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Un saln horizontal y la aplicacin del degradado

Un Saln Horizontal1 y la aplicacin del degradado

Independientemente, el 42 Saln Nacional del Artistas desarrollado entre 2010 y 2011 se situ en el Caribe colombiano, regin consolidada como una de las ms extensas del pas donde es conocida la actual propuesta de unirse poltica y econmicamente para fundirse en un bloque con intereses comunes. Iniciativa que pretende mayor presencia en la toma de decisiones y la distribucin de los recursos de la nacin. En lo cultural, la idea de regionalizacin sigue siendo un tema evasivo debido a la diversidad y complejidad de las expresiones culturales y conceptos frecuentes en los que cultura se asocia directamente con las manifestaciones del folclore 2 . Desde el resto del pas persiste la idea de que el Caribe es un territorio homogneo y de caractersticas denidas y sobre el cual pesan serios sealamientos por el abuso del poder poltico, los escndalos de corrupcin, los enredos de la parapoltica y los malos manejos en las contrataciones que derivan en ventajas y prebendas de las empresas multinacionales que desarrollan sus actividades en la regin.

Por qu un Saln Nacional en el Caribe?

Pregunta bsica que nos acompa al inicio y en el transcurso de la versin nmero 42 del programa del Saln. La razn ms palpable y motivadora es la innegable diversidad que se encuentra en la geografa del norte de Colombia, un territorio rico en expresiones, modismos, culturas, gentes y por tradicin dispuestos al otro, al visitante. Se entiende que la cultura se enriquece con la manifestacin de las
Dentro de un esquema narrativo iniciado en julio de 2010, Un Saln Horizontal pas por diferentes etapas de desarrollo durante el 42 Saln Nacional de Artistas. Se publicaron los siguientes textos: Un saln horizontal, cuadernillo nm. 1, pginas 4-7, INDEPENDIENTEMENTE, 42 Saln Nacional de Artistas, julio de 2010. Suena un saln de arte horizontal, Revista Dominical del Heraldo, pgs. 8-10, 1 de agosto de 2010. Un saln horizontal, Saln de Artistas: 70 aos, Lecturas, El Tiempo, pginas 6-8, marzo de 2011. El texto Un saln horizontal en Geoestticas fue presentado el 21 de septiembre de 2010 durante el Seminario Geoestticas del Caribe. El seminario se desarroll los das 21, 22, 23 de septiembre en Santa Marta. Un saln horizontal y la aplicacin del degradado no ha sido publicado y aunque mantiene algunos referentes de los textos anteriores, fue trabajado entre marzo y diciembre de 2011, es independiente y autnomo de los anteriores textos publicados.
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El trmino ingls folklore fue acuado el 22 de agosto de 1846 por el arquelogo britnico William John Thoms, quien deseaba crear una palabra para denominar lo que entonces se llamaba antigedades populares. La definicin ms ampliamente aceptada por los investigadores actuales de la especialidad es la comunicacin artstica en grupos pequeos, propuesta por el investigador de la Universidad de Pensilvania Dan Ben-Amos. Vase: http://es.wikipedia.org/wiki/Folclor 2
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distintas expresiones presentes en una zona y como resultado de ello el intercambio de experiencias tanto internas como externas. En el modelo del 42 Saln Nacional de Artistas, el Caribe contribuy con la diversidad y los artistas que vinieron, tanto de la regin como del resto del pas, aportaron la diferencia. El resultado del encuentro son las variadas manifestaciones artsticas que se presentaron y las acciones que se desarrollaron en las ciudades de Barranquilla, Santa Marta y Cartagena. La actual versin de Saln Nacional podra sintetizarse en una frase; Un territorio diverso al encuentro de lo diferente. La visita de artistas y la proyeccin de obras de otras regiones y sus maneras particulares de hacer arte y de observar el contexto que parten de experiencias locativas, son instrumentos para relacionarse y entrar en aquello que denominamos particularmente como dilogo. Sustancial para el planteamiento fue incluir el componente internacional bajo la curadura de Esteban lvarez 3 cuyos artistas invitados de otros pases aportan conocimientos y estrategias novedosas de hacer arte y que a su vez tuvieron como principio la exploracin del territorio y el contacto directo con sus gentes, entorno y cultura. Para redondear, la diversidad regional sirvi de plataforma para la evolucin de Independientemente 42 Saln Nacional de Artistas que sostuvo la idea del intercambio, del dilogo 4 y el desarrollo de acciones situadas 5 derivadas de las prcticas artsticas contemporneas. El estado actual del Saln Nacional de Artistas desborda 6 la idea de una exposicin localizada dentro de un espacio, como suceda tradicionalmente en Bogot en las instalaciones de Corferias. Habra que constatar que la apertura a otros modelos del proyecto Salones de Artistas se debe a reexiones iniciadas a nales de los noventa acerca del patrn que durante muchos aos rigi un evento de Saln basado en su estructura piramidal que destacaba unas pocas propuestas debido al sistema de premiacin y validacin en la produccin artstica del momento. Es el mismo campo del arte, mejor formado, exigente y heredero de la reforma de la Constitucin del 90, que demanda cambios en las polticas del rea que

Esteban lvarez, artistas y curador argentino fue invitado por la curadura de Maldeojo a desarrollar Zona Franca, proyecto curatorial con artistas internacionales. Vase curriculum breve en http://www.lablaa.org/correos/exposiciones/ 2009/0521_convocatoria_parqueadero_algunos_proyectos_frustrados.htm
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El sustantivo masculino de la definicin de dilogo dice: parte de una obra literaria o cinematogrfica en la que la accin transcurre en forma de conversacin entre los personajes. Una vez en la Regin Caribe, son las propuestas de proyectos de proceso de los artistas escogidos por las curaduras y los invitados acompaantes, o incluso los equipos de investigacin curatorial los que durante las Extensiones Curatoriales en Barranquilla, Santa Marta y Cartagena sucesivamente mantienen la conversacin y desarrollan el dilogo. Extracto del texto Un saln horizontal en Geoestticas.
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In situ / arte situado; prctica artstica que relaciona el contexto con la obra.

La edicin 40 del Saln Nacional se realiz en Bogot en diversos espacios de exhibicin, tanto museos como espacios no convencionales. Urgente! 42 Saln Nacional de Artistas se tom a Cali con 14 salas de exhibicin y 19 estaciones pedaggicas segn el documento de indicadores emitido posteriormente. 3

desbordan las fronteras que apuntaban al reconocimiento de un artista y su obra, en direccin al fortalecimiento del campo del arte y el valor agregado a los procesos de investigacin, que a su vez permiten ms autonoma a las regiones y relaciones diferenciales con el resto del pas, y dejan entrever la variedad de la produccin artstica nacional. La Ley Decenal de Cultura 7 y la renovacin del Plan para las Artes del rea de Artes Visuales entre 2005 y 2006 se construye por medio de las inquietudes del medio artstico que comienzan el milenio. El plan aplica dos lneas de accin que modicarn sustancialmente las prcticas artsticas en el medio colombiano: investigacin y formacin; 8 premisa que motiva al Programa Salones de Artistas o en su defecto al Saln Nacional a desarrollar esta iniciativa, y le atribuye al programa una etapa de experimentacin y cuya expresin investigacin en las artes motiva y proporciona herramientas para el auto-reconocimiento regional. Aunque conocemos las dicultades e incoherencias que todava se presentan en los procesos de investigacin en artes 9 , son indiscutibles los esfuerzos por profundizar en los procesos artsticos que llevan a hacerse preguntas desde otras regiones y que dieren en algo con los conceptos emitidos desde los centros de poder que por tradicin est asociado a las capitales 10 y a un medio artstico con mayor empoderamiento. Desde el modelo actual que inicia con los Salones Regionales de Artistas y las Becas de Investigacin Curatorial se pretende fortalecer los criterios de seleccin y articulacin de obras y proyectos 11 ; pero ms importante que ello es proveer de autonoma al carcter discursivo del arte que se produce en el territorio colombiano.

La Ley 115 o Ley General de Educacin establece que la educacin artstica y cultural es un rea fundamental del conocimiento, razn por la cual su enseanza es de obligatoria inclusin para todas las instituciones educativas del pas. Igualmente, en el sector cultural la educacin artstica y cultural ha sido reconocida como componente bsico para la sostenibilidad de las polticas que conforman el Plan Decenal de Cultura 2001-2010 y estrategia fundamental para la preservacin y renovacin de la diversidad en la Convencin para la Diversidad Cultural Mundial de la Unesco (2001). La prctica, el acceso y el dilogo entre las manifestaciones artsticas y culturales hacen parte de los derechos fundamentales de los ciudadanos. Plan Nacional de Educacin Artstica, Sistema Nacional de Informacin Cultural.
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Una construccin colectiva, rea de Artes Visuales, catlogo 40 Saln Nacional de Artistas, pg 37. El Ministerio presenta desde 2005 a Colciencias, certificaciones para el aval de los procesos de investigacin artstica. Bogot, Medelln y Cali son actualmente las ciudades cuyo desarrollo artstico tiene gran influencia en el resto del pas. Una construccin colectiva, rea de Artes Visuales, catlogo 40 Saln Nacional de Artistas, pg 38. 4

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Qu tan independiente...?

Es cierto que la versin actual del 42 Saln Nacional de Artistas no se podra contemplar especcamente como un proyecto curatorial independiente, 12 desligado de sus compromisos con el Programa Salones Regionales de Artistas. 13 La formulacin del proyecto Independientemente parti no de conceptos curatoriales, sino de estrategias de accin que pudiesen provocar un dilogo con el contexto. Se disearon plataformas de relacin situadas en el territorio acompaadas de referentes imprescindibles como en su momento lo fueron Geoestticas del Caribe que ahonda en las relaciones entre territorio y esttica 14 y el pensamiento de douard Glissant con sus ideas maniestas sobre la potica de la relacin
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Para el 42 Saln Nacional de Artistas, los diferentes actores del proyecto: curadores regionales, artistas

de todo el pas, una curadura internacional con artistas invitados y el eje investigativo desde el Caribe insular, ms los equipos de Maldeojo y el rea de Artes Visuales, los guas y mediadores, el pblico y las entidades, cada uno a su medida y con intensidades variables se sumaron al fuego frtil 16.

Eduardo Hernndez, asesor de curadura del proyecto, explica, La denominacin del proyecto con el adjetivo Independiente es una referencia a la ruptura de la tradicin en la historia de los salones de Arte que se inici en Francia desde finales del siglo XIX; su transformacin en el adverbio de modo Independientemente implica una accin que modifica el significado del verbo Independizar y tambin del adjetivo Independiente, en clara alusin a actuar con independencia; es decir con libertad, que es una reflexin de inters en esta conmemoracin (del Bicentenario de la Independencia en Colombia en 2010 y 2011 en Cartagena) y confirma la vigencia del valor de la transgresin en el desarrollo de los procesos del arte contemporneo.
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La experiencia de Maldeojo en Urgente!,41 SNA y cuestionamientos de la participacin y funcin de los Salones Regionales en el marco de un Saln, derivaron en la formulacin del proyecto 42 Saln Nacional de Artistas: El 41 Saln Nacional realizado en Cali entre finales de 2008 e inicios de 2009, trajo consigo una serie de preguntas interesantes con respecto al evento nacional que abri sus puertas al arte internacional y un modelo un tanto ajustado al cual se acomodaron las regiones. Comenzando el 2008, el grupo Maldeojo debati aspectos relacionados con el modelo de Saln y de cmo podra verse un programa de esta naturaleza en la diversidad del Caribe, y tratar de entender cmo el Saln sera marcado por las condiciones locales. Para ello fueron necesarias las lecturas de contexto y hacernos preguntas que responden al imaginario: Quin recuerda que Jamaica colinda hacia el norte con Colombia? o qu parte de la inmigracin de inicios y mediados de siglo XX lleg al pas por Puerto Colombia y gener una amalgama de culturas que llevaron al pas a un desarrollo moderno? Cuando se habla de la regin Caribe se habla de manifestaciones culturales, de mestizaje y de una idiosincrasia generada por las condiciones ambientales, geogrficas e histricas que la caracterizan. Extracto del texto Un saln horizontal en Geoestticas.
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Se generan prcticas geogrficas desde lo esttico, y prcticas estticas desde y con el territorio. El arte detona una suerte de expresividad geo-grfica. Una especie de gesto de creacin de mundo se realiza habitando un espacio, relacionndose con l, pensando y sintiendo desde un lugar. Se produce as un proceso de territorializacin por medio del cual se constituye y vitaliza un territorio como espacio vital. Extracto del enunciado e invitacin por parte de Javier Gil, asesor del rea de rtes Visuales en su momento, para la participacin del Seminario Geoestticas del Caribe,
14 15 Patricia

Mazeau de Fonseca. Algunas reflexiones sobre la Potica de la Relacin de douard Glissant. Vase http:// www.festivaldepoesiademedellin.org/pub.php/es/Diario/55.html?print. GLISSANT, douard. Potique de la Relation, Paris, Gallimard, 1990. El fuego frtil ser siempre un fuego conjunto, extracto del texto de douard Glissant, Pensamientos del archipilago, pensamientos del continente. Ponencia magistral, Universidad de Cartagena, 2008. 5
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Sin embargo, la articulacin de grupos dispares y con intereses diferentes, tanto en la direccin y ejecucin como en la participacin de los Salones Regionales, se vislumbra en casos excelente y en otros no siempre cordial, generosa o efectiva. La experiencia demuestra que liderar un proyecto nacional desde una perspectiva regional genera suspicacia y temor maniesto en los diferentes componentes del

proyecto. En el caso del 42 Saln Nacional de Artistas, los procesos de Extensiones Curatoriales 17 invitaba a las 12 curaduras regionales a desdoblarse para que sus iniciativas e investigaciones planteadas dos aos atrs mantuviesen vigencia y ms que ello, entusiasmo en un contexto y regin diferente. Situacin no contemplada en la convocatoria de los regionales de 2009 18 . El desarrollo del proyecto ya puesto en marcha por el Ministerio de Cultura en su proceso de mediacin, 19 junto con la asesora, formulacin y produccin en manos del colectivo Maldeojo, exigieron gran capacidad de tolerancia entre las partes, considerando las dimensiones de una propuesta de impacto regional y amplia participacin nacional, e internacional de artistas, curadores, investigadores y acadmicos. En el desarrollo y nal del cuadragsimo-segundo Saln Nacional de Artistas surgen reiteradamente las preguntas: si de nuevo Bogot fuese la sede donde el Saln Nacional se desarrollara, el regionalismo se hubiese sentido igual?, la resistencia de algunas propuestas a acometerse al dilogo como propuesta regional, o las voces y comentarios emitidos desde el centro 20 que alegaban falta de informacin, visibilidad y espectacularidad, habra sido tan sentida? Solo hay que recordar que en Geoestticas del Caribe, la voz de algunos de los curadores, al comenzar el seminario cuestionaban fuertemente porqu el Caribe para hablar sobre esttica y territorio? Luego, a medida que las ponencias transcurren y las diversas reas de cine, literatura, cultura y economa, arte y losofa presentaban sus ponencias se entenda que el conocimiento desborda supuestos regionalismos y prejuicios geogrcos. Asimismo, denota gran inters pensarse desde cualquier territorio donde se establecen complejas relaciones
EXTENSIONES CURATORIALES: trmino utilizado en el 42 SNA para referirse a las investigaciones curatoriales de los 13 Salones Regionales de Artistas de las distintas zonas del pas que extendieron sus propuestas para el 42 Saln Nacional de Artistas desarrollado en el litoral Caribe en las ciudades anfitrionas de Barranquilla, Santa Marta y Cartagena. En su nueva formulacin para el 2010-2011, algunos proyectos curatoriales tomaron parte del dilogo intercultural adaptndose a las realidades locales (ver Glosario Independientemente).
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Algunas de las apreciaciones en los foros de Encuentro de Lugares en Cartagena en febrero de 2011, demostraron diferencias de opinin respecto a la participacin de los 13 Salones Regionales en un Saln Nacional que no se haba pensado con el aval y los intereses particulares de las curaduras, sino a partir de la experiencia regional de MALDEOJO con respecto al uso del territorio y posterior proyeccin nacional.
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La labor del Ministerio de Cultura se desplaza de la toma de decisiones a la mediacin permanente, en bsqueda de equilibrios en torno a las relaciones que nunca cazan completamente entre poltica y sociedad, arte y cultura, nacin y diversidad, centralismo y descentralizacin, individuo y comunidad, talento y derecho universal. Extracto del texto Mecanismos o aventuras?, Clarisa Ruiz, (en su momento directora de Artes del Ministerio de Cultura). Catlogo 40 Saln Nacional de Artistas, pg. 33.
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Centro o la capital del pas y su influencia en la nacin. 6

contemporneas entre la cultura, la creacin, la esttica y el territorio que las acoge. Todo ello suma en una clara posicin poltica por el derecho a moldearse a partir de las diferencias, y abordar nuevas necesidades de auto-representacin, tanto en las que nos cuestionan como en las que se convierten en guas para la exploracin y acciones futuras. El 42 Saln Nacional de Artistas experiment dos situaciones complejas: la primera el Saln Nacional como proyecto ocial y su actual importancia y posicionamiento en el panorama nacional. Sin duda el desconocimiento por parte de la poblacin en general y de los medios de comunicacin fuera de la visin historicista del Saln, es inquietante. La segunda, la complejidad de las prcticas artsticas contemporneas y la comunicacin de los temas pertinentes del arte a la sociedad en general. Independientemente pareci confuso y complejo en el receptor 21 ; desde el emisor, como se ha expuesto reiteradamente se trabaj con las 12 curaduras regionales, con las que se pretenda una articulacin efectiva en un nuevo contexto territorial. Retomando un aparte de escritos anteriores de Un saln horizontal que sigue siendo referente clave de la argumentacin, George Ydice dice en una entrevista dada a Tristestpicos22:

Si uno comienza ideologizado, armando que el arte es para esto, o que debe hacer esto o lo otro, entonces el arte terminar ajustndose a tales creencias, siendo justamente lo que uno tena en mente. Se trata ms bien de permitir que se produzca una relacin del artista con su medio o con otros artistas en colaboracin para que de ah surja alguna invencin. Las obras que buscan poner en operacin una ideologa por lo general no generan una revelacin. Cuando digo ideolgico no me reero necesariamente a una nalidad poltica, sino a una idea que luego se implementa, que se cree que se est llevando a cabo.

El Caribe colombiano sera precisamente eso; un lugar para la relacin.

Marianne Ponsford, la directora de Arcadia en una entrevista a la actual ministra de Cultura, Mariana Garcs Crdoba en marzo de 2011, se refiere al Saln as; El Saln Nacional parece cambiar cada ao y es muy enredado conceptualmente... La Ministra responde: S que el Saln ha sido criticado. Pero si el Ministerio no hace el Saln, con sus salones regionales, quin lo hara? Hay que hacerlo. Pero la poltica debe ir ms dirigida a facilitar espacios, y que el contenido lo hagan los artistas. http:// www.revistaarcadia.com/impresa/articulo/la-ministra-responde/24576
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Tristestpicos. Documentos (ex)cntricos sobre el imaginario de lo latinoamericano, negociaciones entre el centro y la periferia. Barcelona, ao 1, nm. 2, octubre de 2005. En este nmero se ha incluido una entrevista que el colectivo realiz a George Ydice el 18 de mayo de 2005 titulada Universalidad y subalternidad latinoamericanas, pg 7. Vase: http://www.tristestopicos.org/george %20yudice_universalidad%20y%20subalternidad_tristestopicos.pdf 7
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Bmeran y la melancola central

Si bien es cierto que el Saln Nacional de Artistas representa un estado de contradicciones en el arte colombiano actual, sobrevive de manera sistemtica en el imaginario colectivo debido a una razn en particular; cada versin despliega todas las suras del medio artstico en torno a las condiciones actuales y carencias del arte en Colombia. Su supervivencia a 70 aos de historia es un caso emblemtico, por ende problemtico empezando obviamente desde la permanencia del ttulo saln que desentona lo que lleva del siglo XXI y la revolucin tecnolgica que desata nuevas formas de interactuar con lo contemporneo. Igualmente, ms complejo y evasivo es el sentido unicador de proyecto nacional de las Artes Visuales del Ministerio de Cultura cuando una de las premisas de la Carta Magna del 1991 resalta lo multitnico y pluricultural, por lo tanto lo diverso. Un proyecto unicador que trata de implementar estrategias para que persista la diferencia? Lo que se ha demostrado es que las proyecciones tan

marcadas de los regionalismos propician el desencuentro, ms an si el programa se aborda como un gran evento en un solo sentido. Cada regin maneja ritmos y necesidades diferentes. Para entender mejor lo que signica nacional es preciso sealar la existencia de dos visiones diferentes: la que se emite desde el centro y la que con dicultades se canta desde las regiones. La voz que se emite desde el centro representa en primera instancia lo institucional que podemos claramente situar en las dependencias del Ministerio de Cultura, que a pesar de las polticas del rea impulsadas por la administracin anterior 23 que aboga por la descentralizacin y construccin de iniciativas regionales, tradicionalmente valora la visibilidad que han tenido los eventos mediticos centralizados. Con respecto a las regiones, son pocas las que tienen en el rea de las Artes Visuales infraestructura desarrollada, y aportan tanto recursos como personal cualicado y capacidad de implementar proyectos de gran alcance. La dependencia del centro para abordar temas nacionales, excepto en algunos casos, todava es obligatoria 24 . El programa Salones de Artistas igualmente promulga cierta resistencia al cambio y ello partiendo de sus protagonistas: artistas o directivas que en las ltimas dcadas participaron o tuvieron incidencia en los
En el perodo anterior, la directora de Artes del Ministerio de Cultura Clarisa Ruiz y Javier Gil asesor del rea de Artes Visuales desarrollaron el texto Lineamientos y Polticas para el Fomento del Campo de las Artes Visuales. El texto circul pblicamente a mediados de 2009.
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Urgente! 41 Saln Nacional de Cali, recaud desde la Regin una suma significativa de recursos y apoyos asociativos gracias a la gestin de Proartes. La propuesta pasada dio como resultado un proyecto con mayores recursos que el actual 42 Saln Nacional de Artistas, que dependi principalmente de los aportes del Ministerio de Cultura. Otro ejemplo es el MDE 07 y actual MDE 11, el encuentro internacional de arte contemporneo en Medelln, que es un ejemplo claro de gestin local y autonoma. 8
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salones nacionales y que determinan a partir de sus comentarios o anlisis los deberes de un Saln Nacional de Artistas y su proyeccin estratgica. La historia pesa a pesar de la constante deconstruccin de los modelos expositivos buscando ser acordes con lo contemporneo. Igualmente se produjo desde el centro, durante el proceso del 42 Saln Nacional de Artistas, un ejercicio crtico que mencionaba el Saln Nacional: pero de cual Saln Nacional se habla desde el otro territorio? Comentarios publicados en medios impresos o la web, que hablaban del cuadragsimo segundo Saln, que no fuesen las noticias emitidas por el rea de comunicaciones del Saln (e incluso sirviendo este de tema para la crtica) 25 , exponen conceptos ms relacionados con el imaginario del Saln como tal que con actividades acordes con lo que se desarroll en Independientemente. Qu se imaginan deba suceder con un Saln Nacional en el Caribe! La polmica ha sido precisamente esa, no crear polmica. El gran contratiempo ha sido no encender las diferencias argumentales del medio artstico que ponen en evidencia los conictos de poder y conocimiento, casi siempre emitidos desde voces asociadas al poder central 26 . El debate se independiz de sus fuentes primarias: un Saln invisible? 27 Improbable cuando hay tanta sospecha abierta sobre su evolucin e impacto. Lo cierto es que fue un Saln que se escap al modelo de Saln. Se abstuvo de mantener la visin historicista y esquiv los temas que se debaten en el centro. Sin duda, considero que movi otros hilos, razn suciente para generar molestia, incomodidad, cierto? 28 crtica y un dejo de

Lucas Ospina en su artculo Vida de Saln arremete contra lo que l llama; los eventos mesinicos de arte [que] quieren marcar la agenda, darle un sentido de ubicacin a un sector que vive entre la insignificancia y la dispersin social, entre el rebusque y la consolidacin (dicen que ArtBo, ese cctel ferial latino de seis das, es el nuevo Saln). Pero as como no hay que confundir la Feria del Libro con el libro o pensar que el teatro solo existe en Festival, el arte, ms que la grandilocuencia espordica de un evento, necesita de otra cosa: cotidianidad. El texto crtico se escribe partiendo de un comunicado de prensa ad portas de iniciar Extensiones Curatoriales en Barranquilla en noviembre de 2010, primer evento directamente relacionado con el 42 Saln Nacional de Artistas.
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Cuando propongo la idea de centro y regin, no me refiero directamente a artistas, crticos o funcionarios oriundos del interior. Centro se refiere a la voz autorizada donde sus autores perfectamente pueden provenir de las regiones pero que viven y hacen parte de un medio artstico capitalino y hacen parte del engranaje.
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Tomado del artculo de Vctor Albarracn, So close, so faraway: He hablado con varios artistas, incluso con algunos de los que participaron en las curaduras regionales y que tuvieron la suerte de no ser descabezados antes de llegar al Nacional; he hablado tambin con personas que escriben sobre arte y con alguno que otro profesor de alguna Facultad de Arte en Bogot, y nadie me ha dicho nada real sobre lo que pas entre las olas y las palmeras. Tambin he estado pendiente de los noticieros, especialmente de las secciones de farndula en las que tradicionalmente se ha publicitado el Saln, pero no he visto ninguna nota sobre Independientemente, la plataforma curatorial que dio nombre a esta versin del Saln Nacional de Artistas.
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Es interesante observar como las voces crticas que tienen mayor reconocimiento por su visibilidad meditica en Bogot, algunos con proyeccin nacional, utilizan el tema del Saln Nacional para recibir atencin. Obtiene ms puntuacin meditica aquel que escribe en detrimento del programa o del proyecto curatorial que el que reconoce, analiza o plantea modificaciones propositivas. 9
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Doy crdito al esfuerzo hecho desde Esfera Pblica por socializar el desarrollo del Saln a partir de mayo de 2010 con la publicacin de ensayos, textos crticos, comentarios y entrevistas, dadas en ese caso tanto a los participantes del los ltimos dos salones como a protagonistas del medio artstico. Permiti que el evento tuviese una mayor presencia de contenidos en el transcurso del proyecto, labor que agradecemos aunque esta informacin suela llegar solo al medio artstico especializado. Pero ms all de si el Saln lleg o no al pas y de qu pas hablamos, el 42 Saln Nacional de Artistas sufri del efecto bmeran; lo que sucedi en la regin no lleg a odos del centro. Ah, y por defecto al resto de la nacin a pesar del esfuerzo del rea de comunicaciones del 42 Saln Nacional de Artistas con sus planes, estrategias locales, nacionales y la variedad de notas y artculos que al nal salieron sobre el Saln Nacional. 29 La sensacin que tuvo el equipo Maldeojo es que al emitir los comunicados, estos realizaban el recorrido sin impacto. Al nal haca el giro y regresaba de nuevo a su lanzador, as como se desplaza en el aire el bmeran, el artefacto asociado a los aborgenes australianos. Una gura, discutida y planteada desde el inicio, la del relator hubiese sido la mejor estrategia de comunicacin posible para el pblico, tanto especializado como general, propuesta que infortunadamente no logramos concretar de manera clara y audaz en el desarrollo del proyecto 30 .

Instrumentalizacin de las prcticas

Independientemente se ajusta muy bien a la lectura que Ibis Hernndez hace en la introduccin de su texto Documento Caribe de los alcances de la propuesta de Saln que hace el equipo Maldeojo. El documento es un anlisis agudo por contextualizar el Saln en el Caribe describiendo los avances del programa Salones de Artistas en sus distintas etapas para profundizar posteriormente en el intento loable de encontrar conexiones entre la produccin artstica del pas y una seleccin de artistas que

El informe del rea de comunicaciones de abril de 2011 del 42 Saln Nacional de Artistas reflejaba 134 publicaciones entre comunicados, artculos y textos, tanto impresos como en internet.
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La figura del relator tuvo relevancia en la formulacin del proyecto. Luego, en la prctica, se torn esquiva por falta de claridad y concrecin por parte nuestra. Este narrador tendra a su cargo describir algunas de las acciones del 42 Saln Nacional de Artistas para ser publicadas de manera peridica. Posteriormente, la figura tuvo reemplazo en algunas crnicas que acompaaron el Saln; La Bachu llor en Barranquilla por Lina Robles, De viaje por el Saln, por Cristian Valencia, Y del Saln qu?, por Jaime Iregui, Una muestra de artesana conceptual por Carolina Sann, Trenzas afro: patrimonio, arte o negocio? por Alonso Snchez Baute. En la entrevista que Jaime Iregui le hace a Natalia Gutirrez en Esfera Pblica acerca de la presencia de los regionales en el Saln Nacional, ella propone la invisibilidad radical, en otras palabras que los Salones Regionales no deberan buscar la plataforma del Saln Nacional para hacerse visibles. Por el contrario, guardando celosamente sus aciertos regionales, donde el territorio es arte, ellos podran encontrar maneras alternativas de comunicar lo que all sucede, y proponer por ejemplo una especie de relatora que se trabaje desde la literatura para narrar los acontecimientos. Vase: http://esferapublica.org/nfblog/?p=11929 10
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trabajan en el Gran Caribe. El siguiente es un aparte del texto con la descripcin de las intenciones del proyecto del 42 Saln Nacional de Artistas;

Ahora bien, Independientemente no pretende se visualice el pas tomando como prisma la trama de sentidos que presupone la circunstancia Caribe pero tampoco se conforma con proveer al Saln de un escenario que resulte apenas un contenedor exento de signicado, un receptor pasivo de ideas curatoriales y de obras procedentes de dismiles lugares. Por el contrario, discreta e subrepticiamente estimula la reexin sobre tpicos y conictos relativos y/o que ataen a la nacin pluricultural pero de manera tal que, en el contexto de ese debate, el componente Caribe opere a un tiempo como pretexto y como protagonista.

El pretexto como bien lo plantea Ibis, permitira poner a prueba lo anunciado por Independientemente con el denominativo de proyectos de proceso 31 , o en otras palabras, prcticas artsticas contemporneas dispuestas al lugar, en este caso el Caribe. Suponemos que un arte relacional, un arte de mediacin o arte de contexto, o la designacin que le concedamos, opera partiendo de la ocupacin o la exploracin del espacio y en ese proceso de territorialidad se produce un acontecimiento, algo que se negocia entre el visitante y el visitado. Ecuacin compleja, que en ciertos casos hace que el lugar 32 adquiera sentido. Abrir el espacio para el intercambio es entender la complejidad del dilogo y los posibles fracasos en el intento. Las prcticas artsticas que relacionan de manera directa lo social tomaron relevancia en las discusiones de Encuentro de lugares debido al debate generado por la instrumentalizacin del arte con nes de reparacin simblica o el sealamiento de las innumerables formas de violencia e injusticia social que

Extensiones Curatoriales y los proyectos de proceso: procesos y acciones artsticas cuyo carcter permite reactivarse en las ciudades anfitrionas de la regin Caribe. Algunas de las investigaciones curatoriales refuerzan las prcticas artsticas contemporneas que desmitifican el arte y lo instalan en la vida cotidiana y en el contexto y que han incidido fuertemente en la concepcin de los grandes eventos expositivos actuales, en los que la interaccin del pblico con las obras y/o los artistas participantes se ha vuelto uno de los elementos centrales.
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Manuel Ziga, en su texto de introduccin del evento acadmico de Encuentro de Lugares escribe: Segn Amalia Boyer, nombrar un lugar es intentar producir un espacio en que diversos regmenes estticos y poticos puedan entrar en relacin, por lo que nombrar un evento como Encuentro de Lugares deja abierta esta posibilidad, pero qu es lo que sucede en este encuentro? Si bien los lugares se deben a un espacio, es por medio de diversos procesos territoriales que el espacio adquiere la connotacin de lugar, ya que al trazar marcas y huellas, sean de tipo afectivo, interculturales, intelectuales o estticos, se le da uso y valor. 11
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destellan en el panorama colombiano. Un cuestionamiento puntual 33 de los debates indicaba el peligro que signica que el Estado promueva este tipo de prcticas de manera institucionalizada, como frmula para combatir la desigualdad y proteger a los grupos vulnerados. O simplemente hacer memoria y estimular la reparacin dadas las consecuencias del conicto armado. Sobre este tema hay dos frentes que tomaron relativa visibilidad en el 42 Saln Nacional de Artistas; los proyectos de proceso que involucran o invitan al otro a participar y aquellos cuya motivacin es hacer visible el panorama conictivo de una sociedad. Para este tipo de prcticas la colaboracin de la comunidad es indispensable. Es clave entender que la iniciativas del equipo de Maldeojo contemplaba la activacin de proyectos de proceso que derivaran en dilogo con el contexto, entendiendo que no necesariamente un proyecto de proceso es igual a trabajo con comunidad 34 . Al nal, al concluir el actual Saln, se hizo evidente que el arte en Colombia est teido actualmente por el componente social. La temtica de gran parte de las obras de los artistas participantes del Saln Nacional est dirigida al entorno donde se establece el conicto de manera amplia; marginalidad, niez y entorno familiar, medio ambiente, formas subyacentes de la violencia, grupos al margen de la ley, prcticas culturales relacionadas a la brutalidad o la exclusin, monopolios y poder, explotacin de recursos y as una lista interminable de calamidades locales que nos afectan. La temtica actual y el compromiso de los artistas en esta direccin se maniesta en paralelo con el concepto en boga de RSE (responsabilidad social empresarial) cuando el neoliberalismo ech races y el compromiso por la asistencia social de la poblacin, gradualmente se desplaz progresivamente hacia la sociedad civil, o la empresarial para efectos de buena imagen e insumos de valor frente a la sociedad y el Estado. Ser cierto ello tambin en en el sector de la cultura, que la responsabilidad social promovida por la academia y valorada por el Estado es lo polticamente correcto? Me inclino ms a pensar que es lo socialmente correcto y que el artista siente obligaciones frente a la comunidad. El error y la sospecha
Desde la mirada de Rolf Abderhalden como artista objeto de una curadura, la relacin del arte con el Estado es complicada y paradjica. Entre artistas y curadores se despliegan una serie de paradojas articuladas a las decisiones que se han tenido que tomar desde hace dos aos. La relacin de poder se ejerce realmente desde una temtica impuesta que el artista tiene que negociar, interpretar desde el campo de las estticas relacionales. Hay ciertas lecturas que dejan espacio para las contradicciones vitales, en otros casos, las interpretaciones vienen de lo que est en el aire. En la proliferacin de ejercicios comunitarios se corre el peligro de instrumentalizar a los artistas para llenar vacos de falta de visibilidad del territorio, para resolver preguntas a nombre del arte cuando su papel es en realidad abrir las preguntas. Trabajos colaborativos, estticas relacionales, arte conceptual, disolucin de fronteras, al servicio de la reivindicacin de nuevos derechos culturales, ms que del lado de los derechos del artista y de su labor creativa. Extracto de Encuentro de Lugares: Conversatorio 5: Anlisis Independientes. Saln de curadores o de artistas?. Guillermo Vanegas, Mariangela Mndez, Rolf Abdehalden, Mauricio Carmona y Jaime Iregui. Modera Jaime Cern. Relatora de Marta Arango.
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En gran parte, el tema de la instrumentalizacin refiere a aquellos proyectos que encajan en la denominacin cercana a la acciones artsticas en el entorno de lo social y con frecuencia asociado al investigador y socilogo Orlando Fals Borda con su propuesta de la IAP (investigacin-accin participativa). 12
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estara en pensar el arte como instrumento de asistencialismo para las comunidades, especialmente las desfavorecidas, y dejar por fuera el tema de la esttica y la tica como fundamento de la prctica artstica. Igualmente, en esta direccin, el medio artstico con mayor empoderamiento actuara como colectivo de transformaciones polticas. Sin embargo, al referirnos a los distintos proyectos de proceso que tuvieron lugar en Extensiones Curatoriales, as como a las acciones de mediacin de Archipelia, habra que determinar y examinar desde un enfoque crtico si estas acciones se pensaron con la idea delartista o el formador proveedor de servicios asistenciales o si sus acciones trascienden y mantienen la capacidad de establecer vnculos abiertos a experiencias estticas que estn asociadas al contexto. Sin duda sera una ganancia en direccin a procesos artsticos ligados al contexto y con mayor sustentacin en temas de investigacin y anlisis.

La carencia de objetos

Ya se haba mencionado anteriormente en discusiones y artculos 35 la dicultad de mostrar un Saln que carece de objetos en pos de exhibir procesos. Ahondar en la inminente transformacin de la nocin de campo del arte ayudara a una comprensin ms amplia para una sociedad colombiana arraigada ms en las formas del arte que en entender el arte como proceso vinculado al lugar, al espacio o al territorio. Para el debate es imprescindible citar un par de prrafos del documento Polticas Culturales Distritales 2004-2016:

A partir de la dcada de los aos ochenta se han producido transformaciones sustanciales en las prcticas de interpretacin, valoracin y produccin del arte y la cultura que fueron

heredadas de la modernidad. Estos cambios han estado motivados por profundos debates acadmicos, por transformaciones radicales en las propias prcticas culturales y artsticas, as como por las presiones ejercidas desde las agendas culturales y polticas de los grupos y movimientos sociales que las consideran como territorios de conflicto y negociacin cultural y poltica.

Unas declaraciones a la prensa por parte de Beatriz Gonzlez, despus de la visita a Puerto Colombia para ver la muestra En Restauracin del 42 Saln Nacional de Artistas, crearon polmica alrededor de lo que se denominan prcticas artsticas debido a la carencia de objetos artsticos en la muestra. El artculo fue respondido posteriormente por Florencia Mora en el que resaltaba los procesos del arte y su inclusin en el espacio de las comunidades como otra forma de visibilidad de las acciones artsticas donde los registros fotogrficos y de video son fundamentales. 13
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Para nuestros propsitos es necesario mencionar el giro radical que marca el paso de una definicin del arte y la cultura como objetos para la apreciacin, la exhibicin y el consumo a una que los considera como prcticas sociales. Segn esta perspectiva, la cultura y el arte son un campo que articula instituciones, profesiones, disciplinas acadmicas y pblicos en torno a prcticas de formacin, investigacin, creacin, circulacin, as como de apropiacin. El anlisis contemporneo aborda el campo como una red de significados en conflicto que al nombrar, valorar, clasificar y distinguir objetos o procesos como artsticos o no artsticos, culturales o no culturales, da lugar a dinmicas sociales y polticas que movilizan relaciones de poder. El campo del arte y la cultura es un territorio de conflicto social donde tienen lugar disputas por la produccin y acumulacin de capital cultural entre los distintos sectores sociales.36

En denitiva estamos ante una trama un poco ms compleja que la produccin de una obra de arte. Si se es partcipe de la red que se establece con todas estas conexiones, entonces dnde queda el artista? Sin duda lo que no hemos logrado claricar como colectivo en lo contemporneo, es que el arte no son las obras y los artistas, el arte es un sistema de relaciones colectivas que permiten; hacer arte, reexionar sobre arte, comunicar el arte, crear espacios para el arte y desbordar lo que pensamos que es arte. Desde el esquema de un Saln de Artistas, el artista realmente es un individuo? Qu sucede cuando su obra en parte parte se debe al otro; al contexto, a sus referentes, a sistemas interconectados? Qu tanto somos partcipes de un mundo globalizado, o simplemente se amplan los sistemas operativos multifuncionales del arte?

El Saln ideal

Existe un Saln Nacional ideal? Es posible complacer desde lo institucional a un pas fragmentado y de grandes diferencias regionales? O por el contrario, complacer desde las regiones con iniciativas autnomas a los centros de poder? La respuesta es que no existe un Saln Nacional que pueda complacer al pas entero, ni desde el centro, ni desde las regiones. En otras palabras, la idea de Saln

Polticas Culturales Distritales, 2004-2016, 2 edicin revisada, Bogot. Captulo, Sobre el campo cultural, artstico y del patrimonio, pginas 35-36. Vase: http://es.scribd.com/doc/52020957/Politicas-culturales-2004-2016-2-edicion 14
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Nacional no es del todo correcta, tal vez es hora de revaluar la idea de un evento homogneo que pretendemos diverso. Ms bien se trata de ser diversos tanto en su implementacin como en sus desarrollos y en la capacidad de desplegarse en diferentes sub-programas. 37 Algunos con acciones y cuyos propsitos son invisibles 38 pero partcipes de lo que denominamos investigacin en las artes que estimulan a las regiones y los individuos y colectivos del medio artstico. Otros mediticos y de protagonistas coyunturales (un combo de artistas nacionales e internacionales) que desde estructuras desarrolladas como proyectos curatoriales intenten aproximarse al pas desde las distintas esferas de pensamiento no necesariamente en direccin de una gran exhibicin para mostrar, sino de varias y constantes para mantener un proceso ganado en el arte contemporneo en Colombia: el espacio para ejercer la transgresin, la resistencia y evidentemente mantener el estado para crear, resimbolizar, reciclar y manifestar las diferencias. Una explosin de acontecimientos que no se concentre solo en las grandes ciudades o en las ventajas de artistas cercanos a las fuentes de poder. Podran ser acciones derivadas del conocimiento y la experimentacin y prximos a una experiencia vital, as como Jorge Larrosa lo describe en su texto Deseo de realidad:

El sujeto de la experiencia es un sujeto ex-puesto, es decir, receptivo, abierto, sensible y vulnerable. Un sujeto, adems, que no construye objetos sino que se deja afectar por acontecimientos. Lo real no es lo que est enfrente, lo que est ante nosotros, sino lo que nos afecta, lo que nos pasa. El deseo de realidad, entonces, sera un deseo de acontecimiento.

Retornar al artista? No somos todos ese artista que brega entre la individualidad y el colectivo? El artista individual es un ser solitario, concentrado en su espacio referencial sujeto a las inseguridades y los aciertos de todo proceso creativo. Cuando el artista aborda el espacio social y comparte su proceso est sujeto al contexto, es vulnerable al hbitat y al lugar que son el cmulo de relaciones que creamos. La dicultad del artista es trabajar en el marco de esa bipolaridad; el proceso individual frente a la entrega al colectivo. Para el reconocimiento individual el artista tiende a confundir el espacio social o aquello que

Voces al respecto de la ampliacin del Programa Salones de Artistas (Saln Nacional de Artistas), tanto en recursos como en diversos proyectos con distintos alcances y mayor presupuesto es mencionado por Mara Angela Mndez, entre otros. Ricardo Arcos-Palma propone un modelo parecido al Premio Luis Caballero de exposiciones individuales con bolsas de trabajo que permitan un buen desarrollo en las propuestas. Guillermo Vanegas termina su ponencia de Encuentro de Lugares en la que expone igualmente que el productor-productor -el artista ha sido marginado de las bolsas de inversin.
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Ver pie de pgina 30 donde Natalia Gutirrez propone la invisibilidad radical. 15

denominara entrega al colectivo con el n de obtener prebendas personales. Si se trabaja para el colectivo estamos dispuestos a ello, a conformar una estructura que trasciende lo personal y en la que cada uno de los integrantes es responsable de acometer labores para conseguir objetivos comunes; acciones ms productivas, eventos participativos e integradores, presencia poltica y un medio artstico ms profundo en sus relaciones con el mundo. La participacin del medio con todos sus protagonistas, llmense artistas, curadores, gestores, formadores, administradores y tcnicos entre otros, en un programa que hasta el momento mantiene el nombre de Salones de Artistas, debe intentar realizarse no por la puja de poderes entre regiones y centro o en virtud de reconocimientos individuales o verdades absolutas. Es un gran organismo que por medio de la experiencia se adapta, resiste y aboga por un planeta tolerable. Otro lo es hacer arte, que como en poltica, hay que lanzarse...

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