JULIO RAMN RIBEYRO ZIGA

Alumna: Torres Lozano, Sheilly Gissel Docentes: Cnepa Snchez, Giuliana Aliaga Salazar, Roco Aurelio, Marco

INTRODUCCIN

En el presente trabajo tiene por finalidad dar a conocer rasgos caractersticos que presenta Julio Ramn Ribeyro tanto en la construccin de sus textos como en la posicin qu el toma y tiene como persona natural y conciente de su realidad adyacente. Par dicho propsito nos hemos remontado a la lectura y anlisis de uno de sus cuentos que pertenece a LA PALABRA DEL MUDO. En el captulo I se hablar acerca del contexto histrico y contexto literario que pertenece Julio Ramn Ribeyro, como se presenta en la comunidad literaria de su tiempo y donde se logra ubicar por sus caractersticas narrativas. El capitulo II es una significativa muestra de la biografa del escritor urbano as como de una cronologa de sus obras escritas a lo largo de su vida como de ediciones pstumas en homenaje del autor. El capitulo III explica y detalla los estilos los temas que el autor toco en sus cuentos, el estilo singular, las influencias que recibi de otros autores de renombre y los recursos literarios como narrativos para desarrollar sus corpus narrativos. El capitulo IV es sin duda el capitulo ms extenso y significativo de todo el trabajo, en el se centra el anlisis de uno de los cuentos del autor: Los Merengues. Par dicho fin se usa el esquema de de Lzaro Carreter buscando de esta forma un claro y letal significado del cuento, su tema y los subtemas que circundan el corpus narrativo.

CAPTULO I 1) CONTEXTO HISTRICO CULTURAL Jos Luis Bustamante y Rivero (1945-1948) En 1945 gan las elecciones para ser Presidente de la Repblica como candidato del Frente Democrtico Nacional, contando para ello, con el apoyo del APRA. Hombre de formacin jurdica y reconocida honradez, gobern el pas con un apego a las leyes inusualmente en la historia peruana, lo que caus que a partir del ao 1947 su gobierno perdiera el apoyo del APRA y cayera bajo la presin militar. El 29 de octubre de 1948, fue destituido por un golpe de estado encabezado por el entonces ministro Manuel A. Odra, y exiliado del pas. Regres al pas en 1956 cuando termin el "ochenio" de Odra y gobernaba en el Per Manuel Prado Ugarteche. Desde esa fecha ocup nuevos cargos pblicos como la Cartera de Relaciones Exteriores en 1960 y la Presidencia del Corte Internacional de Justicia de La Haya durante los aos

5 1967 a 1969 al que accedi en representacin del Per. Y se promulgo el histrico decreto que extendi la soberana y la jurisdiccin del Per sobre la plataforma martima, el zcalo continental y el mar hasta las 200 millas. Jos Luis Bustamante y Rivero muri en Lima, el 11 de enero de 1989. Manuel Apolinario Odra (1948-1956) Durante el gobierno de Manuel A. Odra, Lima tuvo grandes cambios basados en un nacionalismo, expresado en su lema "Hchos y no palabras" que seran el faro ideolgico para orientar las acciones de su gobierno con las que impuls un gran programa de construcciones monumentales de concreto armado, con edificaciones, autopistas (como la Panamericana), grandes unidades escolares, universidades nacionales, hospitales, puentes y estadios (como el Estadio Nacional de Lima). Obras de gran amplitud con las que moderniz al Per, pero bajo una dictadura militar de derecha y anticomunista. Descuido el sector campesino, logrando as un aumento masivo de migracin provinciana hacia la capital. El proceso migratorio creci tanto que las grandes masas provincianas no slo llegan a lima y la sper pueblan, sino que tambin modifican su estructura tnica, social y cultural. Provocando as centralismo absoluto. Se crearon las viviendas populares (barriadas, quintas, etc.). Odra intent recuperar la presidencia por medios democrticos en dos oportunidades (1962 y 1963), pero no lo logr y termino as su carrera poltica. Manuel Prado Ugarteche (1956-1962) Luego del gobierno de Manuel A. Odra, los representantes del APRA convencieron a Prado para que postule a la presidencia. Su poltica econmica oscil entre la experimentacin liberal al eliminar subsidios al combustible y a los alimentos (seguido de huelgas y tumultos) y la

restriccin de la salida de capitales y el inicio de la nacionalizacin de la produccin petrolfera. En 1961, fue el primer jefe de estado extranjero en visitar Japn tras la Segunda Guerra Mundial. Trat de impulsar la harina de pescado y la industria. No lleg a completar su segunda presidencia ya que sufri un golpe de estado militar el 18 de julio de 1962 al negarse a anular las elecciones del 10 de junio que no gan ninguno de los candidatos, al no alcanzar el tercio que para ello exiga la Constitucin peruana de aquel entonces, situacin que 6 obligaba a un pacto entre por lo menos dos de los tres contrincantes: el aprista Vctor Ral Haya de la Torre, el ex dictador Manuel Odra y Fernando Belande Terry, fundador de Accin Popular. El pacto tuvo lugar entre los dos enemigos acrrimos, Haya y Odra, quien asumira la presidencia de la repblica, lo que gener un malestar en el ejrcito. Esta unin gener un golpe militar que derroc a Prado diez das antes del final de su mandato y que, segn algunos, lo obligara a exiliarse en Pars, como se dice que lo hizo su padre Mariano Ignacio Prado en medio de la Guerra del Pacifico. Muri en Pars cinco aos ms tarde, el 15 de agosto de 1967.

2)

GENERACIN DEL 50 Los escritores que nacieron despus del la primera Guerra Mundial, la

denominaron generacin "del 45", reclamando la democracia del pas en el ao 1945, cuya evasin reafirm la voluntad de los peruanos de no apartarse de ella y lograr que se extienda a lo social y econmico para formar una sociedad ms humana y justa, que pueda ofrecer una igualdad de oportunidades para todos. Esta generacin es comparada a la generacin del 29 de la literatura espaola. La generacin del 50 est cargada de literatos reconocidos como Julio Ramn Ribeyro, Carlos Eduardo Zavaleta, Eleodoro Vargas Vicua, Enrique

Congrains Martn, Sebastin Salazar Bondy, que utilizaron importantes reformas con respecto a las corrientes anteriores. Se trabajo los cuatro gneros literarios:

2.1) TEATRO.- Tenemos los siguientes. Sebastin Salazar Bondy Enrique Solari Swayne

2.2) POESA.- Tuvo dos vertientes. Poesa pura: Estuvo influenciada por Eguren (importancia del lenguaje). Manejo de formas y tcnicas de la vanguardia. Javier Sologuren Vida cotidiana 7

Francisco Bendez Cantos Jorge Eduardo Eielson Reino

Poesa Social: Estuvo influenciada por Vallejo (2 etapa vanguardista), cargado de sensibilidad social tuvo lenguaje

sencillo y se preocup por el contenido.

Gustavo Valcrcel Poesa de destierro Alejandro Romualdo (Edicin extraordinaria) Canto coral a Tpac Amaru

Juan Gonzalo Rose Las comarcas Pablo Guevarra Retorno a la creatividad

2.3) NARRATIVA El seno de su narrativa se tiene en diversas tendencias y modalidades: 1. El populismo literario de los primeros libros, el acercamiento a las clases ms pobres de la capital peruana, con el fin de mostrar la miseria y de interpretarla en sus aspectos psicolgicos tomando el momento

culminante de la decisin final por parte del protagonista. 2. El anlisis, a menudo divertido e irnico, de la pequea burguesa. 3. La reescritura de las fbulas y de tratados mticos en una divisin realista y actual. 4. Lo fantstico. 5. La dimensin simblica y/o alegrica. La Narrativa Peruana en la Segunda mitad del XX, tuvo

transformaciones sociales, econmicas y culturales que llegaron acontecer en los ltimos 50 aos del siglo XX, donde dieron lugar al surgimiento de nuevas corrientes. Primero al Realismo Maravilloso, luego al nuevo Realismo y la literatura Fantstica. La diferencia entre estas corrientes no impide que algunos literatos participen en ms de una de estas. 8 Los narradores de la generacin del 50 son los primeros en registrar personajes y problemas que en esa poca se estaban generando por la modernizacin: situaciones, costumbres y actividades que revelan las nuevas vivencias que tiene el hombre urbano. Se funda la " Nueva Narrativa Peruana" esto es una narrativa moderna en la que se transforman radicalmente las tcnicas y los lenguajes artsticos (en Europa y Norte Amrica la experimentaron con notoriedad desde 1880; despus de la segunda guerra

mundial), la cual se inicia con la generacin del 50 y que llega a terminar con las generaciones del 60 y 70. 2.3.1) Factores que contribuyeron al desarrollo de la nueva narrativa en el Per El Ochenio (1948-1956) de Manuel A. Odra: El general Odra puso en marcha un movimiento organizador, para poder dividir los problemas del centralismo y la explosin demogrfica. Contextualmente acontecimientos. La migracin del campo a la capital: Muchsimos provincianos (sobre todo la regin andina) llegan a lima. Mucho crecimiento urbano: Luego de sper poblar callejones, quintas, solares, etc. Se originan las primeras barriadas. Lima, adems de cambiar rpidamente su aspecto, pasa por un proceso sociolgico. La industrializacin y el comercio: los migrantes hacen mano de obra barata para diversas actividades. Surgen nuevos partidos polticos. La manifestacin de la educacin favoreci la atraccin de una mayor cantidad de lectores. 2.3.2) El Nuevo Realismo Es una de las corrientes principales de la nueva narrativa, as como tambin lo fue el Realismo Maravilloso (donde estn los neo indigenistas), que se encuentran en la generacin del 50. El nuevo Realismo presenta una visin de lo real en forma ms amplia y compleja, y deja de lado las tcnicas narrativas del realismo decimonnico europeo. Mezcla de una obra de lo real, varios puntos de vista, diversos y diferentes tcnicas (se observa clara influencia de Joyce y Faulkner) adaptadas en las voces narrativas; los personajes, los temas abordados, las referencias simblicas, etc. La narrativa tuvo 3 vertientes: hablando, se podra hablar de los siguientes

9 Urbana: Enrique Congrains Lima, hora cero Oswaldo Reynoso Los inocentes Julio Ramn Ribeyro Los gallinazos sin plumas Neo Indigenista: Carlos Eduardo Zavaleta El Cristo Villenas Eleodoro Vargas Vicua Taita Cristo Fantstica: Julio Ramn Ribeyro Doblaje/ La Insignia

2.3.3) Cuento El cuento no es un gnero inferior a la novela. Tambin la categora del personaje, por muchas descuidadas, tiene su importancia, sta puede ser el soporte de la conversin y de la transformacin del sentido de un texto breve y su mayor atractivo. Si bien haya tenido una fuerte evolucin en el curso del tiempo, este tipo de narracin mantiene caractersticas suyas que son: unidad de impresin, de la cual surge la intensidad de efecto que se quiere producir, brevedad que no significa pocas pginas, sino el resultado del principio de unidad de accin y de la linealidad temporal, sino por la convergencia de todos los elementos del cuento hacia la conclusin final, an si esta no es de sorpresa; esfericidad, es decir toda su estructura compacta y basada sobre la unicidad de efecto de la cual habla Poe, debe estar ya clara en la mente del creador; presencia de un elemento narrativo, por dbil que sea.

Es posible, entonces llegar a producir una teora del cuento literario, que lo identifique en un texto narrativo en prosa en el cual la tensin, intensidad y unidad de estructura sean los elementos consecutivos. El Per no es slo tierra de poetas sino tambin de finos cuentistas como Ricardo Palma, Abelardo Gamarra; los modernistas Clemente Palma, Manuel Beingolea, Enrique Carillo, Abraham Valdelomar, Jos Diez Canseco; los miembros de la generacin del 50, Enrique Congrains, Eleodoro Vargas Vicua, Carlos Eduardo Zavaleta, Julio Ramn Ribeyro; o los posteriores, Antonio Glvez Ronceros, Harry Belevan, Guillermo Nio de Guzmn; y cada 10 uno de ellos ha formado y usa un estilo y lenguaje personal, si bien en todos sea relevante un acto de fe en la palabra escrita, en la fabulacin, aspecto que autoriza a decir que el cuento peruano ha contribuido y que contribuye notablemente a la bsqueda y al desarrollo de la identidad literaria nacional.

CARACTERSTICAS - Se comienza a establecer la imagen del escritor como un profesional. - Innova en tcnicas literarias: monlogo interior, montaje de tiempos, estructura equilibrada, flashback, etc. Monlogo Interior.- El monlogo interior (tambin conocido como flujo de conciencia) es una tcnica literaria que intenta plasmar el mundo real y el mundo interior, imaginado por los protagonistas. Los escritores tratan de expresar sentimientos ocultos o deseos reprimidos que no pueden expresar con palabras o acciones. Son mundos diferentes en el interior de las personas.

Flashback.- El Flashback (ingls: escena retrospectiva) o analepsis es una tcnica utilizada tanto en el cine como en la literatura que altera la secuencia cronolgica de la historia.

CAPTULO II 1) JULIO RAMN RIBEYRO ZIGA (19291994) Julio Ramn Ribeyro naci en Lima y fue hijo de Julio Ribeyro y Mercedes Ziga. Fue el primero de cuatro hermanos (un varn y dos mujeres). En su niez vivi en Santa Beatriz, un barrio de clase media limeo y luego se mud a Miraflores. Su educacin escolar la recibi en el colegio Champagnat de Miraflores. La muerte de su padre lo afect mucho y complic la situacin econmica de su familia. Posteriormente, estudi Letras y Derecho en la Pontificia Universidad Catlica del Per, entre los aos 1946 a 1952, donde coincidi con Pablo Macera y Alberto Escobar, entre otros jvenes con intereses intelectuales y artsticos. Inici su carrera como escritor con el cuento La vida gris que public en la revista Correo Bolivariano, en 1948. En 1952 gan una beca de periodismo gracias al Instituto de Cultura Hispnica, que le permiti viajar a Espaa y, posteriormente, a Francia, Blgica, Polonia, Italia y Alemania. Ribeyro en un intento de explicar los orgenes de su vocacin de escritor, revel pertenecer a una antigua familia que desde la fundacin de la estirpe no slo haba rendido culto a los libros sino que como letrados haban escrito

12 tratados y opsculos, especialmente de carcter jurdico; pero adems revel que su bisabuelo y abuelo paternos haban sido rectores de la Universidad de San Marcos, Ministros de Relaciones Exteriores y Presidentes de la Corte Suprema; es decir, sus antepasados fueron al margen de las ideas polticas. 1.1) Primer viaje a Europa (19521958) Viaj en barco a Barcelona y de ah a Madrid, donde permaneci un ao y estudio en la Universidad Complutense de dicha ciudad. Tambin escribi algunos cuentos y artculos. En 1953, se muda a Pars, donde sigue algunos cursos en La Sorbona y escribe su primer libro "Los gallinazos sin plumas", considerado uno de sus ms bellos escritos. Entre 1955 y 1956, permaneci un ao en Mnich, donde escribi su primera novela "Crnica de San Gabriel". Regresa a Pars y luego viaja a Amberes, donde trabaj en una fbrica de productos fotogrficos. En 1958, regresa a Alemania y permanece un tiempo en Berln, Hamburgo y Frncfort del Meno. Durante su estada en europea tuvo que realizar muchos oficios para sobrevivir como reciclador de peridicos viejos, conserje, cargador de bultos en el metro, vendedor de productos de imprenta, etc. Regresa a Lima en 1958. Trabaja como profesor en la Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga, en Ayacucho. 1.2) Regreso a Europa (1960) En 1960 migr a Pars, donde trabaj en la France Press, y luego como consultor cultural y embajador de la Unesco. Se cas con Alida Cordero y tuvieron un nico hijo. En 1973 se oper por primera vez de un cncer pulmonar (el cigarrillo lleg a ser una de sus debilidades), enfermedad por lo que seguira un largo tratamiento. Debido a este motivo, escribi un libro titulado "Slo para fumadores"

1.3)

Balance de su obra y ltimos aos El conjunto de sus cuentos se halla reunido en el libro La palabra del

mudo, que fue ampliando a lo largo de su carrera y suma cuatro volmenes. Entre sus cuentos ms clebres figuran Los gallinazos sin plumas, Alienacin, El Doblaje y Silvio en el rosedal. Con sus obras aparecidas a partir de la dcada de 1950, el Realismo Urbano llega a su desarrollo pleno en el Per y se abre camino para las obras 13 de los autores del boom latinoamericano como Mario Vargas Llosa y Alfredo Bryce Echenique. Ribeyro, sin embargo, prefiri vivir alejado del Boom. 2) Estilo y Caractersticas El estilo de Ribeyro es un estilo endeudado con los grandes narradores del siglo XIX, como Chejov, Maupassant o Balzac. Ribeyro es uno de los autores ms representativos del nuevo objetivismo de mitad de siglo (es decir, un realismo desprovisto de sentimentalidad) y de un expresionismo aprendido de Kafka que destaca lo grotesco de ser marginado a travs de melanclicos asomos biogrficos. La influencia de Kafka en Ribeyro ha sido sealada en multitud de ocasiones, sobre todo en los cuentos ms fantsticos o en aquellos en los que la lgica del relato desborda el sentido comn de la realidad cotidiana; es ms, los cuentos fantsticos de Ribeyro no son un simple juego o divertimiento, sino que tienen un sentido profundamente metafsico y existencial, y recuerdan en cierta medida a ciertos aspectos de los relatos de Borges. Lenguaje fluido y directo. El elemento caracterstico es el tratamiento psicolgico de los personajes. En sus narraciones representan dos mundos opuestos: la oficialidad y la marginalidad. En la mayora de cuentos cultiva el nuevo realismo.

Gran capacidad de anlisis psicolgicos (de sus hroes y antihroes) Su temtica, fundamentalmente urbana gira entorno de el racismo, los rezagos de una lima colonial anquilosada, la migracin campo ciudad, la sociedad, el fracaso, etc. Sus personajes frecuentemente son gente de clase media y baja, Ribeyro dice que en sus relatos se expresan aquellos que en la vida estn privados de la palabra: los marginados y olvidados. Escenario Predilecto; la ciudad, no la ciudad histrica y tradicional sino la ciudad miserable. Tambin cultiv notablemente (aunque en menor cantidad) la literatura fantstica. En sus novelas refleja a travs de lo grotesco y lo absurdo, el fracaso de la condicin humana y los personajes son vctimas de un mundo asfixiante y opresor. Se observa en sus cuentos la influencia de Guy de Maupassant, Antn Chejov, James Joyce y Ernest Hemingway. En general, el estilo de Ribeyro es objetivo, sencillo e irnico y oculto a una no confesada ternura. 14 El cuento en la obra de Ribeyro Ribeyro trabaja sobre dos concepciones del texto breve: el cuentofragmento y el cuento sntesis. El primero caracteriza la fase inicial de su carrera literaria: la narracin es concebida como el fragmento del momento culminante de su vida. En esta fase el uso de su tcnica interiorizada es an primitivo, en algunos casos Ribeyro fuerza las sensaciones, en otros los hace demasiado evidentes y no ofrece muchas variantes. Ribeyro ha declarado a menudo sentirse un ser marginal, pero la causa de este marginamiento, la herida o la cada esencial, es de carcter social-familiar y esto le ha permitido escribir una conviccin y autenticidad en ciertas historias acerca de las capas sociales y grupos humanos ms desamparados, como Los gellinazos sin plumas, Los merengues, Al pie del alcantilado, El chaco (cuyo

protagonista recuerda a Calixto Garmendia), La piel de un indio no cuesta caro, o Los moribundos, uno de los cuentos mas conmovedores. La obra literaria de Ribeyro se puede dividir en cinco grupos: El ensayo literario o filosfico, la produccin dramtica, las novelas, las memorias y la narrativa corta. 1. La prosa de ensayo consta de cuatro ttulos, y contiene reflexiones acerca de la esencia y las caractersticas de la literatura, aunque en muchas ocasiones traspasa el umbral de lo ficcional para desarrollar pensamientos que explican al mismo hombre, sus obsesiones y las preguntas universales acerca de la existencia. Se trata de las Prosas aptridas (1975), Prosas aptridas aumentadas (1978) y los dichos de Luder (1989).

2. El teatro contiene unas diez piezas reunidas con dos volmenes: Teatro (1975), donde se encuentra la obra que lo llev al premio Nacional de Teatro en 1959, Vida y pasin de Santiago el pajarero, y Atusparia (1981). 3. Tres novelas completan la narrativa larga de Ribeyro: Dos con un gran contenido autobiogrfico, con pasajes e intensiones que recuerdan muchos de sus cuentos Crnica de San Gabriel (1960), los geniecillos dominicales (1965) y Cambio de Guardia escrita en los aos sesenta pero publicada diez aos ms tarde por problemas de censura ya que hace una profunda crtica al sistema poltico dictatorial peruano de la poca y al problema de la corrupcin poltica. 4. Las memorias de Ribeyro se han convertido en un complemento indispensable para la interpretacin veraz de su obra narrativa y el conocimiento de sus ideas acerca de la literatura. La tentacin del fracaso han salido tres volmenes que recogen su biografa desde 1960 hasta 1978. El tercero (1975-1978) recorre uno de los momentos ms interesantes de su vida: son los aos de la publicacin de su ltima novela, de uno de los libros de cuento ms importantes (al menos del cuento que l define el ms relevante, por sus autobiografismo y valor universalizador), de su primer libro de prosa filosfica y crtica, de la

crisis de la salud que lo arrastrar hasta el da de su muerte y de su vida matrimonial despus de mucho tiempo haber llevado una vida bastante bohemia en Europa. 5. La narrativa corta es la parte ms voluminosa de su obra y la de mayor calidad literaria y carga crtica. La componen nueve libros de cuentos y 6 cuentos ms publicados en revistas en los aos 50 y no recogidos en un libro hasta 1995, recopilados por Jorge Coaguila en el volumen de entrevistas y relatos. Los nueve libros de cuentos, Los gallinazos sin plumas (1955), Cuentos de circunstancias (1958), Las botellas y los hombres (1964), Tres historias sublevantes (1964), Los cautivos (1972), El prximo mes me nivelo (1972), Silvio en el rosedal (1977), Slo para fumadores (1987) y Relatos Santacrucinos (1992). Han sido reunidos en lima bajo varios volmenes, en 1973 los volmenes I y II, en 1977 el volumen III, y en 1992 el cuarto y ltimo volumen; todos bajo el ttulo global: La palabra del mudo. En 1994, poco antes de su muerte, casi al mismo tiempo de recibir el premio Juan Rulfo, se public en Alfaguara una edicin de sus cuentos completos, en un tomo que contiene casi los 90 cuentos permanecientes a la palabra del mudo. Tambin en ese ao se public otra edicin de la palabra del mudo en lima, con relatos que no haban sido incluidos anteriormente. Ribeyro coincide con los escritores de su generacin en apostar por una profesionalizacin de su labor literaria (1), pero eso es un elemento atpico dentro de la globalidad del <boom> por su negatividad de aceptar y ensayar todas las novedades tcnicas que la literatura europea y norteamericana de la primera mitad de siglo que ha impuesto. Ribeyro se siente heredero de una tradicin realista del siglo XIX hasta el extremo de haber sido denominado con cierta irona El mejor narrador peruano del siglo XIX (2). _______________________________________________________________
(1) Por eso trata con irona la trivializacin de la buena literatura, la imposicin de las leyes del mercado y las campaas de propaganda. (2) En Prosas Aptridas se revela lo que significa para Ribeyro el arte del relato.

Ribeyro valora la sencillez para captar con sensibilidad el sentido de lo escrito, en lugar de la afectacin, en el estilo o el prurito de la innovacin

Donald Shaw afirma que las caractersticas tcnicas novedosas ms comunes en los escritores del <Boom> son las siguientes: a. Tendencia a abandonar la estructura lineal, ordenada y lgica, tpica de la novela tradicional (y que reflejaba un mundo concebido con ms o menos ordenado y comprensible), sustituyndola por otra estructura basada en la evolucin espiritual del protagonista, o bien con estructuras

experimentales que reflejan la multiplicidad de lo real. b. La tendencia a subvertir el concepto de tiempo cronolgico lineal. c. La tendencia a abandonar los escenarios realistas de la novel tradicional, construyendo espacios imaginarios. d. La tendencia a reemplazar al narrador omnisciente en tercera persona con narradores mltiples y ambiguos. e. La tendencia a reemplazar al narrador omnisciente en tercera persona con narradores mltiples. f. Un mayor empleo de elementos simblicos. Si se observa bien cada una de ellas se concluye que la mayora de los escritores de mitad se siglo se ajustan perfectamente a ese esquema. No hay ms que pensar en Borges, Bioy Casares, Cabrera Infante, Carpentier, Garca Mrquez, Juan Rulfo, Sbato, Cortzar y Virgilio Pierapara corroborarlo. Sin embargo Ribeyro slo cultiva con profusin la ltima de las apreciaciones. El simbolismo y la estructura circular que consiguen los smbolos en un tema tratado con profundidad por Dick Gerdes en la obra literaria de Julio Ramn Ribeyro en la novelstica peruana contempornea. La simbologa, segn Gerdes, contribuye a crear los cuentos un ambiente mgico, que carga de originalidad unos relatos que ni por el tema ni por la tcnica constituyen una novedad narrativa.

Declogo de Ribeyro

Como prueba de la lucides terica y reflexiva de Ribeyro; eh aqu el declogo escrito por l en la <introduccin> de la ultima edicin peruana de la palabra del mudo (1994). 1. El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho para que el lector pueda a su vez contarlo.

2. La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada, y si es inventada, real.

3. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tirn.

4. La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender, si todo ello junto, mejor. Si no logra ninguno de estos efectos, no sirve como cuento.

5. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin aspavientos ni digresiones. Dejemos eso para la poesa o la novela.

6. El cuento debe solo mostrar, no ensear. De otro modo sera una moraleja.

7. El cuento admite todas las tcnicas: dilogo, monlogo, narracin pura y simple, epstola, collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la historia no se diluya y pueda el lector reducirla a su expresin oral.

8. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto que los obliga a tomar una decisin que pone en juego su destino.

9. En el cuento no deben haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es absolutamente imprescindible.

10. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace,

por sorpresivo que sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.

CAPTULO III

1)

La Palabra del Mudo Refleja una representacin de la sociedad peruana, particularmente la

sociedad limea, a travs de sus personajes, sus situaciones o temas propios de un pas que se est desarrollando. Ribeyro muestra el cambio social y cultural como algo inevitable. 1.1) Por qu La Palabra del Mudo? Porque en la mayora de sus cuentos habla sobre aquellas personas que en la vida estn privados de la palabra como por ejemplo los marginados, los olvidados, los condenados. A una existencia que no les toman en cuenta y en La Palabra del Mudo Ribeyro nos muestra sus anhelos, sus angustias, etc.

2)

Alienacin

Segn la (RAE) Alienacin significa proceso mediante el cual el individuo transforman su conciencia hasta hacerla contradictoria con lo que deba esperarse de su condicin. El resultado de ese proceso es un estado mental caracterizado por una prdida del sentimiento de la propia identidad.

4.3.1 Tema dominante Contraposicin entre ilusin y realidad a travs de la condicin del nio en un orden social discriminador. A travs de la lectura del cuento encontramos como isotopa circundante una discriminacin dentro del orden social. El nio es marginado y excluido de sus derechos naturales como individuoque pertenece a una sociedad determinada. 4.3.2 Temas complementarios

La pobreza:

El nio y su madre, de acuerdo a los rasgos mostrados en el texto pertenecen a una condicin econmica baja.

La marginacin:

Este subtema aparece en los pasajes ms importantes del cuento dando ha entender que existen tratos distintivos y elitistas dentro de cualquier comunidad heterognea.

El orden social:

En este cuento podemos aprecias los distintos estratos sociales con sus comportamientos, sicologa, selecciny aprobacin sobre los dems partiendo desde el aspecto pecuniario.

La realidad cotidiana:

Es te subtema es propio de nuestro entorno social que a diario se toca y se escenifica, lo cual podemos ver como Julio Ramn Ribeyro, a travs de su pluma, nos lo presenta de una forma irnica y marginal. 1. Determinacin de la estructura del texto 4.4.1. Nivel de las unidades de sentido La isotopa o idea repetitiva: discriminacin esta presente en el cuento, a travs de los diversos apartados los cuales presentan etapas temporales como del pasado al presente, del presente al pasado que no es otra cosa que el uso del flashback. Todos estos saltos temporales estn concatenados por la idea que se mantiene implcita en las escenas de los Merengues.

ANEXOS

Bryce Echenique seala que el ambiente literario de la dcada de los 50 en el Per: empiezan a surgir un grupo de escritores que trat de renovar la literatura peruana y con ellos se inicia en el Per una tentativa de renovar los modelos literarios decimonnicos y naturalistas. Bryce Echenique afirma en una entrevista en la que tal vez le gana la emocin y dice que Ribeyro es uno de los ms grandes exponentes de la narrativa breve en el mundo occidental. Susana Reisz dice que Ribeyro es un pragmtico sin muchas ilusiones o un discreto pesimista sin alardes de tragedia. Mario Vargas Llosa dice que todos los cuentos de Ribeyro y novelas son fragmentos de una sola alegora sobre la frustracin fundamentalmente la del ser peruano: frustracin social, individual, cultural, psicolgica y sexual. El profesor Jorge Valenzuela, a travs del cuento Junta de Acreedores trat de demostrar que Ribeyro es un autor del fracaso.