ANTOLOGA POTICA MIGUEL HERNNDEZ ED. SANSY 1. Obra literaria 1.

1 Miguel Hernndez y su contexto literario No es sencillo dar una visin clara sobre el grupo de escritores que, nacidos en torno a 1910, publican sus primeras obras entre los aos 1932 y 1936, entre los que se encuentra Miguel Hernndez. Se pueden sealar dos tendencias: la de adscribirlo a la Generacin del 27, y la de vincularlo a la denominada Generacin del 36. Con los poetas del 27 coincide en el neogongorismo de Perito en lunas, por las tcnicas surrealistas y la poesa impura de influjo nerudiano, as como por el neopopularismo del Cancionero y romancero de ausencias. La G del 27 presenta como caracterstica principal un equilibrio casi perfecto entre las vanguardias y la tradicin. Estn abiertos a todas las novedades (futurismo, creacionismo, ultrasmo, surrealismo), pero una fuerte tradicin potica del Siglo de Oro y de los maestros inmediatos (Unamuno, Machado, Juan Ramn Jimnez) equilibra su poesa. Poetas: Pedro Salinas, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Emilio Prados, Manuel Altolaguirre, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Gerardo Diego y Luis Cernuda. Factores estticos: la filiacin con Juan Ramn Jimnez es principalmente admirativa y ciment el entronque generacional con la lrica nacional anterior (Modernismo, Bcquer, los Cancioneros) al tiempo que evoluciona hacia una poesa depurada, sencilla e intelectual. entusiasmo por la poesa pura como logro de una poesa quintaesenciada, libre del bagaje anecdtico y sentimental (de ah el inters y la admiracin por Gngora) El tercer factor es el ultrasmo. Movimiento breve (se da por concluido en 1922); poeta espaol: Gerardo Diego. Desaparecidos pronto los neologismos pseudocientficos, la supresin de la puntuacin y los juegos tipogrficos, queda el cultivo de la imagen. Esta ayuda a desplazar la importancia de los elementos narrativos y sentimentales a un lugar insignificante, convirtiendo la imagen en el centro constitutivo del poema Reducen la lrica a su elemento ms puro y primordial: la imagen. Importancia del surrealismo que influye en los poetas ms jvenes: Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda. Reafirman la importancia de la imagen y la supresin de las formas poticas tradicionales, a lo que se aade an mayor libertad en el uso del verso libre. La corriente surrealista se centra en el mundo interior, dando cabida a la ms extensa irrupcin de las emanaciones emotivas del yo, honda humanizacin de la poesa. Con los poetas de la denominada G del 36 comparte los versos de temtica religiosa; las series de sonetos, particularmente los del poemario El rayo que no cesa; y ciertos motivos inspiradores, como, por ejemplo, los familiares. A la denominada G del 36 pertenecen Luis Felipe Vivanco, Juan Panero, Leopoldo Panero, Luis Rosales, Gabriel Celaya y Dionisio Ridruejo.

Sin negar plenamente a los lricos anteriores a ellos, se replantean su actitud ante el poema y la aplicacin del lenguaje para expresar su concepcin de la realidad. Caractersticas: Desinters progresivo por el uso de la imagen y la metfora Decrece poco a poco la vigencia de la poesa pura Desaparece el inters por Gngora, a quien sustituye como gua Garcilaso de la Vega La poesa como juego lrico conlleva actitudes humanas profundamente sentidas Reaparece la lrica amorosa Se huye del verso libre para buscar formas estrficas consagradas por la tradicin Tono de cierta gravedad Debemos, pues, aceptar que lo ms adecuado es considerar a Miguel Hernndez como un poeta intermedio, un escritor que comparte rasgos de ambas promociones poticas. 1.2 Trayectoria potica. Evolucin de su poesa En la obra literaria de MH se pueden apreciar varias etapas: 1 Poesa pura al que pertenecen Perito en lunas y otras composiciones neogongorinas 2 Poesa Neorromntica representada por El rayo que no cesa 3 Literatura de urgencia: poesa de guerra a la que pertenecen Viento del pueblo y El hombre acecha 4 La exploracin interior, representada por Cancionero y Romancero de ausencias Etapa de poesa pura Como homenaje al estilo de Gngora, lleno de metforas e hiprbatos, escribe en 1932 su libro Perito en lunas. 42 octavas reales, sucesin de acertijos poticos que supone uno de los exponentes ms originales de la poesa pura, sustentada en lo neogongorino, como manifestacin culta, y en la adivinanza, como expresin tradicional. Los poemas describen objetos sencillos de la naturaleza y de la vida cotidiana. El nexo comn que da unidad al libro es la metfora lunar (la especialidad de un pastor experto en lunas): todos los objetos son descritos por sus recnditas formas lunares. Otros subtemas: escenas de la vida real, colorido de los frutos (palmera, sanda, granada, azahar), objetos y animales cotidianos (pozo, veletas, barril, noria, horno, retrete, gallo, oveja) y otros nuevos como muerte, toro y sexo. Se observan tambin resonancias de Gngora, el simbolismo francs y poetas espaoles contemporneos como Jorge Guilln, Garca Lorca, Rafael Alberti y Gerardo Diego. No hay que olvidar la dimensin popularizante del poemario, reforzada por la temtica campestre, por el empleo de la adivinanza y por el carcter ajuglarado. MH tiene una respuesta literaria a la vez mimtica y personal y aade la concepcin racional del mundo del poeta cordobs y agrega el factor burlesco. a la vez que sus temas proceden de su experiencia de la vida cotidiana. Etapa de poesa Neorromntica En el periodo que abarca los aos 1933 y 1934 destaca la cosmovisin de signo neocatlico. Se superponen, de un lado, la prctica neogongorina anterior y, de otro, los comienzos de la lrica amorosa. Despus de Perito en lunas, MH compuso un nuevo libro de poemas con una esttica nueva ( primero El silbo vulnerado). Integran El rayo que no cesa cerca de 30 sonetos, aparte de otras composiciones poticas. Orden: Un carnvoro cuchillo, 13 sonetos, Me

llamo barro aunque Miguel me llame, 13 sonetos, Elega a Ramn Sij y Soneto final. Manifiesta una lrica de la angustia, de la sangre y del grito; interiorizacin fruto del amor y se adentra en una angustia que se liga al sentimiento amoroso. Presenta dos tensiones: expresiva y vivencial. La tensin expresiva se produce entre el desbordamiento emotivo y la tirana del cauce formal empleado. La tensin vivencial se proyecta en el tema de la pena, de la que el toro no sera ms que revestimiento metafrico. La pena dependera no del amor, sino de su realizacin, al contenerse el deseo ertico por culpa de una moral estrecha. En 1935 MH avanza hacia la poesa impura de rbita nerudiana: poemas de extensin considerable (llegando a superar los 100 versos), visin trgica y dolorida de la existencia, as como una manifiesta conciencia social; formas mucho ms libres (abandona el soneto) y de imgenes nuevas que enriquecen su caudal expresivo y que aproximan al Surrealismo. Etapa de la literatura de urgencia Durante los aos de la guerra, MH cree necesario convertir el arte en un arma de combate, ya que lo que procede es el arte de urgencia, la literatura como instrumento til para mantener la moral del soldado, para adoctrinarle a propsito de la causa por la que lucha, e incluso para cultivar su sensibilidad esttica: Viento del pueblo y El hombre acecha. La primera edicin de Viento del pueblo se public en Valencia a comienzos de 1937. Recoge composiciones escritas a lo largo de doce meses. Utiliza la silva, la dcima, la cuarteta, el soneto alejandrino, serventesios de pie quebrado y romances. Cruza las tonalidades picas, elegacas, autobiogrficas e imprecatorias. Adems combina los niveles lingsticos propios del romancero viejo, los cantares de gesta, la poesa culta del Siglo de Oro y del Surrealismo. En El hombre acecha combina las composiciones en verso largo junto con las formas tradicionales. Presenta un giro totalmente personal hacia el intimismo. Se duele de la muerte colectiva, de la muerte de los hombres que acarrea la guerra, de los heridos, las crceles y el odio. Etapa de la exploracin interior La potica final ms representativa de MH es la de la ausencia, concentrada en los versos del Cancionero y romancero de ausencias. Comenzado en 1938, a raz de la muerte de su primognito, el ncleo originario del conjunto fue compuesto bsicamente en la crcel. 79 poemas, todos copiados en un cuaderno entregado a Josefina Manresa, constituyen dicho ncleo, que se public pstumamente. Se profundizan dos temas caractersticos de MH: el del amor y el de la ausencia. Se testimonia la ausencia de todo, o por lo menos de todo aquello que puede dar sentido profundo a la vida: la libertad, el contacto con los paisajes y seres queridos. El poeta cree que el hombre no consiste en otra realidad que la de la ausencia, de ah la profundidad de la introspeccin hernandiana, que parte del hecho de un encarcelamiento concreto, y ahonda en la condicin de ausente, y de ser incomunicado de todo hombre. Y junto a la ausencia, el tema del amor paterno, del amor a la mujer y a su hijo. Ahora la poesa es el cauce del desconcierto emocional. Domina la desnudez y la concentracin, metforas muy singulares en las que sobresale la proyeccin de lo trgico y el dolor. 2. Tradicin y vanguardia en la poesa de MH

En la obra potica de MH se refleja la influencia de la tradicin potica anterior, junto con la inevitable adopcin de tcnicas vanguardistas. El influjo de la poesa tradicional presenta una doble vertiente: La tradicin de los clsicos literarios espaoles (poesa de los Siglos de Oro y poesa Moderna y Contempornea) La tradicin popular de origen oral (poesa annima) Es el periodo anterior a la Guerra Civil cuando en la poesa de MH se hace patente el influjo de las Vanguardias, tambin en un doble aspecto (la poesa Pura y el Cubismo literario y el Surrealismo) Siguiendo un orden cronolgico, las principales influencias quedan establecidas de la siguiente manera: 1 Los clsicos espaoles 2 El Surrealismo 3 El Neopopularismo Los clsicos espaoles El poeta que ms influencia ejerce en los comienzos poticos de MH es Luis de Gngora (brillante uso de la metfora). Los poemarios titulados Silbo vulnerado e Imagen de tu huella son un claro homenaje a San Juan de la Cruz y a la poesa pastoril de Cervantes Toda la poesa amorosa anterior a la Guerra Civil se nutre del concepto del amor corts y del petrarquismo de Garcilaso (visin de la amada como expresin de la mxima perfeccin y totalmente inaccesible) Fundamental es tambin la influencia de los poetas romnticos: Bcquer, Espronceda y Zorrilla. Otros poetas como Rubn Daro, Unamuno, Antonio Machado y Juan Ramn Jimnez. El Surrealismo Gran importancia al inconsciente, ya que este se interpreta como inagotabe creador de imgenes. Se observa a partir de 1935. En las odas dedicadas a Aleixandre y a Neruda utiliza recursos surrealistas (gran abundancia de imgenes y adopcin del versculo) El Neopopularismo Supone una vuelta a la mtrica y a los temas tradicionales con recursos propios de la lrica culta. Esta tendencia predomina en Cancionero y romancero de ausencias. Influencia de lo popular tanto en su forma (paralelismos y constantes repeticiones) como en su contenido (se tratan los temas del amor, la muerte y la ausencia) 3. El compromiso social y poltico Decidida postura de compromiso que adopta ante las circunstancias sociales y polticas de la Espaa del momento. En 1936 una parte del ejrcito espaol se alza contra el Gobierno de la Repblica, hecho que da lugar a la Guerra Civil, que finalizar en 1939. MH toma partido por el bando republicano. En sus poemas predominar la solidaridad, la lucha contra la injusticia, la defensa de la libertad y la identificacin con los seres ms pobres. Sobre todo en Viento del pueblo y El hombre acecha. Si Viento del pueblo refleja la necesidad de la guerra ante los traidores y la confianza en la victoria, en El hombre

acecha predomina el pesimismo, el desalentador paisaje de muertos e injusticias y la impotencia ante la inminente derrota. Logra combinar las formas poticas tradicionales, caracterizadas por el uso del verso corto junto a los periodos ms largos del endecaslabo y del alejandrino. Abandona la poesa pura y concibe su arte como instrumento de lucha. 4. Temas poticos de MH La naturaleza y el amor son los temas que el poeta trata a lo largo de toda su creacin potica, si bien con diferentes connotaciones de acuerdo con la etapa creativa y vital en la que se encuentre. La naturaleza Desde sus orgenes su condicin de pastor en sus primeras etapas le proporciona un contacto constante con la naturaleza. En Perito en lunas la naturaleza es el motivo central de los poemas. Selecciona elementos como el toro o la palmera y consigue elevarlos a travs de un proceso de creacin que se basa en ingeniosas metforas. En la etapa de Viento del pueblo y El hombre acecha, la naturaleza expresa su compromiso social con los trabajadores, con la defensa de la libertad. Se construye una comparacin entre el mundo del campo y el de la ciudad (sale enaltecido el primero) En su ltima etapa (Cancionero y romancero de ausencias) la naturaleza vuelve a ser paisaje, entorno del encuentro de unos amantes que consiguen superar todo tipo de adversidades. El amor El amor es otro de los grandes temas. Adquiere diferentes connotaciones a lo largo de su trayectoria potica. El principal libro de temtica amorosa es El rayo que no cesa, obra que nace de su relacin con Josefina Manresa, a la que conoce en 1934. Expresa su personal historia de amor, un amor concreto y apasionado, pero que se convierte en dolor por la frustracin de no poder ser consumado. Reflejan la llamada pena hernandiana que nace de esa frustracin y contencin del deseo ertico. MH y JM se casan en 1937. El amor se transforma en alegra que culmina con el embarazo, motivo potico de la composicin Cancin del esposo soldado en el que se mezclan la alegra por la noticia y la contradiccin que encierra la necesidad de la guerra para conseguir la paz que ofrecer al futuro hijo. En la ltima etapa de la Guerra, el poeta es consciente de la inutilidad de la lucha, de las muertes y del dolor; el amor se convierte en odio hacia el hombre junto con el dolor que supone la muerte del hijo.MH logra superar el odio y en su ltimo libro Cancionero y romancero de ausencias, que escribe encarcelado, domina la esperanza que provoca el nacimiento de su segundo hijo y el recuerdo de los seres queridos. MH luch por sus ideales, defendi la libertad y la justicia. Finalizada la Guerra, se encuentra olvidado, silenciado, encarcelado y alejado de todos sus seres queridos, incluso su hijo fallecido. A pesar de todo, consigue superar esta situacin con la esperanza del reencuentro con sus seres queridos (Ausencia en todo veo, Todo est lleno de ti Hijo de la luz y de la sombra Antes del odio y Nanas de la cebolla)

5 La vida y la muerte en la poesa de MH

Junto con la naturaleza y el amor, los temas de la vida y de la muerte son tambin recurrentes en toda su obra potica. Manifiestan la estrecha relacin entre la trayectoria vital del poeta y su creacin potica. En sus primeras etapas: continua exaltacin de la vida (Eleva a la perfeccin todo elemento de la naturaleza que le rodea y son expresin del sentimiento amoroso) Irremediablemente unida a la vida, est la muerte(claro conocimiento de haber nacido para morir, como todo ser humano y despus con la muerte concreta de sus hermanas, amigos, hijo y sociedad) En Perito en lunas aparece la vida en Toro y Palmera y la muerte en Funerario y cementerio. En El rayo que no cesa el amor es exaltacin, felicidad y esperanza, pero causa dolor y frustracin (un carnvoro cuchillo y La muerte, toda llena de agujeros y Elega por la muerte de Ramn Sij donde expresa su profundo dolor por esta prdida y su rebelin ante la vida y la muerte por esta injusta y temprana desaparicin. El tema de la muerte es protagonista en Viento del pueblo y El hombre acecha (sentado sobre los muertos, El nio yuntero y Cancin primera) Muerte y dolor que el poeta intenta superar a travs del recuerdo de la amada y la finalizacin de la Guerra (esperanza del reencuentro con su esposa Cancin ltima y la esperanza del desenlace de la Guerra Rusia) En Cancionero y romancero de ausencias, los temas de la vida y de la muerte se unen de manera definitiva. La muerte de su primer hijo da lugar a poemas dominados por la profunda angustia y la angustia. Pero el nacimiento de su segundo hijo hace que el poeta supere tanto dolor y muerte y encuentre consuelo en esta nueva vida. (A mi hijo Menos tu vientre y Nanas de la cebolla) 6 El lenguaje potico de MH El lenguaje potico de MH experimenta una serie de cambios a lo largo de la trayectoria del poeta. 1 poesa pura 2 potica neorromntica 3 literatura de urgencia 4 poesa intimista As su lenguaje atraviesa por las siguientes fases: lenguaje prximo al gongorismo mezcla el gongorismo con la expresin del dolor que causa el amor lenguaje directo y claro de la poesa libertaria lenguaje propio de la lrica tradicional, sencillo y directo Tambin las formas mtricas varan de acuerdo con la temtica y la intencin expresiva del poeta: Perito en lunas: 42 octavas reales El rayo que no cesa: combina el soneto, la redondilla, la silva y el terceto encadenado Viento del pueblo y El hombre acecha: la silva, el romance, el soneto de alejandrinos y combinacin de heptaslabos, octoslabos, endecaslabos y alejandrinos Cancionero y romancero de ausencias: verso corto como heptaslabos y octoslabo en canciones y romances y verso de arte mayor endecaslabos y alejandrinos en sonetos y cuartetos. Los smbolos

Una caracterstica fundamental del lenguaje potico de MH es la utilizacin de una serie de smbolos que aparecen en todas sus etapas creativas pero adquieren diferentes significados y connotaciones. a) huesos: es una constante en su poesa. Primer periodo: muerte; perodo amoroso: impulso amoroso; perodo blico: fuerza de los soldados; perodo carcelario: ausencia de la amada b) lluvia: es tambin una e las constantes metforas en su obra. Primer periodo: fenmeno necesario para el campo (la ausencia de lluvia es devastador) ; perodo amoroso: pena, dolor, muerte de un ser querido; perodo blico: esfuerzo del trabajador, sudor, nimo para los soldados; perodo carcelario: dolor por verse alejado de todos y esperanza en el reencuentro. c) luna: smbolo fundamental. Adquiere dos significados claramente diferenciados. Primera etapa la luna y sus fases se relacionan con el paso del tiempo y el ciclo de la vida; despus: signo de fatalidad, muerte opuesta a claridad y sol. d) rayo: aparece en su etapa amorosa. Siempre es dolor, pena amorosa y se asocia a cuchillo, navaja o espada; etapa blica: fuerza: ltima etapa: recuerdo de la amada, feliz y doloroso e) toro: caracterstico de MH. Primer periodo: muerte; perodo amoroso: en libertad smbolo de virilidad o fatalidad; perodo blico: se opone al buey que simboliza al pueblo explotado f) viento: primera etapa: relacionado con la naturaleza que le rodea; perodo amoroso: la mujer amada; etapa blica: fuerza del pueblo y voz del poeta; perodo carcelario: se asocia al odio y rencor g) tierra: primera etapa: naturaleza y mundo del trabajo; etapa amorosa: amor; etapa blica: los pobres; ltima etapa: prdida irreparable del hijo Figuras retricas Adems de los smbolos son caractersticas ciertas figuras retricas: hiprbole o exageracin comparacin metfora sinestesia personificacin interrogaciones y exclamaciones retricas hiprbaton anfora paralelismo