PERIODOS LITERARIOS

A diviso da literatura em perodos literrios (ou movimentos, escolas, fases) busca estabelecer uma ordenao dos fenmenos literrios no tempo. No entanto, esta diviso est sujeita a diferentes abordagens para poder conciliar os critrios cronolgicos com os critrios estticos. Segundo Ligia Cademartori, na obra Perodos literrios (1986: 8), o desafio da periodologia literria consiste em, no podendo se afastar da histria, ter de super-la para dar conta daquilo que especificamente literrio, ou seja, do sistema de normas estticas que dominam a literatura num dado momento histrico. A diviso no pode ser compreendida em blocos estanques, isolados, considerados apenas em uma sucesso. Ao contrrio, as caractersticas de um perodo subsistem em outro, havendo limites tnues, que dificultam a sua classificao. O estilo de poca no se manifesta da mesma maneira na obra de todos os escritores. necessrio compreender o perodo dentro de um sistema de normas que desvenda o tipo de homem de uma determinada poca: o homem renascentista, o homem barroco, o homem romntico.

BARROCO Apogeu: sculo XVII

O todo sem a parte no todo; A parte sem o todo no parte; Mas se a parte o faz todo, sendo parte; No se diga que parte, sendo o todo. Em todo o Sacramento est Deus todo, E todo assiste inteiro em qualquer parte, E feito em partes todo em toda parte, Em qualquer parte sempre fica todo. O brao de Jesus no seja parte, Pois que feito Jesus em parte todo, Assiste em cada parte em sua parte. No se sabendo parte deste todo,

Um brao lhe acharam, sendo parte, Nos diz as partes todas deste todo. MATOS, Gregrio de. In: WISNIK, Jos Miguel

A denominao barroco refere-se genericamente a todas as manifestaes artsticas de 1600 a incio de 1700, estendendo-se tambm pintura, musica, escultura e arquitetura da poca. A esttica barroca surge na Espanha e caracteriza toda a Europa do sculo XVII, recebendo diferentes denominaes: gongorismo, na Espanha; marinismo, na Itlia; preciosismo, na Frana; eufusmo, na Inglaterra. As palavras que podem sintetizar o barroco so conflito e tenso. O termo posterior poca que denomina, surgindo no sculo seguinte com conotao pejorativa em relao arte renascentista: uso exagerado de ornamentos, ausncia de clareza e elegncia de linhas. Esta concepo reformulada por Heinrich Wolfflin na obra Conceptos fundamentales de la historia del arte, passando o Barroco a ser visto como um desenvolvimento e no como degenerescncia do Classicismo.

O estilo barroco nasce da crise de valores renascentistas, ocasionada pelas lutas religiosas e pela crise econmica vivida em consequncia da falncia do comrcio com o Oriente. Surge na poca da reao catlica contra a reforma protestante e contra a falta de religiosidade do Renascimento. racionalidade da linguagem renascentista, o Barroco contrape a representao do mundo atravs do uso da metfora, da hiprbole, da anttese, do paradoxo para expressar a atitude conflitante entre desejo e pecado, prazer pago e religiosidade, antropocentrismo e teocentrismo. possvel representar o homem barroco como quem vive um estado de tenso e desequilbrio do qual tenta evadir-se: joga com palavras e com ideias, fugindo expresso direta. Graa Paulino (1988: 135) assim o define: um homem que usa uma infinidade de formas para fugir da angstia e acaba expressando-a em tudo o que faz (...) os prazeres o atraem, mas o medo dos infernos o apavora (...) tenta transformar a vida num espetculo, mas este espetculo fica repleto de contrastes e absurdos.

O barroco, devido as suas particularidades, floresce nos pases de f catlica como Espanha, Portugal, Frana, Itlia e Brasil. Dentre os expoentes, temos Gngora, Quevedo, Cervantes, Lope de Vega, Caldern de la Barca, (Espanha); Corneille, Racine, Boileau (Frana); Sror Mariana de la Cruz, (Amrica espanhola) e Padre Antnio Vieira, Gregrio de Matos Guerra (Brasil). A poesia barroca do Brasil Colnia est representada por Gregrio de Matos, que vivia em Salvador, maior centro cultural brasileiro da poca. A obra do poeta baiano, embora influenciada por Gngora e Cames, apresenta um estilo prprio, manifestado na temtica e na linguagem, em especial nas manifestaes satricas que criticam a sociedade baiana e seus algozes. Em Gregrio, a stira que denuncia - a mulher, o clero, a aristocracia - tambm busca moralizar. Com a stira, coexistem tambm a poesia lrica e a poesia religiosa. Segundo Alfredo Bosi (1995:45), em toda a sua poesia o achincalhe e a denncia encorpam-se e movem-se fora de jogos sonoros, de rimas burlescas, de uma sintaxe apertada e ardida, de um lxico incisivo, quando no retalhante; tudo o que d ao estilo de Gregrio de Matos uma verve no igualada em toda a histria da stira brasileira posterior. Na poca, embora ainda no houvesse no Brasil um sistema literrio sustentado por um pblico leitor, o poeta maldito, conhecido na Bahia como boca do inferno considerado o verdadeiro fundador de nossa literatura pelo nvel artstico que atingiu.

NEOCLASSICISMO Apogeu: sculo XVIII

LIRA I Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro, Que viva de guardar alheio gado; De tosco trato, de expresses grosseiro, Dos frios gelos e dos sis queimado. Tenho prprio casal e nele assisto; D-me vinho, legume, fruta, azeite; Das brancas ovelhinhas tiro o leite, E mais as finas ls, de que me visto. Graas, Marlia bela,

Graas minha Estrela! GONZAGA, Toms Antonio. Marlia de Dirceu.

O termo Neoclassicismo refere-se tentativa de retorno, no scullo XVIII, aos padres greco-latinos. Segundo Cademartori (1986: 31), h neste sculo vrias tendncias ideolgicas e estticas concomitantes que dificultam uma cmoda definio do estilo de poca. A autora refere-se ao Iluminismo (enciclopedistas), ao Arcadismo (vida pastoril) e ao prprio Neoclassicismo (imitao dos clssicos em contraposio exuberncia barroca). As tendncias setecentistas diversificam-se, mas tm em comum a f na razo e na cincia, o culto racionalidade e sensibilidade clssicas. (...) Apoiada nas teorias poticas de Aristteles e Horcio, a esttica neoclssica considera verossmil o crvel, o possvel e o provvel. (1986:32) A arte deve se regular sempre pelo entendimento racional e pelas regras da natureza. Alguns autores que se destacaram nesse perodo foram Montesquieu (1689-1755), Voltaire, Choderlos de Laclos (17411803), Marqus de Sade (1740-1814), Restif de la Bretonne (1734-1806), Daniel Defoe (1660-1731) e Jonathan Swift (1667-1731).

O Arcadismo no Brasil foi um movimento sem arcdias, havendo apenas poetas que adotavam pseudnimos de pastores e compunham poemas pastoris, seguindo as convenes do gnero. O poeta rcade pode ser definido como um poeta-pastor, heri da virtude, contra a violncia, sujeito do seu prprio destino. A sua amada representada por uma singela pastora em um ambiente campestre com gado, feno, prado e flauta, recanto ideal com o equilbrio e a harmonia desejados. As academias literrias constituam-se principalmente com finalidade social, com produo incipiente e distante da produo neoclssica europia. Em meio ao marasmo intelectual, um grupo se destacou: o grupo mineiro, cujos principais representantes foram Claudio Manuel da Costa e Toms Antonio Gonzaga. Alm da literatura marcada pelo lirismo amoroso e a stira, havia a intencionalidade poltica, pois seus representantes participavam ativamente da

Inconfidncia Mineira, sendo alguns deles, por este envolvimento, presos, mortos ou desterrados.

ROMANTISMO Apogeu: sculo XIX

CANO DO EXLIO Minha terra tem palmeiras Onde canta o Sabi; As aves, que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida, Nossa vida mais amores. Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar sozinho, noite Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. No permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para l; Sem que desfrute os primores Que no encontro por c; Sem quinda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabi. DIAS, Gonalves. Primeiros cantos.

O Barroco se caracteriza essencialmente por marcar o nascimento da literatura brasileira. No Neoclassicismo inaugura-se a formao da conscincia nacional na literatura. J o Romantismo tem o mrito de ser o primeiro movimento que se constituiu no Brasil com motivos prprios, nacionais.

O movimento romntico surge da preocupao dos poetas e ficcionistas pelo resgate da liberdade na forma e nas idias em relao literatura propriamente dita e realidade circundante. A atitude predominante dos autores , sem dvida, o individualismo. Num perodo ps-Revoluo Francesa (1789) e ps - Independncia dos Estados Unidos (1776) em que houve um colapso dos sistemas morais, religiosos e psquicos, em que a razo e o progresso perdem o sentido, os romnticos buscam no eu a inspirao. Acreditam no conhecimento puramente intuitivo e subjetivo da realidade, procurando a expresso direta e espontnea dos sentimentos a expressividade. Sua imaginao criadora era capaz de construir mundos ideais, maravilhosos ou fantsticos. No havia limites para sua sensibilidade e imaginao. (ABDALA, 1985: 71)
O romntico, em geral, no procura enxergar a sociedade em que vive. Ele foge da realidade que o cerca. Foge no tempo, para o passado, ou para o futuro. Foge no espao, para lugares distantes, exticos, diferentes. A natureza, para o romntico, um reflexo de seu prprio eu. A ideia da natureza como ordem racional, to cara aos rcades, desaparece no Romantismo. Este a quer tumultuada, tristonha. Afinal, a melancolia foi o grande mal dos romnticos, e os levou, vrias vezes, at o suicdio. (PAULINO, 1988:177)

As origens do movimento esto localizadas na Alemanha atravs do movimento Sturm und Drang composto por Schiller e Goethe (Werther), de 1770 e na Inglaterra, atravs da publicao do Lyrical Ballads, por William Wordsworth e Coleridge, em 1891. A Inglaterra, por ser bero da Revoluo Industrial, tornou-se um espao ideal para a proliferao de vrios gneros romnticos, com destaque para Lord Byron e sua poesia ultra-romntica e Walter Scott com seus romances histricos. Se foram a Alemanha e a Inglaterra as pioneiras da nova tendncia, coube Frana a disseminao do estilo romntico entre ns.

O Romantismo brasileiro define-se em momento histrico de afirmao da nacionalidade a Independncia, assim como na Frana. Foi um estilo que cultivou a natureza extica, e nesse aspecto a nossa natureza selvagem era ideal.

Foi um estilo que cultivou heris mticos, e aqui estava o ndio. Ptria, natureza e ndio formam o grande trio temtico do Romantismo brasileiro. (PAULINO, 1988:178). A prosa romntica tem em Jos de Alencar um dos seus autores mais prestigiados, cujo legado se caracteriza por um romantismo de cor local. Alm dos romances que fornecem um panorama dos costumes da vida carioca no sculo XIX, Alencar foi tambm um escritor que se preocupou com o passado que se traduz nos seus romances classificados como indigenistas, em especial Iracema, O Guarani e Ubirajara. Na poesia, a potica romntica tem em Gonalves Dias e Castro Alves seus maiores representantes.

REALISMO / PARNASIANISMO / NATURALISMO

Apogeu: Sculo XIX

Um homem alto, com ar de estrina, adiantou-se e entregou-lhe uma folha de papel. Joo Romo, um pouco trmulo, abriu-a defronte dos olhos e leu-a demoradamente. Um silncio formou-se em torno dele; os caixeiros pararam em meio do servio, intimados por aquela cena em que entrava a polcia. - Est aqui com efeito... disse afinal o negociante. Pensei que fosse livre... - minha escrava, afirmou o outro. Quer entregar-me? - Mas imediatamente. - Onde est ela? - Deve estar l dentro. Tenha a bondade de entrar... (...) Atravessaram o armazm, depois de um pequeno corredor que dava para um ptio calado, chegaram finalmente cozinha. Bertoleza, que havia j feito subir o jantar dos caixeiros, estava de ccoras no cho, escamando peixe, para a ceia do seu homem, quando viu parar defronte dela aquele grupo sinistro. Reconheceu logo o filho mais velho do seu primitivo senhor, e um calafrio percorreu-lhe o corpo. Num relance de grande perigo compreendeu a situao; adivinhou tudo com a lucidez de quem se v perdido para sempre; adivinhou que tinha sido enganada; que a sua carta de alforria era uma mentira, e que o seu amante, no tendo coragem para mat-la, restitua-a ao cativeiro. (...) Os policiais, vendo que ela no se despachava, desembainharam os sabres. Bertoleza ento, erguendo-se com mpeto de anta bravia, recuou de um salto, e antes que algum conseguisse alcan-la, j de um s golpe certeiro e fundo rasgara o ventre de lado a lado.

E depois emborcou para a frente, rugindo e esfocinhando moribunda numa lameira de sangue. AZEVEDO, Aluisio de. O cortio.

Na segunda metade do sculo XIX ocorrem importantes transformaes econmicas e sociais que provocam o surgimento de uma nova esttica o antiromantismo.

Segundo Gonzaga (2004:83) uma nova revoluo industrial, caracterizada pelo avano tecnolgico e progresso cientfico, modifica no apenas os processos de produo, mas a prpria estrutura econmica. O capitalismo se estrutura em moldes modernos, com o surgimento de grandes indstrias, mas, de outro lado, a massa operria urbana se avoluma, formando uma populao marginalizada que no usufrui dos benefcios deste progresso. O mundo exige nova mentalidade: j no h lugar para a fantasia, o individualismo ou os mitos. Do artista exigida a participao, que se d a partir de um exame minucioso com base em teorias biolgicas, sociolgicas e psicolgicas.
Os estilos ps-romnticos de antes do modernismo o realismo, o naturalismo, o parnasianismo, o impressionismo, o simbolismo foram mais simultneos do que sucessivos; nenhum deles se afirmou, como havia acontecido com o romantismo, no conjunto dos grandes gneros literrios. Na verdade, entre aproximadamente 1860 a 1910, nenhum estilo chegou a exercer uma hegemonia semelhante que tiveram, em seu tempo, o romantismo e o neoclassicismo. A pluralidade de estilos (...) o aspecto mais ostensivo do segundo Oitocentos. (MERQUIOR, 1979;67)

A doutrina esttica denominada Realismo tem como premissa a reproduo da realidade e como precursores, Honor de Balzac (Frana), Stendhal (Frana), Gustave Flaubert (Frana), Ea de Queiroz (Portugal), Machado de Assis (Brasil). Durante seu apogeu, predominou no pensamento ficcional uma concepo de mundo singular, narrada atravs de uma linguagem coloquial no artificiosa que tinha como meta a objetividade crtica na descrio da histria dos personagens. Para o autor realista, os universos fsicos e sociais deveriam ser analisados em si

mesmos, sem a idealizao, o sentimentalismo ou o tom confessional encontrados nas histrias do romantismo. (BRODBECK, 2009:36).

Por sua vez, o Naturalismo, desenvolvido na Frana por mile Zola, tem como caractersticas principais a convico de que o indivduo produto da hereditariedade e que suas atitudes so decorrentes do meio em que vive e sobre o qual age. Os personagens dos romances naturalistas no esto sujeitos anlise introspectiva do narrador, pois so vistos no como indivduos, mas como elementos de um grupo social. Essa feio annima do personagem naturalista faz com que a ao se baseie na luta pela sobrevivncia: mais do que seres humanos, os personagens se transformam em tipos a serem analisados pela fria lente do escritor. Os maiores expoentes do naturalismo foram Guy de Maupassant (Frana), Aluisio de Azevedo (Brasil), Jos Antnio dos Reis Dmaso (Portugal).

O Parnasianismo europeu abrange quatro dcadas final do sculo XIX e incio do sculo XX

SIMBOLISMO
CRCERE DAS ALMAS Ah! Toda a alma num crcere anda presa, Soluando nas trevas, entre as grades Do calabouo olhando imensidades Mares, estrelas, tardes, natureza. Tudo se veste de uma igual grandeza Quando a alma entre grilhes as liberdades Sonha e, sonhando, as imortalidades Rasga no etreo o Espao da Pureza. almas presas, mudas e fechadas Nas prises colossais e abandonadas, Da Dor no calabouo, atroz, funreo! Nesses silncios solitrios, graves, Que chaveiro do Cu possui as chaves Para abrir-vos as portas do Mistrio?! SOUSA, Cruz e. ltimos sonetos. 1905

O Simbolismo define-se pelo anti-intelectualismo. Prope a poesia pura, no racionalizada, que use imagens e no conceitos. uma poesia difcil, hermtica, misteriosa, que destri a potica tradicional. (GONZAGA, 2004:126)
O Simbolismo nasceu na Frana em torno de 1870, e floresceu, em quase toda a Europa, juntamente com as correntes decadentistas, nos anos 80 e 90. A potica simbolista teve sua maior fonte em Baudelaire, e seus principais modelos em Stphane Mallarm (1842-1898), Paul Verlaine (1844-96) e Arthur Rimbaud (1854-91). Partilhou com a poesia parnasiana o antisentimentalismo, a repulsa egolatria romntica, o gosto pela palavra rara (...) e o culto da forma, substituindo a mstica da inspirao, dominante no baixo romantismo, pelo lavor do verso ou da frase artstica. (...) (MERQUIOR, 1979:79)

Segundo o mesmo autor, (1979:79) os simbolistas opuseram esttica plstica do Parnaso um constante anelo de musicalidade. De la musique avant toute chose, pediu Verlaine; e, de fato, o simbolismo suavizou e fluidificou os metros esculturais dos parnasianos. A msica antes de qualquer coisa. Para sugerir sensaes aos leitores, os simbolistas aproximam a poesia da msica. No se trata de poesia com fundo musical, mas poesia com musicalidade em si mesma, atravs do manejo especial de ritmos da linguagem, esquisitas combinaes de rimas, repetio intencional de certos fonemas, etc. (GONZAGA, 2004:127).

No Brasil, o Simbolismo se manteve longe do grande pblico em razo da popularidade da poesia parnasiana, ganhando espao somente mais tarde, durante o Modernismo. Cruz e Sousa (complexidade sonora e vocabular) considerado o fundador e o grande nome do Simbolismo brasileiro. Tambm com obra densa e significativa, Alphonsus de Guimaraens (eficincia artesanal) e Pedro Kilkerry (sintaxe inovadora para os padres da poca).

MODERNISMO
PNEUMOTRAX Febre, hemoptise, dispnia e suores noturnos

A vida inteira que podia ter sido e que no foi. Tosse, tosse, tosse. Mandou chamar o mdico: - Diga trinte e trs. - Trinta e trs... trinta e trs... trinta e trs. - Respire. (...) - O Sr. tem uma escavao no pulmo esquerdo e o pulmo direito infiltrado. - Ento, doutor, no possvel tentar o pneumotrax? - No. A nica coisa a fazer tocar um tango argentino. BANDEIRA, Manuel. Libertinagem.

O termo Modernismo e tudo que o envolve devem ser vistos em dois mbitos: internacional e nacional. Em nvel internacional, na primeira metade do sculo XX, a Europa e, consequentemente, todo o mundo ocidental, protagonizam duas grandes guerras mundiais que tiveram como saldo milhes de mortos e profundas mudanas nos pases que foram palco das batalhas. Aps esses acontecimentos, o homem moderno experimenta a sensao de um profundo desamparo diante de um mundo que no oferece proteo, nem certezas. (BRAGA, 2009:160) A esttica realista no consegue mais dar conta desse sentimento de impotncia e ceticismo que tomava conta das pessoas, surgindo assim o modernismo na literatura e nas artes.

Segundo Abdala (1985:199), o Modernismo desencadeia um processo de ruptura criativa em relao ao passado literrio, sendo necessria uma base artstica anterior para que ocorra a transformao. As formas tradicionais foram vistas ento de maneira crtica e, ao serem ultrapassadas pelas produes inovadoras do modernismo, acabaram incorporadas naquilo que poderiam ter de experincia literria vlida, como foi o caso de certas recorrncias ao Barroco e ao Romantismo, num jogo entre tradio e ruptura, que, nessa perspectiva, coexiste dialeticamente com tal tradio.

No Brasil, o movimento de 22, a Semana de Arte Moderna, mostra-se pela originalidade de sua proposta esttica, mas tambm insere-se na literatura europia atravs de sua adeso s vanguardas. Os movimentos vanguardistas

provocaram constrangimentos e desconfortos por parte do pblico literrio brasileiro da poca. (BRAGA, 2009:163) Hoje, vemos que as vanguardas provocaram reflexes sobre a arte e sua prtica, desencadeando novas perspectivas que mobilizaram produtivamente o novo sculo.

Alguns expoentes do modernismo foram: James Joyce (Irlanda), Virginia Woolf (Inglaterra), Franz Kakfa (Tchecoslovquia), William Faulkner (Estados Unidos), Guimares Rosa (Brasil), Clarice Lispector (Brasil), Mrio de Andrade (Brasil), Manuel Bandeira (Brasil).

Os estilos de poca no se esgotam no sculo que constituiu seu apogeu. Acompanhe na obra Literatura: participao e prazer, da autora Graa Paulino, os captulos que referem a herana de cada perodo: herana barroca, romntica, realista-naturalista etc. possvel perceber a coexistncia de traos de vrios estilos de poca, sem, no entanto, descaracterizar o predomnio dos novos.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ABDALA JUNIOR, Benjamin; CAMPEDELLI, Samira Youssef. Tempos da literatura brasileira. So Paulo: tica, 1985. BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 3 ed. So Paulo: Cultrix, 1995. BRAGA, Maria Alice da Silva. Modernismo. In: Literatura brasileira II. Curitiba: Ibpex, 2009. BRODBECK, Jane Thompson. Evoluo histrica da poesia. In: Estruturas do texto literrio. Curitiba: Ibpex, 2009. CAVALHEIRO, Edgard. Panorama da poesia brasileira: o Romantismo. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1959.v.2. CADEMARTORI, Ligia. Perodos literrios. 2 ed. So Paulo: tica,1986. GONZAGA, Sergius. Curso de literatura brasileira. Porto Alegre: Leitura XXI, 2004.

MATOS, Gregrio de. In: WISNIK, Jos Miguel (org.) Poemas escolhidos. So Paulo: Cultrix, 1976. p. 307 MERQUIOR, Jos Guilherme. Os estilos histricos da literatura ocidental. In: PAULINO, Graa. Literatura: participao e prazer. So Paulo: FTD, 1988. PORTELLA, Eduardo (coord). Teoria literria. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1979. PROENA FILHO, Domcio. Estilos de poca na literatura. 11 ed. So Paulo: tica, 1989.