__________________________________________________________________________________________ Intertextualidade: a presena da tragdia Otelo de Shakespeare na obra Dom Casmurro de Machado de Assis.

INTERTEXTUALIDADE: a presena da tragdia Otelo de Shakespeare em Dom Casmurro de Machado de Assis.

RESUMO: Este artigo traz a inteno de realizar uma leitura intertextual, que nos permita observar de que forma a tragdia Otelo, de Shakespeare, remontada, atualiza-se no romance Dom Casmurro, de Machado de Assis. Tenciono examinar, no romance, a recorrncia temtica, as aluses explcitas em relao tragdia shakespeariana claramente percebveis nos captulos LXII, LXXII, XXXV, e a correspondncia entre os personagens.

PALAVRAS-CHAVE: Intertextualidade; Otelo; Shakespeare; Dom Casmurro; Machado de Assis

ABSTRACT:

This study shows the intention of performing an intertextual reading, allowing us to observe how the tragedy Othello by

Shakespeare, reassembled, updates on the novel Don Casmurro, Machado de Assis. I intend to examine in the novel, recurrent themes, allusions explicit in relation to Shakespeare's tragedy clearly perceptible in chapters LXII, LXXII, XXXV, and correspondence between the characters.

KEY WORDS: Intertextuality; Otelo; Shakespeare; Dom Casmurro; Machado de Assis

Introduo:

A narrativa de Dom Casmurro, ao recontextualizar Otelo, assume um ar simblico e pardico devido ligao que feita com o componente extra-literrio (drama Otelo), isto acaba por possibilitar o surgimento de sentidos mltiplos que oferecem uma carga de significados dedutivos extras dentro do romance. A recorrncia constante a pr-textos literrios, presente na obra de Machado, aponta a freqncia do fenmeno da intertextualidade, reafirmando o fato de a obra literria ser parte de um patrimnio pblico circulante, frente ao qual o ato de criar torna-se um gesto que inevitavelmente repete, embora de maneira diferente, o j construdo. A constatao de que, no interior da produo literria, misturam-se escritas anteriores variadas, possibilitando o reaparecimento de elementos de uma obra em outra, essa observao levou Jlia Kristeva a afirmar que Todo texto se constri como um mosaico de citaes, todo texto absoro e transformao de um outro texto (KRISTEVA, 1974: 64). 1

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A obra literria um espao textual mltiplo em que coexistem diferentes discursos. Desse modo, o enunciado potico um subconjunto de um conjunto maior, que o espao dos textos aplicados em novos conjuntos (KRISTEVA, 1974: 174). O texto machadiano, ao reelaborar e contextualizar textos clssicos, constitui-se num espao plural em que se podem ler vrias obras que, por sua vez, tambm possuem ancestrais na srie literria, com os quais se relacionam no que diz respeito forma, ao gnero e ao tema. O prprio teatro trgico de Shakespeare, to recorrente na obra de Machado, quando recolhe, prolonga e transforma as tradies do antigo teatro dramtico, torna-se uma sntese de textos dramticos de pocas precedentes. Em Shakespeare, a tragdia antiga de ao cede lugar tragdia de carter. Como nos mostra Anatol Rosenfeld:
Poder-se-ia dizer que, no drama grego o carter funo da ao, ao passo que no drama shakespeariano a ao funo do carter - fato que em boa parte explica a construo diversa do teatro shakespeariano: as famosas unidades clssicas de ao, lugar e tempo se tornam em certa medida suprfluas quando uma nova unidade deflui do carter central que domina a pea (ROSENFELD; 1969: 137).

A importncia atribuda pintura de caracteres, no teatro de Shakespeare, aponta para a valorizao do individual, para apreciao das particularidades no repetveis. O destino no depende mais de foras transcendentes, de poderes que esto acima do heri; o destino est implcito no carter que, quando desregrado, leva ao desastre, runa, ao dilaceramento. Em Otelo, por exemplo, o heri individualmente caracterizado, um ser peculiar, marcado pelo seu conflito ntimo. Para escrever Otelo, Shakespeare resgata o assunto numa novela italiana, produzida por Giraldi Cinthio no sculo XVI. A partir de recodificao atualizadora da novela, o dramaturgo elabora uma tragdia que se torna universalmente conhecida. A base temtica da pea o amor - um amor imenso e apaixonado que acaba levando, por razes de cime, o heri mouro ao assassinato de Desdmona e, posteriormente, ao suicdio, pois descobre ter sido injusta a sua ao violenta. Anlise comparativa: O romance Dom Casmurro retoma, por sua vez, a linha temtica de Otelo - amor, casamento, traio. No romance, surge um novo Otelo que, de posse da palavra, conta ao leitor o seu idlio de adolescncia que, apesar das dificuldades, evolui at o casamento, quando se julga trado e resolve vingar-se da mulher (Capitu) e do filho (Ezequiel), que supe no ser seu, enviando-os para a Europa, onde morrem. Em Otelo um leno foi o estopim para o final trgico, em Dom Casmurro, o gerador da grande celeuma foi os olhos de 2

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Capitu, assim Casmurro Otelo metamorfoseado, que maldiz Desdmona e apresenta a punio aplicada mulher e ao filho como sendo justa. O gesto intertextual de Machado repete, de maneira inovadora, o passado no presente, dando continuidade marca trgica. Pode-se dizer, portanto, que se pode notar em Dom Casmurro, a presena de Otelo. No se pode ler, portanto, Dom casmurro sem lembrar o drama Otelo. Podemos apontar trs captulos que aludem diretamente a Otelo, inspirando um clima dramtico. So eles: captulo LXII - Uma ponta de Iago, captulo LXXII - Uma reforma dramtica e captulo CXXXV Otelo. Em Uma ponta de Iago, quem funciona como o embusteiro Jos Dias; embora no nutra por Bentinho (Dom Casmurro, quando jovem) o dio e a inveja do alferes da tragdia shakespeariana, nem tampouco deseje a sua desgraa, como o outro almeja para o mouro. Jos Dias o agregado da famlia de Bentinho e se alia me do rapaz para impedir a unio dos jovens enamorados. Dona Glria no deseja que Bentinho e Capitu fiquem juntos por preconceito de classe posto que a famlia de Capitu era pobre, e pelo voto feito de tornar o filho padre. No captulo Uma ponta de Iago, vamos encontrar Jos Dias numa de suas visitas a Bentinho, no seminrio. O agregado, minando a relao entre o jovem casal, desencadeia a primeira crise do cime, ao insinuar que Capitu mantinha-se alegre, como sempre, na distncia e que no tardaria a pegar algum peralta da vizinhana.
- Capitu como vai? -Tem andado alegre, como sempre; uma tontinha. Aquilo enquanto no pegar algum peralta da vizinhana, que case com ela... Estou que empalideci; pelo menos, senti correr um frio pelo corpo todo. A notcia de que ela vivia alegre, quando eu chorava todas as noites, produziu-me aquele efeito, acompanhado de um bater de corao, to violento, que ainda agora cuido ouvi-lo. (DOM CASMURRO,Cap. LXII)

Essas insinuaes envenenam o ntimo do seminarista, fazendo nascer o cime, que possui sua personalidade frgil. No desenrolar da narrativa, observamos que tal sentimento no se concretiza nem em homicdio nem em suicdio, como ocorre em Otelo; adquire, no entanto, uma progresso crescente que o arrasta para uma casmurrice irremedivel. No outro captulo (Uma reforma dramtica) ocorre uma reforma do drama, o destino aparece personificado. Pelo humor, ocorre a reverso - a responsabilidade do espetculo fica por conta dos espectadores. Quem ocupa o palco e faz parte da encenao o pblico: 3

__________________________________________________________________________________________ Intertextualidade: a presena da tragdia Otelo de Shakespeare na obra Dom Casmurro de Machado de Assis. Nem eu, nem tu, nem ela, nem qualquer outra pessoa desta histria poderia responder mais, to certo que o destino, como todos os dramaturgos, no anuncia as peripcias nem o desfecho. Eles chegam a seu tempo, at que o pano cai, apagam-se as luzes, e os espectadores vo dormir. Nesse gnero h porventura alguma cousa que reformar, e eu proporia, como ensaio, que as peas comeassem pelo fim. Otelo mataria a si e a Desdmona no primeiro ato, os trs seguintes seriam dados ao lenta e decrescente do cime, e o ltimo ficaria s com as cenas iniciais da ameaa dos turcos, as explicaes de Otelo e Desdmona, e o bom conselho do fino lago: Mete dinheiro na bolsa. Desta maneira, o espectador, por um lado, acharia no teatro a charada habitual que os peridicos lhe do, porque os ltimos actos explicariam o desfecho do primeiro, espcie de conceito, e, por outro lado, ia para a cama com uma boa impresso de ternura e de amor: Ela amou o que me afligira, Eu amei a piedade dela. (DOM CASMURRO, Cap. LXXII)

A partir dessa alegoria, o narrador prope uma mudana no gnero dramtico - a quebra da ordenao linear dos acontecimentos: Nesse gnero h porventura alguma coisa que reformar, e eu proporia, como ensaio, que as peas comeassem pelo fim. Em seguida, tomando para exemplo Otelo, o narrador faz uma demonstrao. Termina o comentrio dizendo que o objetivo da inverso seria explicar nos ltimos atos o desfecho, contido no primeiro ato, pois assim o espectador guardaria consigo uma boa impresso de ternura e amor. A reconstituio do passado funciona como estratgia que lhe permite argumentar que na menina dissimulada de antes j se prenunciava a mulher indigna de depois. Para obter a adeso do leitor, narra inmeros acontecimentos que reforam o tema do fingimento de Capitu. O episdio do muro (captulo XIV), por exemplo, usado com o intuito de enfatizar em Capitu a arte de mentir e dar outro rumo conversa. Entretanto, o seu prprio discurso o trai e, mais adiante, o relato do encontro de Bentinho com Prima Justina, que o espera na varanda (captulo XXI), mostra, significativamente, que Bentinho reage do mesmo modo que Capitu. Trata-se de um procedimento comum ao adolescente da poca, que inserido na rgida comunidade aristocrtica do final do sculo XIX. No captulo Otelo, o personagem-narrador nos fala de sua ida ao teatro, quando foi assistir tragdia shakespeariana. Identifica-se na platia com a ira do mouro e mentalmente aproxima Desdmona de Capitu pelo contraste: Desdmona a amorosa e pura esposa, vtima de uma punio injusta a que instigado Otelo pelas calnias de Iago:
OTELO - Oh biltre pernicioso! De que modo, Cssio, vos foi parar s mos o leno de minha esposa?

__________________________________________________________________________________________ Intertextualidade: a presena da tragdia Otelo de Shakespeare na obra Dom Casmurro de Machado de Assis. CSSIO - Achei-o no meu quarto, e o prprio Iago confessou, h pouco, que ali o jogara, tendo em vista um plano que muito lhe importava. (OTELO - Ato V, cena II)

Capitu, pelo contrrio, como quer nos fazer acreditar o narrador, falsa, enganosa, calculista. Merece, por isso, punio mais cruel do que o asfixiamento praticado pelo mouro para tirar a vida de Desdmona:
E era inocente, vinha eu dizendo rua abaixo; -- que faria o pblico, se ela deveras fosse culpada, to culpada como Capitu? E que morte lhe daria o mouro? Um travesseiro no bastaria; era preciso sangue e fogo, um fogo intenso e vasto, que a consumisse de todo, e a reduzisse a p, e o p seria anado ao vento, como eterna extino... (DOM CASMURRO, Cap. CXXXV).

A idia de assassinato substitui a anterior, que era a de suicdio: O ltimo ato mostrou-me que no eu, mas Capitu deveria morrer.(idem). A leitura do romance nos mostra que tais pensamentos no se efetivam - Bentinho no mata Capitu, embora de forma astuta e perversa a destrua, nem d cabo da prpria vida como fez o mouro. Renega me e filho; exilando-os na Europa. Agindo assim, conserva as aparncias:
(...) pedia-me que a fosse ver. Embarquei um ano depois, mas no a procurei, e repeti a viagem com o mesmo resultado. Na volta, os que se lembravam dela, queriam notcias, e eu dava-lhes, como se acabasse de viver com ela. (DOM CASMURRO, Cap. CXLI).

O seu modo de agir premeditado e frio deixa delineada a distncia que o separa do heri trgico, arrebatado e ntegro. A utilizao da referncia da tragdia Otelo tem funo persuasiva que tenciona reafirmar a culpa de Capitu pela marca da diferena em relao Desdmona, o narrador deixar surgir em prprio discurso uma brecha, em que se pode ler a distncia de seu carter com a honestidade de carter do heri mouro e, num sentido oposto, o tanto que h nele da personalidade maliciosa e calculista de Iago. No captulo LIX, o narrador revela que sua memria fraca: No, no, a minha memria no boa; anteriormente, no captulo XL, confessara sua imaginao frtil: J conheceis as minhas fantasias. Tais dados do ao leitor subsdios para que possa desmanchar duvidar do discurso habilmente elaborado por Dom Casmurro, uma vez que se pode concluir que sua memria fraca confunde os fatos e at mesmo os rejeita, distorcendo-os devido imaginao:
Como eu invejo os que no esqueceram a cor das primeiras calas que vestiram! Eu no atino com as que enfiei ontem. Juro s que no eram amarelas porque execro essa cor; mas isso mesmo pode ser olvido e confuso (DOM CASMURRO,captulo LIX).

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Pelo cime e pela ao destruidora, Bentinho aproxima-se de Otelo, embora no absorva do mouro os traos de heri, pelo contrrio, acomodao e hesitao so aspectos de sua personalidade. Nas duas obras, o poder da palavra assume especial relevo. Em Otelo, a fala falsa de Iago mancha a honestidade de Desdmona aos olhos do mouro e provoca a morte de ambos.
IAGO (...)Conheo minha terra; em Veneza as mulheres no se correm de confessar ao cu as leviandades que ocultam dos maridos. Para todas a virtude consiste apenas nisto: No deixes de fazer, mas em segredo. OTELO - Crs que seja assim mesmo? IAGO - Ao pai ela enganou para desposar-vos; ao fingir que tremia vossa vista, mais vos era afeioada. OTELO - Isso verdade. (OTELO, Ato II, Cena III)

Na relao Otelo / Desdmona, o poder da palavra do guerreiro que seduz a filha do senador de Veneza e determina o desequilbrio da ordem familiar - a jovem foge de casa para se casar com o heri. No romance Dom Casmurro, o poder da palavra dirigido para fins interesseiros e egostas. Jos Dias, por exemplo, agindo de acordo com a vontade de D. Glria, quem lana a primeira acusao contra Capitu, valendo-se da metfora incriminadora - olhos de cigana oblqua e dissimulada (captulo XXV). Assim como Iago na pea, Jos Dias inaugura sua atuao no romance, tecendo uma intriga familiar:
-H algum tempo estou para lhe dizer isto, mas no me atrevia. No me parece bonito que o nosso Bentinho ande metido nos cantos com a filha do Tartaruga, e esta a dificuldade, porque se eles pegam de namoro, a senhora ter muito que lutar para separ-los(DOM CASMURRO, captulo III).

Para a metfora construda por Jos Dias, convergem outras metforas igualmente pejorativas que so elaboradas por Dom Casmurro para caracterizar negativamente Capitu. A metfora olhos de ressaca (captulo XXXII), por exemplo, estigmatiza a personagem pelo olhar, reiterando a colocao inicial do agregado. O personagem narrador vale-se habilidosamente do senso comum, a fim de promover a identificao e o reconhecimento. Com a metfora olhos de ressaca, busca colocar em evidncia a idia generalizada de que Os olhos so o espelho da alma e assim fazer com que o leitor acredite que Capitu possui uma m ndole - seus olhos, traioeiros como o mar, atraem para destruir. No ltimo captulo, a fala do narrador, metaforicamente construda, baseia-se em pensamentos pr-concebidos e traduz, mais uma vez, o desejo de persuaso: Mas eu creio que no, e tu concordars comigo; se te lembras bem da Capitu menina, hs de

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reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca (captulo CXLCIII). Em Otelo o julgamento do heri modifica-se com o desvendar das ardilosidades de Iago. No romance, diferente do que ocorre na tragdia entre Otelo e Desdmona, o julgamento que Betinho faz de Capitu no se altera. No h, na narrativa, espao para arrependimento, nem para o sentimento de culpa. O narrador fecha o romance, reafirmando sarcasticamente:
E bem, qualquer que seja a soluo, uma coisa fica, e a suma das sumas, ou restos dos restos, a saber, qual a minha primeira amiga e o meu maior amigo, to extremosos ambos e to queridos tambm, quis o destino que acabassem juntando-se e enganando-me... A terra lhes seja leve! (DOM CASMURRO,captulo CXLVIII).

O ar trgico que rege o momento de arrependimento, to comovente em Otelo, no ressoa no texto machadiano. O trgico no romance liga-se, no trajetria especfica de um personagem, a seu engano e a sua queda, mas ao procedimento humano falso e mesquinho. Em Machado, trata-se do trgico do vazio, do nada que resta por detrs do permanente teatro humano. A acusao de infidelidade aproxima Capitu de Desdmona. Ambas encontram-se envolvidas numa situao dramtica que culmina com trgico desfecho. Em relao Capitu, a trama se torna ainda mais complexa, pois esta v o prprio filho ser usado como prova de adultrio. Tudo parece conspirar contra ela, at mesmo a natureza - menino assemelha-se a Escobar: mas, haja ou no testemunhas alugadas, a minha era verdadeira; a prpria natureza jurava por si, e eu no queria duvidar dela (captulo CXXXVII). O cime faz com que Bentinho despreze Ezequiel e lhe deseje morte de lepra. Quanto a Escobar, este corresponde a Cssio, ambos representam, respectivamente para Dom Casmurro e Otelo, a traio e hipocrisia revoltante. Na tragdia Otelo esse pensamento se arrasta at o desvendar do engano do mouro e toda a intriga levantada por Iago surge:
OTELO - Oh biltre pernicioso! De que modo, Cssio, vos foi parar s mos o leno de minha esposa? CSSIO - Achei-o no meu quarto, e o prprio Iago confessou, h pouco, que ali o jogara, tendo em vista um plano que muito lhe importava. (OTELO,Ato V, cena II)

Em Dom Casmurro, a acusao sustentada at o fim pelo narrador:

__________________________________________________________________________________________ Intertextualidade: a presena da tragdia Otelo de Shakespeare na obra Dom Casmurro de Machado de Assis. (...) se te lembras bem da Capitu menina, hs de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca.(DOM CASMURRO, Cap. CXLVIII)

As poucas lgrimas, derramadas por Capitu durante o velrio de Escobar, instalam definitivamente em Bentinho a inquietude e a desconfiana, que o levaro, muitos anos depois de transcorrido o drama, escritura do romance com a inteno no declarada, mas com implcita inteno de persuadir o leitor e a si mesmo do fundamento do seu cime. Concluso: A leitura contextualizada da obra Dom casmurro pela linha da alegoria e pardia construda com base na tragdia Otelo de Shakespeare, promove uma compreenso mais ampla e profunda do contexto histrico e social implcitos dentro da estrutura literria. O grupo familiar delimitado parentes e amigos prximos que a pena de Machado de Assis elabora, agarra e representa vrios pontos da realidade social e da mente humana frente s convenes que acabam por conduzir seus comportamentos. Temos Otelo o heri trgico, movido pelo ardil de um falso amigo que nos passa dentro de sua tragicidade a filosofia de Shakespeare, bem utilizada por Machado de Assis para atribuir profundidade em sua obra e, do outro lado vemos Dom Casmurro, um homem de personalidade fraca, egosta e mesquinha, com manias de alto-piedade, descompromissado atuando no palco da vida como representante da realidade humana dbil e pessimista, tpica viso literria da sociedade luz da pena machadiana.

Referncias 1 - ASSIS, Machado de. Coleo Grandes Mestres da Literatura Brasileira - Dom casmurro. Rio de Janeiro: Editora Escala, 2 Ed. 2005. 2 - JENNY, Laurent. A estratgia da forma. In: Potique, n 27, Coimbra: Almedina, 1979, p. 5-49. 3 - KRISTEVA, Jlia. Introduo semanlise. So Paulo: Perspectiva, 1974. 4 - ROSENFELD, Anatol. Texto / contexto. So Paulo: Perspectiva, 1969.

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5 - SHAKESPEARE, Willian. Otelo. Ebook realizada em 21 de maro de 2010 s 14:52.

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