Valsa n 6:

CONSIDERAES INICIAIS: Escrita por Nelson Rodrigues em 1951. Trata-se de sua dcima pea. um monlogo e tem como personagem a solitria Snia, uma menina assassinada aos quinze anos de idade e descreve o intervalo entre o momento em que violentamente atingida e sua morte. Nelson Rodrigues decidiu fazer uma pea barata e, ao mesmo tempo, atrativa para a estria de Dulce Rodrigues, a sua irm caula, como atriz. Tratava-se de um retorno do autor explorao do subconsciente humano, j proposto anteriormente nas peas Vestido de Noiva, A Mulher Sem Pecado, Vestido de Noiva, Viva, Porm Honesta e Anti-Nelson Rodrigues, formando um conjunto de obras do autor classificadas como peas psicolgicas, devido a hegemonia do fator psicolgico nestas peas. A pea curta, h apenas dois atos, e o palco organizado de maneira simples: s h as cortinas e um piano. Percebe-se por ser contada por uma morta, o tempo se passa entre a punhalada que a garota levou enquanto tocava o piano e o fim de sua vida A pea no teve o sucesso esperado, inclusive financeiro, permanecendo apenas quatro meses em cartaz. No entanto foi considerada pelos crticos uma grande pea, colocando novamente o autor nas pginas dos jornais. Snia, vive nos planos da alucinao e da memria aos poucos ela vai reconstituindo-a sua historia. Seus fatos mais importantes comeam a ser recuperados atravs de imagens fragmentadas que vo surgindo repentinamente, o que proporciona uma viso recortada de sua personalidade. Em seu delrio, Snia recompe o mundo a sua volta, expressando-o atravs de seu prprio corpo: pais, mdico, vizinhos falam pela sua boca esclarecendo, finalmente, todos os fatos conduziram a seu trgico final. A Valsa No. 6, tocada o tempo inteiro demonstra a busca pela reconstituio da memria da personagem: uma msica que nunca a abandona e que evoca sempre novas lembranas em Snia, afinal, foi assassinada enquanto tocava, incessantemente, a msica.

IMPRESSES :

Fazia um bocado de tempo, cerca de 20 e poucos anos, desde a ultima, e confesso, nica vez que estive em um teatro, mesmo to pouco, cem por cento a mais do que a maioria das pessoas que conheo, um absurdo. Por isto vi como perfeitamente normal a inquietude e ansiedade que me tomaram. Alm do surgimento de vrios questionamentos: Porque, tanto tempo? E as outras pessoas com quem convivo, em especial os atuais colegas de curso, qual o contato deles com este tipo de experincia. E percebo que neste tempo todo apesar de ser oriundo de uma classe mdia, onde ainda mesmo que em silncio, at subconscientemente, se tinha o maior respeito e admirao ao teatro, sem necessariamente visita-lo, portanto meu contato foi mnimo, pois pouco ou quase nada vi, no entanto em meu intimo, como se eu fosse frequentador assduo e profundo conhecedor de Nelson Rodrigues e sua obra, mas de fato foi atravs de filmes, criticas, documentrios etc... que aprendi e me predispus a aceitar a maravilhosa importncia do teatro, pois o que vi j me passava esta valiosa impresso. Sim tive um contato pobre, no sentido quantitativo principalmente, pois minha experincia real se limitava a uma pea teatral, tratando-se inclusive de uma gostosa comdia despretensiosa, UM SABDO EM TRINTA, no estou condenando este estilo, que como qualquer outro pode ser utilizado de varias formas alm do simples entretenimento, no entanto em sua maioria, principalmente as montagens mais populares, limitamse a este fim, sem necessidade de levar o espectador a um esforo de compreenso, reflexo ou critica. Engraado, concluir que minhas impresses iniciais acerca da pea no teriam sido alteradas, se antes eu tivesse feito uma breve pesquisa, como a que fiz no intuito elaborar este trabalho e de melhorar meu prprio entendimento, analisando a critica e as impresses de outras pessoas sobre a mesma, ficaria mais elaborada com certeza, como obviamente no de todo se entende, ou melhor, se sente uma pea numa primeira vez que se v, alias trata-se de uma construo, de uma elaborao acredito que sem fim, mas bem melhor assim, do qu se antes de ver a pea ter conhecimento do que os outros haviam compreendido, de certa forma condicionaria minha analise a simples constatao previsvel. Foi muito interessante, at como aprendizado concluir que neste tipo de situao em particular, limitar-se a informaes bsicas e superficiais, e esperar para o momento do contato direto para realmente abrir as portas da percepo para ter-se sua experincia particular, individual e nica. Acomodei-me para assistir a Valsa No.6, olhos, ouvidos, bem atentos para no perder nenhum detalhe que comprometesse meu entendimento, estava realmente ansioso para esta experincia. A pea foi desenrolando-se sem

pausas, varias situaes ocorrendo simultaneamente, obrigando a esforar-me para compreender e montar o mosaico intricado de falas, expresses e sensaes e personagens, sim apesar de tratar-se de um monologo, varias personagens desfilam no palco ou na imaginao do espectador, ficando at mais difcil de identifica-los por este motivo, esta foi minha primeira constatao. Montei um roteiro dinmico em minha mente que acompanhava o desenrolar da pea e mudando de acordo com os fatos, fui construindo a estria de uma jovem, uma adolescente, na transio de menina para mulher, que por si s j se trata de uma fase onde ocorrem inmeras mudanas, descobertas, conquistas e questionamentos, principalmente questionamentos, e neste momento ela brutalmente e inesperadamente assassinada, e nos eternos segundos agonizantes que antecedem sua morte, ela tenta remontar sua prpria historia, junto com espectador, e junta-se aos questionamentos que j existiam o prprio fato de sua morte, no transcorrer da pea v-se em flashes alguns dos questionamentos que afligem Sonia, alguns prprios da idade, a sexualidade, a determinao de uma personalidade, os medos, as expectativas, a concepo da prpria existncia, e outras particulares a personagem mas que afligem a tantas outras Sonias, a violncia, o abuso sexual, o envolvimento sentimental, as manias, a contestao da sanidade, contesta-se tambm os valores e relaes familiares entre outros. Sonia revela, colocando-se como uma terceira pessoa, seus defeitos e virtudes como se fossem personagens, como tambm seus medos, seus anseios, achei interessante nesse ponto de o monologo conversar consigo mesmo, utilizandose na pea de mais atores, representando as Sonias e sua recordaes remontadas em vozes do subconsciente, por estar no fim da vida ela questiona a prpria existncia. A pea trata de assuntos eternos, portanto atuais, da morte, da passagem pela adolescncia, do relacionamento familiar, dos pequenos pecados, dos desejos e da necessidade de se colocar no mundo, para poder existir. Pois quantos rostos passam por ns, Sonias, Paulos, e quantos guardamos em nossas lembranas, e qual o nosso prprio rosto, quem somos, somos apenas um, ou existem vrios por ai, iguais, ser que quando ns encontrarmos vamos nos reconhecer ? E entender que no somos loucos apenas procuramos a realidade de saber ou no se existimos, no teatro que existe dentro de cada um de ns. Gostei da pea, mas principalmente na experincia de tentar entend-la e utilizar mais este conhecimento em proveito prprio. Mas fui de certa forma predisposto a isto, infelizmente no a indicaria a principio para a maioria das pessoas que conheo, se o meu objetivo fosse de aproxima-las do teatro, pela caracterstica de cunho psiclogo no seria um pea para se proporcionar esta primeira experincia, acredito que algo mais leve e popular do prprio Nelson, faria bem esta tarefa, para s depois, que a pessoa pegasse um gosto pelo teatro, proporcionar um contato com este estilo de apresentao.

FAREC PE
FACULDADE DO RECIFE EDUARDO FREDERICO PEREIRA DE LIMA

PSICOLOGIA JURIDICA CURSO DIREITO 2012.1

Recife, 05/2012

EDUARDO FREDERICO PEREIRRA DE LIMA MATRICULA: 01600003870

PSICOLOGIA JURIDICA

IMPRESSES SOBRE A PEA TEATRAL

VALSA No.: 6
AUTOR: Nelson Rodrigues

Recife, 05/2012