VIERNES, 5 ENERO 2007 LA VANGUARDIA 29

Vilanova Entrevista a Nick Gold, creador del fenómeno

expone al Mir
más inédito Buena Vista Social Club, página 31 / El festival
PÁGINA 33 Actual dedica una retrospectiva al dibujante Ga-
llardo, página 32 CARTELERA PÁGINA 35

DOCUMENTOS DE LA GUERRA CIVIL

Muere el cartelista de la República

Carles Fontserè, autor de obras para la CNT, el POUM o la UGT, fallece a los 90 años
Barcelona. Redacción y agencias
l dibujante barcelonés Carles

E
Fontserè, uno de los referentes
del cartelismo republicano, fa-
lleció ayer a los 90 años en el
hospital Josep Trueta de Giro-
na, donde había sido ingresado
tres días atrás. El artista recibirá el último
adiós en la más estricta intimidad familiar.
Por expreso deseo de su viuda, Terry Brock,
Fontserè será incinerado y no habrá ningún
acto público en torno a esa ceremonia, según
anunció Xavier Gifra, alcalde de la localidad
gerundense de Porqueres, donde la pareja es-
tableció su residencia en 1973, cuando Font-
serè regresó de su exilio neoyorquino.
En esa localidad de 4.200 habitantes cerca-
na al estanque de Banyoles, Fontserè se dedi-
có en los últimos tiempos a rememorar su agi-
tada existencia en tres libros: Memòries d´un
cartellista català (Pòrtic,1995). Un exiliado
de tercera: en París durante la Segunda Gue-
rra Mundial (Acantilado, 2004) y París,
Mèxic, Nova York. Memòries (Proa, 2004).

El dibujante se dedicó en los

últimos tiempos a rememorar su
agitada existencia en tres libros

En ellos el artista rememoró su trabajo co-

mo cartelista durante la Guerra Civil, desta-
pó las miserias de los exiliados republicanos
de tercera fila, difundió una visión incómoda
y sorprendente del París ocupado y narró sus
experiencias durante los años en que residió
en Nueva York o en México, donde llegó a
colaborar como escenógrafo con el cómico
Mario Moreno, Cantinflas.
Célebre por su faceta de cartelista, y en es-
pecial por sus obras de propaganda para la
UGT, la CNT, la FAI o el POUM durante la
II República y la Guerra Civil española, Font-
serè se dedicó también al dibujo de cómics, la
escenografía, la fotografía y la dirección artís-
tica. El president de la Generalitat, José Mon-
tilla, aseguró ayer que con la muerte de Font-
serè “Catalunya ha perdido uno de sus gran-
des hombres” y destacó su trayectoria “tanto
en la defensa de las libertades y contra la opre-
sión y la intolerancia como en el campo artísti-
co”. Montilla recordó que Fontserè “combi-
nó su capacidad creativa con el compromiso
político y social, sobre todo durante la Repú-
blica y la Guerra Civil”.
También el vicepresident Josep Lluís Ca-
rod-Rovira destacó el “compromiso con la li-
bertad y con Catalunya, así como con las cau-
sas justas”, de Fontserè, al que calificó de
“uno de los cartelistas más importantes de
nuestro país” o “uno de sus cronistas plásti-
cos más privilegiados”.
Por su parte, el conseller de Cultura i Mit-
jans de Comunicació, Joan Manuel Tresser-
ras, situó al artista como “uno de los cartelis-
tas catalanes y europeos más emblemáticos”
del siglo XX y “un símbolo de una genera-
ción” que tuvo que exiliarse.
Carles Fontserè (Barcelona, 1916) tenía só-
lo 20 años cuando estalló la guerra, pero su
juventud no fue óbice para que muy pronto
sus obras como cartelista destacaran por su
fuerza y expresividad . Convencido anarquis-
ta, fue uno de los impulsores del Sindicat de
Dibuixants Professionals de Barcelona, se
alistó en las brigadas internacionales y com-
batió en el Ebro. Finalizada la guerra, se mar-
Continúa en la página siguiente
El cartelista Carles Fontserè fotografiado en su despacho
La fuerza del manifiesto
no de los carteles más famosos
U de Carles Fontserè fue el de
aquel campesino, plasmado de
medio cuerpo, desde un ángu-
lo forzado que le otorgaba una
fuerza épica, armado con la herramienta pro-
pia de su labor, pero que al propio tiempo evi-
denciaba una significación reivindicativa: la
hoz. No se trata de la hoz comunista, sino en
su caso de la que ya había dado pie a la revolta
dels segadors. No era de extrañar que para pin-
tar tal figura se inspirara en aquel campesino
que había modelado Llimona en su formida-
ble monumento al Dr. Robert; no en balde
también encarnaba la misma reivindicación
histórica.
Al estallar la guerra incivil, desde un buen
principio la labor de los cartelistas resultó fun-
damental, al contener información, secundar
consignas partidistas y vivificar al ambiente
combativo de la población. Y en este comba-
te luchó desde el primer momento Fontserè.
Incorporado al Sindicat de Dibuixants Profes-
sionals, se convirtió en una pieza fundamen-
tal; y aportó profesionalidad, dinamismo y
también valor.
Fue uno de los mejores cartelistas, al com-
prender desde un buen principio cuál era el
lenguaje que en este muy difícil género artísti-
co era más efectivo emplear. Otros pintores y
cartelistas han fracasado. Y es que él supo
siempre trabajar con simplicidad y contados
elementos, lo que reforzaba el mensaje plásti-
co lanzado en plena calle. Su trabajo, amén
de personalidad, siempre tenía la fuerza de
un manifiesto o de un grito estremecedor. Se
echa de ver que tenía ideas claras y las plasma-
ba con eficacia. Fue justo que Fontserè haya
sido reconocido como uno de los grandes car-
telistas de aquella encrucijada histórica.
Puesto que aquel buen cartelista se explica-
ba en parte por disponer de un buen manejo
del lápiz, el dibujante también tuvo ocasión
de mostrar sus dotes. Por ejemplo, mientras
Cartel para la FAI
JORDI RIBOT
aún se encontraba en el campo de concentra-
ción de Francia, en su condición de republica-
no vencido y exiliado, expuso en Perpiñán,
junto con Antoni Clavé, dibujos que capta-
ban la realidad a la que se veía condenado. Y
como ganapán aceptó trazar historietas de có-
mics. Pero su talante vital, tenaz y emprende-
dor le llevó a realizarse en otros terrenos bien
distintos. Atento a la modernidad, cultivó
con aprovechamiento en nuevo lenguaje de la
fotografía, que supo canalizar como modus vi-
vendi en la publicidad, pero también como
necesidad personal de otra forma de expre-
sión artística.
En su etapa de exilio americano llegó a rea-
lizar considerables aventuras como escenógra-
fo, llegando a colaborar con Mario Moreno,
Cantinflas; así aprovechaba otro aspecto de
su formación artística, que había aprendido
durante la época del Sindicat de Dibuixants,
lo que le permitía no romperse la crisma en el
empleo de los grandes pinceles o escobas so-
bre enormes superficies. Fontserè también sa-
bía dominar con aprovechamiento y no per-
derse en tales espacios.
En los últimos decenios se dedicó a la tarea
de escribir, enfocada en recuperar el tiempo
pasado. Compuso unos volúmenes de memo-
rias de extraordinario interés. Con un estilo
directo, funcional y certero supo reconstruir
no sólo su aventura personal, sino también to-
do un entorno inmediato, lo que ha contribui-
do a la labor colectiva de conocer mejor una
época convulsa. Su testimonio literario que-
dará como un ejercicio impecable.
LLUÍS PERMANYER
30 LA VANGUARDIA
MUERE EL CARTELISTA DE LA REPÚBLICA ◗◗
La Guerra Civil se libró también
en el campo del diseño gráfico
n Carles Fontserè dejó
muy clara su posición
sobre las características del
primer cartelismo
revolucionario en la guerra
civil española
BARCELONA. (Redacción.) – Carles
Fontserè diferenciaba los primeros car-
teles tras el levantamiento militar, que
eran el “certificado multicolor de la re-
volución en Catalunya” de lo que gene-
ralmente se llama carteles de la guerra
civil española que, decía, vinieron des-
pués. “Son carteles que yo califico de ins-
titucionales, por decirlo de alguna mane-
ra, y ser obra de encargo de las oficinas
de propaganda, en distinción de los car-
teles de las primeras semanas, que fue-
ron la obra espontánea y directa de los
artistas que desde el primer momento
quisieron participar con su labor en la
lucha contra la reacción y el fascismo le-
vantado en armas”.
Y fue ese cartelismo, dice Fontserè, el
que llamó la atención del escritor britá-
nico George Orwell y del corresponsal
de guerra soviético Ilya Ehrenburg, e in-
flamó la lírica del poeta catalán Agustí
Bartra. Un análisis que compartía con
Eugenio de Bustos, para quien “los carte-
les de los primeros meses de contienda
revelan una mayor riqueza imaginativa,
en tanto que, a partir de la crisis política
que llevó al gobierno de Negrín, se pone
de manifiesto una mayor monotonía”.
En este sentido, hay que recordar que el
comisariado de Propaganda de la Gene-
ralitat de Catalunya fue organizado en
los primeros días de octubre de 1936, y
dos meses más tarde, el gobierno de Lar-
go Caballero creó el Ministerio de Propa-
ganda.c
Fontserè: un autor autodidacta
y “sin espíritu de mártir”
Viene de la página anterior
chó como exiliado primero a Francia,
donde tuvo que convivir con los alema-
nes, y luego a América, y no regresó a
España hasta 1973, cuando se instaló en
Porqueres. Fontserè se implicó directa-
mente en la lucha por el retorno de los
papeles de Salamanca y fue el creador
del cartel conmemorativo de la Co-
missió de la Dignitat, ya que muchos de
La obra
Tiiiiiii
CARTEL XXXX x 1.XXX
CARTEL XXXX x 1.XXX
los documentos personales y profesiona-
les que guardaba en su domicilio de Bar-
celona le fueron expoliados tras la ocupa-
ción de la ciudad por las tropas franquis-
tas. De hecho, el artista sólo conservaba
cuatro originales, todos ellos proceden-
tes de donaciones de otras colecciones.
En una entrevista concedida a La Van-
guardia en el 2004, Fontserè rememora-
ba cómo había empezado a dibujar y
pintar. “Fue a los quince años, de forma
C U L T U R A
CARTEL XXXX x 1.XXX
CARTEL XXXX x 1.XXX
autodidacta. Vi un anuncio en la prensa
que pedía un dibujante, y así diseñé eti-
quetas de productos, patrones para ca-
sas de modas, logotipos como el de Pisci-
nas y Deportes... y anuncios publicita-
rios para la prensa”.
Y ante la pregunta de “¿Cómo resumi-
ría su vida?”, el artista contestaba: “Ja-
más he caminado con el rebaño. He he-
cho la mía, he vivido disfrutándolo al
máximo, sin quejarme. Yo jamás he si-
do masoquista ni he tenido espíritu de
mártir. No he querido ser mártir de na-
da, y tampoco del antifascismo... Siem-
pre sale por ahí algún héroe del antifran-
quismo exhibiendo lo mucho que su-
frió. Yo intenté espabilarme en vez de
quejarme”.c
VIERNES, 5 ENERO 2007
JORDI BALLÓ
El apagón del 3/16
U
no de los mejores eventos de la historia de
TV3 fue Per cap d'any TV3 no fa res, un insó-
lito programa para el Fin de Año de 1990
concebido por La Cubana que se basaba en
una idea argumental brillante: la dirección de TV3 ha-
bía decidido que no haría especial Fin de Año y enton-
ces los trabajadores nocturnos de la casa (guardias de
seguridad, personal de limpieza y otros) se organizaban
ante este atropello, tomaban la televisión en ausencia
de periodistas y presentadores, conectaban con otras te-
levisiones del mundo e invitaban al plató a cantantes
conocidos que amenizarían la velada.
Sentí esta misma sensación de apagón que imagina-
ron los de La Cubana la otra noche, viendo el canal de
noticias 3/24. Esta noche informativamente aciaga pa-
ra nuestra televisión nacional fue la de la ejecución de
Sadam, que se produjo sobre las cuatro de la madruga-
da hora española. Por una razón aún desconocida para
mí, me desperté a esta misma hora, me senté delante de
la televisión y conecté el 3/24, donde Esteve Soler decía
entre otras noticias que la ejecución podía producirse
en cualquier momento de los próximos días. A las 4 y
15 minutos me pasé al Canal 24 horas de TVE, donde
un joven locutor nervioso confirmaba la noticia de la
ejecución que acababa de transmitir la televisión ira-
quí. Me pasé a CNN +, donde también insistían en la
veracidad de la noticia. En la CNN internacional ya da-
ban incluso las primeras imágenes. Volví al 3/24, donde
Esteve Soler seguía igual, como si nada ocurriera. Espe-
ré hasta las 4.30 h confiado en que al volver a iniciar el
informativo ya se daría la noticia. De nuevo tenía allí a
Esteve Soler recitando la posibilidad de que Sadam fue-
ra ejecutado, y fue en aquel momento cuando me di
cuenta de que el programa estaba grabado y que se iba
reemitiendo cada 30 minutos, sin atender para nada a
lo que estaba sucediendo. Me asaltó una sensación de
vacío absoluto: una noticia convulsionaba al mundo y
nuestro canal de noticias de 24 horas no se daba por
enterado o, incluso peor, desinformaba gravemente al
espectador al dar una noticia que se había vuelto vieja.
Este desconcierto duró toda la noche, sin que nadie in-
terviniera. La única
presencia notable era
ES MUY GRAVE la de alguien que te-
cleaba en el teletexto
que el canal 3/24 que Sadam había sido
ejecutado mientras el
desinformara sobre locutor decía todo lo
contrario. Yo me vol-
la ejecución ví a la cama a las siete
de la mañana, sabien-
de Sadam do mucho gracias a las
otras cadenas y sin
que el canal 3/24 (o
mejor, y desde ahora, 3/16) renovara la noticia, más allá
del teletexto.
Que este abandono suceda en una canal 24 horas es
grave, porque nos hace creer en una ilusión de país nor-
mal con una canal de noticias permanente que luego no
somos capaces de satisfacer. Pero además extraña que
no existiera nadie que rompiera las reglas e improvisara
algo. Me acordé de hace muchos años, cuando TV3 reac-
cionó con rapidez ante el golpe de Estado en la URSS,
con Fina Brunet a primera hora de la mañana en el pla-
tó coordinando la noticia con los corresponsales en Mos-
cú, haciendo de la precariedad y la improvisación un
gran gesto de belleza y dignidad. Y me acordé de La
Cubana. Y esperé a que en los días siguientes al desagui-
sado alguien desde dentro dijera: ha sido un error in-
aceptable, no puede volvernos a ocurrir. Si esta autocrí-
tica existe, no ha trascendido, que yo sepa. ¿O es que
pensaban que a esta hora nadie escuchaba?c
Protesta contra
la dispersión
del Louvre
PARÍS. (Afp.) – Conservadores e
historiadores de arte y arqueólogos
franceses han firmado una petición
para solicitar “el mantenimiento de
la integridad de las colecciones de
los museos franceses”, temiendo las
consecuencias que puedan tener los
préstamos a largo plazo a museos so-
cios como los de Atlanta o Abu Da-
bi. Estos centros podrían pagar una
importante suma a cambio de po-
der exhibir obras de arte actualmen-
te en museos franceses.
“Los objetos de patrimonio no
son bienes de consumo y preservar
su futuro es garantizar, para el día
de mañana, su valor universal”, con-
cluye el texto.c