CUAAD. Artes escnicas para la expresin Dancstica. 2 Semestre Sones y Jarabes con Orquesta. Prof. Ignacio Garca.

Andrea de Jesus Johnston Magallanes.

Campeche

Introduccin

Campeche, regin conformada por mltiples tradiciones, por una cultura mestiza, y duea de una naturaleza que ha influido necesariamente en la conducta y el carcter de la poblacin, ah dado por resultado un concepto que sintetiza todo lo que caracteriza a esa tierra y sus habitantes.

Municipios de Campeche

Configuracin Poltica
El estado de Campeche, entidad enclavada en el suroeste mexicano colinda al norte con Yucatn, al sur con Tabasco y la Repblica de Guatemala; al este con Quintana Roo y Belice y al oeste con el Golfo de Mxico y parte de Tabasco.

Clima
Su posicin geogrfica dentro del trpico , aunada a su vecindad con el golfo de Mxico y el mar Caribe determinan la presencia de climas clidos, hmedos y subhmedos con lluvias en el verano, con temperaturas medias anuales superiores a 22C y una precipitacin

total anual que vara de menos de 1000milmetros en el norte en parte del rea que fisiogrficamente corresponden a la provincia denominada Pennsula de Yucatn, sobre zonas calizas que favorecen la infiltracin; hasta cerca de 2000 milmetros en el suroeste en las llanuras costeras del golfo Sur, donde por la naturaleza del terreno es mayor, razn por la cual se presenta un gran nmero de corrientes y depsitos de agua.

92%* 7.75%* 0.05%*

La civilizacin Maya

Los prejuicios de los misioneros catlicos de Yucatn tergiversaron en cierto grado la realidad; tal por ejemplo, el caso de la empeosa adaptacin de ciertos fenmenos indgenas. El fanatismo religioso llev, adems, a hechos condenables como el de la destruccin de cdices y otros objetos. El doctor Silvanus Morle, define la civilizacin maya como el complejo de manifestaciones culturales que tena por principales caractersticas: Una cronologa, un calendario y escritura jeroglfica nicos Los mayas formaban parte de una de las principales y ms caractersticas familias indgenas de Amrica. Pertenecen a la raza mongola, aunque habiendo venido sin duda sus antepasados del nordeste de Asia. Tienen, sobre todo, parecido con los pueblos de Indochina por rasgos. Los mayas amaban el decorado personal, perforaban sus orejas y nariz poniendo piedras preciosas como jades entre otras. Los mayas son esencialmente conservadores. De esta manera han logrado conservar su propio idioma durante cuatro siglos de dominacin espaola. El traje Maya, especialmente el femenino, no ha sufrido cambio tras centenares de aos. Sus vasijas de barro, sus tejidos y bordados de punto de calceta tambin han substituido inalterables a travs de la historia Maya. Sin embargo en los ltimos aos, bajo el influjo de las maquinas, el conservatismo ha comenzado a perder terreno.

La Msica

El ritmo entre los maya, como en la mayora de los pueblos amerindios, fue muy ricos; no as la meloda, poco variada y de una modalidad que el odo occidentalizado resultara melanclica y lgubre. Se dice que su creador o su ms grande perfeccionador fue Ah-Kin-Xok, quien goza fama de haber sido un gran msico y cantor y a cuya muerte se habra convertido en dios del a msica. El instrumental Maya precortesianos se puede decir que era semejante al de otros pueblos de Mxico y Centroamrica. Estos instrumentos eran percusin y de viento y consistan en trompetas largas y delgadas de palos huecos con las bocas hechas de calabaza o instrumentos de huesos humanos o animales, con estras verticales, llevando en uno de sus extremos un caracolito o una pequea concha con los cuales se frota; flautas de cuatro agujeros , de caa, hueso, madera o barro as como silbatos de hueso de venado.

La danza Las danzas prehispnicas de los mayas eran esencialmente rituales y el pueblo senta por ellas un gusto extraordinario. Los bailes eran pesados, pues no paraban todo el tiempo; en las fiestas de Kukulkn , por ejemplo, se pasaban 5 das con sus noches en bailes devotos. La mujeres rara vez bailaban con los hombres, pues por lo regular lo hacan solas y aparte. La conquista hispana pudo destruir muchos aspectos de la civilizacin, pero fue imponente ante la danza, a tal grado que los catequizadores, no pudieron borra el amor que le tenan a la danza. La danza ms notables que se practica an hoy es la de Los Xtoles.

Fiestas Para el maya, la religin era hombre y el hombre religin; de ah que muchas de sus fiestas, si no es que todas, tenan un propsito mgico y religioso. El mes Pop, que corresponde a Julio en nuestro calendario, los mayas festejaban el ao nuevo; en l se renovaba todo. Uo, el segundo mes, estaba consagrado a festivales en honor de todos los dioses patrones especiales; los que protegan a los pescadores, cazadores, viajeros. Etc. Parte del quinto mes, Tzec, se dedicaba al dios abeja, todos aquellos que criaban abejas, que eran muchos, se unan a las fiestas. Xul, que caa en Noviembre, era el sexto mes. Se honraba a Kukulkn el dios Serpiente emplumada.

LA MUSICA Y LA DANZA DESPUS DE LA CONQUISTA

A ltimos del siglo XVI y a travs del XVII aparecen los grandes maestros de comedia y el teatro espaol se impone en Europa Al principio las obras dramticas se presentaron en las iglesias y casas particulares Msica y danza tena mucha importancia en la vida popular espaola de todos los tiempos. Los bailes eran cantables y la letra muy bien poda responder a momentos religiosos y profanos. Los bailes llegaron a formar parte indispensable de las representaciones teatrales. A veces, los mismos bailes desenfadados del teatro popular se bailaban en templos y conventos, a pesar de la protesta y prohibiciones de las autoridades eclesisticas. Esto ocurra lo mismo en Espaa que en Mxico. Desde el principio de la conquista, los padres franciscanos, para atraerse a los indgenas, les dejaron bailar en las iglesias.

Los bailes ms populares en Espaa, durante el siglo XVI, eran la zarabanda, la chacona, la pavana, la seguidilla. Las jcaras entre otros. El padre Mariana, en su Tratado contra los juegos pblicos dedica a la zarabanda, dice que era un baile de movimientos y maneras sensuales y que iba frecuentemente acompaado y sazonado de canciones erticas y satrico-burlescas, que se usaba mucho para bodas y fiestas. Las sardanas de Catalua, los zorcicos de las provincias vascas , la mueria de Galicia, la jota aragonesa y los bailes satures, conservan sus rasgos primitivos los bailes populares, al pasar a Amrica, sufrieron grandes trasformaciones , hasta el punto de convertirse en bailes espaoles, pero con personalidad propia. Otras danzas-canciones sufrieron transformaciones iguales o mayores que la zarabanda (cuya invencin se atribuye a una bailarina juda de Sevilla, hacia el ao 1586) y adems danzas prohibidas en el siglo XVI. Elosa Ruiz Carvalho de Baqueiro: En este estado pasaron a las colonias espaolas, tomando particular arraigo en Mxico, pas donde sufrieron muchas modificaciones dando lugar a numerosos estilos de sones, entre ellos los jarabes, que tuvieron como antecedente espaol el llamado jarabe gatuno. El fandango, baile tradicional de Andaluca, bajo cuyo trmino se incluyen otras danzas de la regin, dio origen aqu a los huapangos y otras danzas mexicanas. El fandango en Espaa tambin fue prohibido por la iglesia, y vino a significar, con el tiempo, algo as como escndalo. Es natural que los espaoles que se establecieron en las tierras campechanas hayan trados a ellas los romances, seguidillas, fandangos y todo el acervo de canciones y danzas de la poca, que les hacan recordar la tierra lejana y cuyo gnero alcanz en Espaa su auge al comenzar el siglo XVIII.

Dos siglos de colonialismo, mientras tanto, consolidaron el mestizaje de la nueva raza y la msica espaola, trasplantada a las clidas tierras campechanas, tocada por los mestizos, tom un nuevo estilo. Sobre todo en el interior del territorio, donde se encontraban las haciendas agrcolas y ganaderas y haba cierta bonanza econmica, siempre se celebraron la recoleccin de cosechas o el recuento de animales con jubilosas fiestas, en donde la msica derivada de los fandangos tomo un especial modo, tonificando y avivando el ritmo, y los nuevos sones, de los cuales han podido perdurar algunos, alegraron durante muchos aos tanto a yucatecos como a campechanos.

El Sarao

Es evidente que la cronologa y geogrficamente la Nueva Espaa comenz a bailar por la Pennsula de Yucatn y ms especficamente por el puerto de Campeche. Adems por su cercana con las Antillas, con las dems Nuevas Indias y el Antiguo Continente propiciaron la fusin no solamente de razas si no de costumbres, usos, ritmos y supersticiones. Desde mucho tiempo atrs se celebran tradicional fiesta popular en casi todas las poblaciones de la pennsula. Antes de encontrarse las culturas indgenas e hispanas y vencer la segunda, el maya festejaba al Chac, dios de la lluvia y la fertilidad, mientras los hispanos oraban al madrileo San Isidro Lobrador. Durante la poca Colonial, los espaoles trataron de sustituir o adaptar las danzas de los mayas, introduciendo sus propias danzas como ejemplo citaremos las jaranas que on descendientes de las jotas pues son balseadas y zapateadas y otras que tienen gran semejanza con los aborgenes peninsulares dieron una nueva fisonoma a las danzas espaolas. En esta misma poca, Pennsula se crearon dos tipos de fiestas regionales, la campechanas hayan trado consigo sus canciones y danzas de la poca. La msica espaola trada a tierras campechanas, despus de dos siglos de colonialismo tomo un nuevo estilo. En el ao de 1582 se introdujo el carnaval. Desde 1688 haba orquestas. Desde 1777, principalmente y gremios del pueblo hicieron

bando, procesiones y prolongados bailes de sarao. En 1814 en festejo de Fernando VII, gente de todas clases sociales . Que en 1815 se destacaron bailes de juventud. Que en 1817 juegos y bailes. En 1821 y 1822 musica y grandes fiestas. Que en 1823,1825 y 1828 bandos y saraos. Se crearon sociedades de baile popular. En Campeche se bailaron versiones de libres y de francesas, siendo comunes os saraos de Santa Ana, el Pichito Amoroso, La Jerigonza, La Campechanita, El Cubano, La Chinche y el Piojo, La Sardina y la Vieja, La flor de la Malaguea, El Toro Cubano, El Pavo Silvestre y el Jarabe en su versin de Gato Criollo. Otra consideracin de tomarse en cuanta la sobrevivencia de bailes de sarao Campechano que reciben todava el nombre de Fandango, de los que se interpretan simultneamente con la Vaquera que no es propia de la regin, con todas las caractersticas inherentes a las mismas y que llevan los nombres de Degollete tipificado como son de Fandango. Los ritmos del fandango son familiares a los del Bolero y las seguidillas y son el prototipo mas caracterstico de las coreografas espaolas. El Fandango Clsico se sostiene que es descendiente del cante grande y se dice que tal vez sea el resultado del mestizaje de la regin Andaluza con lo gitano. Pero bien pudo haber sido una derivacin de las seguidillas y el Canario y como la Jarana viene de la Jota, entonces la jota es una concepcin del Fandango. La zarabanda antecesora de la familia del antiguo zapateado espaol, raz de la mayora de los Jarabes mexicanos en lo que se encuentra El Gatuno Danza originaria de Espaa, en compas tenario, de carcter noble, de movimiento pausado con largas notas recargadas de adornos, que constaba al principio de dos partes de ocho compases cada una, empezando en el tiempo fuerte, presentando a menudo una

prolongacin del segundo tiempo por un puntillo o la fusin con el terceo mediante blanca.

El Jarabe criollo. Est escrito en seis octavos, tres cuartos y dos cuartos, se compone de varias artes y se obtuvo de un apunte de memoria del maestro Don Cornelio Crdenas y en una recopilacin de msica. Es un baile que se remota a finales del siglo XVIII y adems es nmero fuerte con que solan acabar los saraos de Santa Ana.

La campechanita Habanera. Se forma de dos partes que se repiten la segunda vez en octava alta y est escrita en compas de dos cuartos, es original de Mara de Carmen, se remonta del ao 1861, y su guin se debe a la maestra Gertrudis Acua de Maldonado. Se bailo en todos los salones de la poca.

Flor de la Malaguea. Este nmero pertenece a los sones grandes de supervivencia en Campeche, su gnero es Malaguea punteada, su compas es de tres cuartoy se considera como uno de los ms antiguos que se bailaron en Campeche, Lo singulariza la cadencia con solos libres que propiciaban desusadas poses de baile con desplazamientos muy airosos y ligeros. Sus zapateados, taconeos y punteados de zapato, hacen resonancia que intenta el repique de las castauelas.

Fiestas del Palmar

Los bailes espaoles dieron origen tambin a las llamadas: Fiestas del Palmar, semejantes a los Saraos que ofrecas las gentes de las clases altas, con la diferencia de que posean un toque satrico. Las Fiestas del Palmar se realizaban en los barrios de San Francisco o San Ramn, entre los ms populares de la poca, tambin eran realizados en los salones improvisados. Estn inspiradas en las actuaciones de las mujeres de los pescadores que, al partir los marinos, los despiden a las orillas del mar, y en su ausencia siempre ruegan que retorne salvos a los pies del Cristo negro de san Romn.

El Baile de Pavo. Es un son chico compuesto de cuatro partes. Con este baile se imita el apariamiento de los pavos domesticos o guajolotes es de gran vistosidad y gracia cuando con pequeos saltitos y movimientosde brazos y manos en las que se portan sombreros de palma, que se acompaan emitiendo en clsico ZUM caracteriztico de estos

animales. El Prof. Brgido Redondo seala haberlo observado en Santa Rita Becanchn y agrega Los danzantes bailaban imitando unos pasos que surguieron de los saltitos del pavo, cuando irizando su plumaje inicia su enamoramiento. Bailando con bastante gracia y rozando el suelo con sombreros de palma, imitan los ruidos que producen las alas de las aves.

El Pichito amoroso. Simboliza los requiebros de una de las aves de la de la regin, por cierto muy fea, es de la especie de los tordos, pequeos y con plumas erizadas totalmente negras. Esta ave se pasa del alba al ocaso enamorando a todas las pjaras. En la versin de la Zarabanda campechana, comienza desde luego el hombre con el papel de Pich sobre brinco y jarabeo de talones rondando a la pareja, a la que primero llama pava, despus mestiza, y por ultimo como pajarito pidindole besos a una muchacha bonita. Es del gnero grande, ya acreditado que es positiva Zarabanda, con este baile se iniciaban los festejos Santaneros, fue posible rescatarla en tonada y verso. Es uno de los bailes ms alegres con que cuenta la bullanguera juventud campechana, definitivamente sus movimientos como los pide la msica provienen del zarandeo y su ritmo tropical, comienza con cruces y rebuscamientos de hombres y mujeres que bailan sueltos, con los brazos imitando el vuelo del ave. El Pichito amoroso Por aqu paso una pava Chiquita y voladora En el pico lleva flores, en la cola dos amores. Baila pichito amoroso, Baila que yo te dar Una cinta pa tu pelo

Y otra que te comprar Corazn de Meln Para que goce la vaquera Debe un pichito mover sus alas Y dar brinquitos de alegra Pues las mestizas lo estn mirando. Baila pichito, sigue bailando Que tus brincos me estn gustando Zapatea mesticita ma Hasta que romas el suelo Si no tienes pa los zapatos Yo ser tu zapatero. Pajarito colorado Dime Quin te coloreo? Una muchacha bonita Con su sangre me bao Una muchacha bonita Con los besos que me dio.

Traje de Campeche

La mujer de procedencia humilde haba adoptado una indumentaria similar a las de las mozas del servicio en Espaa, con las modificaciones siguiente: en vez de Chal, usaba rebozo; hipilillo con tiras de bordado sencillo en cuello y mangas, sobre el que se amarraba con tiras una saya de zarza estampada; calzaba chancletas de piel de color, trabajadas con adornos de hilo blanco. Este tipo de vestimenta se mantuvo generalizado hasta principios del siglo XIX, y con ligeras variantes: 1. La lnea creada en el vestir por el servicio domstico. 2. La originada por la mujer del pueblo, dedicada al comercio o venta de comestibles. a) Las del mercado. Que llevaban falda lisa, chancletas, rebozo terciado. Las de pregn, que laboraban en la calle o entregaban comestibles a domicilio: faldas terminadas en oln repollado de la misma tela, chancletas, rebozo atrs y adelantes, llevando soguillas y medallas. El traje tpico de las campechanas, es el resultado de la mezcla del hipil indgena y la moda espaola, ya que la sayuela est inspirada en el farl andaluza por lo cual lleva los olanes. La falda es de ascendencia cubana y era trabajada en brocado de seda china y encajes valencianos que traan del puesto por las embarcaciones extranjeras. La camisa es derivada del hipil,

la misma que era bordada en X-manict por nuestros ancestros Mayas. El calzado comenz con botines y posteriormente zapatos de acuerdo a la poca, en su mayora eran de charol negro con tira y botn de lado o zapato de piel blanco, pero siempre de tacn alto. Por ltimo tambin se usaron las chancletas, que son de charol con figuras bordadas en hilo blanco. Respecto al rebozo, se utilizaban dos, uno que era para salir, siempre de seda y ahora de Santa Mara; otro de abrigo y uno ms por requerimiento del vestuario. Las prendas que se usaban eran: rosario ochovado terminando en escudo o medalla; rosario de coralrematado en cruz de filigrana (el rosario de cocoyol dependa de las posibilidades econmicas o el desprendimiento de las familias); cadenas salmonias con pendientes de almohadilla de filigrana o guardapelo. Aretes de moneda de cinco dlar oro y remate de palomita. La campechana portaba una trenza muy gruesa con terminacin redonda con el propio cabello; en el inicio de ella se coloca un lazo elaborado a tamao adecuado del mismo color de la falda. En cuanto al traje masculino del Sarao consiste en lo siguiente: La filipina que es una prenda de uso tradicional entre los campechanos, es una prenda ligera y amplia y resulta muy adecuada al clima de Campeche. Es una especie de chaqueta de cuello recto, confeccionado en dril, gabardina, con abotonaduras de oro. Un par de mancuernillas de oro o de plata. Se acompaa con un pantaln rayado, usando el claro-oscuro: tela clara con rayas oscuras. El calzado son botines negros. El vestuario de Fiesta de palmar combina la tradicin filipina blanca de tela delgada, con botonadura de oro para los das de fiesta y pantaln negro ciendo la cintura con una banda roja.

YUCATAN

Municipios del estado de Yucatn

Superficie Yucatn tiene una extensin territorial de 39 524 kilmetros cuadrados (Km2), por ello ocupa el lugar 20 a nivel nacional. Extensin Territorial

Porcentaje territorial El estado de Yucatn representa 2.0% de la superficie del pas.

Litorales Yucatn cuenta con 340 km de litorales, lo que representa el 3.1% del total nacional.

Clima El 85.5% de la superficie del estado presenta climas clido subhmedo y el restante 14.5% presenta clima seco y semiseco, que se localiza en la parte norte del estado. La temperatura media anual es de 26C, la temperatura mxima promedio es alrededor de 36C y se presenta en el mes de mayo, la temperatura mnima promedio es de 16C y se presenta en el mes de enero. La precipitacin media estatal es de 1 100 mm anuales, las lluvias se presentan en verano en los meses de junio a octubre. El clima clido hmedo permite el desarrollo del cultivo del henequn, el de mayor importancia en el estado, pero tambin se cultiva: maz, frijol, meln, sandia, naranja limn y mango.

Refugio Faunstico de Ro Lagartos

un bailador tiene preferencia por determinada muchacha le pone el sombrero en la cabeza, no importando el numero de sombreros que la bailadora pueda sosten 85.5%* 14.5%* .

Hidrografa

Se encuentran con frecuencia en todo el territorio manantiales subterrneos cuyas aguas se supone desembocan en los mares. Se les llama cenotes o grutas, y algunos son de admirable belleza. Las costas de Yucatn estn baadas nicamente por las aguas del Golfo de Mxico. En realidad son playas muy bajas constituidas por bancos de arena, submarinos o visibles, que dificultan la navegacin notablemente. El litoral del estado comienza a desarrollarse desde el estero de Celestn que se encuentra al oeste, junto a los lmites con el estado de Campeche; termina en el extremo oriente en la mediana de una entrada de mar conocida con el nombre de Ro Lagartos justo en los lmites con l estado de Quintana Roo. La extensin del litoral es de 378 kilmetros aproximadamente, que representa un 3.80 por ciento del total de litorales de la Repblica Mexicana. Clima Tiene dos tipos de clima, el clido subhmedo que abarca el 90% de su territorio con temperatura anual fluctuante entre 24.6 y 27.7 C en promedio y el clido semiseco que corresponde a la franja costera en el norte del Estado. Tiene una situacin geogrfica privilegiada, posee bosques tropicales, cenotes, cavernas, corrientes subterrneas, etc. Al finalizar la primavera caen lluvias generalmente moderadas que se aprovechan para las siembras. Se les denomina lluvias orientales, por venir en su mayor parte con una inclinacin desde ese punto cardinal y estn acompaadas generalmente por vientos en esa direccin. Las lluvias son ms abundantes en el sur y menos frecuentes en las costas pues la escasez de rboles y brisas martimas evitan en muchas ocasiones que las nubes se aproximen al litoral.

Fiestas populares de Yucatn Baile popular entre los indgenas, vestidos con trajes de vaquero, que se celebra en los estado de Yucatn y Campeche, principalmente en la feria de los pueblos. En las vaqueras o bailes de bauseros escribe Higinio Vzquez Santana, en su obra Fiestas y costumbres mexicanas-, las jaranas o zapateados (los aires antiguos) son las piezas que se tocan para bailar. En este baile los bailadores se colocan en hileras, la de hombres frente a la de mujeres, una distancia ms o menos de 1mts. Generalmente las jaranas constan de dos partes la primera zapateada y la segunda balseada y con los brazos en alto castaeado los dedos en algunas ocasiones (jarana tres cuarto). Sin dejar de bailar, demostrando su destreza y equilibrio en el difcil arte de bailar la jarana. Terminada la jarana los bailadores que pusieron su sombrero ala bailadora an a recogerlo dndole a cambio un obsequio que llaman gala y que consiste en una cerveza, sidra, refresco, pauelo o moneda de plata, siendo esto ltimo lo ms comn. Durante la jarana, cualquier bailador, puede ser substituido por otro y esta finaliza cuando todas las parejas se sientan voluntariamente. Algunas jaranas duran 1hr y ms. La primera jarana que se toca en toda la vaquera, por lo general, Los Aires Yucatecos, y la ultima el popular Torito, son de jaleo que agrada a la concurrencia por la persecucin que la mujer hace simulando las envestidas del toro y tratando de tumbar a la pareja con un ligero movimiento de los pies y de la cadera, mismo que el hombre trata de evitarlo sacando su paliacate y usndolo de manera de capote. Cuando la vaquera es modesta, entonces se llama jarana simplemente, y en ella no se requiere un traje lujoso como en la primera, si no que las telas son de menos calidad.

La vaquera es sin duda la fiesta ms tradicional de los estados de Yucatn, Campeche y Quintana Roo.

Indumentaria del campesino Yucateco Vestuarios de Yucatn La descripcin que a continuacin se har del vestuario mestizo de Yucatn, se ajusta a la referencia a que d el hacen las persona que de alguna manera han tenido injerencia en la investigacin, recopilacin y observacin del fenmeno folklor. Traje de campo del mestizo (macehual). Usan camisa de manta cruda de manga tres cuartos, sin cuello y con tres o cuatro botones al frente, sin llegar ms all del pecho (ahora usan una camiseta de las mismas caractersticas). Pantaln de manta arrollado casi hasta las rodillas. Delantal de una tela llama Cotn (ya en desaparicin). Alpargatas de llanta con amarres de soga (sosquil trochado). Bolsa de Henequen, donde llevan posole y sus tortillas as como sus herramientas de trabajo. Calabazo donde llevan su agua bebida de raz, sombrero de huano de dos pedradas; paliacate rojo al cuello. Traje del diario de la Mestiza. Hipil de popelina con bordados en el escote y en las cenefas bordadas o entre sacadas. Por lo general van descalzas o usan alpargatas de cuero chilln (xanab keuel). Rebozo de Santa Mara, negro o de color obscuro (este nuevo adminiculo es de casi nueva adquisicin, que no se consigna con mucha frecuencia por los antiguos relatores). Vestuario del mestizo (gala). Usan chamarra de lino (80-20) con alforzas, tres o cuatro en el frente y en la espalda, cuello del llamado de tortuga o ruso, etc., en ocasiones abotonadura de oro con su cadenita, sus mancuernas en los puos y

en el cuello, pantaln de dril (Singapur, lino, terlenka) segn la moda. Alpargatas chillonas o xanab kuel. Blancas con adornos dorados o plateados. Jipi o panam, sombreros de palma muy fina. Algunas veces de dos pedradas, otra de tres o hasta cuatro pedradas. Paliacate rojo Vestuario de la mestiza (terno de lujo) El atuendo de la mestiza se llama terno por que consta de tres partes, la primera de ellas es hipil, pero no hipil cualquiera, de manta cruda de tela ms o menos vulgar. El delicado sentido esttico de la mestiza comienza por escoger las telas de su vestuario: la bastista de lino, el algodn finsimo y frecuentemente de seda. Sustentar un terno de seda es un sueo dorado, una suprema aspiracin. El corte de hipil se ajusta exactamente al modelo comn del que usan las indias mayas. La segunda parte de jubn. Cuadrilongo de forma, cae siguiendo su propio vuelo. Sendos cortes laterales y amplios, a la altura de los hombros, semejan por su abertura a modo de mangas cortas, que a veces cien la armona de los brazos mollares y a veces huelgan un poco, aunque no tanto que descubra el torso, pero dejando siempre los brazos desnudos. La belleza de los jubos se inicia en el escote. Un escote cuadrado que deja libre parte del pecho y la espalda. Un escote cuya orla, de frente y por detrs, se adornan con guas de flores, xailes o campanulas azules, violetas, moradas, lilas, purpureas, amarillas, claveles reventones abiertos y encendidos, florones, escarlatas, rosas rojas, flores silvestres anaranjadas. La tercera parte de las que consta el terno es el Fustn, que se cie a la cintura, baja hasta el tobillo y asoma los vuelo del hipil, su borde inferior exornarse tambin con la mismas cenefas quedan como paralelas, unas debajo de otras. A veces en la confeccin de los ternos entra mucho la labor que en la lengua maya se dice xmanikt, que es lo mismo que decir el calado o deshilado de la tela hecha a mano. El peinado es todo recogido hacia atrs, donde lo acoplan en forma de mazo o martillo y lo sujetan fuertemente con un ancho listn de un solo

color vivo abierto en lazo. A esta arquitectura del pelo le llaman tuch en el idioma maya. Lo clsico es el zapato de razo o brocado de colores fuertes con adornos, oro dorado, ya de tis de oro o plata, alto tacn y punta levantada, vuelta a manera de babucha musulmana.

El Danzn

La mayora de los musiclogos coinciden en que el Danzn proviene de la Contradanza Cubana y de la primera expresin vocal autctona de Cuba, la habanera. Estos le adjudican a la ola migratoria del 1798 de hacendados franceses - que huan de la revolucin haitiana, con sus sirvientes africanos y criollos hacia Santiago de Cuba. La casi paternidad de la Contradanza Cubana gracias a su msica la Contradanza Francesa y el Minu. En la antologa, Panorama de la Msica Popular Cubana, publicada en el 1996 encontramos un artculo muy interesante y revelador, de la historiadora cubana Zoila Lapique titulado "Aportes Franco-Haitianos a la Contradanza Cubana: Mitos y Realidad". En ste la autora fundamenta la tesis de que la Contradanza tuvo, desde mediados del siglo XVIII hasta ms all de la mitad del siglo XIX, dos momentos fundamenta les. En primer lugar vino a travs de Espaa y en Cuba se le insert la clula rtmica de origen africano conocida como la conga, y despues recibi el aporte msical franco -haitiano, tras una sedimentacin de ms de medio siglo en tierra cubana de este grupo de emigrantes. La Contradanza Cubana dio pie a la Danza Cubana que con su tiempo lento y melanclico provey espacio a la estrofa cantada y de ah a la Habanera, primera expresin vocal propiamente cubana. En sta la influencia africana est en el ritmo tango congo de origen bant y la presencia hispnica en la meloda y el verso. "El caf de La Lonja sera escenario en 1841 de un hecho trascendental para la msica cubana...por primera vez se cant una contradanza con versos expresamente dichos al comps de la msica. Era el inicio de lo que sera despus un nuevo gnero cubano: La Habanera". El desarrollo de la Contradanza Cubana y La Habanera llev a la creacin de otros gneros msicales propiamente

cubanos, que estuvieron muy vinculados a la transicin de la Orquesta Tpica a la Charanga Francesa. En orden cronolgico de origen podemos mencionar a: el Danzn, el Danzonete, el Danzn de Ritmo Nuevo (Danzn Mambo), el Cha-Cha-Ch y la Pachanga; todos ellos asociados, principalmente, al formato instrumental de la Charanga Francesa. En el 1879 el msico matancero Miguel Falde estren su Danzn "Las Alturas de Simpson" en el Liceo de Matanzas con la orquesta que diriga. "La contradanza...haba sufrido un proceso de criollizacin paulatina, que devino la danza cubana, duea de una mayor libertad expresiva, asentada, en lo coreogrfico, en la pareja enlazada con evidente influjo afroide en su ritmo. Precisamente, al aumentar sus partes formativas, al extender su tiempo bailable, se le empez a dar el calificativo de danzn. "En sus primeras etapas, el danzn era interpretado por un conjunto denominado Orquesta Tpica que inclua en su formato: cornetn, trombn de pistones, figle, dos clarinetes, dos violines, contrabajo, timbal y guiro... La orquesta tpica fue sustituida por una orquesta denominada Charanga Francesa, cuyo formato instrumental lo integran: flauta, piano, instrumentos de madera (principalmente dos o tres violines y contrabajo, pudiendo incluir tambin viola o violoncelo) y percusin (timbales o pailas y giro)." El tro musical francs de piano, violn y flauta que traan los inmigrantes de Hait con el tiempo incorpor instrumentos percusivos cubanos y as surge la Charanga Francesa. A principios del siglo XX se incluy la tumbadora cubana, la paila criolla o timbal y el giro y su nombre se reduce simplemente a Charanga. "En los aos cincuenta Enrique Jorrn introdujo dos trompetas en su charanga y Jos Antonio Fajardo inclua espordicamente una trompeta". Estos experimentos para redefinir la dotacin instrumental de las

Charangas no tuvieron xito en Cuba, pero en Nueva York se concretan a principios de la dcada de los 60; gracias a orquestas como el conjunto Cachana de Joe Quijano (agrega trompetas) y la Moderna de Ray Barretto (agrega trompeta y trombn). El Danzn domin a su antojo el escenario musical de Cuba desde fines del siglo XIX, luego en la primera y segunda dcada del siglo XX el Danzn comenz a perfilar su forma definitiva e incorporar elementos de otros gneros cubanos, principalmente del Son. "En el 1910, Jos Urf, compositor, director y clarinetista, revoluciona el Danzn cubano al insertar, en su parte final, un montuno de son al estilo de los figurados de los treseros orientales." La composicin de Urf, dedicada a su violinista Julin Barreto, "El Bombn de Barreto" estableci para el resto del siglo la tnica del estilo que distinguira al Danzn