Museologa de la A a la Z

ACERVO: conjunto de especmenes y objetos culturales que constituyen las colecciones. Dentro del fondo museogrfico se pueden diferenciar dos componentes: el complejo permanente o estable y el complejo suplementario o mvil. Se conoce como complejo permanente o estable al conjunto del acervo conformado por los bienes que se encuentran permanentemente en exhibicin y que no pueden ser quitados de las salas en exposicin, ya que tipifican al Museo mismo al indicar su temtica bsica. El complejo suplementario mvil se conoce tambin con el nombre de reserva del museo, denominacin que indica su funcin potencial, porque lejos de constituir un conjunto auxiliar conforma un complejo de distinta significacin, integrado por las partes de las colecciones reservadas a exposiciones o muestras temporarias, los duplicados de objetos y las piezas similares a las que se encuentran en exposicin. APOYATURA: es el conjunto de elementos que utiliza el musegrafo para clarificar y/o albergar el acervo. La utilizacin de apoyaturas en la exhibicin permite la comprensin total y uniforme del mensaje museogrfico. Es necesario combinar eficientemente la utilizacin de los distintos tipos de apoyaturas evitando su uso desmedido, la superposicin de incentivos dismiles y las fallas de informacin o coordinacin entre las mismas. A las apoyaturas se las diferencia en fsicas y sensoriales, reconocindolas tambin con el nombre de soportes o ayudas. Corpreas (albergan el acervo): vitrinas, tarimas, Planas (clarifican el acervo): grficos y leyendas, murales, paneles, practicables

Fsicas (soportes)

APOYATURAS

Sensoriales (ayudas)

Apoyaturas destinadas a incentivar los sentidos (odo, gusto, tacto, olfato)

APOYATURAS ESPECIALES: conjunto de apoyaturas que guarda una especial relacin con el objeto cultural, reproduciendo todas sus caractersticas o las ms significativas. Se las puede diferenciar en dos grandes grupos:

a) APOYATURAS QUE REPRODUCEN AL OBJETO

calcos hologramas rplicas reconstrucciones

b) APOYATURAS QUE EJEMPLIFICAN

maquetas modelos

modelos de demostracin remedos

dioramas corporizaciones

AREAS MUSEOGRFICAS: conjunto de elementos fsicos que poseen similitud para cumplir con las funciones bsicas del Museo: estudiar-conservar, exponer y difundir. Normalmente se las conoce como reas de apoyo, de exposicin y de servicios. Area de apoyo..estudiar-conservar Area de servicios..difundir Area de exposicinexponer El rea de servicios constituye la voz del museo, toma la actividad interna como una totalidad y la retransmite al exterior para, a su vez, captar los mensajes que en l se producen y transmitrselos al Museo del que forma parte (biblioteca especializada, locales de venta de productos, etc.). As como el rea de servicios sirve especialmente al visitante, el rea de apoyo se relaciona especialmente con el objeto cultural al que ayuda en su exhibicin y mantenimiento. El rea de apoyo desarrolla su actividad a travs de dos niveles de accin: de preservacin

AREA DE APOYO de depsito

Como preservadora del patrimonio, en ella se desarrollan los trabajos de conservacin y de restauracin de las piezas que conforman el patrimonio cultural del Museo; asimismo, con mtodos apropiados, y en lugares especficos se guardan los objetos de exposicin que no forman parte de la muestra que se encuentra armada. Desde el punto de vista fsico, el rea debe constituir un ncleo orgnico en directa relacin con la muestra, pero fuera del recorrido o circuito que realiza el pblico. El rea de exposicin, constituye para el visitante, el mbito especfico del Museo, por lo que constituye la imagen que se tiene del Museo. AREA DE APOYO.mano del Museo AREA DE SERVICIOS...voz del Museo AREA DE EXPOSICIN...imagen del Museo APOYATURAS SENSORIALES: se denomina as a los recursos que estimulan a los sentidos: el gusto, el olfato, la vista, el odo y el tacto. Las apoyaturas sensoriales constituyen una ayuda invalorable especialmente en las exposiciones destinadas a discapacitados visuales, por cuanto el contacto directo con el objeto, para mostrar su

textura, dimensin, gusto, olor, etc., constituye para el ciego la forma de comunicacin y , en consecuencia de aprendizaje. BASES: esta apoyatura tiene por fin dar escala al objeto, al igual que las tarimas, aunque a diferencia de estas normalmente se utiliza con los elementos pequeos. Toda base permite dar una escala apropiada para que el objeto demasiado bajo tenga una visin adecuada, o sea se encuentre dentro del campo visual del visitante. Las bases elevan a diferencia de las tarimas que alejan. BASES Y TARIMAS: las bases y tarimas son apoyaturas museogrficas que dan escala al objeto expuesto para permitir un ptimo proceso de comunicacin. Las primeras actan como solucin referida al objeto cultural, mientras que las segundas, por su parte lo hacen con respecto al observador tratando, en ambos casos, de lograr la interrelacin que permita que el objeto cultural se ubique dentro del ngulo de visin normal del visitante. Se considera ngulo de visin normal del adulto a aquel que posee su vrtice a una altura 1,70 m con respecto al nivel del suelo, una abertura de 70 en sentido vertical, aunque el ideal no debe exceder de 45 a 120 en sentido horizontal, de acuerdo al siguiente esquema:

BIENES CULTURALES: se conoce al conjunto de elementos que son producto de la actividad humana, o sea, la sumatoria de bienes que transforma el hombre, destinados a cumplir una actividad especfica y satisfacer sus necesidades, intereses y expectativas. Los bienes culturales son tan variados como la actividad humana que los origina y entre ellos pueden mencionarse a las ruinas, los monumentos, los edificios, las pinturas, esculturas y hasta los mismos archivos, bibliotecas y museos, considerados tanto en conjunto como en las partes que los componen. Se diferencia a los bienes culturales de los naturales, o a los bienes transformados de los procedentes de la naturaleza, considerando a la sumatoria de ambos como objetos culturales. BIENES NATURALES: se conoce con este nombre al conjunto de elementos provenientes de la naturaleza, y en consecuencia, a aquellos que no han sufrido ninguna transformacin por la mano del hombre. Se consideran bienes naturales a todos los objetos provenientes de las Ciencias Naturales a travs de sus disciplinas anexas: Zoologa, Botnica, Geologa y

Paleontologa, se encuentran entre ellos y las formaciones naturales, los restos fsiles y especmenes de origen animal y vegetal. CALCO: es una apoyatura que consiste en la reproduccin exacta de un objeto original y en el que en su confeccin normalmente, se utiliza a este. Si bien constituye un invalorable apoyo museogrfico, su empleo debe ser dosificado por cuanto la misin especfica de un museo es la de exhibir objetos y especmenes originales. La presencia de los calcos en las colecciones se ha extendido en los ltimos tiempos en funcin de los requerimientos pedaggicos e informativos del museo en los casos en que se toma imprescindible para dar una visin de conjunto o para visitas especiales para discapacitados visuales en las que constituye un invalorable e insustituible elemento para la captacin del mensaje museogrfico. CARTELERA: de acuerdo a su funcin en el Museo la cartelera se diferencia en: indicativa (cuando seala las posibilidades que tiene el visitante), normativa (cuando indica normas o formas de convivencia), interpretativa (cuando seala las posibilidades del objeto) o informativa (cuando se refiere a otras opciones). A la explicacin grfica de los textos de la cartelera (fotos y figuras que aclaran un comentario terico) se la conoce, en general como infografa. CATLAGO: es un elemento informativo que est constituido por el conjunto de fichas tcnicas y cientficas que identifican el patrimonio del museo. El catlago es el instrumento que permite recuperar en forma sistemtica para el conjunto de la coleccin la informacin que proporcionan las fichas en forma puntual para cada objeto. Los elementos catalogrficos pueden volcarse en forma de libro, llamados catlogos impresos, muy valiosos por la seguridad que prestan. En general, el catlogo est constituido por los ficheros que posee el museo, que varan de acuerdo con las colecciones y de las necesidades del estudioso, surgiendo as los catlogos o ficheros alfabtico de autor, alfabtico de objetos, alfabtico de colecciones, topogrficos, sistemticos y monogrficos. Tipos de catlogos: en general los catlogos respetan las siguientes modalidades: a) catlago sistemtico: son los que siguiendo un orden, desarrollan todas las variables que presentan los objetos que integran las colecciones, incluyendo procedencia, restauros, existencia en otras colecciones, donantes, bibliografa y tambin consignan elementos dados de baja y circunstancia en la que esta se produjo (robo, catstrofe, canje). El elemento catalogrfico bsico de esta tipologa son las fichas tcnicas. b) catlago descriptivo: es un resumen del anterior en el que se indica al objeto y sus caractersticas sobresalientes. El elemento catalogrfico de este tipo son las fichas descriptivas. c) catlogo sucinto: conforma la ltima posibilidad de sntesis y en el que se indica el bien y su ubicacin en la coleccin o serie. El elemento de base de este tipo de catlogo es la ficha enumerativa de caractersticas similares a la nomencladora con la que normalmente se identifica.

CIRCULACIN: es el esquema de desarrollo de una exhibicin para el visitante. Para el musegrafo, el diseo del esquema circulatorio supone un trabajo previo al montaje; en l bsicamente debe contemplar dos aspectos: un ordenamiento previo y una escala. Se

considera ordenamiento previo de una circulacin al sentido de recorrido que el musegrafo quiera darle a la misma de acuerdo al valor didctico de la exposicin, la escala, por su parte guarda relacin con la cantidad de asistentes prevista y las inflexiones que se deban realizar en el desarrollo de la exposicin.

Entre los tipos de circulacin ms frecuente se destacan tres perfectamente diferenciados: libre, lineal y reiterativo. La circulacin libre se relaciona con el museo de principios de siglo en el que importaba m{as el objeto que se conservaba que el visitante que frecuenta la muestra. La circulacin lineal nace de las nuevas consideraciones que se tienen para con el visitante, en general a mediados de este siglo. La circulacin reiterativa es la tipologa ms nueva y se utiliza ante la necesidad de montar muestras temporarias en el mismo mbito en el que se aloja la exposicin permanente. En casos como el indicado cada una de las exhibiciones tiene una tipologa giratoria particular pero ambas deben interrelacionarse a travs de un fuelle, que en este nico caso puede servir tambin como lugar de exposicin.

 COLECCIN: es el contenido o acervo patrimonial del museo. El carcter de origen de la coleccin es esencialmente privado a diferencia del museo que es una institucin pblica. El error en la utilizacin de ambos trminos como sinnimos surge en gran parte de las colecciones privadas, legados y donaciones que han pasado posteriormente a integrar el patrimonio de los museos pblicos. Resulta incorrecto denominar museos a ciertas instituciones privadas que no contienen los alcances cientficos para ser tales. En algunos museos, con el trmino coleccin se reconoce al conjunto ordenado de especmenes del mismo tipo. COMUNICACIN MUSEOGRFICA: considerando al museo como un medio de comunicacin, comentaremos que existen varios modelos para describir el proceso de comunicacin. El primer modelo en el tiempo es el elaborado por Shannon y Weaver ligado a una concepcin tcnica, de causa efecto (emisor, receptor, mensaje) complementado por Weinar quien introduce la nocin de feedback o retroalimentacin, y admite en su concepcin el modelo lingstico de Jackobson quien introduce la nocin de contexto, incluye la de feedback y lo analiza de las funciones que cada componente posee (funcin emotiva (expresiva), conativa (apelativa o persuasiva), metalingstica, referencial, denotativa o cognitiva y potica. Estos modelos se complementan con los que responden a una concepcin cultural o interpretativo-simblica centrada en los significados y la retroalimentacin (por la forma en la que se interpretan y resignifican los hechos) y los que se organizan a travs de la concepcin socio-crtica que incluye los aspectos ideolgicos, la funcin de los grupos de presin y las luchas por el poder. Simplificando, para exista un circuito comunicacional en el museo son necesarios: un emisor, un receptor y un canal de comunicacin que transporte el mensaje. Dentro del mbito museogrfico estos elementos son perfectamente identificables.

Pero el esquema anterior resulta incompleto si no se incluye en el mismo al musegrafo, nico elemento capaz de imprimirle al objeto cultural las cualidades necesarias

para identificarlo de manera tal que emita un mensaje claro que se encuentre dentro del campo comn de experiencias del visitante. Asimismo, ante la emisin del mensaje se contrapone una respuesta por parte del visitante, la que debe ser evaluada por el musegrafo y que de acuerdo a la importancia de la misma y a la interpretacin que de ella se tenga, podr influir sobre la muestra. De esta manera, el proceso de comunicacin museogrfica se puede representar con el siguiente esquema.

El grfico sintetiza como el proceso que se realiza dentro del mbito museogrfico y que generado a travs del musegrafo se organiza en un mensaje que clarifica las cualidades del objeto cultural que se expone para ser aprendido por el visitante, en forma tal que genere necesariamente una respuesta, que convenientemente evaluada influya sobre la muestra para enriquecerla y mejorarla. CONSERVACIN: es un trmino utilizado tanto en referencia al patrimonio natural como al cultural. En el caso del patrimonio cultural, se utiliza para identificar al conjunto de procedimientos que permiten la proteccin del bien, evitar su deterioro y mantener en lo posible y en el tiempo, las caractersticas originales. Cuando la conservacin se refiere al patrimonio natural, dado que la forma de intervencin es menos directa, a los bienes no se los puede proteger directamente sino a travs de la buena administracin de los recursos naturales con la intencin de producir el mayor beneficio posible para las generaciones actuales, manteniendo su capacidad para satisfacer las necesidades y aspiraciones de las generaciones futuras. Al conjunto de acciones que tienden a la proteccin y administracin se las reconoce como estrategias de preservacin y se distinguen en ellas dos aspectos. a) La combinacin de polticas, comunicaciones, informaciones, planes y acciones consensuadas entre especialistas que le permiten a la sociedad conservar su patrimonio natural y cultural, se la conoce como estrategia de conservacin. b) Es importante que las estrategias de conservacin perduren en el tiempo, y por eso, las acciones que tienden a integrar el desarrollo econmico con la conservacin del patrimonio se la diferencia con el nombre de estrategia de sustentabilidad. CORPORIZACIN: es una apoyatura museogrfica por la cual se representa a seres vivos, hombres o animales.

Se aplica el trmino exclusivamente cuando complementa al objeto museogrfico dando idea de escala y volumen y por ello es que el vocablo se lo vincula histricamente con la cerologa por la que se intenta la reproduccin fiel del original y ms especialmente de la figura humana. Sin negar el valor de las corporizaciones en cera, su utilizacin fue dosificndose en el tiempo en la medida en que se ha desarrollado el estudio sistemtico de la museologa sustituyndoselas por elementos ms simples que sintetizan la figura. En el uso de las corporizaciones deber preverse la escala que debe guardar estrecha relacin con el original, la actitud, tratando de que responda al contexto dado por el acervo y por ltimo, debe considerarse a las corporizaciones como sntesis y secuencia pedaggica evitando por un lado que el exceso de detalles haga que la atencin recaiga ms en ellas que en el objeto al que complementan o que por el contrario, la simplificacin llevada al lmite impida la comprensin del mensaje. CURADOR: originalmente el curador era quien cuidaba la salud de las colecciones que se encontraban a su cargo, y a esos efectos realizaba el inventario para asegurar la integridad del acervo. Normalmente es un trmino utilizado en otros pases para identificar una funcin y cargo jerrquico dentro de un museo y que en nuestro pas correspondera al de aquellos funcionarios que estn especializados en la rama bsica del mismo. Desde el punto de vista anterior, el curador es el dueo de la idea de realizar la muestra o de la exposicin. Ultimamente y como moda, se denomina curador a quien realiza la puesta en escena de las exposiciones. Sus funciones son cubiertas por personal tcnico especializado. DIORAMA: es una apoyatura especial, tridimensional, a escala reducida en la que se representa un hecho en primer plano asociado a un fondo que la ambienta. EVALUACIN: es la sistematizacin de la respuesta que aporta el visitante a la exposicin. Considerando al Museo como un medio de comunicacin, la respuesta del visitante debe aprovecharse, reciclarse e influenciar sobre las nuevas exposiciones que se programen. Debido a que la exposicin constituye una unidad y existen tantas respuestas posibles como visitantes, estas ltimas deben normalizarse para poder estudiarlas en conjunto y obtener proposiciones significativas. La forma de evaluar en el museo debe estudiarse desde el momento en que se planifica el montaje, respondiendo a los conocimientos del visitante, su edad, el grupo que conforma la visita y la capacidad e incapacidad fsica. Existen tres formas de evaluar, de acuerdo al momento de la exposicin en que se instrumenten: diagnstica (antes), en proceso (durante) o final. De acuerdo a los instrumentos que contienen las formas de evaluacin, encontramos: GRFICAS escritas dibujadas modeladas ORALES habladas dramatizadas cantadas

El instrumento ms utilizado y seguramente ms difcil de sistematizaren cuanto a sus resultados es el libro de visitas por el carcter subjetivo que tienen los comentarios que en l se vuelcan. Para confeccionar estas evaluaciones, se deber tener en cuenta:

Seleccionar los puntos de inters sobre los cuales se cuestiona. Elaborar tablas de especificacin para permitir distintas valoraciones. Utilizar un criterio de evaluacin constante. Proceder a la correccin cuantas veces se considere necesario. EXPOSICIN: es una exhibicin ms la interpretacin de la misma. La exposicin tiene que mostrar, coordinar y relatar, y adems de la puesta en escena de los objetos debe interrelacionarlos a travs de un hilo conductor y comunicar por el conjunto un relato. Toda exposicin necesita de un guin que la ordene. EXPOSICIN CIRCULANTE: es la parte de la coleccin que se destina a su exhibicin fuera del mbito del museo. No pueden formar parte de la exposicin circulante aquellos objetos que clarifican a la permanente. Se utilizan objetos repetidos o de reposicin posible (calcos, modelos, etc.), en los que la prdida o deterioro no constituye un perjuicio irreparable. Tambin se utilizan objetos de valor significativo que recorren el mundo protegidos con medidas de alta seguridad y altos seguros por prdida o robo. EXPOSICIN ITINERANTE: es un tipo de exposicin circulante que se caracteriza por utilizar un medio de movilidad como mbito museogrfico (museo-bus, tren cultural, etc.). EXPOSICIN PERMANENTE: es el conjunto de objetos y especmenes que tipifican al acervo del museo y que no puede ser suprimida sin que el mismo pierda su carcter. La funcin del museo es la de exhibir al objeto testimonio, este se muestra a travs de la exposicin permanente y por ello se establece que para que exista un museo debe haber en exposicin un mnimo de elementos originales, que salvo excepciones, no pueden ser menos de siete por cada diez piezas expuestas. Es conveniente perfeccionar en forma sistemtica el mensaje, por lo que en general, en muchos museos, la exposicin permanente tenga una duracin mxima de cinco aos. EXPOSICIN TEMPORARIA O TRANSITORIA: es un tipo de exposicin que se realiza durante un tiempo limitado, siempre en un mbito nico y estable, por la que se completa un aspecto de la exposicin permanente. Para la organizacin de la exposicin temporaria puede utilizarse una parte del acervo (constituida por fondos de reserva) o bien otras ajenas, siempre cuidando que la temtica complemente la exposicin permanente, es decir que clarifique algn aspecto de esta. Constituye una estrategia para atraer al pblico que no frecuenta el Museo de La Plata. EXPOSICIONES ESPECIALES: son exposiciones temporarias, destinadas a cierto tipo de pblico, normalmente discapacitados. En estas muestras se destaca ms la apoyatura que se utiliza que el acervo que la genera.

FATIGA DE MUSEO: es una interferencia en el proceso de comunicacin museogrfica por fallas en el montaje o en el mensaje del guin museogrfico. La fatiga se manifiesta por una sensacin de pesadez que impide captar el mensaje pedaggico en plenitud, el observador tiende a interrumpir su visita, pierde el inters y abandona las salas de exposicin. Entre las causas, podemos mencionar la falta de iluminacin, la mala ubicacin de los objetos por estar fuera del ngulo de visin normal del visitante, voz discordante del gua, falta de utilizacin de estrategias adecuadas al grupo,

vocabulario inapropiado al grupo, exceso de recorrido, exceso de material de exposicin, etc. FICHAS: as como el inventario otorga al bien su nmero de identidad, las fichas aportan todos los conocimientos que sobre l se tienen. FUELLE AMBIENTAL: para que el mensaje museogrfico sea captado con claridad es necesario que el tiempo que demanda el recorrido de la muestra no exceda al de la capacidad de atencin del visitante adulto. Se considera que pasados los cuarenta minutos la capacidad de atencin disminuye, pero, es evidente que ese tiempo muchas veces no alcanza para conocer un museo en su totalidad. Por lo tanto se debe intercalar en el recorrido elementos de transicin que eviten la fatiga del visitante, llamados fuelles ambientales. Son ejemplos aquellos lugares que dentro del recorrido sirven como descanso del visitante; no deben considerarse como elementos intermedios separados de la secuencia temtica. Cada unidad temtica, a su vez est formada por una serie de objetos que se destacan por su significatividad, llamados PUNTOS DE INFLEXIN.

GUIN MUSEOGRFICO: se compone de tres partes: objetivos de la exposicin, contenidos del acervo y medios museogrficos. La formulacin de los objetivos implica fijar las metas a las que necesariamente debe arribarse con la muestra cuando se abre al pblico. Se define a los objetivos como las metas a alcanzar que incluyen tanto el proceso como el contenido a alcanzar. Los contenidos de la exposicin estn referidos a la secuencia de los objetos que conformarn la exposicin. De acuerdo con los objetos seleccionados, el musegrafo indicar los tipos de apoyaturas que convienen para albergar o explicitar el acervo, los puntos de inflexin que deben destacarse y otras generalidades como: la iluminacin, uso de colores, cartelera, etc. INVENTARIO: su funcin es asegurar la integridad patrimonial otorgndole a cada elemento un nmero que le acompaar permanentemente. En el mismo se deber registrar: 1. nmero de inventario; 2. denominacin del objeto; 3. dimensiones; 4. peso; 5. estado de conservacin; 6. autor; 7. procedencia; 8. forma de ingreso; 9. precio; 10. observaciones.

LEGAJO FOTOGRFICO PATRIMONIAL: complementa el resto de la documentacin museogrfica y deben contener: 1. descripcin minuciosa y objetiva del bien; 2. estudio tcnico y cientfico; 3. bibliografa especfica; 4. restauracin y conservacin; 5. fotografas; 6. modificaciones sobre el objeto.