RASHID 9/11

Obra teatral original de Jaime Chabaud jchabaud1@mac.com

Para Ian Daniel, Juan Sebastin y Marisol, mis grandes amores

Esta obra fue escrita durante la pertenencia del autor al Sistema Nacional de Creadores de Arte del FONCA (Mxico) y gan el Premio Nacional de Dramaturgia Vctor Hugo Rascn Banda 2006.

En SOGEM

NOTA
Esta obra es deudora de mis maestros mexicanos Gerardo Velsquez, Oscar Liera y Jess Gonzlez Dvila. Tambin de mis maestros extranjeros de primera mano Jos Sanchis Sinisterra y Michel Azama; y de los que ignoran su enseanza como Caryl Churchill, Harold Pinter y Samuel Beckett. Todos ellos estn, en mayor o menor medida, en Rashid 9/11.

TIEMPO
El orden de las escenas es, en la lnea de la lgica temporal, regresiva. La ltima escena ocurre nueve meses antes que la primera. As, las escenas suceden de la siguiente manera: 0.- Prlogo.- Cualquier da entre mayo del 2002 y diciembre del 2004 1.- El 11 de septiembre del 2001 2.- Una hora antes 3.- Un mes antes 4.- Un par de semanas antes 5.- Tres meses antes 6.- Un mes antes 7.- Dos semanas antes 8.- Dos meses antes 9.- Seis semanas antes 10.- Enero del 2001 11.- Eplogo.- Nueve aos antes

PERSONAJES
GENERAL WATSON PERIODISTA(S) SMITH WESON ROBERT ESTELA RASHID SHARON PHILIPPE MICHEL GUARDIA (opcional) AL TO ABDUL TA ZULMA IMN (opcional) MUJER JOVEN

SOBRE LOS OSCUROS: Aunque sabemos que pueden ser de lo

ms antidramtico y el dramaturgo siempre apela a que los puentes o transiciones entre las escenas sean construidos por un director imaginativo, en esta obra existen oscuros cruciales entre los segmentos de la misma que debern ser valorados; otros, en cambio, pueden no ser asumidos por los realizadores. Es obvio que en la estructura interna de la escena 4 se requiere de la oscuridad enunciada mientras la palabra de los personajes transcurre.

0 PRLOGO
Cualquier da entre mayo del 2002 y diciembre del 2004 Rueda de prensa. El General Watson, a mitad de una contestacin. Uno o ms periodistas norteamericanos. Atrs, discretos, Weson y Smith observan. WATSON.- Son daos colaterales, prdidas calculadas y no hay guerra sin ellas. Siguiente pregunta. PERIODISTA(S).- Adems de la masacre WATSON.- Daos colaterales PERIODISTA(S).- Bueno, como consecuencia de los daos colaterales, general Watson, la opinin pblica sigue preguntndose cundo van a encontrar las armas de destruccin masiva. WATSON.- Lo ha dicho muy claramente el presidente Bush. El servicio de inteligencia sabe con toda certeza que Sadam preparaba armamento nuclear adems de las armas qumicas. Por eso se plane el ataque. PERIODISTA(S).- Pero cundo van a demostrar al mundo que las tiene? WATSON.- Es elemental que las tiene. PERIODISTA(S).- Y las pruebas fsicas? Watson, ligeramente nervioso, voltea a ver a Smith y Weson. Smith sonre y hace un ligero ademn. Algn periodista voltea. WATSON.- No las tenemos. PERIODISTA(S).- Entonces cmo pueden insistir en que las hubo. WATSON.- Por las informaciones del servicio de inteligencia. PERIODISTA(S).- E inteligencia cmo puede estar segura?

WATSON.- Porque es una oficina muy seria. PERIODISTA(S).- Todos los intelectuales del mundo dicen que ustedes mienten, que slo quieren controlar el petrleo, que nuestro presidente y sus discursos son falsos. WATSON.- Quines son los intelectuales? Una bola de sanguijuelas miserables que construyen fantasas. PERIODISTA(S).- Antes se les llamaba comunistas. Ahora cmo piensan llamarlos? WATSON.- Usted va a ser condecorado, seor periodista, sin duda, pero por nuestros enemigos. Est en la nmina de Al Qaeda? Otra pregunta. Smith y Weson reprueban con la cabeza. Watson ms nervioso. PERIODISTA(S).- Cundo nos mostrarn el fuselaje del avin que dicen se estrell en el Pentgono? WATSON.- Carajo, en manos de Sadam estaban las armas porque nosotros tenemos las facturas de compra! Ok? Todos ren excepto Weson y Smith que se aproximan al estrado. El General Watson re un poco tardamente por el contenido de sus palabras. Smith invita a todos a salir del recinto. Weson da un par de cachetaditas amistosas al General Watson. WATSON.- El gran teatro del mundo, eh? WESON.- No, no, no has entendido. As no. Nada de deslices poco Convincentes, me entiendes? WATSON.- Ms? Ms convincente entonces? SMITH.- No te esfuerces, a ti te faltan diez dlares para juntar cinco. Oscuro.

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11 de septiembre Oficina con ventanal que nos da la sensacin de estar en un piso muy elevado entre rascacielos. Estela sentada en el silln ejecutivo, llorando inconsolable, no histrica. Robert hace el aseo. Distintos acentos, ambos latinos. Es temprano por la maana. De vez en vez se escucha un leve beep que sale de debajo del escritorio. Robert se detiene frente a ella que se encoge en hombros. ESTELA.- Tengo un nieto, soy abuela. ROBERT.- Pues cuntos aos tiene? ESTELA.- Y yo no estuve ah. ROBERT.- Cuntos aos tenemos de parces, de amigos? No me tiene confianza o qu? ESTELA.- Por qu lo dices, Roberto? ROBERT.- Robert, hermana, Robert Por qu tan en secreto? ESTELA.- Ayer me enter. ROBERT.- Cmo as? Pues no que ya era abuela. ESTELA.- No estuve ah y naci ayer. Soy abuela, me lo dijo mi hermana. Mi hermana, te das cuenta?! Cre que era otra cosa, cuando me llamaron Que era otra cosa, que mi hija estaba mala Otra cosa. Robert se sienta en el escritorio. Las lgrimas de Estela no cesan. La mira con lstima. Suena un beep. ROBERT.- Pues qu no saba, digo, de antes? Qu mierdas es ese ruido? ESTELA.- Y yo aqu sin nada

ROBERT.- Pero tiene sus ahorritos. Manda todos los meses por Western Union. ESTELA.- Para que ni me entere. Qu poca vergenza! Nueve meses de nada, de tenerme en la nada. Quince aos pa nada. ROBERT.- No, hermana, a usted se le corri la teja. ESTELA.- La teja? ROBERT.- De la cabeza No ande insultando a la vida, hermana, que la suerte no es comprada. ESTELA.- No, pus no es cosa de suerte, es cosa de estar lejos. Imagnate: un nieto, te ense la foto? De mi hija. ROBERT.- La nia que me ense tuvo un nio? ESTELA.- Cmo crees? Es de hace diez aos Ni eso tengo, ni una foto nueva. ROBERT.- Ave Mara! ESTELA.- Por qu no te regresas, Roberto? T ests joven, es muy jodido estar lejos de lo que uno ama. ROBERT.- Yo qu mircoles voy a andar regresando Llena de paramilitares mi finquita y al rato de guerrilla de las FARC Qu chimba de pas La matazn te deja sin tierra ni patria. Me conformo con que me manden saludes ESTELA.- No hice ms que pensar en ella, en mandar dinero para que nada le faltara Eso me pasa por no estar Justo lo que no quera para ella. Roberto, lo fregado es desaparecer para los de uno porque es peor que morirse. ROBERT.- Qu vaina! Estelita, si no es ms que un nieto, pngase contenta. ESTELA.- Me regreso. ROBERT.- A dnde?

ESTELA.- Pa Mxico. ROBERT.- Usted con tantos aos ac no puede tirarlo todo porque le result un nieto. Deje la joda ESTELA.- Qu es eso que suena? Ese beep? ROBERT.- Le estoy diciendo, que hay un ruidito Estela comienza a buscar de dnde viene el sonido. Robert le da un kleenex. ROBERT.- Mejor meta esa plata suya al negocito que le convers, es seguro y le suma alguito a sus ahorros. ESTELA.- Yo ya me cans de fregar pisos, Robert. Mira, t cmete el mundo Yo, con esto, lo nico que quiero es saber dnde me voy a morir. Porque la vida aqu no es lo que me contaron Yo quiero que mi nieto conozca a su abuela. Por qu carajos lo olvidan a uno como si fuera nadie? ROBERT.- La vaina es que slo le hablaban cuando se retrasaba su Western Union, si pilla? Es como para emberracarse, hermana. Estela no dice nada, se seca las lgrimas y se pone a trabajar con rapidez. Suena un beep. ROBERT.- Pues a m s me gusta estar aqu y quiero la platica, hermana, los billetes, la green card Debera pensar en engordar el caldo para usted Qu han hecho por la abuelita, pues? ESTELA.- Lmpiale all que siempre terminamos as: tu noms mirando cmo hago la chamba. Al ratito van a llegar los seores y nos van a regaar Y ni nos avisan de su pinche aparatito nuevo que ya me tiene nerviosa con su escndalo. ROBERT.- Y por qu tanto afn?!

ESTELA.- Porque ya me quiero ir Y porque tengo miedo. Slo tengo en la cabeza la cara de mi hija cuando le dije adis, cuando le dije que iba a volver pronto. ROBERT.- Ah, que abuelita tan berraca! Qu les debe? Ni le avisaron ESTELA.- Con mi familia no te metas! Mira, viene de abajo del escritorio Robert se asoma y ve un aparato con una luz que parpadea. Suena un telfono y del susto se golpea la cabeza con el escritorio. Ninguno contesta. ROBERT.- Lo dejaron encendido ESTELA.- Nunca haba visto esa chunche ah. ROBERT.- Ni yo. ESTELA.- Ayer no estaba. Pero mejor ni lo toques, no lo vayas a perjudicar. El telfono cesa. Se escucha ahora, contundente, el beep del aparato. Robert lo examina. ROBERT.- Para qu se gasta la plata en ir a Mxico? Pille bien, hermana, va a perderlo todo porque luego no la van a dejar cruzar de vuelta. Por eso le convers del negocito ESTELA.- Ese aparato no estaba ah, y no se ve ni de donde se pueda apagar. ROBERT.- Usted cree que la van a dejar cruzar de regreso esos tetra-catrequintuples hijueputas de la Border Patrol? No es lo mismo que hace quince aos que lleg, hermana. ESTELA.- Pero es mi nieto, el primero. ROBERT.- No sea ingenua, Estelita, ya no es de all Ni le conocen la cara ni usted a ellos ESTELA.- No me ests chingando, Roberto.

ROBERT.- Robert, ya le dije que Robert Y mande que mande y de regreso ni mierda pal perro. ESTELA.- Sguele y ya ni hablar de lo que te preocupa. Estela deja los utensilios de limpieza y va a la ventana, mira el paisaje. Se escucha un nuevo y sonoro beep. Comienzan a sonar tres telfonos simultneamente. ROBERT.- Todos se volvieron locos! Qu mircoles con los telfonos? ESTELA.- Yo no les he pedido nada. ROBERT.- Mucha malparids, hermana. Pille Ok, no invierta en el negocito si no quiere. Pero le propongo Se intensifican los beeps del aparato. ESTELA.- Si ven prendida esa cosa nos van a llamar la atencin. Llamamos a seguridad? ROBERT.- Ay, Estelita, hermana, deje esa vaina en paz y igame! Qu no ve que tengo afn? Deje la joda y prsteme esa plata que yo se la regreso ESTELA.- No, si ya saba. Desde ayer era mucho Estelita para ac y Estelita para all. ROBERT.- Se la duplico, hermana ESTELA.- Cundo? Que est bien llegar a Mxico con ms dinero. ROBERT.- En una semana Le juro que se la regreso. Somos camaradas, Estelita, usted lo sabe. ESTELA.- Mira, Roberto, yo te quiero mucho pero nunca te he credo ni la mitad Una semana? ROBERT.- Una semana. Estela voltea con lgrimas en los ojos.

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ESTELA.- Quiero que se llame Miguel, como el arcngel, como mi pap. Los telfonos no han dejado de sonar. Por el ventanal se ve un avin comercial que se aproxima a toda velocidad. Crece, se agiganta. Oscuro. Estruendo.

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Una hora antes Cuando cesa el estruendo escuchamos los motores de un avin e indicaciones de seguridad de una aeromoza en ingls. En un asiento doble, vemos a Rashid que revisa que su cinturn de seguridad est bien ajustado y a Sharon que lee una revista. SHARON.- Levanto la mirada y lo veo piensa ella. Le sonro. RASHID.- Qu quiere de m? piensa l. SHARON.- Baj la mirada. Es muy interesante piensa ella. Mucho ms interesante que esta revista de chismes. Muchsimo ms. Qu es esto? Demasiado tmido. Estos rabes siempre han tenido los ojos ms hermosos y enigmticos del mundo. Qu hermosos ojos, Dios! RASHID.- Me est mirando, protgeme Al piensa l, mientras voltea a la ventanilla, le ha tocado el asiento de ventanilla. Me est mirando con sus enormes ojos azules. No debo voltear. SHARON.- Es demasiado hermoso piensa ella. RASHID.- Desconfa ya de m piensa l. SHARON.- Me lo comera vivo aunque slo fuera para matar de coraje a mi madre. Odia la diferencia. Pero, Dios!, qu diferencia en el tono de la piel. En su barba rasurada no cabra un pelo ms. Es muy cerrada. Es una mancha oscura toda la

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parte en que nace pelo. Es como si se hubiese puesto l mismo una mancha de carbn. Dios, me lo comera, no por mi madre, por m. RASHID.- No deja de observarme. Siento su respiracin y ella debe sentir la ma, agitada. SHARON.- Agitada, as est su respiracin. Me ests sintiendo, hermoso rabe de ojos grandes y profundos? anhela ella. RASHID.- He ido de error en error y hoy no puedo cometer ninguno piensa l. SHARON.- Si lo pongo tan nervioso desea ella- es porque le gusto. RASHID.- Quisiera que dejara de mirarme con esos ojos enormes y azules. Fueron los nervios lamenta l. Por eso no me fij en que me dieron el asiento equivocado, el que menos convena. Al, no permitas que la infiel descubra mis intenciones. Al, aydame a servirte segn lo tienes predestinado. Pero qu hace esta mujer? Qu pretende al hacer esto que est haciendo? SHARON.- Cmo eres loca, Sharon! Pero quien no arriesga no gana se anima ella y desliza suavemente su rodilla sobre la del hombre. RASHID.- Si quito mi pierna se grita l-, van a crecer sus sospechas! Pero si no la quito puede ser peor. Al, aydame a advertir lo que piensa la infiel. SHARON.- Huele a un sudor tibio, seguramente tan tibio como ya se puso mi sexo, quiz un poco menos RASHID.- No puedo controlar este sudor que me recorre, Al. Y t bien sabes que ningn pensamiento impuro atraviesa cual cuchillo mi mente. Estoy aqu para servir a un propsito. SHARON.- Lo siento temblar. Doy el siguiente paso?

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RASHID.- Cierra los ojos dice l sin lograrlo, ni un parpadeo. Cierra los ojos y haz de cuenta que la pagana no est sentada junto a ti. SHARON.- Ahora cierra los ojos. Estar disfrutando de mi rodilla en su rodilla? Eso es lo que quiero pensar. No! Eso es lo que pasa: goza con la posibilidad de que bajemos de este avin, intercambiemos telfonos, vayamos al cine, nos miremos a los ojos y que el cielo de los mos se funda con la tierra frtil de los suyos. Por Dios, con los ojos cerrados se ve an ms hermoso! No puedo permitirme perdrmelo, lo quiero para m, dentro de m, en m. RASHID.- Guarda tu respiracin en pensamientos tranquilos, en la paz de recuerdos hermosos, en el paisaje de tu tierra, la que slo abandonaste porque Dios te tena una tarea, a riesgo de tu familia, de tu integridad, para gloria de l. SHARON.- Su respiracin casi es un rezo. Ser demasiado ortodoxo como para no acostarse con una sajona? RASHID.- Qu hago con su mano que est acariciando la ma? se reprocha l. SHARON.- No quita la mano. Estoy empapada. Le hablo ya? Yo tiemblo un poquito ella tiembla mucho ms que l. RASHID.- Nosotros, en nuestra tierra, ya la hubisemos lapidado. SHARON.- Se remueve en su asiento. Se inquieta? Me rechaza? No ha quitado la mano pero se mueve. Est a punto de hacer algoinsina ella. l ha volteado, una fraccin de segundo, slo eso pero l ha volteado. RASHID.- No pienses en nada, o s, en tu misin, o en el paisaje se dice l. En el paisaje, porque nunca te ha tocado una infiel, nunca Ni sta que est a tu lado y que pone su rodilla contra tu rodilla y que toca tu mano con su mano. Piensa en tu hijo, en Al, por quien haces todo esto para que su futuro sea otro.

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SHARON.- Ahora no puedes perderlo. Tienes cuatro horas despus de que aterrice el avin para llevarlo a un hotel y cogrtelo se propone ella. Tengo hasta cinco horas para disfrutarlo. RASHID.- Y si le tiro una mirada fulminante quiz me suelte? duda l. O le pido cambiar de asiento. Al, dame entereza! Su mano sube y ha descubierto el bulto. Lo ha rozado cuando menos, ha rozado el bulto! SHARON.- Tiene cosquillas cree que descubre ella. Me gustan los hombres cosquilludos y Dioooos, que ojos los suyos! Es demasiado tmido pero ya lo tienes Se lo podr contar a mam por telfono, hoy en la noche, despus de tres buenos polvos, por lo menos dos. Le contar y ser una doble satisfaccin: la de tenerlo a l y la de matar a mi madre. RASHID.- Al, permteme cumplir como lo deseas! Ahora que pasen las aeromozas con las bebidas irs al frente, y nadie te mirar mal por ir al frente, porque ellas estorbaran el paso para el bao de la parte trasera. No aguanto ms a esta infiel que arde o finge que arde para descubrir, para encontrar el bulto y adivinar lo que es. SHARON.- Nunca me he tirado un rabe! RASHID.- Mi vida est en tus manos, Al. SHARON.- Debe ser el Corn. Ese bulto. Nunca viajan sin su libro del Corn sonre ella. Si es demasiado religioso puede no haber doble satisfaccin, ni simple. Pero no me equivoco, l me deja tocarlo. RASHID.- Si se acerca demasiado al bulto sern sus manos las que corte se atreve a pensar l aunque sabe que es otro el objetivo. SHARON.- Tengo mucha sed. Me gustara que fuera al bao Siempre has querido hacerlo en un bao de avin. Como en las pelculas.

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RASHID.- Al, el hombre es hombre y esta infiel me acaricia como lo hara la madre de Al. SHARON.- Voltea al frente, de pronto, sorprendido. RASHID.- Ah va mi compaero, hacia el frente. SHARON.- Con su mano libre desabrocha el cinturn de seguridad. RASHID.- Llegar al bao de primera clase, reunirme con l y hacerlo se amartilla l en la cabeza. SHARON.- Se ha levantado pero retir mi mano con gentileza y sonri sonre ella. RASHID.- Ha llegado la hora, la infiel salv sus manos del cuchillo, no lleg al bulto -piensa l, aliviado. SHARON.- Qu sonrisa ms hermosa se escurre ella con un suspiro. Me podra enamorar sin problema. RASHID.- Templanza y serenidad. Camina al frente. Mi paz se acerca, que nadie note tu secreto. Ya estn por enterarse. SHARON.- Pero qu hace? Va a la primera clase. El bao est atrs. Claro, bloquea el carrito de bebidas pero no lo dejarn pasar a primera clase. Y si lo hacen no me dejarn pasar a m. Aunque si voy discretamente RASHID.- Camina. SHARON.- Camina, se me aleja. RASHID.- Slo camina al frente. No dejes que se vea el bulto. Si te detienen les dices que ah est el carrito, que bloquea, que te urge. La hora llega, Al y te pido que la tarea encomendada se cumpla puntual reza, casi, l. SHARON.- Ahora que regrese al asiento le hablas. Igual y l te habla primero. No debes ser cobarde. nimo! Lo tratas con ternura y quiz el amor.

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La luz se desvanece sobre Rashid que camina y las palabras de Sharon que resuenan en eco. Estrpito ensordecedor. Oscuro.

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Un mes antes En un puesto de control del aeropuerto de Londres. Tras apagarse el estruendo y escucharse los sonidos propios de aeropuerto, vemos a Rashid formado en la fila de control migratorio. Delante de l, Philippe y Michel llenan la ficha que tienen en las manos. Ms adelante se ve un Guardia de migracin. PHILIPPE.- Es alucinante. MICHEL.- Alucinante, s. PHILIPPE.- Atencin: Bienvenido al Reino Unido de la Gran Bretaa MICHEL.- Hasta ah vamos bien. PHILIPPE.- Nombre MICHEL.- Bla, bla, bla PHILIPPE.- Nmero de pasaporte, Vuelo MICHEL.- Bla, bla, bla Al grano. PHILIPPE.- Ms de diez mil dlares o su equivalente en libras esterlinas MICHEL.- Bla, bla y bla A la risa, por piedad. Inicia, tenue, una dulce msica rabe. PHILIPPE.- Ac, oye esto: Es usted terrorista? MICHEL.- No?! PHILIPPE.- Hay ms, aunque claro, ponen la opcin de saltarse lo que sigue si uno contesta que no.

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MICHEL.- No, no, no, por favor, escribe que s con tal de continuar. PHILIPPE.- Ha cometido usted actos terroristas dentro o fuera del territorio del Reino Unido? Carcajadas. Rashid no sonre. Escribe en silencio sobre su formulario. MICHEL.- Increble, alucinante, estos ingleses. PHILIPPE.- El carcter ingls MICHEL.- Contina, por favor PHILIPPE.- Planea realizar prximamente algn ataque terrorista dentro o fuera del territorio del Reino Unido? MICHEL.- Para, detente, me duele el estmago. PHILIPPE.- No puedo seguir Michel mira a Rashid, muerto de risa y le palmea el hombro. MICHEL.- Lea, amigo mo, lea por favor RASHID.- No tengo mis anteojos, los dej en la maleta MICHEL.- Alucinante, escuche: Planea realizar prximamente algn ataque No, esa ya. Ah, esto es una joya: Indique dnde lo llevar a cabo PHILIPPE.- Dnde? A los britnicos s se les da el humor. Es muy fino, no cree? MICHEL.- Y esta: Actualmente pertenece a algn grupo terrorista. Indique cul: Al Qaeda, IRA, FARC, otro? PHILIPPE.- Otro Voy a vomitar de la risa. MICHEL.- Anote sobre la lnea punteada PHILIPPE.- Pero qu serio, amigo mo! No le parece alucinante? RASHID.- No.

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MICHEL.- Es usted terrorista? RASHID.- S. Philippe y Michel lo miran unos segundos boquiabiertos. Sueltan carcajadas an ms estruendosas que antes. PHILIPPE.- Dijo que s. MICHEL.- Eso dijo. Es alucinante. Rashid pasa delante de ellos a entregar su pasaporte y forma migratoria. Oscuro.

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Un par de semanas antes Oscuro. Escuchamos ms claramente la suave meloda rabe que ir desapareciendo antes de la primera imagen. Dos voces neutras en sus emociones, de un hombre y de un nio, se suceden en la oscuridad. VOZ NIO.- Una palmera pero grande, muy grande. VOZ HOMBRE.- Con dos pequeas a los lados. Verdes, muy verdes. VOZ NIO.- Y una con dtiles en flor. VOZ HOMBRE.- Y otros maduros. Sobre el tronco plido una mancha marrn de dtiles maduros y dulces. VOZ NIO.- El tronco casi se funde con el color de la arena. Hay mucha arena, se forman dunas. VOZ HOMBRE.- Dunas sin fin en el horizonte, detrs de las palmeras. VOZ NIO.- De las tres palmeras, una grande y dos pequeas.

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VOZ HOMBRE.- Con dtiles maduros y dtiles en flor que junto con las hojas dan tonos verdes, rojos, blancos y cafs claro. VOZ NIO.- De lejos se ve borroso. VOZ HOMBRE.- Por el sol que quema a cuarenta y cinco grados. VOZ NIO.- A la sombra. VOZ HOMBRE.- A la distancia se distorsiona lo que las cosas son. VOZ NIO.- Hay una tienda. VOZ HOMBRE.- Un campamento con tres camellos al frente. VOZ NIO.- Un macho grande. VOZ HOMBRE.- Una hembra. VOZ NIO.- Y un cachorro. VOZ HOMBRE.- Frente a la tienda que est justo detrs de las tres palmeras. VOZ NIO.- Pero no lo suficientemente lejos como para hundirse en las dunas. VOZ HOMBRE.- La puerta de la tienda est abierta. Luz sobre una sala con una cuna rudimentaria. Las voces y la msica han cesado. Una mujer joven recoge juguetes de madera y muecos de trapo que coloca en el interior de la cuna. Tararea una tpica cancin de cuna rabe. Oscuro. VOZ NIO.- No est abierta, al menos no del todo, parece que se previenen para una tormenta de arena. VOZ HOMBRE.- Dos hombres acaban de salir por ella. Traen rifles en las manos. VOZ NIO.- Son mujeres en realidad. Dos mujeres con bebs.

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VOZ HOMBRE.- Y los camellos no estn vivos frente a la tienda sino pintados en ella. Pintados tan bien que parece que caminaran. VOZ NIO.- Pero s se mueve uno, los otros dos estn pintados. La hembra y el pequeo estn pintados. VOZ HOMBRE.- Las palmeras son de verdad gracias al pequeo pozo que nutre sus races. Es el nico pozo a diez kilmetros. VOZ NIO.- A cien kilmetros. A mil VOZ HOMBRE.- Las palmeras, el pozo, los camellos VOZ NIO.- Dos pintados sobre la tienda. VOZ HOMBRE.- Las mujeres con bebs VOZ NIO.- Que a la distancia se confunden con hombres armados. VOZ HOMBRE.- Con kalashnicof. VOZ NIO.- Se estn golpeando. VOZ HOMBRE.- Porque se quieren se besan. Parece una despedida. VOZ NIO.- El sol tie todo de rojo porque ya se acuesta a dormir. VOZ HOMBRE.- Y las dunas hacen sombras gigantescas. VOZ NIO.- Y las figuras son ms oscuras. VOZ HOMBRE.- Aunque ms ntidas, ms legibles. Luz provocada por una llamarada al centro del escenario. Las voces han guardado silencio un segundo antes. Vemos un cadver o ms en partes, destruccin. Algo se arrastra por el suelo. Un nio llora. Oscuro. VOZ NIO.- Las mujeres afuera de la tienda de camellos pintados ren a carcajadas.

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VOZ HOMBRE.- Parecen muy felices y se levantan los velos compartiendo frutas, pltanos, creo. VOZ NIO.- Son los dtiles, pap, los dtiles maduros de la palmera mediana. No hay pltanos. VOZ HOMBRE.- No eran dos palmeras chicas y una grande? VOZ NIO.- Qu no ves? Es una grande, una mediana y una pequea. VOZ HOMBRE.- Son igual que los camellos? VOZ NIO.- Igual pero no, porque son de verdad y la que est en flor tiene debajo un manto blanco de ptalos. VOZ HOMBRE.- Est bien, hijo, son de tres tamaos. VOZ NIO.- Y las mams son bellas VOZ HOMBRE.- Cmo lo sabes? VOZ NIO.- Son bellas porque no tienen rifles sino bebs, pap. VOZ HOMBRE.- Est bien, hijo mo. Largo silencio. A partir de este momento la luz nos ir develando, muy lentamente, a Rashid y Al (los dueos de las voces del Hombre y el Nio, respectivamente) que contemplan desde un barandal hacia el pblico. AL.- As era? RASHID.- Qu cosa? AL.- El paisaje? RASHID.- S, Al, as era. AL.- Cuando estaba ella? RASHID.- S, cuando estaba. AL.- Me puedes abrazar, pap?

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RASHID.- No, hijo, no puedo. AL.- Me besas entonces? RASHID.- Tampoco. AL.- Antes s pudiste. RASHID.- S, antes s. Pero ahora nos estamos diciendo adis. AL.- Hasta ms tarde? RASHID.- No, Al, adis es ms largo. Al suspira. Rashid le da la mano en despedida. Al no toma la mano, slo mira el horizonte. AL.- Es bonito, verdad? RASHID.- Muy bonito, hijo, pero ya no estn las palmeras ni la tienda. AL.- Ni las madres. Oscuro.

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Tres meses antes En la sala de la casa. Dos hombres encapuchados, posiblemente con botas militares, sacan cargando de una habitacin el cuerpo ensangrentado y balbuceante del To Abdul. En la puerta principal Rashid desva la mirada cuando pasan frente a l. Un momento ms tarde entra Al con una mochila escolar al hombro por la misma puerta. Viene sorprendido con la imagen y quiere correr tras los hombres que llevan al To Abdul pero Rashid lo detiene del brazo. AL.- To Abdul! Por qu se lo llevan?! RASHID.- Al, no, detente. AL.- Por qu? A dnde van con to Abdul?

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RASHID.- Lo van a llevar de paseo. AL.- Pero si no se puede parar. RASHID.- Eso es, porque no se siente bien: le duele la cabeza. AL.- Pero si to Abdul se vea horrible. RASHID.- Exageras. AL.- Pero si est golpeado. RASHID.- No, no, Al, es slo que se peg al bajar las escaleras AL.- Eran golpes por todo el cuerpo. RASHID.- Es que se cay muchas veces, mi pequeo Al. Al forcejea y se zafa corriendo a la puerta. Rashid lo alcanza y lo retiene en un abrazo poderoso. AL.- Quiero ir con l! RASHID.- Ellos lo cuidarn. Es un paseo muy lindo, con lanchas en el ro y nadarn y l se va a poner bien y va a estar muy contento. AL.- Sultame, padre, que tena toda la camisa llena de sangre. La voz o el rostro o algn ademn muestra fragilidad en Rashid mientras algn ademn o el rostro o la voz denotan frialdad. RASHID.- Ah, qu tontera, pequeo! Eso es porque estaban pintando de rojo la habitacin del to Abdul. AL.- No me digas pequeo! Entr por ah y el piso es el que tiene manchas de sangre. No es pintura porque las paredes siguen blancas. RASHID.- Qu imaginacin, mi pequeo Al! Tuvieron que mezclar muchas cubetas de pintura para encontrar el color exacto. Seguro derramaron un poco en el suelo. Mezclaron muchos tonos de rojo. AL.- A dnde lo llevan?

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RASHID.- Ya te lo dije. AL.- No pude dormir por los gritos y los golpes. RASHID.- Golpes? Era msica, los amigos del to Abdul son msicos, hijo querido. AL.- Y los gritos? Mientes, djame ir con l! RASHID.- Qu gritos? Tuviste un mal sueo. Pasa siempre que cenas cordero en abundancia , te dan pesadillas. AL.- Pero los o. Despert, fui a hacer pip y los escuch. RASHID.- Cantaban, pequeo Al, yo estuve con ellos. Festejaban. Haba muchas cosas que celebrar y estbamos contentos. AL.- Por eso cerraron con llave la puerta? RASHID.- Nadie le puso llave. AL.- Sultame, me haces dao. RASHID.- No puedo. AL.- Yo intent abrir. RASHID.- Ah, claro, la cerramos un momento porque hicieron la broma de desnudar al to Abdul. Fue para que ta Zulma no entrara y viera. AL.- A ta Zulma la mandaron a dormir a casa de la abuela. RASHID.- Eso se nos olvid. AL.- Por qu venan con los rostros cubiertos, padre? RASHID.- Porque les daba pena salir con el to Abdul. AL.- Eran gritos, padre. RASHID.- Cantaban, hijo. Entra Ta Zulma con el velo en el rostro. Padre e hijo se le quedan mirando de reojo.

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TA ZULMA.- Qu pasa, Rashid? Rashid va a decir algo pero Al se le adelanta. AL.- Nada. Todo est bien. Slo que los amigos del to Abdul se lo han llevado a un paseo al ro. RASHID.- Al. AL.- Dijeron que volveran tarde, quiz maana, ta Zulma. RASHID.- Al! AL.- Que se iban a divertir montones. RASHID.- Por Al, hijo! TA ZULMA.- Quieres que me lo lleve? RASHID.- Por favor, que este nio me est dejando el corazn en los huesos. Salen Ta Zulma y Al que finge una alegra desmesurada. RASHID.- Este nio me est dejando el corazn en los huesos. Rashid tarda en llenar una cubeta con agua. Toma varios utensilios de limpieza. Entra a la habitacin por la que aparecieron los hombres con el to Abdul. Oscuro.

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Un mes antes En tres sillas, sentados, Al, el To Abdul y Rashid. Realizan alguna tarea escnica mientras permanecen sentados o bien dicen sus rplicas desde la inmovilidad o bien en combinatorias. AL.- A su habitacin en penumbras entra el To Abdul seguido de Rashid, el primero parece molesto. Una vela es la nica iluminacin parpadeante. TO ABDUL.- Entrgame el bulto.

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RASHID.- Qu bulto? TO ABDUL.- El que te dieron. RASHID.- No hay bulto. AL.- El To Abdul se golpea repetidamente la cabeza. TO ABDUL.- Somos sangre, la misma, me refiero. Rashid, yo vi que te entregaron el bulto y soy tu misma sangre. RASHID.- Casi la misma. Cundo? TO ABDUL.- Cundo qu? RASHID.- Cundo dices que me lo entregaron? TO ABDUL.- Quiero ver el bulto. AL.- Rashid se sienta tranquilo sobre la cama del To Abdul, respira hondo. En la pared frente a l se distingue apenas, su doble, sentado, en un espejo. Ninguno de los dos percibe que la puerta se ha entreabierto. TO ABDUL.- Quiero el bulto. RASHID.- Sabes bien que no puedo drtelo, ni mostrarlo. TO ABDUL.- Esos hombres? AL.- Pausa. RASHID.- Y no slo esos hombres. TO ABDUL.- Quines son? AL.- Silencio. RASHID.- Los que me emplearon. TO ABDUL.- Y por eso te vigilan? RASHID.- No me vigilan, me acompaan. AL.- Silencio. Los cuados se miran intensamente buscndose los ojos en la penumbra. No se dan cuenta de que Al ha asomado la cabeza por la puerta.

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TO ABDUL.- Son muchos meses de misterio y de callar. RASHID.- Preciso son tres meses y medio. TO ABDUL.- Qu es lo que ocultas? RASHID.- No oculto, hermano, protejo. Ese es mi empleo. TO ABDUL.- Proteger a quin? RASHID.- A ustedes. TO ABDUL.- Pero de qu? RASHID.- Por lo pronto de ustedes mismos. Despus ser a todos, a nuestro pueblo. AL.- Al se desliza por el suelo hasta meterse debajo de la cama. Apenas logramos percibir su rostro. TO ABDUL.- Qu dira ella? RASHID.- No la menciones. AL.- Desde su escondite, Al puede ver a su padre en el espejo, lo que hace. TO ABDUL.- Pero qu te dira? RASHID.- Justamente eso, el que ya no pueda decirme nada se ha convertido en una de mis razones. AL.- Silencio largo. Al traga saliva inquieto pero no sabemos si es porque mencionan a una ella que l no sabe identificar, o porque el To Abdul se sienta al otro lado de la cama que cruje bajo su peso. TO ABDUL.- Lo que sea que te haya dado el Imn, lo que contenga ese bulto, es maligno y tiene que estar lejos de esta familia. RASHID.- Te atreves a dudar del Imn? De la sinceridad de sus propsitos? TO ABDUL.- Qu ser del pequeo Al?

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AL.- Al ve cmo, desde el otro lado del espejo, su padre se lleva lentamente una mano a la espalda. TO ABDUL.- Slo tiene a su padre. RASHID.- Y a su to bien amado. Te has convertido en su padre y yo he dejado de serlo. Lo sabemos. Hoy t eres ms padre suyo que yo. TO ABDUL.- Pero es tu sangre. RASHID.- Ah s, completa. TO ABDUL.- Qu te dijo el Imn, en la Mezquita, mientras te daba el bulto? RASHID.- Que soy el sealado. TO ABDUL.- No te lo voy a permitir. AL.- Largo silencio. Rashid saca su camisa de la espalda y deja ver el mango de un cuchillo en su cintura. RASHID.- Me dio sus bendiciones. AL.- Al ahoga un grito. TO ABDUL.- Pueden ir muchos otros y no t, a lo que sea que te hayan destinado. Mi sobrino necesita cuando menos a uno de sus dos padres. Biolgicos, me refiero. Necesita recuperarte. AL.- Rashid extrae un cuchillo reluciente y lo sostiene con su mano en la espalda. Al observa aterrado el filo centelleante del cuchillo en el espejo. RASHID.- Buscaste el bulto? TO ABDUL.- S, cuando llevaste a Al a la escuela. Llevo quince das buscando. AL.- El To Abdul mira a Rashid, ignorndolo todo. Rashid reafirma el cuchillo en la mano. Al hace un breve movimiento y toma el pie de su padre. ste se queda helado y comprende quin ha tomado su pie. Busca con la mirada en el espejo

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y descubre la cara del nio asomando debajo de la cama, tambin la pequea mano tocando su pie. Un escalofro lo recorre como un relmpago. Silencio. RASHID.- Lo imagin, puse seales diminutas para descubrir cualquier registro. No fuiste cuidadoso. AL.- Rashid devuelve el cuchillo a su espalda y lo cubre con la camisa. Al suelta el pie de su padre. TO ABDUL.- Yo no tengo tu empleo. AL. Pausa. RASHID.- Mi misin. AL.- Silencio. TO ABDUL.- No te lo voy a permitir. AL.- La mezquita cercana anuncia la hora de oracin. Tanto Rashid como To Abdul tienden sobre el piso sus tapetes respectivos, se hincan sobre ellos y depositan sus frentes en el suelo, orientadas hacia la Meca. Rashid da una mirada rpida debajo de la cama. Sus ojos se cruzan con los del pequeo y asustado Al. Rashid y To Abdul oran. Es la primera ocasin en que Al no cumple con sus oraciones sagradas. Oscuro.

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Dos semanas antes En una mezquita, escuchamos la recitacin del Corn. Al, To Abdul y Rashid de rodillas y con la frente en el piso hacen oracin. Se incorporan. AL.- Ahora est contento Al? TO ABDUL.- S, sobrino querido.

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AL.- Pap, me cuentas un cuento? RASHID.- Tu to es el que cuenta los cuentos, lo recuerdas? AL.- Pero lo prometiste. A la mezquita entran Weson y Smith disfrazados de rabes. Se quitan sus botas militares. Se aproximan al Imn que se encuentra en una puerta cercana. RASHID.- Ahora vuelvo, Al, qudate con el to Abdul y respeta y honra el lugar en el que te encuentras. Me entiendes? Al asiente. Rashid mira a los hombres con nerviosismo y sale tras el Imn. Desaparecen por una puerta. Al hace conato de seguirlo. TO ABDUL.- Qudate aqu, Al, vamos a ver las palabras de la mezquita. AL.- Pero ya las conozco. TO ABDUL.- Las has visto, s, pero no sabes lo que significan. AL.- Me lo vas a decir, siempre lo haces. TO ABDUL.- En estas palabras, en estos versculos, est contada la historia de nuestro pueblo. AL.- Y quines son? TO ABDUL.- Nosotros, Al, el pueblo querido de Al. AL.- T por qu lo sabes todo, to Abdul? TO ABDUL.- No, no lo s todo. AL.- Claro que s. Viste a esos hombres, los que se fueron con pap. Ellos no se lavaron ni las manos ni los pies cuando entraron a la mezquita. TO ABDUL.- Al los castigue. AL.- Y son los mismos que estaban frente a la casa. TO ABDUL.- No lo creo.

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AL.- Tambin en el mercado, cuando compramos la comida. TO ABDUL.- Eres muy observador, sobrino. Pero eran otros, te lo puedo asegurar. AL.- Me cuentas otro cuento? TO ABDUL.- Te cont uno hace poco. AL.- Pero otro. Ese fue hace un mes. TO ABDUL.- Slo me saba ese. AL.- Eso no es cierto. Te sabes muchos. TO ABDUL.- Pero ahora no me acuerdo. Tendrs que esperar. AL.- A qu? TO ABDUL.- A que acabe todo esto. AL.- Por qu ests tan raro, to? TO ABDUL.- No pasa nada. Rashid regresa con un bulto en las manos y secndose lgrimas de los ojos con un pauelo. AL.- Qu es todo esto? TO ABDUL.-No lo s, sobrino. AL.- Me vas a leer los versculos de las paredes? TO ABDUL.- Otro da. RASHID.- Vmonos. AL.- Esos hombres, con los que fuiste, no se lavaron los pies cuando entraron en la mezquita, padre. RASHID.- S, hijo, lo s. Salen mientras se hace el oscuro.

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Dos meses antes En una oficina similar a la de la escena 1, Weson y Smith, vestidos con traje y corbata, pasan diapositivas de distintos rostros de rabes. Weson hace comentarios que lee de unos registros. WESON.- Cuarenta y cinco aos, viudo, sin hijos O bueno, los tuvo pero Qu es lo contrario de hurfano? SMITH.- Cmo lo contrario? WESON.- No, perdn, no sera lo contrario. Cmo se le dice a un esposo y padre que se ha quedado sin mujer e hijos SMITH.- Qu les pas? WESON.- Lo de rutina. SMITH.- No s, digamos en trminos prcticos que hurfano. Sabes, yo tambin me canso. Estoy agotado. WESON.- Ok, no importa. Resentimiento profundo SMITH.- El que sigue. WESON.- ste, en cambio, ms joven, treinta y cinco aos, fue fro y sereno. SMITH.- El de la cicatriz? WESON.- No, el de la cojera. SMITH.-Ah (Silencio.) Muy llamativa, la cojera, no? Por la cara podra servir, causa pena verle. WESON.- Pero con reacciones tardas. SMITH.- Siguiente. WESON.- Veintisis aos, complexin atltica, un metro setenta Fro y calculador. Soltero. Anotamos: explosivo. SMITH.- Entonces no es ni fro ni calculador.

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WESON.- Pero tiene experiencia y es arrojado. SMITH.- Pero estamos buscando algo que, alguien qu No s, otro tipo de personaje, por llamarlo de algn modo. WESON.- Eres demasiado exigente. SMITH.- Por eso somos quienes somos. Otro. Llegamos al rostro de un Rashid sonriente. Smith se levanta y va hasta la pantalla. De su saco asoma lo que parece un revlver en su sobaquera. WESON.- Mujer muerta, por la ocasin anterior. Un hijo que adora a su padre. Muy atento a su religin. Sin vicios. SMITH.- Este es el que? En la entrevista dijo que parecan un nmero once? WESON.- El mismo. El del parto o del embarazo o algo as SMITH.- Me gusta. WESON.- Pero SMITH.- Es insignificante. WESON.- Por eso mismo SMITH.- Es annimo. Tiene cara de nada WESON.- Aunque de rabe. SMITH.- Bueno, el colmo sera que no la tuviera. WESON.- Cre entender SMITH.- No seas tan exigente. WESON.- Ests seguro? SMITH.- S, hombre. Es perfecto. WESON.- Entonces ya tenemos al primero.

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SMITH.- Cmo se llama? WESON.- Rashid Algo. No anot el apellido. O no s dnde. SMITH.- Hay que hacer contacto. La luz se desvanece lentamente.

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Seis semanas antes En la sala de la casa que hemos visto en la escena 5. To Abdul, Ta Zulma y Al tomando el t. Ta Zulma pela chcharos que caen continua y sonoramente en un recipiente de metal. Al trae un golpe en la cara que To Abdul le cura despacio mientras fuma de un narguile. TA ZULMA.- Y entonces el profeta, al principio de los tiempos en la Eterna Balanza, pidi no codiciar la seda de la piel de albaricoque de la princesa. En cambio s permiti halagarse con sus ojos. Pero el pobre Nur le peda con humildad, al ver sus labios puros, aleja las flechas de tus ojos. A lo que ella deca, Es por ellas que vertis toda esa sangre de tus competidores por mi amor? Vas a cortarle la cabeza a ese que tienes a tus pies? A lo que contest l, susurrado por el viento, S, ama ma, l es un infiel. Y t eres mi manantial y mi martirio. AL.- Ta Zulma? TA ZULMA.- S, Al? AL.- Mi madre tena piel de albaricoque y flechas en la mirada? TA ZULMA.- S, Al, les tena. Pero sabes que a tu padre no le gusta que preguntes por ella. Lo pone furioso. No te conviene. Mejor di quin te ha pegado, Al. TO ABDUL.- No quieres saber qu pas con Nur?

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AL.- Y la princesa? TA ZULMA.- Tambin la princesa, claro Nur sac su cortante cimitarra y cort la cabeza del infiel que pretenda morder la piel de fruta de la princesa. Pero entonces los enemigos del Profeta, atacaron la ciudad amurallada durante treinta y nueve noches y cuarenta das. Hasta que Nur ofreci su vida en sacrificio para librar a la ciudad de los terrores de los infieles. AL.- Y fue muerto? TA ZULMA.- Y lo fue, pequeo Al. Se inmol como las palomillas en la lmpara de aceite. Pero la osada de los enemigos no se saci con esa sangre y al trmino del cuarto creciente de la luna planearon el ataque final tras el cual la ciudad habra de sucumbir. Entonces la princesa fue a una palmera y suplic al Supremo Alfarero salvara la ciudad. Y los dtiles le hablaron AL.- Los dtiles no hablan, ta Zulma. TO ABDUL.- Claro que s, escucha el cuento. TA ZULMA.- No s porqu lo solapas. No nos ha dicho quin lo ha golpeado Qu le diremos a su padre cuando regrese? TO ABDUL.- Somos los preferidos del pueblo libre, que levanta sus tiendas espaciosas y no conoce el miedo en sus ciudadanos! Silencio. Ta Zulma detiene fatigada su labor y mira con enojo condescendiente a To Abdul. Sin ser escuchado entra un fatigado Rashid con una maleta de viaje. Sonre al ver el cuadro familiar. TA ZULMA.- El pueblo de veloces yeguas, de camellas flacas, de vrgenes arrebatadoras, de generosa hospitalidad y de slidas cimitarras! Y quien ha disfrutado del reposo a la sombra de nuestras palmeras, anhela ornos murmurar sobre

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su tumba! Pero no te preocupes, bella princesa, porque la muerte caer del cielo en inmensas bolas de fuego sobre los infieles y tu vivirs en paz AL.- Ta Zulma? TA ZULMA.- S, Al? AL.- Las bolas de fuego son bombas inteligentes, como las que mataron a mam? TO ABDUL.- Dnde oste eso?! AL.- Que una bomba mat a mam? TA ZULMA.- Te dije que no la vuelvas a mencionar. TO ABDUL.- No, Al, la pregunta es: quin te dijo que una bomba puede ser inteligente?! AL.- En la escuela, la maestra Yo dije que no eran inteligentes. TO ABDUL.- Hablan de productos letales como si hablaran de tomates o lechugas. TA ZULMA.- Y por eso te pegaron Tus compaeritos TO ABDUL.- Cul ser la cosecha de tantas toneladas de explosivos? Cuntos hurfanos por tonelada, cuantos padres sin hijos, cuntas madres? TA ZULMA.- Voy a hablar con tu maestra. AL.- No, por favor, ta Zulma. Ella no lo dijo con maldad. Lo ley de un peridico. TO ABDUL.- S, sobrino querido, yo tambin lo le. Mil quinientos toneladas de bombas inteligentes para Tel Aviv. AL.- Verdad que no son inteligentes? TA ZULMA.- Por eso te rieron Les dijiste de tu madre AL.- Ustedes siempre van a estar aqu, conmigo?

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TO ABDUL.- Tal vez las bombas s sean inteligentes, Al, porque habrn de cumplir su misin. Pero quienes las hacen y quienes las venden, quienes las compran y quienes las usan, son unos imbciles. TA ZULMA.- Siempre, pequeo Al, aqu estaremos. Nunca te vamos a dejar. TO ABDUL.- Ya hablar yo con tu maestra. AL.- Pero no le hars dao. RASHID.- Nadie le har dao a nadie. Al corre a abrazar a su padre. To Abdul le ayuda a meter la maleta a una habitacin, mientras Ta Zulma le da una taza de t. AL.- Pap, ta Zulma me contaba un cuento! RASHID.- S, mi amado Al, lo escuch. TA ZULMA.- Te extra mucho. RASHID.- Y yo a l. TO ABDUL.- Familia Recuerda esa palabra, Al Para eso es la familia y t habrs de cerrarme los ojos AL.- Subiste en avin, pap? RASHID.- S, pequeo Al, sub en l y se siente mejor an de lo que te cont. AL.- Y viste las nubes, pap? Regresa To Abdul con un aguamanil. Rashid se descalza y lava sus pies. Parece a punto de llorar. RASHID: S, Al, estaban donde habamos dicho. AL: Te hicieron la entrevista? RASHID: S, hijo La hicieron AL.- Te dieron el trabajo, pap?

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TA ZULMA.- Deja que tu padre repose, Al. RASHID.- No, no, est bien Est muy bien Quiero tener a mi hijo cerca Ven, deja que mis brazos se cierren sobre ti. Al se sienta junto a Rashid que lo abraza y comienza un largo y profundo sollozo. Besa a su hijo, repetida, interminablemente. AL.- Por qu me besas, pap? RASHID.- Porque me has hecho falta. AL.- Pero son muchos besos RASHID.- Te molesta? AL.- Nunca lo haces. Ta Zulma y To Abdul salen con las miradas bajas, quiz alguno arrastrando los pies. RASHID.- S te he besado. AL.- Alguna vez. RASHID.- S lo hago. AL.- No me acuerdo. RASHID.- Pues desde ahora se har costumbre. AL.- Puedes dejar de hacerlo? RASHID.- Te incomodo? AL.- Tus babas. No me gustan. Jams me besas. RASHID.- Hoy decid que quiero besarte. Largo silencio. Se miran a los ojos. Rashid enjuga sus lgrimas. Al adelanta la mejilla para que su padre lo bese. ste lo hace repetidamente hasta que Al se vuelve a separar. AL.- No te dieron el trabajo, verdad?

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RASHID.- No lo s, Al Paulatino oscuro. El estruendo final de la escena 1 se vuelve a escuchar, intenso.

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Enero del 2001 En un espacio muy similar o el mismo que el de la escena 1, Smith y Weson preparan una pantalla (quiz la ventana de la escena de referencia sirve para ello) y un proyector de diapositivas. Visten trajes, corbata, posiblemente el segundo gafas oscuras. Smith se sienta frente al escritorio en la alta silla de ejecutivo mientras Weson toma asiento en un silln ms cmodo. WESON.- Ests listo? SMITH.- Ah vamos. (Aprieta el botn en un interfn.) Sharon, cario, me haces favor de pasar al seor? WESON.- Rashid. SMITH.- Al seor Rashid. VOZ SHARON.- Con todo gusto, seor Smith. WESON.- T polica bueno, yo polica malo? SMITH.- Al revs, hoy me siento con energa. WESON.- No hay problema. Entra un tmido Rashid con la maleta a cuestas. Con un gesto, Smith le pide que se siente. l lo hace. Un largo silencio. Se miran respectivamente. Weson tomar notas durante toda la entrevista.

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SMITH.- Bien, bien, bien Pero muy bien, seor Rashid En fin, como se pronuncie. Estamos ante una gran oportunidad, no lo cree? RASHID.- De verdad lo piensa? SMITH.- Sin duda. Porque usted sabe la naturaleza exacta del empleo que le estamos ofreciendo. Quiero decir que no es cualquier empleo y si est aqu sentado, frente a m, es porque tiene conciencia exacta de de qu se trata. RASHID.- S, s, aunque no. SMITH.- Es usted subnormal? RASHID.-Cmo? SMITH.-S, que si es usted de lento aprendizaje? RASHID.- Quiz soy ms rpido que ustedes dos. WESON.- (Escribe en su libreta.) Ms rpido SMITH.- Eso me gusta, es jocoso. De cualquier manera tendremos que entrenarlo y, casi podramos decirlo: llevarlo de la mano. RASHID.- Temen que no pueda hacerlo. SMITH.- Francamente, s. En este empleo se necesitan todas las destrezas fsicas y mentales. Qu s yo, sabe apagar un pozo petrolero en llamas? RASHID.- Eh, s. SMITH.- Seducir a una mujer para que le diga lo que usted quiere or? RASHID.- S. SMITH.- No importa que no sea musulmana? RASHID.- No podra serlo? Preferentemente. WESON.- Serlo, preferentemente

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SMITH.- Lo dudo. Pero bueno, Rashid Porque puedo llamarlo as, cierto? No comencemos por nimiedades. Por supuesto que conduce cualquier tipo de vehculo, al menos esos fueron los informes que nos dieron. RASHID.- Hombre, claro, al menos los terrestres aunque si lo pienso Es posible que no todos Cules tendra en mente? SMITH.- Trenes mineros, por ejemplo. O los de feria O un tracto camin, por poner otro ejemplo. RASHID.- Bueno, eso casi seguro. Estoy ms acostumbrado a los animales. SMITH.- No se preocupe. En todo caso tenemos tiempo para eso Para entrenarlo. Lo cual no significa que la empresa no sea muy rigurosa y exigente, eh? No vaya a pensarlo. Es solamente que vemos en ti, amigo Rashid, un potencial tremendo. RASHID.- Loado sea el Profeta. No lo saba. SMITH.- En todo caso, lo importante es que nosotros lo creamos as. Tienes convicciones fuertes? Quiero decir: entre una espada y un cuchillo qu preferiras usar? RASHID.- Ninguno. SMITH.- Nunca? RASHID.- Nunca. SMITH.- Moderno el muchacho! Y rebelde Poco colaborador Por qu mierdas viniste aqu hoy? WESON.- Loado sea el profeta RASHID.- No busco que piensen Me interesa el trabajo. Lo necesito Tengo que hacerlo Vine porque me dijeron los que me recomendaron.

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Smith palmea la espalda de Rashid. ste se mueve incmodo y sumiso en su silla. SMITH.- No nos exaltemos, viejo Rashid. Todo va a pedir de boca. Sabemos lo de tu mujer pero lamentablemente pertenece a las prdidas calculadas. Ests dispuesto a ser fiel a la empresa, en caso de ser seleccionado? Largo silencio. RASHID.- S, pero tendr que haber mucho dinero tambin. SMITH.- Eso sin dudarlo. RASHID.- Aunque no vine por eso. SMITH.- Claro, claro El futuro de tu pequeo hijo asegurado para dos generaciones ms. Te gusta el rock and roll, Rashid amigo? RASHID.- No lo conozco. SMITH.- Algn defecto habas de tener, claro. Me haces favor de desnudarte? RASHID.- Qu?! Yo no No debo Es pecado Mi religin Rashid se va quitando la ropa de la cintura para arriba. Weson lo mira con curiosidad. WESON.- (Sin leer de sus apuntes.) Pero tendr que haber mucho dinero SMITH.- Tranquilo, que este es un empleo multinacional y no podemos permitirnos cuestiones de moralidad sino de inteligencia. Lo ves? Aqu todo es inteligente, elevadores inteligentes, puertas de seguridad inteligentes, ventanas inteligentes Eres inteligente, Rashid? RASHID.- As lo creo.

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SMITH.- Tambin lo de abajo, por favor. Qu es lo que ms te gusta de una mujer? De su cuerpo, quiero decir. Rashid queda en calzoncillos y con calcetines. Tiembla de fro. Smith aprieta un control. RASHID.- El cuerpo de la mujer es una cosa de la que no se habla, seor. SMITH.- Tambin tenemos clima inteligente, pequeo Rashid. Su vagina, te gusta lamerla o te da asco? Por favor, sin ropa interior. RASHID.- Es sagrado para m. SMITH.- Hombre, por supuesto. Para m tambin, si no me como dos a la semana me pongo mal. No, no, los calcetines puedes conservarlos. Smith se coloca unos guantes de latex con parsimonia o cinismo o sin ninguna actitud. WESON.- (Lee.) No debo Es pecado Mi religin SMITH.- Puedes hacernos el favor de subir al escritorio? RASHID.- No debo No Para qu? SMITH.- Por favor, colcate de cbito dorsal. Es una cosa de rutina, no tienes por qu avergonzarte. RASHID.- Cmo supieron que tengo un hijo pequeo? WASON.- (Escribe.) un hijo pequeo SMITH.- De cbito dorsal, si no es mucha molestia. Rashid sube al escritorio quedando en cuatro patas y su rostro hacia el pblico. Smith le inspecciona el culo. Hace un gesto a Wason que deja sin prisa su cuaderno de notas y va hasta el otro extremo de la oficina. Se asoma interesado en el culo de Rashid.

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RASHID.- Cuando era pequeo, jugaba entre las patas de las gacelas y los camellos y trataba de correr detrs de ellos y ganarles. A los camellos lo lograba, s, pero a las gacelas era como querer atrapar el viento en medio de una tormenta de arena Smith le tapa la boca a Rashid que tiembla nerviosamente, desvalido. SMITH.- Qu piensas, Weson? WESON.- No s, Smith. Interesante. SMITH.- Verdad? Nunca haba visto algo semejante. Bueno, mi excepcional Rashid, puedes vestirte. Mientras lo haces te proyectaremos unas imgenes y quisiramos que nos digas lo que te venga a la mente. Smith toma el control remoto y apaga la luz. El proyector se enciende y vemos una diapositiva de nios jugando. Rashid se comienza a vestir, humillado y abatido. RASHID.- Inocencia. SMITH.- Muy bien, Rashid. Y esta otra? Un hipoptamo. RASHID.- Comida. SMITH.- Y esta otra? Un jeep. RASHID.- Persecucin. SMITH.- Y sta? La bomba atmica de 1945 antes de ser detonada. RASHID.- El vientre de una mujer encinta. SMITH.- Eso si es ingenioso, viejo Rashid. La bandera de los Estados Unidos de Amrica.

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RASHID.- El enemigo. SMITH.-Excelente. La isla de Manhatan en foto de satlite. RASHID.- Una manzana. SMITH.- Y la siguiente? Una ampliacin de la misma imagen. RASHID.- Hormigueo. SMITH.- Curioso. Las torres gemelas del World Trade Center. RASHID.- Es un nmero once. SMITH.- Un nmero once? Jams lo hubiera pensado. RASHID.- Si, mrelo usted mismo. Es un uno junto a otro uno: once. Rashid ha terminado de vestirse. Smith enciende la luz. SMITH.- Muy bien, seor Rashid Como se pronuncie. Eso es todo, por el momento. RASHID.- Eso es todo? Pero yo pens SMITH.- Tmelo con calma. Sabemos que tiene un hijo, conocemos todas sus coordenadas y nosotros lo llamaremos. Rashid sale con su maleta a cuestas y la camisa por fuera del pantaln. Weson se sirve un trago de un pequeo bar. Lee de sus notas. WESON.- Inocencia. Comida. Persecucin. El vientre de una mujer encinta SMITH.- Eso s es raro. Un embarazo, nueve meses WESON.- El enemigo. Una manzana. Hormigueo Nmero once

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SMITH.- Una mente simple, no te parece? Claro, una torre junto a la otra hace once. (Aprieta el botn del interfn.) Por favor, el siguiente Sharon. Oscuro paulatino mientras vemos otra vez la imagen de las torres gemelas y omos la msica rabe de escenas atrs.

11 EPLOGO
Nueve aos antes Sobre la dulce msica rabe vemos la imagen de destruccin de la escena 3 pero ahora con una mujer tirada e inmvil que sostiene un bulto en las manos. VOZ NIO.- Una palmera pero grande, muy grande. VOZ HOMBRE.- Con dos pequeas a los lados. Verdes, muy verdes. VOZ NIO.- Y una con dtiles en flor. VOZ HOMBRE.- Y otros maduros. Sobre el tronco plido una mancha marrn de dtiles maduros y dulces. VOZ NIO.- El tronco casi se funde con el color de la arena. Hay mucha arena, se forman dunas. VOZ HOMBRE.- Dunas sin fin en el horizonte, detrs de las palmeras. VOZ NIO.- De las tres palmeras, una grande y dos pequeas. VOZ HOMBRE.- Con dtiles maduros y dtiles en flor que junto con las hojas dan tonos verdes, rojos, blancos y cafs claro. Se oye el llanto de un beb. Algo en las manos de la mujer muerta se mueve, intenta abrirse paso.

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VOZ NIO.- Dtiles, los hijos sanos de las palmeras, los beduinos de carne morena Los beduinos de carne morena. Y quien ha disfrutado del reposo a la sombra de nuestras palmeras, anhela ornos murmurar sobre su tumba.

Oscuro Final.
Cali y Bogot octubre - 2005 Reescrita en Ciudad de Mxico - noviembre - 2007

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