Jorge Monteleone, La poesa de Borges: elogio de la sombra, en Pgina/12, Buenos Aires, 14 de junio 2011.

ELOGIO DE LA SOMBRA por Jorge Monteleone Dos lugares comunes, algo anacrnicos, circularon sobre la poesa de Borges: uno, de vago origen nacionalista, rescata los tres primeros libros, esa cruza de vanguardia y criollismo, y repudia al que luego habra olvidado las mitologas urbanas en el idioma de los argentinos; otro, dice que la poesa de Borges es menor. Pero su literatura se funda con los libros de poesa de los aos veinte, desde Fervor de Buenos Aires (1923). All su poesa postulaba una imaginaria voz argentina, oralizada y a la vez estilizada (la lengua verncula de la charla portea donde el babelismo de la inmigracin est silenciado); la nadera de la personalidad en un sujeto desagregado en cada percepcin, donde las calles son la entraa del alma; la fundacin mitolgica de Buenos Aires en la zona indecisa del arrabal y el crepsculo. El ensayo Evaristo Carriego (1930) es la culminacin de ese modelo. Cuando Lugones muere en 1938, Borges reescribe los poemas de los aos veinte y produce una inversin: dice que todos los poemas de la vanguardia salen de las pginas del Lunario sentimental. En los aos en los cuales aumenta la ceguera de Borges, su poesa comienza a ser dictada. Cambia el patrn rtmico, que recupera las formas fijas del verso, con mtrica y rima. Mientras Oliverio Girondo hace estallar el signo en En la Masmdula (1956) y Lenidas Lamborghini se encamina hacia las reescrituras, Borges se vuelve conservador y se desdice. Ese gesto finaliza en la dedicatoria de El hacedor (1960), donde imagina que Lugones recibe su libro y aprueba alguna pgina. La vindicacin de Girondo y Lamborghini en la poesa de los aos ochenta desplaza la poesa de Borges: Delfina Muschietti habl de un fracaso dorado. Pero su poesa trabaja en otra direccin. Puede leerse como una vasta historia de la noche que se inicia con aquel crepsculo inicial. El oro de los tigres es el nico color que le queda al ciego: el amarillo. Y la poesa, tambin ciega, deja de ver las cosas del mundo y las reemplaza por objetos incesantes. La memoria abruma al yo: nostalgia del presente, donde todos los ayeres se suean. Vuelven formas del relato en el poema, o se recuperan voces dramatizadas que tienen un parentesco con los monlogos de Robert Browning (cuyo gusto Lamborghini declar compartir). La enumeracin de Whitman se transforma en una larga serie: cada verso es una cita, una cosa antigua, un sabor recordado, un volumen; todo el mundo, en lugar de acabar en un libro, se vuelve insomne enciclopedia. La voz del poema es la de un doble de s: Borges y Yo, el otro, el mismo. El ritmo de la poesa conceptual se torna un hecho sintctico, antes que musical. Esa sintaxis reaparece en Girri y en Giannuzzi. En sus ltimos libros, retornan las sensaciones pero a travs de los sabores, las fragancias, lo auditivo o lo tctil: el goce / de libros que mi

mano reconoce. La voz tarda nombra el amor o la tica de los conjurados. La poesa de Borges incrementa la literatura de Borges.