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Definicin de banda de msica El trmino general banda de msica puede hacer referencia a un amplio grupo de agrupaciones musicales.

Pese a ser un trmino general la acepcin ms comn del trmino banda de msica se refiere a un esquema concreto de agrupacin musical formada bsicamente por instrumentos de viento y percusin. Aunque las bandas de msica sean similares a las orquestas en su disposicin cabe mencionar que ambas agrupaciones son distintas. Las bandas de msica, a diferencia de las orquestas, no estn basadas en los instrumentos de cuerda sino de viento Las bandas de viento de Mxico son ensambles musicales en que se ejecutan instrumentos de viento, en su mayora metales, y percusin. Su historia en Mxico data desde mediados del siglo XIX con la llegada de instrumentos de metal de pistones, cuando las comunidades trataron de imitar las bandas militares. Las primeras bandas se formaron en el sur y centro de Mxico. En cada poblado de los distintos territorios hay cierto tipo de banda o combo de vientos, ya sea tradicional, particular o municipal. El tamborazo zacatecano es un ejemplo. Origen: A principios del Siglo XX, algunos pueblos de Sinaloa, especialmente los de la zona serrana, tenan su banda de msica, sin rigidez organolgica en donde se usaban Bombardinos y Tubas en afinacin en Eb e incluso saxofones

Entre otros instrumentos lo que origino el surgimiento de "Bandas Orquestas" que en la ciudad solo eran para la lite social, sin embargo en el resto de las localidades se usaba el rustico sonido instrumental donde los instrumentos eran ms escasos. La particular geografa del Estado de Sinaloa, ubicado entre el mar y la sierra, y con difcil acceso al resto de la Repblica, permiti que diversos ritmos de origen europeo se mantuvieran entre la poblacin rural. V Encuentro Distrital de Bandas de Viento, una fiesta de retretas Msica / 5 y 6 de junio, en el teatro Jorge Elicer Gaitn Durante dos das se reunirn las mejores bandas de viento de Bogot, en un encuentro lleno de sinfonas y acordes que harn recordar las tradicionales retretas en los parques y plazas, all en los albores del s. XX. Por Rafael Caro Surez

Bandas de viento, tradicin que se est perdiendo


Las bandas de viento registradas en el Centro de Capacitacin de Msica de Banda (Cecamba) vienen por herencia sin formacin musical, por lo que esta tradicin se est perdiendo, dijo Marcela Snchez Romero, coordinadora de ese organismo. En entrevista, indic que los jvenes aprenden de manera lrica por sus padres o abuelos y al no contar con una formacin musical profunda, no ven mayores expectativas. A lo anterior, agreg, se suma la sociedad que busca una orquesta en lugar de una banda, pues se tiene la idea que una banda de viento es una agrupacin que ameniza una misa o una fiesta patronal y no tiene la seriedad para llenar un escenario o tener presencia. En el Cecamba se reclutan a estos chicos que aprendieron de manera emprica y les ensean msica con un conocimiento que trasciende lo lrico, "y con las expectativas de que en un futuro puedan integrarse a agrupaciones de ms nivel, as como ser una fuente de trabajo", dijo. Snchez Romero resalt que el Cecamba cuenta con programas para atender a nios y jvenes en la recuperacin de la msica de viento que se est perdiendo en el estado, pues de acuerdo con las bandas, en sus regiones si antes haba 30, actualmente slo cuentan con cinco. 4

Bandas de viento, tradicin que se est perdiendo ............................................ Convocan al XIX Festival de Bandas de Viento en Canal. ................................ Mucha tradicin ................................. Historia de las bandas de msica ...... Bandas del Centro, Sur y otras regiones:.............................................. Banda sinaloense o Tambora: ........... La instrumentacin bsica de la banda sinaloense est formada por: .............. Introduccin de este estilo en 1868 .... La Banda El Recodo de Cruz Lizrraga Inicios ......................................................... Evolucion ................................................... La banda el recodo hacia la dcada de 1990 .................................................... Lamentable partida ............................ Hacia el nuevo milenio (era Luis Antonio Lpez y Carlos Sarabia) ....... Salida de Germn Lizrraga .............. Salida de Luis Antonio Lpez: nueva mancuerna, nuevas expectativas ....... Influencia............................................ Imgenes .................................................... Videos ........................................................ 3

El centro tiene una proyeccin de 600 chicos, de entre ocho y 17 aos de edad, a quienes de manera gratuita se les ensea lo que es la msica de viento, recuperacin e instrumentos de aliento y percusin como flautn-picola, flauta transversa, clarinete, saxofn, trompeta, trombn, tuba, corno francs y bartono. Los instrumentos que ms sobresalen son las flautas, clarinetes y saxofones, en tanto que los que tienden a perderse, por considerar los alumnos que cuestan ms trabajo, son el bartono y el corno francs. Existen centros por regiones del estado, actualmente operan en Ciudad Serdn, Santa Catarina, Los Reyes, Zacapoaxtla, Tecali de Herrera, Santa Clara Huitziltepec, Santa Mara Chigmecatitln, San Pablo Anicana y esta capital. Operan con el apoyo del Consejo Estatal de la Cultura y las Artes, en los municipios cuentan con el respaldo de los presidentes municipales y padres de familia, desde la bsqueda del espacio donde se impartirn las clases hasta el material que emplean, difusin y promocin, entre otras actividades. Con el apoyo de Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta), a travs de la Direccin de Bandas de Msica, el Cecamba grab tres producciones discogrficas, Msicos Poblanos, Carmina Burana, un concierto en vivo que se present en el Festival Internacional de Puebla y Musical Mexicano.

Los pasados das 9 y 10 de diciembre, Puebla fue sede del Primer Encuentro Nacional de Bandas de Viento. Snchez Romero resalt que este encuentro contribuy al crecimiento cualitativo y desarrollo de las bandas con respeto a sus orgenes y tradiciones, al reconocer a las bandas populares de viento y a las sinfnicas clsicas. Inicio

Convocan al XIX Festival de Bandas de Viento en Canal.


Cultura 16 Abril 2012 - 6:43am Diego Castillo Quintero Repartirn 60 mil pesos en premios entre agrupaciones originarias de la regin huasteca. Pachuca Con el propsito de impulsar y preservar las tradiciones y costumbres, y resguardar el patrimonio cultural de un pueblo huasteco, y considerando que en Canal la msica de viento es parte de su identidad, el ayuntamiento y el Consejo Estatal para la Cultura y las Artes de Hidalgo, convocan a todas las bandas, a participar en el XIX Festival de Bandas de Viento. Este encuentro se desarrollar en la unidad deportiva de este municipio, el viernes 28 de abril. Iniciar en punto de las 10:00 horas. Para este tradicional certamen, habr dos categoras de participacin, la A y la B. El periodo de inscripcin cerrar el martes 25 de abril a las 16:00 horas, por lo que los interesados deben acudir a inscribirse en la oficina de la Direccin de Desarrollo Econmico, dentro de la 6

presidencia municipal. Las agrupaciones concursantes debern presentarse en la cancha de usos mltiples del barrio de Tlala, el da del concurso una hora antes del inicio programado, desde donde iniciar el desfile en el cual debern integrarse, pues es uno de los puntos a calificar. Las bandas que resulten ganadoras de ambas categoras, tanto el primero como el segundo y tercer lugares, estarn comprometidas a amenizar el baile que se llevar a cabo esa misma noche, como aportacin al evento. Tambin, todas las bandas debern interpretar la meloda Rogaciano el huapanguero, pieza compuesta por Valeriano Trejo, un calnalense ilustre, a quien se le rendir homenaje antes de iniciar el concurso. Los premios: para la categora A el primer lugar obtendr 20 mil pesos, el segundo 12 mil y el tercero 8 mil. En la categora B, el primer puesto ganar 10 mil, el segundo 6 mil y el tercero 4 mil pesos. Para el concurso, las agrupaciones en ambas categoras debern preparar seis interpretaciones diferentes: dos melodas tradicionales, dos piezas clsicas o semiclsicas y dos melodas completamente libres. Slo se calificarn las dos primeras, y no en la que tienen libertad. Las piezas a tocar estn sujetas a la cantidad de bandas. Se calificar la participacin en el desfile, la presentacin de los integrantes, quienes debern estar uniformados, luego la armona y el ritmo, as como la actitud: entusiasmo que se manifieste durante la ejecucin. Inicio

Mucha tradicin
Calnali es un municipio ubicado en la regin Huasteca del estado de Hidalgo, donde tradicionalmente se dan cita unas 30 agrupaciones musicales de los municipios de Atlapexco, Huautla, Huejutla, Lolotla, Tepehuacn de Guerrero, Tianguistengo, Tlanchinol, Xochicoatln y otros. La participacin de bandas, as como la de visitantes ha ido en aumento desde la primera edicin de este festival, realizada en 1994. Desde entonces, gracias a la continuidad y difusin que se le ha dado a este encuentro, el inters, la participacin, as como el apoyo Del Cecultah, se ha logrado el xito del festival. Las diferentes bandas tanto del municipio anfitrin como de otros lugares conviven en una sana competencia, y se esfuerzan por mejorar cada vez ms sus interpretaciones. Durante este encuentro musical se le rinde tributo a un oriundo de Canal cuya fama se extendi gracias a ser el creador de la pieza Rogaciano el huapanguero. Se trata de Valeriano Trejo, quien naci el 14 de abril de 1923. En abril la fiesta se dedica al santo patrono San Marcos, desde hace aproximadamente por los aos 50. Este ao la fiesta patronal se celebrar del 24 al 29 de abril, incluyendo participaciones de mariachis, torneos de gallos, jaripeos, carreras de caballos, encuentros deportivos, juegos mecnicos, concursos gastronmicos, huapango, bailes y muchas cosas ms. Inicio

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Historia de las bandas de msica


Las bandas de msica gozan de una larga historia. Podra decirse que su historia es tan antigua como la de la propia msica dado que ya en textos de la poca de los sumerios, los egipcios, los hebreos, los chinos y otras civilizaciones antiguas encontramos referencias a agrupaciones de instrumentos de viento y percusin que servan para acompaar en el combate o durante el culto religioso. No obstante, el concepto de banda en la actualidad est ms ligado, por sus instrumentos ms evolucionados y su estructura, a las bandas que existieron en el siglo XVII. Estas bandas cumplan una funcin organizativa en el combate, adems de ser inspiradoras de las tropas con himnos o canciones nacionales o incluso animar los actos oficiales. El desarrollo y mejora de las bandas es una historia paralela al desarrollo de los propios instrumentos que la van conformando desde la evolucin del antiguo sacabuche al moderno trombn, o ya sea la aparicin de nuevos instrumentos como el clarinete o el saxofn. El uso de bandas se volvi ms usual cuando los Romanos iban a la batalla, utilizaban instrumentos como el Clarn, para subirle la "moral" a sus tropas al ir a la batalla.

influenciado por el estilo Bvaro Alemn e hizo que diversos investigadores, ubicaran su origen en estas regiones, sobre todo al considerar la intervencin extranjera en el estado y de que en Mazatln a principios de siglo estaba habitado principalmente por inmigrantes europeos, Alemanes. Sin embargo la etnomusicloga Helena Simonett explica que las primeras bandas sinaloenses se formaron por gente que desertaba de las bandas militares y las municipales y se iba a vivir a los pueblos serranos, aadiendo as crdito a los fundadores sinaloenses. Inicio

Bandas del Centro, Sur y otras regiones:


Existen instrumentos de viento de metal en el estado de Oaxaca que datan de 1850. El repertorio de las bandas de Morelos, Guerrero, Oaxaca, Chiapas y Michoacn cubran gusto, son, vinuet, piezas y marchas fnebres, danzn, vals, corrido, pasos dobles, marchas, polkas, rancheras, alabanzas and foxes. La banda de vientos que toca jaranas yucatecas usa los siguientes instrumentos: clarinete, saxofn tenor, saxofn bartono, trompeta, trombn, timbal, tambor redoblante, bombo, platillos, giro. La banda de vientos oaxaquea utiliza gran cantidad de saxofones y clarinetes, menor cantidad de trompetas y trombones de vara, y el bombo y los platillos se tocan aparte. Una de las bandas ms antiguas registradas en Mxico es La Banda de Tlayacapan del estado de Morelos que fue fundada aproximadamente en 1870, siendo una de las primeras en interpretar la danza del Chnelo. El tamborazo zacatecano no utiliza tuba, siendo la tambora el instrumento que lleva el tono bajo. En Zacatecas tambin se toca banda estilo sinaloense.10

El particular sonido de la Banda sinaloense es muy similar al de las bandas de viento alemanas y francesas, he aqu el hecho en el que radica la diferencia en el fraseo de la parte norte-centro, y la zona sur. En la zona NORTE-CENTRO, el fraseo es ms ligero y ms matizado, un estilo ms occidental europeo y en la parte SUR, el estilo es mas "arremangado, zapatero" hasta cierto punto muchos lo consideran ms "sabrosn" con un fraseo muy marcado y un poco menos matizado en la ejecucin, algo mas 9

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Banda sinaloense o Tambora:


La banda o tambora sinaloense, que ha influenciado a provincias aledaas como Sonora, Nayarit, Jalisco, utiliza la siguiente instrumentacin:

3 clarinetes Si bemol 3 trompetas si bemol 3 trombones tenores de pistones en si bemol o de vara en do tuba sousfono en Si Bemol Mi bemol 2 alto horns en Fa o en Mi Bemol (tambin llamados saxores, charchetas armonas) tambora (una especie de bombo con platillo encima, de donde procede el nombre de la banda) tarolas Alguna percusin latina como conga. Antiguamente se usaban saxofones.

Despus de persignarse y elevar una piadosa plegaria a Dios, el joven Fernando Pea desenfunda su trompeta y la comienza a armar con la sutileza del msico que ama a su instrumento casi tanto como a su novia. Una vez puesta la boquilla, brilla con un trapo el refinado metal que, minutos ms tarde, tocar magistralmente en un ensayo de la Banda Javeriana, una de las invitadas al V Encuentro Distrital de Bandas de Viento este 5 y 6 junio en el Teatro Jorge Elicer Gaitn. Este evento congrega anualmente, desde hace un lustro, a las mejores bandas de viento o retretas, como se les conoce popularmente. Gracias a la alianza entre la Orquesta Filarmnica de Bogot entidad adscrita a la Secretara de Cultura, Recreacin y Deporte y la Fundacin Banda Escuela, este certamen llega a su quinta edicin y segn explica Ivn Mayorga, director de Banda Escuela, permite volver a rescatar esos valores del patrimonio cultural e histrico bogotano. Se refiere a las tradicionales retretas que se popularizaron hace ms de un siglo, cuando eran el plan de los festivos para las familias bogotanas en parques y plazoletas. As, por ejemplo, los parques Nacional y La Independencia solan ser sitio de reunin para ver en accin a estas bandas. Alianzas pblico privadas Precisamente, para participar en el Encuentro Distrital de Bandas hay cuatro categoras: Escolar Infantil (hasta 12 aos), Escolar Juvenil (hasta 17 aos), Comunitaria (sin lmite de edad) y Universitaria (para estudiantes vinculados a la universidad). Nada de esto sera posible de no ser por las alianzas pblico privadas, que tanta importancia han cobrado durante la administracin Bogot Positiva: Para vivir mejor. Se trata de empresas privadas o entidades diversas (como las embajadas de Suiza o Cuba, etc.) que gracias a sus polticas de responsabilidad social le apuestan al talento de estos 12 grupos. As, en el segundo semestre del 2010, las bandas saldrn de sus

Las primeras bandas sinaloenses se formaron por gente que desertaba de las bandas militares y municipales y se iba a vivir a los pueblos serranos, donde retomaban las melodas populares. El primer divulgador de la Banda sinaloense fue Luis Prez Meza. Se conservan grabaciones realizadas con Los Sirolas, Los Guamuchileos y otras bandas, entre las que destaca la Banda La Costea de don Ramn Lpez Alvarado, que lo acompaa en once discos de acetato de larga duracin. Concurso Msica / 5 y 6 de junio, en el teatro Jorge Elicer Gaitn Durante dos das se reunirn las mejores bandas de viento de Bogot, en un encuentro lleno de sinfonas y acordes que harn recordar las tradicionales retretas en los parques y plazas, all en los albores del s. XX. 11 Por Rafael Caro Surez

auditorios acadmicos a otros espacios como centros comerciales, parques y plazas, en lo que bien podra ser la reivindicacin de las retretas como uno de los planes por excelencia para la integracin y convivencia familiar. La Banda Sinaloense o "Tambora Sinaloense" Es un gnero musical tradicional, cultural y acadmicamente establecida, surgido a principio de los aos 20 en el Estado de Sinaloa en la regin occidental de Mxico. Se caracteriza por la presencia predominante de instrumentos de viento y por un repertorio de origen europeo estilo Fanfarria en el que ahora predominan los huapangos (base rtmica en 6/8 con origen prehispnico), corridos, polkas, valses, mazurcas y chotises, todo adaptado a la sensibilidad de los habitantes de esta regin de Mxico. A principios del siglo XX algunos pueblos de Sinaloa, especialmente los de la zona serrana, tenan su banda de msica, en donde se usaban bombardinos y tubas afinados en la escala de mi e incluso saxofones entre otros instrumentos lo que origin el surgimiento de "bandas orquestas" que en la ciudad solo eran para la lite social, sin embargo en el resto de las localidades se usaba el rustico sonido instrumental donde los instrumentos eran ms escasos. La particular geografa del estado de Sinaloa, ubicado entre el mar y la sierra, y con difcil acceso al resto de Mxico, permiti que diversos ritmos de origen europeo se mantuvieran vigentes entre la poblacin rural. El particular sonido de la banda sinaloense es muy similar al de las bandas de viento alemanas y francesas, en lo cual radica la diferencia en la ejecucin musical de las bandas del centro-norte de Sinaloa y al sur de este estado. En la zona centro-norte, el fraseo musical es ms ligero y matizado, un estilo ms occidental europeo y en el sur, el estilo tiene un fraseo muy marcado y un poco 13 menos matizado en la ejecucin, algo mas

influenciado por el estilo bvaro alemn, lo que hizo que diversos investigadores, ubicaran su origen en estas regiones, sobre todo al considerar la intervencin extranjera en el estado y de que en Mazatln a principios de siglo estaba habitado principalmente por inmigrantes alemanes. Sin embargo, la etnomusicloga suiza Helena Simonett explica que las primeras bandas sinaloenses se formaron por gente que desertaba de las bandas militares y las municipales y se iba a vivir a los pueblos serranos, aadiendo as crdito a los fundadores sinaloenses, que con la influencia rtmica Mayo-Yoreme han contribuido a su esencia.1 Es bueno considerar el hallazgo de instrumentos antiguos relacionados, en todo Sinaloa que datan de la poca de la Intervencin Francesa (1862-1867) de fabricacin europea que pudieran contribuir a un establecimiento cercano, referente al inicio y los anales de este gnero, y aunque solo llegaron algunos de ellos, no se puede poner una fecha de conformacin concreta, puesto que algunos instrumentos que son elementales para la designacin del genero, aun no estaban desarrollados completamente inclusive, algunos contaban con pocos aos de su invencin. Por lo tanto proponer una fecha anterior o fijar un origen de facto en otro lugar, significara una inconsistencia histrica. Sin embargo por su falta de exactitud, no se ha tomada como real, pero existe la leyenda de una comitiva francesa que huy a la zona alta de la Ciudad de Culiacn despus de la batalla de San Pedro, y se necesita un estudio especializado, en los descubrimientos de uniformes y armas francesas enterradas en la zona de Colina de San Miguel y la existencia de un clarinete de metal, encontrado durante la construccin de la Iglesia de Santa Cecilia en la colonia Rafael Buelna, que data de la poca, como la existencia de instrumentos antiguos, de fabricacin alemana y clarinetes con laminillas de plata en la boquilla, propiedad de algunas personas originarias de 14 San Pedro, Navolato, as como el dato de msicos y soldados argelinos que pasaron por

la tierra sinaloense. Aunque se plantea la teora de que el general Antonio Rosales introdujo la tambora a Sinaloa; sin embargo, esto no est demostrado de manera antropolgica ni arqueolgica, ni se han encontrado registros de contribuciones relacionadas al mbito musical. Inicio

ubican que para ese entonces el General Antonio Rosales haba fallecido. La versin popular adoptada es la relatada por el cronista e historiador Miguel Valads Lejarza, quien afirm que la Casa Comercial Melchers, propiedad de Jorge y Enrique Melchers, promovi el uso de los instrumentos para la popularidad del estilo y seguir comercializando con ellos. La versin menos comercial y sin embargo, la ms popular entre los msicos de la zona centro del estado es la consignada por el msico y director de bandas Manuel Flores Gastelum, quien afirm con el apoyo de sus investigaciones y deducciones, que la Banda de Tambora sinaloense tenia orgenes franceses. Mencion la presencia en Mxico del ejrcito de Aquiles Bazaine y de sus bandas militares, y tambin la notable influencia que la msica y la cultura francesa ejerca en el Presidente Porfirio Daz, ordenando ste, la creacin de Bandas de Msica en las capitales de Estado, las que ofrecan audiciones en las plazas pblicas. Tambin afirm que las versiones anteriores como las de Eustaquio Buelna, que mencionan "bandas de msica" en los ejrcitos nacionales, hacan referencia a bandas de guerra comunes y sencillas. Una forma de entretenimiento comn, era ver en los pueblos a las bandas que amenizaban los eventos pblicos y privados, donde los msicos eran personas que por lo general tenan otra profesin, como en el caso de la Banda Minera de Guadalupe de Los Reyes, Cosal cuyos integrantes se congregaban para la orquestacin de la Banda. Segn lo indica en su libro "Msica de Viento" el historiador sinaloense Herberto Shinagawa Montoya, una de esas bandas fue la Banda Los Tacuichamona, fundada en 1888 por el msico Ramn lvarez Martnez, y sin embargo no fue hasta 1918 cuando se instituy la primera banda sinaloense en una 16 ciudad y fueron Los Sirolas de Culiacn, fundada por Guadalupe Ibarra Castro, tambin fundador y primer director de la orquesta de la Universidad Autnoma de

La instrumentacin bsica de la banda sinaloense est formada por:


Sousafn o tuba, llamada "tuba de pecho" afinada en Si Uno o dos saxores altos, denominado popularmente charcheta o cococha. Generalmente el mismo ejecutante del saxor alto utiliza idifonos para el acompaamiento rtmico. Clarinete transpositor en Si. Trompeta en si. Trombn tenor de pistones o vlvulas afinado en la escala de do. Al principio solo se utilizaban dos de cada ejemplar para su uso prctico, sin embargo, se aument a 3 para hacer la armona de las voces ms completa. Bombo o Tambora comn de 18 a 22 pulgadas de dimetro, hecho de madera de gusima con cuero de chivo y se le anexan, dos platillos de 14 a 16 pulgadas, usados por un mismo ejecutante. Caja o tarola, un tambor militar redoblante. Inicio

Introduccin de este estilo en 1868


Por parte de la comitiva que acompaaba al 15 general Rosales, mas los hechos histricos

Sinaloa, existiendo un origen comn y una lnea muy tenue entre la orquesta y la banda. Partiendo de este prctico formato, muchas otras agrupaciones definieron su conformacin y su estilo. A partir de entonces, muchas bandas la tomaron de precedente, como fue el caso registrado de la Banda El Recodo. El primer divulgador de la banda sinaloense fue el cantante Luis Prez Meza quien, aprovechando su fama, organizaba caravanas con las que recorra Mxico acompaado por mariachi y bandas. Despus de dcadas de esfuerzo, este cantante logr por primera vez llevar una banda a Estados Unidos para acompaarlo a una presentacin en el Million Dollar Theater de Los ngeles en septiembre de 1962 y se trataba de la banda El Recodo. En la actualidad la instrumentacin correspondiente a los idifonos y en las percusiones se deja a discrecin del ejecutante. Inicio

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Inicios
La historia de la Banda El Recodo se inicia con la inquietud del joven msico Cruz Lizrraga, quien, adems de fundarla, le dio su actual fisonoma estableciendo el estilo, la forma y el nmero de sus integrantes actuales y asocindola de manera indeleble con el lugar de su origen. El Recodo, en efecto, es el nombre del pueblo donde naci esta banda de instrumentos de viento en el estado de Sinaloa, sobre el Pacfico mexicano.3 Tal como suceda en diversos pases de Amrica Latina, la banda era una formacin semi clsica de msicos, generalmente voluntarios, que tocaban piezas sinfnicas, marciales y populares para divertir e instruir a la poblacin local en las plazas de cada pueblo. En ese formato inicial fue parte de la herencia cultural que dejaron en Mxico los marineros europeos cuyas naves anclaron en el litoral oeste del pas, especialmente en Mazatln, el puerto ms prximo a El Recodo, el lugar donde naci y se crio don Cruz Lizrraga. ste observ que las bandas municipales, que tenan hasta cincuenta integrantes, sonaban demasiado solemnes en el momento de tener que amenizar una retreta, una verbena, o un baile. Por eso comenz a experimentar con la que pudiera ser una formacin mucho ms simple y accesible para el pueblo en sus celebraciones y mucho ms abierta en su propuesta, una banda que interpretara los ritmos favoritos de la mayora del pueblo, desde el vals y la ranchera hasta el bolero y la cumbia. De esta manera nace la agrupacin de banda sinaloense como tal. Ya en la dcada de 1950 la banda era conocida en casi todo Mxico, por lo que se decide buscar nuevos horizontes, lanzndose as a la conquista del mercado estadounidense6 e incluyendo en su repertorio 18 canciones tpicas del pas vecino como Patrulla americana cancin que volvera a ser incluida en 1998 en el disco doble Tengo una

La Banda El Recodo de Cruz Lizrraga


es una banda sinaloense formada en El Recodo Sinaloa, en 19381 por Cruz Lizrraga la cual se puede considerar como la pionera en la divulgacin del gnero, que ya se vena gestando desde dcadas atrs por lo que se le conoce como "La madre de todas las bandas".2 En un principio, se dedic a tocar corridos, sones, polkas y marchas,3 pero con el tiempo introdujo un nuevo estilo, empleando la tambora como instrumento principal y generando as piezas ms populares. Ha tocado al lado de personajes de la talla de Jos Alfredo Jimnez y Juan Gabriel. Actualmente cuenta con gran reconocimiento internacional, ha grabado ms de 180 lbumes4 y ha vendido ms de 20 17 millones de discos, llegando su msica a los 5 continentes.

ilusin. En 1952, La Banda El Recodo comienza su trayectoria discogrfica, grabando para el sello RCA Vctor el disco homnimo, el cual contena canciones de corte instrumental y que seran a la larga canciones recurrentes en grabaciones de muchos grupos y solistas, tanto en el gnero de la banda, como en mariachi o en grupo norteo, canciones conocidas son Mi gusto es, El sauce y la palma, El toro viejo, El abandonado, Qu bonita es mi chaparrita y para muchos el himno del estado natal de Don Cruz: El sinaloense.7 Desde ese momento, comenz una trayectoria ascendente hacia la fama nacional e internacional. Cruz Lizrraga siempre estuvo convencido del impacto de su banda, y no hizo mal al decir: "no descansar hasta que la msica de Banda se escuche en todos los mbitos de la tierra". Inicio

Perla del Pacfico, y Lupillo Rivera, todos dentro de un gnero musical ambiguo que abarca a grupos norteos, bandas sinaloenses, technobandas y grupos duranguenses: el gnero grupero.

Evolucin
Segn cuenta el maestro "Ferrusquilla", la popularidad comenz cuando Mariano Rive Conde, originario de La Noria, Mazatln, y tambin esposo de la compositora Consuelo Velzquez, fungiendo como vicepresidente de la RCA Vctor, extendi contrato de grabacin a "Ferrusquilla", posteriormente abriendo camino a Los Guamuchileos de Romeo Zazueta y a Cruz Lizrraga con la Banda El Recodo. Estas primeras grabaciones con banda sinaloense datan de principios de los aos 50 y fueron realizadas por Los Guamuchileos en 1952, Los Tamazulas de Culiacn con Discos Azteca en 1953, y por la banda El Recodo en 1958. Pero estos primeros registros eran solamente instrumentales, pues para cantar con banda sinaloense en la poca comprendida entre los aos 40-60 era necesaria una voz potente y educada como la de Luis Prez Meza. Sin olvidar las aportaciones de conservacin musical y divulgacin, que tuvieron en el ejercicio artstico, las bandas y msicos durante el siglo XX y otros que aun, en el siglo XXI se mantienen en el trabajo de la msica, como Los Hermanos Rubio de Mocorito, Banda Los Escamilla de Mazatln, La Antigua Banda de los Tacuichamona, Banda Sinaloense de los Hermanos Quiones, Banda Los Tamazulas de Culiacn, Banda Ahome, Banda Los Mochis de Porfirio Amarillas, Banda Ejidal de Culiacn, Orquesta Muralla, Banda Orquesta de Salvador "Cachi" Anaya, Orquesta de Nacho Millan y sus Vagos, el Guanajuatense ngel Viderique - quien fue director de la 20 Banda Sinfnica del Estado, formada con alumnos del internado, y tambin maestro de Manuel Flores Gastlum "Chino Flores" -, Banda

Las primeras grabaciones con Banda


Sinaloense datan de principios de los aos 50 y fueron realizadas por Los Guamuchileos y por la Banda El Recodo. Pero estos primeros registros eran solamente instrumentales. Fue hasta despus de los aos 80 que surgi una nueva generacin de cantantes quienes, apoyados por modernos recursos tecnolgicos, dieron un nuevo impulso a la Banda sinaloense, para entonces ya conocida en todo Mxico y el sur de Estados Unidos: entre ellos se puede mencionar a Antonio Aguilar y al Gallo Elizalde. Bandas populares han sido la Banda El Recodo de Cruz Lizrraga, la original Banda El Limn y La Costea, entre otras. Otros cantantes populares por acompaar su voz con Banda Sinaloense aunque su repertorio est definido ms bien por 19 exigencias mercadotcnicas son Jos ngel Ledezma 'El Coyote' y su Banda Tierra Santa, Valentn Elizalde, Julio Preciado y su Banda

Orquesta de los Hermanos Borrego, Orquesta de los Rivas (misma donde toc Enrique Mora Andrade), Banda de Don Pnfilo de los Palos, la banda de Javier Vdriales, la de "Cheche" Snchez de Mazatln, Inocencio Palazuelos, Conrado Sols y su banda de Navolato, Nango Snchez de Ixpalino, Banda Centenario de Cosala, Los Embajadores del Ritmo, Isidoro Ramrez "El maestro de las Bandas", Banda Petatln, Luis Ibarra de Guasave, Pedro lvarez, Octaviano S. Millan, Tirso Robles y Pancho Mena de los Mochis, Banda Orquesta de los Hermanos Meza, Banda Clave Azul de Mocorito, Banda Hermanos Urias, Los Texanos de Tepuxta, Banda Hermanos Aramburo, Banda El Limn, Banda Lizrraga Musical de Mazatln, Banda Culiacn, Banda Los Coyonquis, Banda Los Porteos de Badiraguato y la Banda El Recodo de Manuel Rivera. Sin olvidar a Jos ngel "Ferrusquilla", Espinoza Aragn, Severiano M. Moreno y Enrique Snchez Alonso "El Negrumo", entre otros. Hasta despus de los aos 80 - a la muerte del Trovador del Campo -, que surgi una nueva generacin de cantantes quienes, apoyados por modernos recursos tecnolgicos, dieron un nuevo impulso a la banda sinaloense, para entonces ya conocida en todo Mxico y el sur de Estados Unidos. Entre ellos se puede mencionar a Antonio Aguilar y al "Gallo" Elizalde. Cruz Lizrraga, considerado como el ms grande divulgador de este gnero en Mxico y el mundo, as como su hijo el maestro Germn Lizrraga, fueron los abanderados y la punta de lanza en el desarrollo y la evolucin cultural de este gnero por toda la segunda mitad del siglo XX. Con el tiempo, a travs de una fusin rtmica lrica la banda sinaloense se ha ido combinando con otros gneros musicales, incluyendo bolero, ranchera, mariachi, nortea, pop y cumbia. 2 El hecho de que en el gran repertorio se 1 localicen piezas de otras regiones de Mxico se debe a la singular caracterstica que an predomina en el estilo de la msica regional:

tomar piezas del agrado de visitantes o de "moda" y adaptarlas al estilo regional. En el estilo sinaloense se encuentra muy arraigado el interpretar piezas de difcil ejecucin provenientes de otros lugares del pas, como sones jarochos o sones de la Tierra Caliente, as como de otros pases. Un ejemplo muy claro es "El Cafetal", de origen colombiano y que originalmente lleva por nombre "Mi Cafetal"; esta pieza, al igual que "El Manicero", ha sido integrada al repertorio tradicional. A finales de los aos 80 surgi la technobanda, que prescinda de algunos instrumentos tradicionales (trompetas, trombones, percusiones, batera) para reproducir electrnicamente un sonido similar. Destacan en esta poca agrupaciones como Banda Vaqueros Musical, Banda Machos, Banda Zeta, Banda Maguey, Banda Jabal, Students Band, Los Sinley, Banda Brava, Banda La Mentira, Banda Mvil y Banda Camino, que popularizaron un ritmo llamado "quebradita", producto de la fusin de cumbia y cumbin con banda sinaloense. Sin embargo, no dejaron de compartir pblico con las bandas de instrumentacin original como la banda El Recodo de Cruz Lizrraga, La Original Banda El Limn, Los Recoditos, La Costea, y otras. De esta poca proviene la tercera generacin de cantantes reconocidos por acompaar su voz con banda Sinaloense, aunque su repertorio est definido ms bien por exigencias mercadotcnicas: Jos ngel Ledezma "El Coyote" y su Banda Tierra Santa, Valentn Elizalde, Julio Preciado y su Banda Perla del Pacfico, Lupillo Rivera y su Banda Vientos de Jalisco, La Arrolladora Banda Limn de Ren Camacho, todos dentro de un gnero musical ambiguo denominado "grupero" que abarca a grupos norteos, bandas sinaloenses, technobandas y grupos duranguenses. 22 Como reciente labor de divulgacin cultural, con ayuda de la tecnologa, se menciona el trabajo realizado por la Banda Sinaloense MM (institucin artstica intangible),

explcito trabajo de calidad musical y comercial. La popularidad comercial de la msica de banda tambin ha favorecido la propagacin del estilo y la instrumentacin en otros rincones ms alejados del noroeste mexicano. Por ejemplo, existe el caso de los Gemelos Valenzuela, que en un proyecto comercialcultural y con el fin de dar un toque ms popular a la msica de banda, decidieron fusionar la instrumentacin sinaloense con el estilo bravo del tamborazo. Aunque existen instituciones musicales dignas de admiracin que se resisten a fusionar los estilos integrales regionales con otros, para as preservar el modo y la sonoridad autentica de las agrupaciones nativas de dichos estados, el inters comercial ha sobrepasado el valor patrimonial de la rica msica autctona regional mexicana. He aqu que la propagacin del estilo sinaloense, recientemente ha sustituido mucha de la rica variedad instrumental de otras bandas de viento originales que tambin cuentan con un estilo y sonido caracterstico. Inicio

peticin del pblico se abrieron ms fechas por varias semanas (el disco se lanzara para 1993); a partir de esto la carrera de la Banda El Recodo tendra un nuevo aire y un despegue comercial importante, dejando atrs la etapa de agrupacin de acompaamiento. Los xitos fueron viniendo de manera gradual, pero siempre de menos a ms, consolidando as a la Banda El Recodo como la mejor banda sinaloense, y a su vocalista Julio Preciado como el mejor vocalista de banda en ese momento. Algunos xitos famosos en esta poca que son dignos de mencin son algunas cumbias y quebraditas como: "La fea", "Vmonos de fiesta", "El bato machn", "La peligrosa", "El apartamento", "El baile nuevo", "El trompo", y "La culebra" que acapararon el gusto del pblico, y corridos y rancheras como: "La clave privada, "Seis pies abajo", "Paloma sin nido", "Cuentas claras", "De Sinaloa a California", "Por una mujer casada", "La Cheyenne del ao", entre otras ms. Inicio

La Banda El Recodo hacia la dcada de 1990 (era de Julio Preciado)


Hacia 1991 la Banda el Recodo decide incorporar en sus filas al ex vocalista de la Original Banda el Limn, Julio Csar Preciado Quevedo, y en este mismo ao graban su primer disco de estudio en esta nueva etapa, estrenndose tambin para la firma discogrfica Mastereo, que se titulara 13 rancheras y cumbias y que 23 sera lanzado al ao siguiente y en el mismo ao un disco en vivo de una de las exitosas presentaciones realizadas en el Teatro de la Ciudad de Mxico cuyas fechas iniciales solo eran dos, pero a

Lamentable partida
En 1995, Cruz Lizrraga cae enfermo, lo que le impide viajar con su banda en una gira por Europa. Morira el 17 de junio en la Ciudad de Mxico, mientras El Recodo hacia una serie de espectaculares presentaciones en el continente europeo, del cual se grabara un disco posteriormente (En vivo desde Pars, Francia). Su cuerpo fue trasladado a la ciudad de Mazatln y enterrado 24 el en Panten Renacimiento de Mazatln, Sinaloa. A pesar del duro golpe, la banda se mantuvo en pie en contra de la

expectacin general, gracias a la conviccin de los dos hijos de Cruz, Germn y Alfonso Lizrraga y a su esposa Mara de Jess Lizrraga, continuando con el empuje que siempre ha contado esta agrupacin. Ya en 1996, repuestos de la dura prdida, llegan a trabajar para dos disqueras de manera simultnea: Mastereo (con la cual venan trabajando desde 1991, antes de ese ao trabajaron para RCA) y Fonovisa, graban en 1996 para sta ltima, el disco Desde el cielo y para siempre, titulado as a manera de homenaje al recientemente fallecido pilar principal de la agrupacin, este disco pasara a la historia, como uno de los ms vendidos de la Banda El Recodo y el ms vendido de la etapa con Julio Preciado, de este disco se desprenden xitos como: "Acbame de matar", "El chilango quebrador", "Si quieres", "La Josefina", "Desde el cielo" y "No se la van a acabar". Inicio

anteriormente como "Patrulla americana", "Estampa sinaloense" y "El corrido a Mazatln" (escrita por Jos Alfredo Jimnez), tambin se anotaran un xito lanzando los sencillos (extrados de este disco) "Pena tras pena" y "Tengo una ilusin", que los llev a alcanzar altas ventas en el mercado. En 1999, tras el rotundo xito del disco anterior (el cul no esperaban), la banda en plena gira por el sur de Estados Unidos entra a los estudios de grabacin en California y de esta manera lanzan otro disco doble, titulado Lo mejor de mi vida, del que se desprendan sencillos como "Te ofrezco un corazn", "No puedo vivir sin ti", "Deja" y "Yo s que te acordars", anotndose de nuevo otro gran xito. Hacia septiembre del mismo ao, la banda reuni a cuarenta y siete mil espectadores en la Plaza de Toros Mxico, que en tres semanas agotaron las localidades, y que de esta presentacin se lanzara un disco grabado en directo, llamado La historia la escriben los grandes. As, tras hacer una nueva gira por Europa, e incluyendo esta vez a varios pases de frica, la banda se encumbra totalmente en el gusto del pblico y llegando a su etapa ms brillante en pocas recientes, as los discos Tengo una ilusin y Lo mejor de mi vida seran catalogados (por sus composiciones, estilo de grabacin e inclusin de nuevos gneros, pero sin perder el tan caracterstico estilo bravo) como dos de los mejores discos del gnero de la banda sinaloense.
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Hacia el nuevo milenio (era Luis Antonio Lpez y Carlos Sarabia)


El Recodo an careca de vocalista y para esta nueva etapa decide aadir en sus filas dos vocalistas, otro ex integrante de la Original Banda el Limn, llamado Luis Antonio Lpez, mejor conocido como "el Mimoso", y Carlos Sarabia, vocalista de la Banda Crucero. Rpidamente entran a los estudios de grabacin y llegan a lanzar en ese mismo ao el disco doble conmemorativo del 60 aniversario (el realizado por el sello Fonovisa) llamado 25 Tengo una ilusin, titulado as, por la cancin del mismo nombre, la cual fue la ltima composicin hecha por don Cruz estando convaleciente, este disco contendra canciones ya grabadas

Salida de Germn Lizrraga


Tras la extenuante gira de promocin del disco Lo mejor de mi vida, a finales del

ao 1999 la banda entra a los estudios para grabar el disco Contigo por siempre disco que tendra una cierta madurez musical con respecto al disco anterior, y teniendo un xito similar a los dos discos anteriores, el disco es presentado en 2001 con la novedad de que, tras un pleito legal (del cual no saldran bien librados, ya que este sera el ltimo disco en que se llamaran Banda Sinaloense El Recodo, quedando para las siguientes discos solo como Banda El Recodo, y perdiendo parte de las regalas de los discos grabados anteriormente con ese nombre) se incorporaba a las filas de la banda el menor de los Lizrraga, Joel, quien tocara el clarinete, teniendo en ese periodo un integrante extra, y sugiriendo, entre la prensa amarillista la salida de un integrante. Los rumores se volveran verdades a principios del 2002, cuando, oficialmente por motivos de salud, Germn Lizrraga se aleja de los escenarios y ms tarde anuncia su salida definitiva como miembro activo, msico, arreglista, compositor y director de la banda, perdiendo parte de la esencia musical de la agrupacin, debido esto a que tanto Germn como Alfonso ya no compartan la misma visin del rumbo que deba tomar la agrupacin. Quedando de esta manera como lder visible Alfonso Lizrraga y de directora Mara de Jess Lizrraga, ltima esposa de don Cruz y madre de Alfonso y Joel. Tras la salida de Germn, quien a la par ya estaba preparando un nuevo proyecto ahora con la Banda Lizrraga (formada por otros vstagos de don Cruz) 27 llamndola ahora Estrellas de Sinaloa; el Recodo entra a los estudios en 2002 para grabar y lanzar al mercado el disco No me s rajar en el cual a manera de homenaje se incluye canciones que hiciera famosas

el cantante ranchero Vicente Fernndez. Este disco no fue bien recibido por los crticos de msica grupera, argumentando que "El Recodo haba hecho mejores discos", sin embargo tuvo una gran aceptacin en el pblico a pesar del xito inmediato que tambin tuvo la nueva banda que comandaba Germn Lizrraga. Inicio

Salida de Luis Antonio Lpez: nueva mancuerna, nuevas expectativas


Ya conformada la nueva mancuerna de vocalistas se decide lanzar en el 2008 una nueva produccin titulada Te presumo que en realidad era un disco recopilatorio al que se le agregaron 2 nuevos temas inditos: "Te presumo", nico sencillo promocionado, y "Por una mujer bonita". Ya en el 2009, los hermanos Lizrraga (Poncho y Joel) convocaron a una rueda de prensa, cuyo tercer participante era Luis Antonio Lpez, a travs de los medios de comunicacin anunciaron que por mutuo acuerdo "El Mimoso" emprendera su carrera en solitario, dejando atrs 11 aos de trabajo continuo con El Recodo, ms de una decena de producciones con su participacin y un hueco en la agrupacin. Inicio

Influencia
La Banda el Recodo ha servido tanto de receptor de influencias y tambin han 28 sido quienes marcan la pauta en la evolucin del estilo de la msica sinaloense. El Recodo se influenci en su alineacin de la agrupacin sinaloense Los Sirolas fundada en la dcada de 1920.

As tambin en el inicio de su carrera graban canciones y tocan a lado de Luis Prez Meza dndole sus primeros xitos, tambin fueron recurrentes a lo largo del tiempo grabaciones instrumentales y con voz, de composiciones de Jos Alfredo Jimnez y de Juan Gabriel, siendo muy frecuentes en los discos grabados en la dcada de 1990 (por lo menos en cada disco era incluido un tema de cada uno de estos cantautores), tambin se destaca grabaciones de temas de Jos ngel Espinoza "Ferrusquilla" como lo es "La ley del monte". El Recodo en sus primeras dcadas de vida manej una lnea mayoritariamente instrumental, en el corte ranchero retomaron sones y canciones del dominio pblico, y canciones que fueron xitos en su momento en voz de Antonio Aguilar y Vicente Fernndez, as tambin, al pertenecer a la RCA Vctor tuvo un repertorio muy similar al del Mariachi Vargas de Tecalitln (las dos agrupaciones pertenecan a la misma disquera). Paralelamente grabaron temas de msica swing como "12th Street" y hacia finales de la dcada de 1980 lanzaban dos producciones por ao de manera simultnea, un disco de corte ranchero y otro de cumbias. El trabajo realizado por El Recodo repercuti muy fuertemente en el desarrollo del gnero de la msica sinaloense, fomentando la proliferacin de agrupaciones de este tipo e influenciando al movimiento grupero de la dcada de 1990 en Mxico. Inicio

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