06 Arreglos

Gua para Self Powered ...
6.- Arreglos de Cajas Acusticas
6 Arreglos de Cajas Acsticas
Derechos reservados Meyer Sound 2000
Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse
6.1

1) Agrupamientos
Como se vio en los temas 1 y 2 (mediciones y altavoces) un gran nmero de fabricantes de equipos de sonido profesional documentan el rendimiento de sus productos (aunque no todos los hacen de la misma manera). En general se tiene a creer que el comportamiento de la respuesta de frecuencia de una caja acstica determinada ser siempre idntico al que el fabricante presenta. Desafortunadamente el entorno acstico en el que se encuentre la caja acstica (presencia o ausencia de superficies), asi como la formacin de agrupamientos de mltiples cajas acsticas, modificarn la respuesta de frecuencia. A los agrupamientos de cajas acsticas tambin se les conoce como arreglos. Un arreglo consiste en el agrupamiento de 2 o ms cajas acsticas.
Por qu hacer agrupamientos?: - Porque se busca obtener ms presin sonora? - Porque se busca incrementar la cobertura? - Porque se busca impresionar con una pared inmensa de cajas acsticas? - Porque se desea obtener determinado nmero de watts por persona? Mientras que las dos primeras razones son vlidas, las dos ltimas son erroneas. Aunque se llegue a pensar lo contrario, la formacin de arreglos es mucho ms compleja de lo que solamente acomodar cajas acsticas una al lado de otra o una arriba de otra para hacer paredes.
2) Arreglos Horizontales en Paralelo

Por ejemplo hacer un arreglo de 2 cajas acsticas es tan sencillo como colocar una caja acstica al lado de la otra. La ilustracin 6.1 muestra la colocacin de ambas cajas acsticas (en este caso modelo UPA-1P)
Ilustracin 6.1 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra

Derechos reservados Meyer Sound 2000 Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse 6.2
Gua para Self Powered ... Cobertura y Presin Sonora
La ilustracin 6.2 muestra las grficas de presin dentro del rea de cobertura horizontal para las frecuencias controladas por el difusor de trompeta.
Se muestra de manera independiente la grfica de presin de la caja acstica colocada a la izquierda y de la caja acstica colocada a la derecha. Asimismo se muestra la grfica de presin resultante de la interaccin entre ambos altavoces.
-6 dB -6 dB -5 dB -5 dB -4 dB -6 dB 0 dB -5 dB -4 dB -1 dB -3 dB +2 dB -2 dB +3 dB +4 dB -1 dB 0 dB 100 Grados +4 dB +5 dB +6 dB +5 dB -1 dB +3 dB 0 dB -1 dB -2 dB +2 dB -3 dB -3 dB -2 dB 100 Grados -2 dB -3 dB +1 dB -4 dB -4 dB -5 dB 0 dB -6 dB
+1 dB
100 Grados
Ilustracin 6.2 Mapas de Presin de dos cajas acsticas

Las grficas de presin estan referenciados al eje (0) de cada caja acstica, y por lo tanto en el borde de cobertura (50 hacia la izquierda y derecha) indican -6 dB. Al interactuar las 2 cajas acsticas, la presin se incrementa 6 dB, y por lo tanto el eje del arreglo muestra +6 dB, y su borde de cobertura muestra 0 dB. Puede apreciarse que la cobertura individual de cada altavoz es de 100, y que la cobertura resultante de la interaccdin de ambos altavoces tambin es de 100. La ilustracin 6.3 muestra la respuesta de frecuencia de uno de los altavoces en dos posiciones distintas. El trazo claro muestra la respuesta de frecuencia en el eje del altavoz, mientras que el trazo obscuro muestra la respuesta de frecuencia en el borde de cobertura (hacia la izquierda o derecha), en este caso 50 fuera del eje. Puede observarse que solamente las altas frecuencias se atenuaron 6 dB. En general es muy frecuente que se malinterprete el asunto de la cobertura en altavoces. Erroneamente se llega a suponer que fuera del rea de cobertura no existira
6.3
El area de frecuencias del difusor de trompeta ha perdido 6 dB (trazo obscuro)
Ilustracin 6.3 Respuesta de Frecuencia en el eje (trazo claro) y fuera de eje @ 50 (trazo obscuro). Altavoz izquierdo sonido. Las ilustraciones 6.4 y 6.5 muestran mediciones realizadas fuera del rea de cobertura (en este caso a 66 y 83). Puede observarse que a 66 el rea de altas frecuencias se ha atenuado 10 dB, y que a 83 la atenuacin es de 15 dB. Es muy importante tener claro que el rea de cobertura incluye las posiciones en donde la atenuacin con respecto al eje es menor a 6 dB, y que fuera del rea de cobertua S I existe sonido.
Fuera de cobertura (-6 dB). El area de frecuencias del difusor ha perdido 10 dB
Ilustracin 6.4 Respuesta de Frecuencia fuera del eje @66 (-10 dB). Altavoz izquierdo
Fuera de cobertura (-6 dB). El area de frecuencias del difusor ha perdido 15 dB
Ilustracin 6.5 Respuesta de Frecuencia fuera del eje @ 83 (-15 dB). Altavoz izquierdo
Diferencia entre Trayectorias

La ilustracin 6.6 muestra las diferencias entre las trayectorias recorridas de los altavoces mostrados en la ilustracin 6.2 en cuatro posiciones (A, B, C y D) con respecto al eje del altavoz izquierdo. Las 4 posiciones son 0
(posicin A, y eje del altavoz izquierdo), 16.6 (posicin B), 33.3 (posicin C) y 50 (posicin D, y borde de cobertura hacia el extremo izquierdo).
6.4
4.00 4.32 4.00 4.23 4.00 4.12 4.00 4.02
Posicin D 50 fuera del eje del Altavoz izquierdo Diferencia entre trayectorias = 32 cm (0.94 ms)
Posicin C 33.3 fuera del eje del Altavoz izquierdo Diferencia entre trayectorias = 23 cm (0.67 ms)
Posicin B 16.6 fuera del eje del Altavoz izquierdo Diferencia entre trayectorias = 12 cm (0.35 ms)
Area de cobertura de la caja acstica colocada a la izquierda Area de cobertura de la caja acstica colocada a la derecha
Posicin A 0 fuera del eje del Altavoz izquierdo Diferencia entre trayectorias = 2 cm (0.05 ms)
Area de interaccin entre la cobertura de ambas cajas acsticas
Ilustracin 6.6 Diferencia en trayectorias en 4 posiciones

En la posicin A se observa que la diferencia entre ambas trayectorias es de 2 cm (2 cm = 0.02 mts). Convertido a tiempo 0.05 ms.
Nota: La velocidad del sonido @ 15 Centigrados es 340 metros/segundo Por lo tanto (0.02 mts) / (340 mts/seg) = 0.000,05 segundos (0.05 ms)
Puede apreciarse que el desajuste de tiempo es mucho mayor en la posicin D (0.94 ms) que en la posicin A (0.05 ms).
6.5
La ilustracin 6.7 muestra la respuesta de frecuencia del altavoz izquierdo en las 4 posiciones mencionadas (A, B, C y D). Se puede notar la gradual atenuacin de altas frecuencias desde la posicin A hasta la posicin D.
@ 0
@ 16.6
@ 33.3
@ 50
Ilustracin 6.7 Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones. Altavoz izquierdo
6.6
La ilustracin 6.8 muestra la respuesta de frecuencia del altavoz derecho en las 4 posiciones mencionadas (A, B, C y D). Tambin se puede notar la gradual atenuacin de altas frecuencias desde la posicin A hasta la posicin D.
@ 0
@ 16.6
@ 33.3
@ 50
Ilustracin 6.8 Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones. Altavoz derecho

Qu repercusiones tienen esas pequeas diferencias de tiempo (o distancia)? Las ilustraciones 6.9, 6.10, 6.11 y 6.12 muestran graficas de Respuesta de Impulso y Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones mencionadas, con ambos altavoces operando al mismo tiempo.
En la grfica de Respuesta de Impulso de la ilustracion 6.9 (posicin A) se pueden observar los dos tiempos de llegada de ambos altavoces (0.05 ms de diferencia entre ellos). Asmismo se pueden apreciar dos fuertes cancelaciones (en 7 kHz y 20 kHz aprox.) que no estaban presentes en la respuesta de frecuencia individual de los altavoces (ilustraciones 6.7 y 6.8)
6.7

Desajuste de tiempo de 0.05 ms
Ilustracin 6.9 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion A. Ambos altavoces
Ilustracin 6.10 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion B. Ambos altavoces
6.8

Ilustracin 6.11 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion C. Ambos altavoces
Ilustracin 6.12 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion D. Ambos altavoces

Al observar las ilustraciones 6.10, 6.11 y 6.12, correspondientes a las posiciones B, C y D, se puede observar que la respuesta de frecuencia empeora, de tal surte que en la posicin D se presentan cancelaciones desde 500 Hz (a estas cancelaciones se les conoce como Filtro de Peine, traduccin de Comb Filter). El Filtro de Peine se produce como consecuencia de las diferencias entre trayectorias (distancia/ tiempo) de 2 o ms fuentes sonoras (en este
caso altavoces) reproduciendo la misma seal de audio). Entre mayor sea la diferencia de distancia/ tiempo, la primera cancelacin se presentar en una frecuencia ms baja, y viceversa.

Puede observarse en la grfica de respuesta de impulso, que dicho impulso posee el doble de amplitud que los mostrados en las ilustraciones 6.9 - 6.12). Asimismo se puede apreciar en la grfica de respuesta de frecuencia, que la amplitud se incrementa 6 dB en todas las frecunias (hay que recordar que eso solo sucede en el eje entre las dos cajas acsticas.
La ilustracin 6.13 muestra lo que sucedera si la diferencia de distancia/tiempo entre los dos altavoces anteriores fuera 0.00 mts (0.00 ms). Esa condicin se presenta en el eje del arreglo (el punto central entre las dos cajas acsticas).
Doble de amplitud en el impulso
Respuesta de Frecuencia de ambos altavoces
Respuesta de Frecuencia del altavoz izquierdo
Ilustracin 6.13 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en el eje entre ambos altavoces
Como se ha podido apreciar, las pequeas diferencias de tiempo producen un notable deterioro en la respuesta de frecuencia de nuestro agrupamiento. Si en lugar de utilizar 2 cajas acsticas utilizaramos 3 o ms, entonces los problemas emperoran. Por lo tanto N O es recomendable agrupar cajas acsticas en paralelo (como en la ilustracion 6.1). Entonces, realizar agrupamientos de cajas acsticas, que no daen la respuesta de frecuencia, no es tan sencillo como se supona. Cmo se puede solucionar el problema de la interaccin destructiva (filtro de peine) al formar arreglos?
3) Arreglos Horizontales Estrechos de un Punto de Origen

Probemos una variacin. La ilustracin 6.14 muestra un nuevo agrupamiento de cajas acsticas (se conoce como arreglo estrecho de un punto de origen). Se le denomina as porque se pretende simular un solo origen puntual (como si el sonido proviniera de un solo altavoz, localizado atrs de las cajas acsticas).
Una consideracin de gran importancia con respecto a las cajas acsticas que estamos utilizando (UPA-1P) es que su ngulo de cobertura es 100, pero el ngulo de su diseo trapezoidal es de tan solo 30. El ngulo de cobertura es mucho mayor que su ngulo trapezoidal.
6.10
Ilustracin 6.14 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra en arco de manera estrecha
La ilustracin 6.15 muestra las grficas de presin dentro del rea de cobertura horizontal para las frecuencias controladas por el difusor de trompeta. Se muestra de manera independiente el mapa de presin de la caja acstica colocada a la izquierda y de la caja acstica colocada a la derecha. Asimismo se muestra la grfica de presin resultante de la interaccin entre ambos altavoces. Puede apreciarse que la cobertura individual de cada altavoz es de 100, y que la cobertura resultante de la interaccin de ambos altavoces tambin es ahora menor que 100 (en este caso la cobertura se ha estrechado a 80). La cobertura resultante ha disminuido Por qu?.
-6 dB -6 dB -5 dB -4 dB -5 dB
-3 dB -6 dB -2 dB -5 dB -1 dB 100 Grados -6 dB -2 dB -5 dB -1 dB -4 dB 0 dB +1 dB -+2dB +3 dB +4 dB +3 dB -3 dB -2 dB -1 dB -+2dB 0 dB -1 dB -2 dB 100 Grados 0 dB 0 dB +1 dB -3 dB -4 dB -2 dB
-4 dB
-3 dB
-1 dB
-2 dB -1 dB
80 Grados
Ilustracin 6.15 Mapas de Presin de dos altavoces en arco de manera estrecha


La ilustracin 6.16 muestra las diferencias entre las trayectorias recorridas de los altavoces mostrados en la ilustracin 6.15 en las cuatro posiciones (A, B, C y D) con respecto al eje del altavoz izquierdo.
Si se observa detenidamente se puede notarse que en el eje del arreglo la presin de ambos altavoces ha disminuido 1 dB cada uno. Por la tanto la presin sonora resultante en el eje del arreglo (nuestro nuevo punto de referencia) ya no es +6 dB como en el caso de la ilustracin 6.2, sino +4 dB. Por lo tanto el borde de cobertura se encontrar en -2 dB (6 dB menos con respecto a la presin en nuestro nuevo eje).
4.00 4.32 4.00 4.23 4.00 4.12 4.00 4.02
Posicin D 50 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 32 cm (0.94 ms)
Area de cobertura de la caja acstica colocada a la izquierda
Posicin C 33.3 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 23 cm (0.67 ms)
Posicin B 16.6 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 12 cm (0.35 ms)
Area de cobertura de la caja acstica colocada a la derecha
Posicin A 0 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 2 cm (0.05 ms)

Nuevamente el desajuste de distancia/tiempo es mayor en la posicin D, que en la posicin A. Pero en este caso, la relacin de presin sonora de cada uno de los altavoces en cada una de las 4 posiciones no ser idntica. Asi que conforme nos desplacemos hacia la posicin D, el altavoz de la izquierda tendr mayor nivel que el altavoz de la derecha. Las ilustraciones 6.17, 6.18, 6.19 y 6.20 muestran grficas de respuesta de impulso, respuesta de frecuencia individual (del altavoz izquierdo y del derecho por separado), y del respuesta de frecuencia combinada de ambos altavoces, en las cuatro posiciones que hemos estado utilizando (A, B, C, y D).
En las grficas de respuesta de impulso se puede obervar que al desplazarnos de la posicin A hacia la D el desajuste de tiempo aumenta. Tambin puede observarse que la diferencia de nivel entre los altavoces izquierdo y derecho aumenta progresivamente al desplazarnos desde la posicin A hasta la D. En las grficas de respuesta de frecuencia individual se puede observar la atenuacin de altas frecuencias al desplazarnos desde la posicin A hasta la posicin D. Se puede apreciar que el altavoz derecho presenta mayor atenuacin de altas frecuencias que el altavoz izquierdo en las posiciones B, C y D (esto es logico si observamos la ilustracin 6.15.
6.12

Trazo Azul: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Izquierdo
Trazo Rojo: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Derecho
Ilustracin 6.17 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion A.

Desajuste de tiempo de 0.35 ms Altavoz Izquierdo Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.18 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion B.


Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.19 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion C.

Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.20 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion D.


La ilustracin 6.21 compara la grfica de respuesta de frecuencia del altavoz izquierdo, con la respuesta de frecuencia combinada en las cuatro posiciones (A, B, C, y D). Se puede apreciar que el dao es mayor en las posiciones A y B, y que existe poca deformacin en las posiciones C y D.
Las grficas de respuesta de frecuencia combinada muestran una cancelacin muy fuerte en la posicin A. Asimismo se puede apreciar deformacin en la respuesta de frecuencia de la posicin B (en este caso menor a la ilustracion 6.10) La deformacin en la respuesta de frecuencia en las posiciones C y D es muy pequea (comparese con las ilustraciones 6.11 y 6.12).
Posicion A (@ 0). Ambos Altavoces
Altavoz Izquierdo en el eje
Posicion A (@ 16.2). Ambos Altavoces
Ilustracin 6.21 Respuesta de Frecuencia del Altavoz Azul en el eje (trazo obscuro) y ambos altavoces combinados (trazo claro) en las 4 posiciones.
Como se puede observar, este nuevo tipo de agrupamiento disminuye el dao en la respuesta de frecuencia (en comparacin con los agrupamientos en paralelo)
4) Arreglos Horizontales Amplios de un Punto de Origen

Probemos una nueva variacin. La ilustracin 6.22 muestra un nuevo agrupamiento de cajas acsticas (se conoce como arreglo amplio de un punto de origen). En este caso la separacin angular es mayor a la ilustracin 6.14 (la separacin angular es de 100 entre el eje del altavoz izquierdo y el eje del altavoz derecho).
Ilustracin 6.22 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra en arco de manera amplia
La ilustracin 6.23 muestra las grficas de presin dentro del rea de cobertura horizontal para las frecuencias controladas por el difusor de trompeta. Se muestra de manera independiente la grfica de presin de la caja acstica colocada a la izquierda y de la caja acstica colocada a la derecha. Asimismo se muestra la grfica de presin resultante de la interaccin entre ambos altavoces. Puede apreciarse que la cobertura individual de cada altavoz es de 100, y que la cobertura resultante de la interaccin de ambos altavoces es ahora el doble de 100 (en este caso la cobertura se ha ampliado a 200). La cobertura resultante ha aumentado Por qu?.
Si se observa detenidamente se puede observar que en el eje del arreglo la presin de ambos altavoces ha disminuido 6 dB cada uno. Por la tanto la presin sonora resultante en el eje del arreglo (nuestro nuevo punto de referencia) ya no es +6 dB como en el caso de la ilustracin 6.2, sino 0 dB. Por lo tanto el borde de cobertura se encontrar en -6 dB (6 dB menos con respecto a la presin en nuestro nuevo eje).
6.16

-6 dB -6 dB
-6 dB
-6 dB
-5 dB
-5 dB
-5 dB
-5 dB
-4 dB -4 dB -3 dB -3 dB -2 dB -2 dB -2 dB -1 dB -1 dB 100 Grados -1 dB 0 dB 100 Grados
-4 dB -4 dB
-3 dB -3 dB
-2 dB
+1 dB
0 dB
-1 dB -2 dB -3 dB -4 dB -6 dB -2 dB -5 dB 0 dB -6 dB +1 dB -1 dB -2 dB 0 dB -1 dB -2 dB -4 dB +1 dB -3 dB 0 dB
-5 dB
-1 dB
200 Grados
Ilustracin 6.23 Mapas de Presin de dos altavoces en arco de manera amplia
La ilustracin 6.24 muestra las diferencias entre las trayectorias recorridas de los altavoces mostrados en la ilustracin 6.22 en las cuatro posiciones (A, B, C y D) con respecto al eje del altavoz izquierdo. Nuevamente el desajuste de distancia/tiempo es mayor en la posicin D, que en la posicin A. Y nuevamente la relacin de presin sonora de cada uno de los altavoces en cada una de las 4 posiciones tampoco ser idntica. Asi que conforme nos desplacemos hacia la posicin D, el altavoz de la izquierda tendr mayor nivel que el altavoz de la derecha.
6.17
4.00 4.32 4.00 4.23 4.00 4.12 4.00 4.02
Posicin D 50 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 32 cm (0.94 ms) Posicin C 33.3 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 23 cm (0.67 ms)
Area de cobertura de la caja acstica colocada a la izquierda Area de cobertura de la caja acstica colocada a la derecha
Posicin B 16.6 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 12 cm (0.35 ms)
Posicin A 0 fuera del eje del Altavoz Azul Diferencia entre trayectorias = 2 cm (0.05 ms)
Las ilustraciones 6.25, 6.26, 6.27 y 6.28 muestran grficas de respuesta de impulso, respuesta de frecuencia individual (del altavoz izquierdo y del derecho por separado), y del respuesta de frecuencia combinada de ambos altavoces, en las cuatro posiciones que hemos estado utilizando (A, B, C, y D). En las grficas de respuesta de impulso se puede obervar que al desplazarnos de la posicin A hacia la D el desajuste de tiempo aumenta. Tambin puede observarse que la diferencia de nivel entre los altavoces izquierdo y derecho aumenta progresivamente al desplazarnos desde la posicin A hasta la D (de hecho en las posiciones C y D, el impulso del altavoz derecho casi ha desparecido). En las grficas de respuesta de frecuencia individual se puede observar la atenuacin de altas frecuencias al desplazarnos desde la posicin A hasta la posicin D. Se puede apreciar que el altavoz derecho presenta mayor atenuacin de altas frecuencias que el altavoz izquierdo en las posiciones B, C y D (esto es logico si observamos la ilustracin 6.23.
Las grficas de respuesta de frecuencia combinada muestran una cancelacin muy fuerte en la posicin A. Asimismo se puede apreciar poca deformacin en la respuesta de frecuencia de la posicin B (en este caso menor a la ilustracion 6.18) La deformacin en la respuesta de frecuencia en las posiciones C y D es prcticamente descartable (comparese con las ilustraciones 6.19 y 6.20).
6.18

Trazo Azul: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Izquierdo
Trazo Rojo: Respuesta de Frecuencia del Altavoz Derecho
Ilustracin 6.25 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion A.

Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.26 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion B.


Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.27 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion C.

Altavoz Izquierdo
Altavoz Derecho
Ilustracin 6.28 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia Individual y combinada en la posicion D.


Como se puede observar, este nuevo tipo de agrupamiento disminuye el dao en la respuesta de frecuencia (en comparacin con los agrupamientos estrechos de un punto de origen).
La ilustracin 6.29 compara la grfica de respuesta de frecuencia del altavoz izquierdo, con la respuesta de frecuencia combinada en las cuatro posiciones (A, B, C, y D). Se puede apreciar que el dao es significativo en las posicin A, muy pequeo en la posicin B, y prcticamente inexistente en las posiciones C y D.
Ilustracin 6.29 Respuesta de Frecuencia del Altavoz Azul en el eje (trazo obscuro) y ambos altavoces combinados (trazo claro) en las 4 posiciones.
6.21
5) Ejemplos de Arreglos Horizontales

La ilustracin 6.30 muestra los 3 tipos de arreglos mencionados.
Arreglo en Paralelo
Arreglo Estrecho de un punto de origen
Arreglo Amplio de un punto de origen
Ilustracin 6.30 Tipos de Arreglos en el plano Horizontal.
Nota: Debido al notable deterioro en la respuesta de frecuencia en todas las posiciones del rea de cobertura, N O es recomendable utilizar arreglos en paralelo. Los arreglos estrechos de un punto de origen producen mayor presin sonora que los arreglos amplios de un punto de origen, pero la respuesta de frecuencia sufre cierto deterioro en el rea de mayor interaccin. Los arreglos amplios de un punto de origen producen menor deterioro en la respuesta de frecuencia que los arreglos estrechos de un punto de origen, pero tambin producen menos presin sonora que los arreglos estrechos de un punto de origen. El rea de interaccin es mayor en los arreglos estrechos que en los arreglos amplios. Por lo tanto los arreglos en donde la respuesta de frecuencia presenta ms uniformidad en un rea de cobertura mayor son los arreglos amplios de un punto de origen. La ilustracin 6.31 muestra los tres tipos de arreglos con UPA-1P (100 de cobertura horizontal) y MSL-4 (40 de cobertura horizontal). Puede observarse que en el caso de arreglos amplios de un punto de origen, la UPA-1P pose mayor separacin que el MSL-4 (debido a que
la UPA-1P posee mayor cobertura horizontal que el MSL-4).
6.22
UPA-1P en Paralelo
UPA-1P en Estrecho
UPA-1P en Amplio
MSL-4 en Paralelo
MSL-4 en Estrecho
MSL-4 en Amplio
Ilustracin 6.31 Tipos de Arreglos en el plano Horizontal con UPA-1P y MSL-4.

Todas las consideraciones mencionadas anteriormente se aplican a cualquier altavoz (o caja acstica) y no solo a productos de Meyer Sound. Asimismo, mientras que todos los ejemplos anteriores se mostraron en el plano horizontal, las consecuencias por desajustes de distancia/tiempo tambien se aplican al plano vertical.
6) Arreglos Verticales
La ilustracin 6.32 muestra los 3 tipos de agrupamientos en el plano vertical (en Paralelo, de Tiro Largo, y Amplio de un Punto de Origen). La ilustracin 6.33 muestra los tres tipos de arreglos con UPA-1P (40 Vertical) y MSL-4 (35 Vertical).
6.23
Arreglo Vertical en Paralelo
Arreglo Vertical Estrecho (Tiro Largo)
Arreglo Vertical Amplio
Ilustracin 6.32 Tipos de Arreglos en el plano Vertical
UPA-1P Paralelo
UPA-1P Tiro Largo
UPA-1P Amplio
MSL-4 Paralelo
MSL-4 Tiro Largo
MSL-4 Amplio
Ilustracin 6.33 Tipos de Arreglos en el plano Vertical con UPA-1P y MSL-4.

Al igual que en el plano horizontal, en el plano vertical las reas de interaccin son las que sufrirn mayor degradacin (filtro de peine). Pero, diferencia del plano horizontal, en el plano vertical, la profundiad de tiro de cada piso es diferente (el piso de arriba tiene que recorrer mayor distancia que el piso de abajo). El resultado es mayor presin sonora (SPL) en
reas cercanas y menor presin sonora en reas lejanas, como se muestra en la ilustracin 6.34 (esto lo dicta la Ley del Inverso de los Cuadrados).
6.24
95 dB SPL Mayor distancia Menor SPL
Area de Interaccin
99 dB SPL Menor distancia Mayor SPL
Ilustracin 6.34 A mayor distancia menor presin sonora y viceversa.

Para poder reducir la diferencia de nivel entre reas lejanas y cercanas se recomienda atenuar ligeramente los pisos inferiores (por ejemplo de 1 a 3 dB aprox. por cada piso hacia abajo). De esta manera la presin sonora en reas lejanas puede llegar a ser similar a la presin sonora en reas cercanas. A esta tcnica se le conoce como Amplitude Tapering (Disminucin Gradual de Amplitud). Esta tcnica tiene un pequeo inconveniente: Al disminuir el nivel de un piso inferior, el rea de interaccin se desplaza hacia el rea de cobertura del altavoz del piso inferior. Como consecuencia la diferencia entre trayectorias (distancia/tiempo) daar la respuesta de frecuencia la nueva rea de interaccin (dentro del rea de cobertura del altavoz del piso inferior). Para solucionar este problema se debe aadir retraso de manera artificial (delay electrnico) al piso de abajo.
7) Manipulacin de Cobertura en el plano Vertical

Las ilustraciones 6.35, 6.36, 6.37 y 6.38 muestran lo mencionado anteriormente por medio de mapas de presin.
6.25
En la ilustracin 6.35, el nivel relativo del altavoz superior e inferior es el mismo. Se puede apreciar que en el rea de interaccin, la diferencia de distancia/tiempo entre ambos pisos es 0.00 mts (0.00 ms). La grfica de respuesta de frecuencia asociada indica la respuesta de frecuencia esperada en el punto central del rea de interaccin.
-6 dB -5 dB
-4 dB -3 dB -2 dB -1 dB
0 dB 7.85 mts -1 dB 7.85 mts -2 dB -3 dB -6 dB -4 dB -5 dB -4 dB -3 dB -2 dB -1 dB -1 dB -2 dB -3 dB -4 dB -5 dB -6 dB 0 dB -6 dB -5 dB
eje del altavoz
Area de Interaccin Desajuste de tiempo 0.0 ms Desajuste de nivel 0 dB eje del altavoz
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central del rea de interaccin
Ilustracin 6.35 Area de interaccin vertical
6.26
En la ilustracin 6.36, el nivel relativo del altavoz inferior es 3 dB menor que el altavoz superior (se ha aplicado la tcnica de amplitude tapering). Se puede apreciar que en el rea de interaccin previa, la diferencia de distancia/tiempo entre ambos pisos sigue siendo 0.00 mts (0.00 ms), pero la diferencia de nivel es de 3 dB, por lo tanto esta ya N O es el rea de interaccin real. La grfica de respuesta de frecuencia asociada indica la respuesta de frecuencia esperada en el punto central de dicha falsa rea de interaccin.
-6 dB -5 dB
-4 dB -3 dB -2 dB -1 dB
0 dB 7.85 mts -1 dB 7.85 mts -2 dB -9 dB -8 dB -7 dB -6 dB -5 dB -4 dB -4 dB -5 dB -6 dB -7 dB -8 dB -9 dB -3 dB -3 dB -4 dB -5 dB
eje del altavoz
-6 dB
Falsa Area de Interaccin Desajuste de tiempo 0 ms Desajuste de nivel 3 dB eje del altavoz
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central de la Falsa rea de interaccin
Ilustracin 6.36 Falsa rea de interaccin vertical
6.27
En la ilustracin 6.37, se ha localizado la nueva rea de interaccin (en donde el nivel relativo entre ambos pisos es el mismo). Se puede apreciar que esta nueva rea de interaccin se ha desplazado hacia el rea de cobertura del altavoz inferior. En esta nueva posicin (rea de interaccin real), la diferencia de distancia/ tiempo entre ambos pisos es 9 cmts (0.26 ms). La grfica de respuesta de frecuencia asociada indica la respuesta de frecuencia esperada en el punto central del rea de interaccin. Puede apreciarse la conocida firma del filtro de peine.
-6 dB -5 dB
-4 dB -3 dB -2 dB -1 dB
0 dB
eje del altavoz

-1 dB
6.56 mts 6.47 mts

-9 dB -8 dB -7 dB -6 dB -5 dB -4 dB -4 dB -5 dB -6 dB -7 dB -8 dB -9 dB -3 dB
-2 dB -3 dB -4 dB -5 dB
-6 dB
Area de Interaccin Real Desajuste de tiempo 0.26 ms Desajuste de nivel 0 dB eje del altavoz
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central del rea de interaccin Real
Ilustracin 6.37 Area Real de interaccin vertical sin sincronizar
6.28
En la ilustracin 6.38, se ha utilizado un delay electrnico para sincronizar la nueva rea de interaccin. Se ha aadido al piso de abajo 0.26 ms. Ahora, en el rea de interaccin real, la diferencia de distancia/tiempo entre ambos pisos es 0.00 mts (0.00 ms). La grfica de respuesta de frecuencia asociada muestra que en el punto central del rea real de interaccin, se ha eliminado el filtro de peine.
-6 dB -5 dB
-4 dB -3 dB -2 dB
0.29 ms aadidos al altavoz inferior
-1 dB
0 dB
eje del altavoz

-1 dB
6.56 mts 6.56 mts

-9 dB -8 dB -7 dB -6 dB -5 dB -4 dB -4 dB -5 dB -6 dB -7 dB -8 dB -9 dB -3 dB
-2 dB -3 dB -4 dB -5 dB
-6 dB
Area de Interaccin Corregida Desajuste de tiempo 0 ms Desajuste de nivel 0 dB
eje del altavoz
12.00
6.00
0.00
-6.00
-12.00
-18.00
Respuesta de Frecuencia en el punto central del rea de interaccin Real, despues de aadir 0.29 ms de retraso electrnico al altavoz de abajo
Ilustracin 6.38 Area Real de interaccin vertical sincronizada

A la tcnica de aadir retraso proporcional al piso que de pose menos nivel, para sincronizar el rea real de interaccin se le llama delay tapering (Retardo Adicional). Para crear arreglos de un punto de origen se
requiere formar una especie de arco tanto en el plano horizontal, como el plano vertical. Uno de los grandes retos para lograr arreglos de un punto de origen se relaciona con la cobertura y la presin sonora.
6.29
8) Cobertura y SPL en Arreglos

La ilustracin 6.39 muestra 3 arreglos que poseen aproximadamente la misma cobertura horizontal y vertical (100 H x 70 V).
4 UPA-1P 100 x 70 aprox 6 UPA-2P 100 x 70 aprox
12 MSL-4 100 x 70 aprox
Ilustracin 6.39 Arreglos con cobertura similar, pero diferente capacidad de SPL mximo. La cobertura aproximada de los 3 arreglos es 100 x 70 (en los puntos de -6 dB). Es obvio que el arreglo de 12 MSL-4s tiene mucho mayor capacidad SPL que el arreglo de 4 UPA-1Ps
El primer arreglo esta compuesto por 4 UPA1P (2 pisos de 2 UPA-1P por piso). El segundo arreglo esta compuesto por 6 UPA2P (2 pisos de 3 UPA-2P por piso). El tercer arreglo esta compuesto por 12 MSL4 (3 pisos de 4 MSL-4 por piso). Es obvio que el que menos capacidad de SPL tendr es el de UPA-1P, y el que ms capacidad de SPL tendr es el de MSL-4. Por lo tanto es muy importante seleccionar los modelos de cajas acsticas que se necesitan para lograr el SPL y cobertura necesarios, desde antes de intentar crear el arreglo (claro que en el mundo real estamos sujetos a las limitaciones de tener que utilizar el equipo del que disponemos). Las Tech Notes (Notas Tecnicas) de Meyer Sound ayudan a tomar decisiones en la formacin de arreglos con productos Meyer Sound.
6.30
9) Aspectos Geomtricos en la formacin de Arreglos

Crear arreglos de un punto de origen enfrenta otro reto adicional. La ilustracin 6.40 muestra vistas frontal, trasera y aerea, de un arreglo de 3 pisos de 4 MSL-4 por piso. Puede observarse que en el piso superior las MSL-4 se encuentran separadas entre si, y que en el piso inferior, las MSL-4 se tocan unas con otras. Por lo tanto entre ms cajas acsticas se tengan que utilizar, la separacin entre las cajas acsticas del piso superior debera ser cada vez mayor (en el mundo real muchas veces es necesario armar varias veces el arreglo para que quede correcto).
Ilustracin 6.40 Vista Frontal, Trasera y Aerea de una arreglo de 12 MSL-4s (3 pisos de 4 MSL-4 por piso) Puede observarse que para poder formar el arco vertical se necesita separar las cajas acsticas del piso superior.
10) Arreglos recomendados y NO recomendados

La ilustracin 6.41 muestra varios ejemplos de vistas aereas de arreglos horizontales recomendados de un punto de origen. La ilustracin 6.42 muestra varios ejemplos de vistas aereas de arreglos horizontales N O recomedados (debido a su alto contenido de filtro de peine). La ilustracin 6.43 muestra varios ejemplos de vistas laterales de arreglos verticales recomendados de un punto de origen.
La ilustracin 6.44 muestra varios ejemplos de vistas laterales de arreglos verticales N O recomendados (por su alto contenido de filtro de peine). La ilustracion 6.45 muestra varios ejemplos de vistas frontales de arreglos N O recomedados (pero frecuentemente vistos).
Arreglos Estrechos de un punto de origen
Arreglos Amplios de un punto de origen
Ilustracin 6.41 Arreglos Horizontales recomendados
Ilustracin 6.42 Arreglos Horizontales NO recomendados
6.32
Ilustracin 6.43 Arreglos Verticales recomendados
Ilustracin 6.44 Arreglos Verticales NO recomendados
6.33
Ilustracin 6.45 Vista frontal de arreglos NO Recomendados
Concluyendo, podemos clasificar los problemas a los que nos enfrentaremos en la formacin de arreglos en 2 categoras: -problemas de tiempo (se resuelven con posicionamiento de las cajas acsticas y/o retardamiento electrnico) -problemas de amplitud (se resuelven con ecualizacin) Desafortunadamente es muy comn que se pretenda resolver ambos problemas solamente con ecualizacin. No hay que olvidar que en el mundo real nos enfrentamos a muchas variables, por lo que en muchas situaciones. Por ejemplo en determinadas circunstancias no es posible dar ngulo en el plano vertical (si no se cuenta con sistemas de voladura/rigging, asi que aunque lo recomendable sea tener un arreglo de un punto de origen en el plano vertical y horizontal, en la prctica no siempre es posible lograrlo.
En ciertos casos si se angulan las cajas acsticas en el plano horizontal se corre el riesgo de dirigir el sonido hacia las paredes, lo que no producir filtro de peine (a causa de las reflexiones con las paredes). La informacin anterior pretende concientizar los problemas ocasionados por la formacin de arreglos, es importante no obsesionarse al grado de pretender cancelar un show si no se puede crear un arreglo de un punto de origen en ambos planos, por el contrario se debe asumir que debido a que la respuesta de frecuencia del sistema es demasiado variable, es necesario desplazarse hacia diversas areas de pblico para tomar decisiones de ecualizacin y mezcla ms acertadas (debido a que la respuesta de frecuencia en la posicin de la consola no corresponde con otras posiciones).
6.34

06 Arreglos

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6.- Arreglos de Cajas Acusticas

6 Arreglos de Cajas Acsticas

Derechos reservados Meyer Sound 2000

Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse

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2) Arreglos Horizontales en Paralelo

Ilustracin 6.1 Dos Cajas Acsticas una al costado de la otra

Gua para Self Powered ... Cobertura y Presin Sonora

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-6 dB -6 dB -5 dB -5 dB -4 dB -6 dB 0 dB -5 dB -4 dB -1 dB -3 dB +2 dB -2 dB +3 dB +4 dB -1 dB 0 dB 100 Grados +4 dB +5 dB +6 dB +5 dB -1 dB +3 dB 0 dB -1 dB -2 dB +2 dB -3 dB -3 dB -2 dB 100 Grados -2 dB -3 dB +1 dB -4 dB -4 dB -5 dB 0 dB -6 dB

Ilustracin 6.2 Mapas de Presin de dos cajas acsticas

Derechos reservados Meyer Sound 2000

Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse

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El area de frecuencias del difusor de trompeta ha perdido 6 dB (trazo obscuro)

Fuera de cobertura (-6 dB). El area de frecuencias del difusor ha perdido 10 dB

Fuera de cobertura (-6 dB). El area de frecuencias del difusor ha perdido 15 dB

Diferencia entre Trayectorias

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4.00 4.32 4.00 4.23 4.00 4.12 4.00 4.02

Area de interaccin entre la cobertura de ambas cajas acsticas

Ilustracin 6.6 Diferencia en trayectorias en 4 posiciones

Derechos reservados Meyer Sound 2000

Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse

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Ilustracin 6.7 Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones. Altavoz izquierdo

Derechos reservados Meyer Sound 2000

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Ilustracin 6.8 Respuesta de Frecuencia en las 4 posiciones. Altavoz derecho

Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse

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Ilustracin 6.9 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion A. Ambos altavoces

Desajuste de tiempo de 0.35 ms

Ilustracin 6.10 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion B. Ambos altavoces

Derechos reservados Meyer Sound 2000

Versin preliminar: No deber reimprimirse o distribuirse

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Ilustracin 6.11 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion C. Ambos altavoces

Desajuste de tiempo de 0.94 ms

Ilustracin 6.12 Respuesta de impulso y Respuesta de Frecuencia en la posicion D. Ambos altavoces

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Doble de amplitud en el impulso

Respuesta de Frecuencia de ambos altavoces

Respuesta de Frecuencia del altavoz izquierdo

3) Arreglos Horizontales Estrechos de un Punto de Origen

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-3 dB -6 dB -2 dB -5 dB -1 dB 100 Grados -6 dB -2 dB -5 dB -1 dB -4 dB 0 dB +1 dB -+2dB +3 dB +4 dB +3 dB -3 dB -2 dB -1 dB -+2dB 0 dB -1 dB -2 dB 100 Grados 0 dB 0 dB +1 dB -3 dB -4 dB -2 dB

Ilustracin 6.15 Mapas de Presin de dos altavoces en arco de manera estrecha

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