Artes Visuais: Cultura & Criao __________________________________________________________________ Glossrio ABSTRAO As linguagens visuais abstratas surgem no incio do sculo XX,

com a arte moderna, e correspondem sua liberao da funo de reproduzir os objetos conforme a realidade concreta. A abstrao est baseada na prpria capacidade de formas e cores definirem a estrutura e o sentido de uma obra, independentemente da semelhana com o mundo percebido. Podem destacar-se dois tipos de abstrao: a abstrao geomtrica, que pretende uma estruturao plstica racional e clara atravs de formas elementares como o quadrado, o crculo e o tringulo, e a abstrao informal, que faz uso de manchas e formas imprevisveis e imprecisas. ART DCO O Art Dco, ou Style Moderne, um estilo de arte decorativa de origem francesa, largamente disseminado na Europa e nos Estados Unidos durante as dcadas de 1920 e 1930. Seu nome deriva da famosa Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes, ocorrida em Paris, em 1925, onde o estilo tem seu apogeu. Pode ser caracterizado pelo emprego abundante de materiais luxuosos, combinaes marcantes de cores, padres abstratos e certa sensualidade de formas curvas. Influenciado pela elegncia e o refinamento das artes decorativas vienenses, pelo Art Nouveau e pelo cubismo, faz uso de flores estilizadas e formas geomtricas, sendo aplicado em mobilirio, jias, design grfico e arquitetura, como, por exemplo, a do Edifcio Chrysler (1930) em Nova Iorque. Alguns representantes: Ren Lalique (1860-1945), Jean Dunand (1877-1942), Edgar-William Brandt (1880-1960), A. M. Cassandre (1901-1968) e Paul Colin (1892-1985). ART NOUVEAU um estilo internacional modernista de decorao que soluciona a ornamentao junto estrutura do objeto ou edifcio. Desenvolve-se a partir de 1880 at a primeira dcada do sculo XX, sendo aplicado arquitetura, escultura, mobilirio, pintura e artes grficas. Caracteriza-se pela utilizao de arabescos lineares a partir de formas naturais estilizadas, curvas longas e fluentes que cobrem assimetricamente as superfcies, de modo a comunicar o sentido de novidade, agilidade, juventude e otimismo vigentes na nova era. Principais representantes: Victor Horta (1861-1947), Antonio Gaud (1852-1926), Hector Guimard (1867-1942), Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), Alphonse Mucha (1860-1939 ), Audrey Beardsley (1872-1898), mile Gall (1846-1901), Henry van de Velde (1863-1957). ARTE CINTICA O termo se refere tendncia que tem o movimento como elemento definidor da obra de arte. Alexander Calder (1898-1976) reconhecido como o precursor dessa

arte ao realizar seus mbiles desde a dcada de 1930. A forma de uma composio cintica no dada de imediato na sua situao esttica, mas resulta do efeito de ritmos ou padres de movimento das variaes constitudas no perodo de sua fruio. O movimento modifica decisivamente nossa percepo, e pode ser provocado por uma fora motriz externa (ar, eletricidade, dispositivos mecnicos, emissores de luz) ou pelo prprio deslocamento do espectador diante da obra. Outros representantes: Jean Tinguely (n. 1925), Jesus Raphael Soto (n. 1923), Julio le Parc (n. 1928), Grupo Zero (1958), Yacov Agam (n. 1928). ARTE CONCEITUAL Refere-se arte que minimiza ou elimina a experincia perceptiva de objetos nicos em favor do engajamento do espectador com as idias envolvidas na elaborao artstica. A partir de meados dos anos 1960, a arte conceitual emerge simultaneamente na Europa, nos Estados Unidos e na Amrica Latina. O artista conceitual questiona o prprio conceito de arte e examina todo o sistema que cerca a sua produo e exibio: o papel do mercado como agente mediador da arte na esfera pblica, a funo da indstria cultural ao produzir espectadores e as regras institucionais pelas quais uma obra adquire valor. Para tal, vale-se de palavras, esquemas grficos, imagens fotogrficas etc., cujo impacto mais intelectual do que visual. Principais representantes: Joseph Kosuth (n. 1945), Lawrence Weiner (n. 1940), Mel Bochner (n. 1940), Art and Language (1968), Robert Barry (n. 1936), On Kawara (n. 1933), Douglas Huebler (n. 1924). BAUHAUS A Bauhaus (1919-1933) uma escola alem de arte e design de tendncia construtiva que empreende a arte como metodologia para a produo industrial. Idealizada e fundada pelo arquiteto Walter Gropius (1883-1969), rene as tendncias artsticas mais avanadas da poca na pesquisa da forma condicionada funo. Desenvolve plenamente a abstrao geomtrica e suas formas elementares, de modo a estabelecer uma unidade entre os seus vrios departamentos e oficinas (pintura, mobilirio, teatro, tipografia, publicidade e fotografia), na concepo de projetos para as diversas reas da atividade humana. Outros representantes: Wassily Kandinsky (1866-1944), Paul Klee (1879-1940), Josef Albers (1888-1976), Lszl Moholy-Nagy (1895-1946), Johannes Itten (1888-1967), Herbert Bayer (1900-1985), Oskar Schlemmer (1888-1943), Marcel Breuer (1902-1981). CINEMATGRAFO o nome original do dispositivo inventado para reproduzir a sensao visual de movimento, que resultaria depois naquilo que hoje se chama cinema. O cinematgrafo, inventado pelos irmos Auguste (1862-1954) e Louis Lumire (1864-1948), estria em Paris no ano de 1895, considerado o ano de incio oficial do cinema. A princpio, funciona como cmera e projetor, pois usado para filmar os acontecimentos e depois projetar as imagens obtidas sobre uma tela. Sua inveno dependeu de vrios avanos tecnolgicos, como o surgimento do rolo de filme em celulide, que teve as laterais perfuradas para ser girado durante a filmagem e a projeo. Decorre tambm de descobertas sobre a persistncia retiniana, que constitui o seu fundamento terico: o efeito de movimento a fuso ptica de imagens estticas reproduzidas a certa velocidade.

CONCRETISMO uma forma de arte abstrata de tradio construtiva, cujo significado reside exclusivamente na inter-relao de elementos puramente plsticos (planos e cores). O concretismo foi fundado por Theo Van Doesburg (1883-1931) em 1930 e elaborado principalmente por Max Bill (1908-1994), que relaciona estruturas e planos atravs da pura expresso de medida e lei harmnica, com base no pensamento matemtico do espao. A arte concreta se baseia tambm nas pesquisas sobre a percepo visual da teoria da Gestalt e defende a integrao da arte na sociedade vinculando-se ao design, tal como ocorreu na Escola de Ulm. No Brasil, o movimento concreto tem incio oficial em 1952 com a exposio do Grupo Ruptura, em So Paulo, desdobrando-se na publicao da revista de poesia concreta Noigandres e na fundao do Grupo Frente no Rio de Janeiro, em 1954. Alguns representantes: Waldemar Cordeiro (1925-1973), Luiz Sacilotto (1924-2003), Geraldo de Barros (1923-1998), Alusio Carvo (1920-2001), Ivan Serpa (1923-1973), Lygia Clark (1920-1988), Franz Weissmann (n. 1911). CONSTRUTIVISMO O construtivismo um movimento de vanguarda surgido na Rssia e que pretende a propagao da forma visual pela sociedade atravs de construes geomtricas reveladoras de um esprito racionalista. constitudo a partir de 1915 em torno de Vladimir Tatlin (1885-1953), artista convicto do poder de penetrao da arte no circuito da vida social, para a satisfao das necessidades fsicas e intelectuais da sociedade como um todo. Com a Revoluo Sovitica, cabe ao artista a construo da nova sociedade proletria atravs da relao direta e positiva com os materiais e as tcnicas industriais, a engenharia arquitetnica e os meios de comunicao em massa. A partir da dcada de 1920, o movimento se difunde pelo mundo e se generaliza na abstrao geomtrica. Outros representantes: Naum Gabo (1890-1977), Antoine Pevsner (1886-1962), Konstantin Medunetsky (1900-1934), Josef Albers (1888-1976). O construtivismo influenciou a fotografia de Alexander Rodchenko (1891-1956) e Lszl Moholy-Nagy (1895-1946), o cinema de Serguei Eisenstein (1898-1948) e Dziga Vertov (1896-1954) e o design grfico de El Lissitzky (1890-1941) e dos irmos Georgii e Vladimir Stenberg (1900-1933). CRONOFOTOGRAFIA um procedimento capaz de registrar as sucessivas etapas de um movimento sobre um mesmo negativo fotogrfico, o que permite a visualizao do desenvolvimento gradual da ao fotografada. Surge entre 1880 e 1890, atravs de vrios aparelhos e experimentos desenvolvidos pelo mdico e fisiologista tienne-Jules Marey (1830-1904). A primeira verso da tcnica chamada de cronofotografia sobre placa fixa, por se realizar em uma placa de vidro, que o tipo de negativo mais utilizado entre 1851 e o incio do sculo XX. Quando em 1888 surge o negativo em rolo de celulide, que logo se torna o tipo predominante no sculo XX, Marey cria a cronofotografia sobre pelcula mvel, em que uma tira registra imagens sucessivas e eqidistantes, tomadas a intervalos de tempo regulares. Essas imagens independentes permitem uma recomposio do movimento por projeo, o que faz da cronofotografia uma das bases para a inveno do cinema. Outro pesquisador da cronofotografia Eadweard Muybridge (1830-1904). CUBISMO

O cubismo marca uma mudana radical na concepo das linguagens plsticas do sculo XX. Surge por volta de 1908 com a estreita colaborao entre Pablo Picasso (1881-1973) e Georges Braque (1882-1963). Os artistas recusam a superfcie do quadro como plano ilusrio de representao, e propem um sistema de apreenso da realidade que torna evidente o prprio mecanismo construtivo do quadro. Partem do objeto, que analisado em suas mltiplas vistas e integrado tela plana com pequenas facetas de tinta que efetivam a justaposio das vistas numa nica imagem (viso simultnea), e fazem a ligao entre fundo e figura, dando o mesmo tratamento pictrico ao objeto e ao espao que o circunda. A colagem cubista uma inovao tcnica de 1912, utilizada por quase todas as vanguardas artsticas. Parte da superfcie do quadro como espao real capaz de receber coisas retiradas diretamente da realidade, que passam a funcionar como elementos da construo plstica: pedaos de papel, jornal ou tecidos colados junto a reas pintadas podem se tornar instrumentos musicais ou garrafas. Outros representantes: Juan Gris (1887-1927), Robert Delaunay (1885-1941), Henri Laurens (1885-1954), Fernand Lger (1881-1955). DADASMO O dadasmo, ou Dada, uma vanguarda internacional fundada em 1916 por artistas e poetas que contestam os valores tradicionalmente associados arte europia, logo prpria civilizao que havia permitido o incio da Primeira Guerra Mundial em 1914. Os dadastas no propem uma soluo formal a partir de uma relao positiva com a indstria, mas sim problematizam todos os fatores que determinam a obra de arte como um valor: o artista como criador original, os mtodos e tcnicas de produo, a estrutura institucional. Ao enfatizar a arte como idia ou processo mental em oposio valorizao final do produto, rejeitam as tcnicas de pintura e escultura e optam por mtodos como a colagem e a fotomontagem. Principais representantes: Tristan Tzara (1896-1963), Jean Arp (1887-1966), Kurt Schwitters (1887-1948), Francis Picabia (1878-1953), Marcel Duchamp (1887- 1968), Raoul Hausmann (1886-1971). O dadasmo manifestou-se tambm na fotografia e no cinema de Man Ray (1890-1976) e no cinema de Hans Richter (1888-1976) e Ren Clair (1898-1981). DISTORO Distorcer alterar caractersticas originais, algo freqentemente realizado por criadores modernos que procuraram experimentar e superar modelos estabelecidos por tradies plsticas anteriores, baseadas na verossimilhana com a natureza. A distoro ocorre nas cores, formas ou em outros aspectos de uma obra que correspondam representao naturalista do mundo. Seu sentido a expresso das experincias e percepes singulares de um autor uma viso lrica, dramtica ou mesmo irnica da realidade que o cerca. ESCOLA DE GLASGOW O termo refere-se corrente escocesa do Art Nouveau que atua entre a ltima dcada do sculo XIX e a primeira do sculo XX, dedicada ao design e s artes decorativas. A simplicidade estrutural e uma mistura entre motivos florais e estilizao geomtrica caracterizam as suas criaes. Seu principal representante Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), arquiteto vencedor da competio para o projeto da Escola de Arte de Glasgow em 1897, marco histrico dessa tendncia estilstica que se destaca pelo rigor formal, pela estruturao em verticais e

horizontais e pela integrao entre arquitetura e mobilirio, questes que esto presentes na produo de todo o grupo. Outros representantes: Margaret Macdonald (1865-1933), Frances Macdonald (1874-1921), Herbert MacNair (1868-1953). ESCOLA DE ULM A Escola Superior da Forma (Hochschule fr Gestaltung) uma instituio de ensino de design concebida como o prosseguimento do programa racionalista da Bauhaus, porm mais voltada s necessidades e condies reais da indstria contempornea. Foi fundada em 1951 na cidade alem de Ulm, onde funcionou at 1968 sob a direo de Max Bill (1908-1994) e Toms Maldonado (n. 1922), entre outros. A escola se compromete com uma poltica de design total baseada em princpios morais de ordem e economia, aliados ao domnio da tecnologia avanada e insero da mercadoria na sociedade da informao (eram oferecidos cursos de semitica e teoria da informao). So exemplares dessa viso os produtos projetados por Hans Gugelot (1920-1965) e Dieter Rams (n. 1931) para a companhia de eletrodomsticos Braun, em grande parte responsvel pela reputao da boa forma do design alemo no segundo ps-guerra. Outros representantes: Otl Aicher (1922-1991), Gui Bonsiepe (n. 1934), Carl-Heinz Bergmiller (n. 1928). EXPRESSIONISMO O termo identifica uma ampla tendncia artstica moderna surgida na primeira dcada do sculo XX e que se manifestou inicialmente na Alemanha e na Frana, para em seguida difundir-se pelo mundo. Caracteriza-se pela nfase na viso subjetiva do artista em detrimento da fidelidade realidade natural. A intensa pincelada, impregnada de sentimento, ou o delicado gesto carregado de lirismo condensam a liberao de uma emoo interior que define a atitude expressiva como um movimento que vai do ntimo do artista para o exterior. O artista impe o objeto valendo-se de distores de forma e cor para comunicar um estado subjetivo, muitas vezes incompatvel com a linguagem figurativa. Principais representantes: Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938), Emil Nolde (1867-1956), Wassily Kandinsky (1866-1944), Franz Marc (1880-1916), Paul Klee (1879-1940), Max Beckmann (1884-1950). Essa tendncia se manifestou tambm no cinema expressionista alemo, cujos representantes so Robert Wiene (1881-1938), Friedrich W. Murnau (1888-1931) e Fritz Lang (1890-1976). EXPRESSIONISMO ABSTRATO Refere-se pintura norte-americana que condensa forte aspecto expressivo sob vrias formas de abstrao, evidenciando a imediaticidade fsica da pintura em telas de grande formato e, muitas vezes, forte gestualidade. Tambm conhecido como Escola de Nova Iorque ou Action Painting, desenvolveu-se nas dcadas de 1940 e 1950 e marcou o deslocamento do centro da arte contempornea de Paris para Nova Iorque. O Expressionismo Abstrato abrange distintas produes pictricas que conjugam uma tradio europia (expressionismo, cubismo e/ou surrealismo) com o impacto da experincia especfica americana. Os artistas compartilham o ideal da liberdade de expresso individual e o propsito moral de rejeio alienao da sociedade americana. Principais representantes: Jackson Pollock (1912-1956), William de Kooning (1904-1998), Clyfford Still (1904-1980), Barnet Newman (1905-1970), Mark Rothko (1903-1970), Franz Kline (1910-1962).

FAUVISMO Refere-se corrente francesa do expressionismo que concebe a pintura a partir do potencial expressivo da cor. A figura central do grupo Henri Matisse (1869-1954), que em 1906 expe Joie de Vivre no Salo dos Independentes. A cor o principal elemento de estruturao do quadro: aplicada com pinceladas enfticas e ntidas, de modo a estabelecer o ritmo da pintura. No se limita reproduo da sensao cromtica do mundo natural, mas sim revelao de um impulso subjetivo do artista que recria o mundo baseado na sua imaginao. Outros representantes: Raoul Dufy (1877-1953), Maurice Vlaminck (1876-1958), Andr Derain (1880-1945), Georges Braque (1882-1963). FOTOJORNALISMO Refere-se ao tipo de fotografia que ilustra de modo decisivo reportagens publicadas em peridicos, comprometendo-se com a veracidade dos fatos. Aps a Primeira Guerra Mundial, a fotografia ganha cada vez mais destaque na imprensa, e na dcada de 1930 o fotojornalismo avana significativamente, com a inveno de pequenas cmeras de operao rpida (Ermanox, Rolleiflex, Leica), que facilitam o deslocamento dos fotgrafos na busca da imagem instantnea. Em 1936, o sucesso da revista americana Life fundou-se inteiramente sobre a imagem fotogrfica e, a partir da dcada seguinte, deve ser destacada a atuao da agncia independente Magnum (1947) no registro de grandes conflitos histricos e da cena social, poltica ou privada, preservando o trabalho de seus fotgrafos ao evitar a manipulao pela imprensa de suas fotografias. Alguns representantes: Andr Kertsz (1894-1985), Robert Capa (1913-1954), Henri Cartier-Bresson (n. 1908). FOTOMONTAGEM o processo de manipulao, recorte e colagem de fragmentos fotogrficos autnomos ou a composio que dele resulta. Como tcnica, a fotomontagem remonta dcada de 1850 e chega a constituir uma autntica linguagem artstica na dcada de 1920, com o dadasmo. Nela, o fragmento fotogrfico se torna um dado bruto e manipulvel como qualquer outro material, e adquire o efeito pretendido somente pela combinao com outras imagens, independentemente de seu significado original. um procedimento de construo da imagem que se presta bem ao registro da associao de idias inslitas caracterstica do Dada, mas tambm ao carter formal construtivista. Principais Representantes: John Heartfield (1891-1968), Hannah Hch (1889-1978), Raoul Hausmann (1886-1971), Georges Grosz (1893-1959), Max Ernst (1891-1976), Lszl Moholy-Nagy (1895-1946), Alexander Rodchenko (1891-1956). FRAGMENTAO A fragmentao supe um todo inicial que dividido em partes, caracterizando nas artes visuais um processo de ruptura com formas e valores previamente vlidos. Assim, fragmentar para efetuar a decomposio analtica de determinadas estruturas e fragmentar para questionar e romper modelos tradicionalmente estabelecidos so operaes tpicas de obras modernas e contemporneas. Todo processo de fragmentao suscita novas concepes plsticas a partir das possibilidades de rearticulao dos fragmentos e construo de novos sentidos. FUTURISMO

 um movimento de vanguarda italiano que proclama o dinamismo da vida moderna ao tematizar o movimento das metrpoles, com seus carros velozes e sua energia luminosa atravs de experimentaes plsticas e musicais. Foi fundado pelo poeta Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944) em 1909, quando publica o manifesto futurista no jornal francs Le Figaro e incita ao e subverso radical da cultura e das tradies sociais. A noo de movimento exaltada ideolgica e plasticamente: a fim de celebrar a velocidade e a energia mecnica, os futuristas se interessam pela anlise das formas dinmicas e fragmentam as imagens na inteno de captar o prprio ritmo vibrante do movimento urbano moderno. Outros representantes: Umberto Boccioni (1882-1916), Luigi Russolo (1885-1947), Carlo Carr (1881-1966), Giacomo Balla (1871-1958), Antonio SantElia (1888-1916). O futurismo influenciou a fotografia de Anton Bragaglia (1890-1960). GEOMETRIA a cincia que investiga as formas concebveis no espao a partir de relaes entre entidades abstratas, tais como pontos, linhas, planos e volumes. Enquanto linguagem formal, a geometria tem sido aplicada nas artes h vrios sculos, como mostra o uso da perspectiva linear na pintura desde o sculo XV. Com o sculo XX, porm, surgem novas questes estticas, a geometria se torna um vocabulrio da abstrao plstica e estrutura determinante da visualidade moderna, sobretudo no design e na moda. Sendo uma definio matemtica das relaes espaciais, a geometria tende a ser associada ao rigor e racionalidade, mas isso no impede a dimenso lrica de sua experincia. IMPRESSIONISMO um movimento artstico formado em Paris entre 1860 e 1870 por um grupo de pintores que se ope s regras acadmicas e, em prol do confronto direto e imediato com as sensaes e impresses da realidade, dedica-se pintura ao ar livre (plein-air). O quadro no mais entendido como plano de projeo de um acontecimento histrico, mas sim como superfcie pictrica. Motivos cotidianos so examinados em suas manchas, texturas, luz, cores e nas relaes recprocas entre elas. Notas cromticas puras so inseridas na tela com pinceladas rpidas, leves e imprecisas, percebidas pelo espectador em sua mistura ptica. Principais representantes: Claude Monet (1840-1926), Auguste Renoir (1841-1919), Edgar Degas (1834-1917), Camille Pissarro (1830-1903). INSTANTNEO FOTOGRFICO Designa uma fotografia que capta, numa frao de segundo, a imobilidade aparente de alguma coisa em movimento. A nitidez da imagem fotogrfica condicionada pelo tempo de exposio do negativo luz: quanto maior esse tempo, mais imobilidade necessria na cena fotografada para que ela no apresente borres; quando diminui esse tempo, diminui tambm a possibilidade de borres causados pelo movimento. Porm, a reduo do tempo de exposio s se torna possvel com o progresso da tcnica fotogrfica ao longo da segunda metade do sculo XIX, passando a ser menor que um segundo somente por volta de 1880. A partir da, surgem propriamente os instantneos, capazes de fixar cenas e objetos em ao, o que permitiu o uso cada vez mais amplo da fotografia como meio de registro visual da vida moderna.

LAND ART Refere-se arte desenvolvida a partir do final da dcada de 1960 por artistas que trabalham atravs de intervenes na paisagem natural. O termo foi cunhado em 1969 por Gerry Schum, que documentou vrias dessas intervenes. Os artistas abandonam os locais institucionalizados da arte (galerias ou museus) e se voltam para espaos depurados e livres de quaisquer condicionamentos, na inteno de uma experincia artstica renovada. Intervm em escala diretamente na paisagem, quase sempre em reas amplas e remotas, como desertos, atravs de diferentes marcas ou formas macroscpicas executadas mediante instrumentos tecnolgicos. A inteno produzir uma experincia livre, uma relao reflexiva com o mundo circundante. Principais representantes: Robert Smithson (1938-1973), Richard Long (n. 1945), Michael Heizer (n. 1944), Walter de Maria (n. 1935). LEVEZA A qualidade da leveza pode ser identificada a partir de diversos fatores, tais como cor, luz, linha ou material empregado, de valores relativos na estrutura plstica e cromtica de uma obra. uma sensao normalmente associada a formas delicadas e graciosas, cores claras, movimentos desenvoltos e a tudo que se oferea aos sentidos de modo tnue, suave ou com certa fragilidade. A ordem e a simplicidade tambm podem conferir leveza a imagens, objetos e espaos criados nas diversas linguagens visuais. MEMPHIS Junto com os grupos Archizoom, fundado em 1966, e o Studio Alchimia, fundado em 1976, o Memphis constitui uma reao de designers e arquitetos europeus contra os austeros preceitos do design moderno. Fundado em 1981, tem em Ettore Sottsass (n. 1917) um de seus principais membros, que se refere ao design do grupo como um New International Style. O Memphis produz irnicas e provocativas peas coloridas inspiradas na Pop Art, no Art Dco, no kitsch dos anos 1950 e em temas futuristas, ignorando os limites entre a cultura de massa e a alta cultura. Muitas de suas peas, expostas pela primeira vez em Milo, em 1981, so revestidas com o vulgar plstico laminado utilizado no mobilirio de cozinha (frmica). Dissolvido em 1988, o Memphis influencia o design grfico, txtil e mobilirio mundo afora. Outros representantes: Andrea Branzi (n. 1938), Nathalie du Pasquier (n. 1957), Michele de Lucchi (n. 1952), Aldo Cibic (n. 1955), Martine Bedin (n. 1957), Barbara Radice (n. 1942). MINIMALISMO Designa o conjunto de obras tridimensionais abstratas produzidas com materiais industrialmente processados e apresentadas de modo direto e austero. O termo utilizado a partir dos anos 1960 para se referir ao tipo de trabalho executado por artistas novaiorquinos que produzem configuraes geomtricas desprovidas de artesanato ou expressividade e, atravs da repetio de padres homogneos, chegam a unidades modulares annimas e arranjos regulares ou simtricos. Os trabalhos minimalistas levam em conta as especificidades do local de exposio e a variabilidade dos pontos de observao estabelecidos pelo espectador nesse local. Surge da a noo de instalao, pois esses trabalhos no se limitam aos elementos utilizados, mas incluem a experincia do espao real onde tais elementos esto inseridos. Principais representantes: Donald Judd (1928-1994), Carl Andre (n. 1935), Dan Flavin (1933-1996), Sol Le Witt (n. 1928), Robert Morris

(n. 1931). MODA DA BELLE POQUE (1900-1914) A cosmopolita e prspera Paris se afirma como o centro da moda mundial: concentra indstrias luxuosas e expressa no vesturio a efervescente arte moderna como o mood dos tempos. O grande inovador Paul Poiret (1879-1947) pe abaixo as convenes da moda e revoluciona a silhueta da mulher ocidental ao acabar com o visual curvilneo imposto pelo uso do espartilho. Desenha modelos soltos e tubulares, inspirados no Art Nouveau e no gosto pelo orientalismo, como o vestido La Vague (1906), de linhas simples e retas, que se move como uma onda suave em torno do corpo da mulher. O suti surge nesse perodo como a roupa de baixo mais adequada para o estilo mais leve e espontneo universalmente aceito por mulheres joviais e cada vez mais ativas. Outros representantes: Jacques Doucet (1853-1929), Mariano Fortuny (1871-1949), Jeanne Lanvin (1867-1946). MODA DA DCADA DE 1920 Mudanas significativas ocorreram antes da Primeira Guerra Mundial, mas foi somente aps a restaurao da paz que seus efeitos puderam ser sentidos. Se durante a guerra as regras de vestir tornaram-se forosamente menos rgidas, e jias e roupas exuberantes foram deixadas de lado, nos anos 1920 floresce entre as classes mdias o estilo garonne: de cabelo curto, vestido de corte simples, peito chato e maquiagem, a jovem mulher personificava o esprito alegre e ousado da Era do Jazz. O comprimento das saias foi gradualmente encurtado, e o corpo comeava a se mostrar nos braos nus e nas pernas com meias bege. Eram roupas confortveis e fceis de vestir, como as do look Chanel, confeccionadas em jersey cortado em formas simples, sem definio de cintura, em tons neutros de bege, creme, azul-marinho e preto. Alguns representantes: Gabriele (Coco) Chanel (1883-1971), Jean Patou (1880-1936), Madeleine Vionnet (1876-1975). MODA DA DCADA DE 1930 Uma elegncia discreta acompanhou a onda de desemprego na Europa e nos Estados Unidos, provocada pela crise econmica de 1929. O suprfluo foi descartado, sendo valorizadas as linhas geomtricas do Art Dco e o corte do tecido. Copiava-se o corte enviesado inventado por Vionnet na dcada anterior, que permitia o caimento sinuoso do cetim de seda em glamurosos vestidos de noite e definia um corpo comprido e estreito mas, ao mesmo tempo, feminino, com decotes generosos acentuados por colares de prolas. Vrios tipos de chapus eram usados de modo enviesado, ligeiramente inclinados para a frente. Herms lanou o primeiro xadrez de seda em 1933, e o pulver de Elsa Schiaparelli (1890-1973) causou sensao. O visual magro, feminino e natural da mulher desportista e bronzeada traduzia a elegncia e a discrio da poca. Outros representantes: Gabriele (Coco) Chanel (1883-1971), Nina Ricci (1883-1970), Marcel Rochas (1902-1955). MODA DA DCADA DE 1940 A Segunda Guerra Mundial marca decisivamente o perodo, quando at a revista Vogue americana incitava os leitores a reciclar tecidos e a improvisar. As propores foram deformadas com a combinao de saias mais curtas e estreitas, as extremidades do corpo destacadas por turbantes ou chapus extravagantes e

sapatos de salto plataforma. Na Inglaterra, foi institudo o racionamento das peas de vesturio, foram fixados o comprimento e a largura mximos de uma saia e proibidos os bolsos sobrepostos ou os punhos dobrados. A simplificao do estilo se tornou fundamental, e a roupa americana para estudantes pode ser destacada: saias de pregas, pulvers e meias brancas. J na Frana houve um esforo do presidente do sindicato da costura, Lucien Lelong (1889-1958), para salvar a indstria de luxo de Paris, o que garantiu a sobrevivncia de casas como a Lanvin e a Rochas. Outros representantes: Jacques Fath (1912-1954), Pierre Balmain (1914-1982), Cristobal Balenciaga (1895-1972). MODA DA DCADA DE 1950 a ltima grande dcada da alta costura que, estagnada durante a guerra, floresce com Christian Dior (1905-1957). Deve ser destacado o lanamento do seu New Look, cuja nfase recai sobre a tradicional imagem feminina de visual curvilneo com ancas arredondadas e a cintura apertada pelo espartilho. O visual minuciosamente cuidado: uso de chapus e luvas, maquiagem, sapato de salto alto e meias de nilon material sinttico desenvolvido pela indstria blica americana que invade a indstria de lingerie e permite a fabricao de meias mais resistentes e trajes de banho mais fceis de secar. Esta dcada tambm marca a entrada da Amrica no mundo da moda, com a criao de lojas de departamento que se desenvolvem em ritmo crescente aps a segunda dcada do sculo XX. Outros representantes: Cristobal Balenciaga (1895-1972), Hubert de Givenchy (n. 1927), Pierre Cardin (n. 1922). MODA DA DCADA DE 1960 A entrada da moda de rua na alta costura distingue esta dcada das anteriores. Surgem o prt-a-porter e a moda das butiques, cujos proprietrios se tornam criadores respeitados. A Swinging London se destaca no cenrio da moda com Mary Quant (n. 1934) e a clebre minissaia, a qual, segundo a londrina, no teria sido criada nem por ela nem por Andr Courrges (n. 1923), mas sim nascido nas ruas. Yves Saint-Laurent (n. 1936) rejuvenesce a moda ao transportar o esprito da poca para a passarela com a criao da linha trapzio, do smoking para mulher e a absoro das ondas hippies e orientais do forte movimento contracultural em voga. A magrrima modelo Twiggy encarna o visual da dcada: longas pernas sob vestidos geomtricos em padres Op Art e vrias camadas de rmel em pestanas postias. Outros representantes: Paco Rabanne (n. 1934), Guy Laroche (1923-1989), Emanuel Ungaro (n. 1933). MODA DA DCADA DE 1970 A moda unissex, e a utilizao de bege, tons de areia, azul acinzentado, verde azeitona e cor de tijolo contrasta com as multicores Op da dcada anterior. Os jeans so usados por todos: personalizados, faziam sucesso com os hippies e constituam uniforme quase obrigatrio nos concertos de msica pop. Emerge em Londres o movimento punk, absorvido pela inglesa Vivienne Westwood (n. 1941) em sua boutique de Kings Road, onde desenvolve uma espcie de antimoda com uma linha em vinil e couro preto. A cena das discotecas inspira roupas confeccionadas com lycra stretch, cetim, lam dourado e tecidos brancos que brilhavam sob a luz ultravioleta. Com sua dinmica indstria de malha, Milo passa a ocupar a segunda posio na moda internacional, atrs somente de Paris. Outros representantes: Kenzo (n. 1939), Giorgio Armani (n. 1934), Oscar de la

Renta (n. 1932), Ralph

Lauren (n. 1939).

MODA DA DCADA DE 1980 Eficincia e competitividade regem a dcada dos yuppies, jovens profissionais urbanos que rumam ao sucesso profissional (e a uma alta remunerao) em elegantes casacos Armani ou Hugo Boss. Tambm valorizada a performance fsica, quando do boom da musculao e da aerbica surge uma moda que invade as ruas com leggings e bodies. Uma febre romntica domina o universo da msica Pop (Boy George e Prince), e os exuberantes vestidos de noite neobarrocos de Christian Lacroix (n. 1951) o transformam no renovador da alta costura. Agora, o mundo da moda movido no s pela criatividade, mas tambm pelo marketing: designers e modelos se transformam em celebridades to famosas quanto cantores de rock ou atrizes e se exibem nos espetculos das passarelas. Outros representantes: Rei Kawakubo (n. 1942), Azzedine Alaa (n. 1940), Romeo Gigli (n. 1949), Giorgio Armani (n. 1934), Jean Paul Gaultier (n. 1952). MODA DA DCADA DE 1990 uma poca de simplicidade que se destaca pelo estilo comedido dos basics (tipo de roupa utilitria apresentada em blazers, ternos e saias estreitas) e influncias orientais em vestidos retos de tendncia minimalista. O caracterstico luxo da alta costura no se apresenta sob a forma de ostentao, mas sim no emprego inovador de uma srie de tecidos e materiais inteligentes produzidos por novas tecnologias. A moda agora definitivamente um grande negcio, e grifes americanas como Ralph Lauren, Calvin Klein e Donna Karan conquistam o mercado mundial graas ao poder da publicidade. J antigas casas de moda mudam de proprietrios e recebem novos estilistas e gestores, como John Galiano (n.1961), na Christian Dior, ou Alexander McQueen (n. 1970) na Maison Givenchy. Principais representantes: Issey Miyake (n. 1935), Yohji Yamamoto (n. 1943), Gianni Versace (1946-1997), Martine Sitbon (n. 1951), Helmut Lang (n. 1956), Marc Jacobs (n. 1963), Christian Lacroix (n. 1951). MODERNISMO BRASILEIRO um movimento artstico e literrio que prope uma renovao cultural brasileira a partir da aproximao entre os avanos do modernismo europeu e nossas razes nacionais. Seu marco a Semana de Arte Moderna (1922), quando artistas e intelectuais se renem em apresentaes no Teatro Municipal de So Paulo a fim de romper com os padres estticos vigentes. Os modernistas exaltam o folclore e a cultura nacionais, assim como a nascente civilizao industrial, aliando o desejo de liberdade de expresso ao anseio de emancipao artstica, como no Movimento Antropofgico, que prope o reprocessamento crtico da cultura importada. Principais representantes: Oswald de Andrade (1890-1954), Mrio de Andrade (1893-1945), Anita Malfatti (1889-1964), Tarsila do Amaral (1886-1973), Emiliano di Cavalcanti (1897-1961), Cndido Portinari (1903-1962), Lasar Segall (1891-1957), Vicente do Rego Monteiro (1899-1970), Victor Brecheret (1894-1955). MONTAGEM Designa o processo de combinao de elementos de diversas procedncias, assim como o todo coerente que dele resulta. Procedimento empregado em artes plsticas, design, fotografia, cinema e moda, a montagem produz sentido precisamente pela articulao material e conceitual de seus componentes. A obra

obtida assim dotada de funcionamento prprio, as justaposies e/ou oposies que a constituem mostram-na como uma estrutura construda, passvel de modificao, logo aberta a novos sentidos. MOVIMENTO O movimento se faz notar nas artes visuais por meio da representao de objetos ou situaes que envolvem ao, por meio da estilizao plstica da sensao fugidia de um movimento ou por meio da produo de deslocamentos reais no espao. A noo de movimento informa de modo decisivo a sensibilidade e a visualidade modernas: no campo da reproduo da imagem, o interesse pelo movimento associado s inovaes tecnolgicas marca tanto o desenvolvimento da fotografia quanto o do cinema. Alm disso, significativas inovaes decorrem da compreenso por vrios criadores de como o movimento modifica a percepo do mundo, e a partir disso que algumas linguagens experimentais passam a incorporar a participao fsica e a ao do espectador como elemento essencial da experincia dinmica de uma obra. NEOCONCRETISMO um movimento de artistas brasileiros que pretende uma revitalizao da linguagem geomtrica atravs da nfase no carter intuitivo e experimental da prtica artstica. O grupo neoconcreto constitudo a partir de uma ciso interna no movimento concretista brasileiro, e anuncia uma tomada de posio frente tradio construtiva no manifesto publicado em 1959 no Jornal do Brasil. Em oposio reduo concretista da linguagem geomtrica s leis da pura visualidade da forma (Gestalt), os neoconcretistas propem uma sensibilizao da geometria na tentativa de romper com a distncia entre o espectador e o espao da obra. A experincia artstica exige um envolvimento mais afetivo do espectador, a sua participao direta no processo de constituio da obra. Principais representantes: Amlcar de Castro (1920-2002), Franz Weissmann (n. 1911), Lygia Clark (1920-1988), Lygia Pape (n. 1929), Alusio Carvo (1920-2001), Hlio Oiticica (1937-1980). NEOPLASTICISMO O Neoplasticismo, ou De Stijl, um movimento de vanguarda holands que chega a uma nova concepo da forma atravs da reduo da diversidade de formas e multiplicidade de cores da natureza linguagem universal abstrata das linhas horizontais e verticais e das cores primrias, preto e branco. Foi criado em 1917 por Theo van Doesburg (1883-1931) e Piet Mondrian (1872-1944), mentor intelectual do movimento, que revela a estrutura abstrata subjacente realidade figurada ao estabelecer relaes entre as cores e as linhas atravs da exclusiva e racional ao do compor. Essa concepo racionalista da forma vincula a estrutura elementaridade e se estende para o design, a arquitetura e a moda como recusa de qualquer acrscimo pura forma construtiva. Outros representantes: Gerrit Thomas Rietveld (1888-1964), J. J. Pieter Oud (1890-1963) e George Vantongerloo (1886-1966). NOVO REALISMO Refere-se ao grupo de artistas europeus que empreende a arte como uma apropriao potica dos elementos que constituem o real. O crtico francs Pierre Restany d nome ao grupo em 1960, ao reunir diferentes artistas que realizam o

que ele chama de novas aproximaes perceptivas do real. Tais artistas no agem sobre o ambiente produzindo obras atravs de determinadas tcnicas, mas sim interferem junto ao mundo visando a modificar a experincia que o observador possui dele. Ar, cartazes publicitrios, motores e engrenagens, plsticos e non so alguns elementos apropriados pelos novos realistas numa atuao artstica que se d na prpria materialidade do mundo moderno. Principais representantes: Yves Klein (1928-1962), Arman (n. 1928), Martial Raysse (n. 1936), Daniel Spoerri (n. 1930), Jean Tinguely (n. 1925), Jacques de la Villegl (n. 1926), Raymond Hains (n. 1926), Mimmo Rotella (n. 1918), Csar (n. 1921). OP ART Abreviao de Optical art, o termo se refere pintura e escultura que exploram efeitos e iluses pticas resultantes da incapacidade do olho e/ou do crebro humano de processar corretamente cores e formas em determinadas situaes. O termo foi utilizado pela primeira vez em 1964, e j no ano seguinte torna-se corrente nos Estados Unidos e Inglaterra para designar padres em preto-e-branco aplicados em tecidos e objetos utilitrios. A Op Art parte do estudo dos processos pticos e psicolgicos envolvidos na percepo e se vale da ambigidade ptica provocada pela relatividade e instabilidade da cor em suas vrias interaes, assim como da exagerada profundidade e do movimento sugeridos pelo ritmo sincopado de padres geomtricos. Nesse sentido, pode ser associada arte cintica. Alguns representantes: Victor Vasarely (1908-1997), Bridget Riley (n. 1931), Carlos Cruz-Diez (n. 1922). PICTORIALISMO O termo se refere ao movimento internacional de arte fotogrfica que pretende a elevao da fotografia categoria das Belas-Artes atravs da produo de imagens fotogrficas com uma qualidade artstica equiparvel pintura. A primeira exposio do Camera-Club de Viena, em 1891, oficializa a data de nascimento do movimento, que entra em declnio por volta da Primeira Guerra Mundial. Os pictorialistas manipulavam a fotografia ou o negativo a fim de produzir determinados efeitos no obtidos pela fotografia documental: interferiam manualmente com pincis e esptulas, ou alteravam quimicamente a granulao da fotografia. Principais representantes: Alfred Stieglitz (1864-1946), Robert Demachy (1859-1937), Alvin Langdon Coburn (1882-1966), Clarence White (1871-1925). PLANO CINEMATOGRFICO Chama-se plano cinematogrfico uma seqncia de imagens entre dois cortes. Cada plano o resultado de uma seleo e um recorte no material produzido pelo processo da filmagem, enquanto um filme pronto o resultado da combinao de inmeros planos segundo uma continuidade temporal, produzida pelo processo da montagem. Portanto, os planos so os elementos bsicos de um filme, tal como as palavras o so em uma frase. Durante a filmagem, o posicionamento da cmara determina diferentes delimitaes e distncias da cena, o que cria diversos tipos de plano, denominados em funo das dimenses que as coisas filmadas ocupam na tela. Alguns desses tipos e nomenclaturas existentes so: Plano Geral, que mostra um grande espao onde no podemos reconhecer os personagens, Plano de Conjunto, que mostra um grupo do qual podemos distinguir feies, Plano Americano, que corta a imagem dos personagens pela cintura ou coxas, Primeiro

Plano, que corta pelo busto, e Primeirssimo Plano, que mostra exclusivamente um rosto. POP ART Refere-se arte que emerge com a sociedade de consumo e incorpora imagens da cultura popular, veiculadas pelos meios de comunicao de massa. O termo foi utilizado pela primeira vez na Inglaterra em 1954, mas designa um fenmeno sobretudo norte-americano. Nos Estados Unidos do incio dos anos 1960 pode ser identificada uma mesma sensibilidade avassaladora fora da indstria cultural em vrios artistas que se apropriam, de modos distintos, de imagens reproduzidas pela publicidade, televiso ou nos quadrinhos. A Pop Art revela nas suas prprias obras o aspecto annimo e serial adquirido na sociedade de massa pelo objeto, que consumido por sua imagem e no por seu valor. Alguns representantes: Richard Hamilton (n. 1922), Jasper Johns (n. 1930), Robert Rauschenberg (n. 1925), Andy Warhol (1928-1987), Roy Lichtenstein (1923-1998), Claes Oldenburg (n. 1929). POP DESIGN uma tendncia de design dos anos 1960 que se baseia na noo Pop da rapidez do consumo em massa de objetos quase sempre pouco durveis. So produtos coloridos, irreverentes e informais, bem diferentes dos austeros objetos produzidos nas dcadas anteriores. Juntamente com o papel, o plstico foi um dos materiais mais empregados pelos pop designers devido moldagem injetvel que permitia o desenvolvimento de formas arrojadas e cores brilhantes a preos relativamente baixos. A efemeridade desses produtos baratos e de baixa qualidade se ope radicalmente atemporalidade supostamente garantida pelo design racional dos anos 1950, inserindo essa tendncia na corrente mais ampla do Anti-Design que questiona os preceitos do modernismo. Alguns representantes: Gaetano Pesce (n. 1939), Joe Colombo (1930-1971), De Pas, DUrbino & Lomazzi (1966). PS-IMPRESSIONISMO O termo abrange diversas tendncias artsticas, e definido em relao ao Impressionismo ou, principalmente, em reao a ele. A expresso foi cunhada pelo crtico ingls Roger Fry em 1910, para uma exposio de arte francesa em Londres onde foram expostas obras de Paul Czanne (1839-1906), Vincent van Gogh (1853-1890), Paul Gauguin (1848-1903) e George Seurat (1859-1891), entre outros. Cientes, e mesmo devedores, da importante pesquisa impressionista, esses artistas desenvolvem novas propostas. Em oposio dissoluo impressionista das massas, Czanne prope a solidez das formas; contra a busca impressionista da fugacidade do instante, Gauguin expe uma temporalidade mtica em extensas reas de cor; diante da fidelidade impressionista s cores da natureza, Van Gogh usa a cor expressivamente; frente leveza das pinceladas dos impressionistas, Seurat impe o racionalismo divisionista. PROFUSO Significa abundncia e, no caso das artes visuais, relaciona-se principalmente grande quantidade de elementos que constituem uma obra, tais como pinceladas e formas na pintura, figuras na fotografia e no cinema, linhas e cores nas artes grficas, volumes na escultura e em interiores ou tecidos na moda. A profuso sugere a multiplicidade da imaginao, mas tambm os excessos caractersticos

da cultura ocidental: o luxo, o acmulo e o desperdcio no sistema de produo e consumo em massa. PSICODELISMO um movimento associado s manifestaes da contracultura da dcada de 1960, que emergiu com o rock americano e britnico e depois se estendeu para o cinema, literatura, artes visuais e moda. Na msica, tentavam-se recriar os estados induzidos por alucingenos atravs de certos efeitos da guitarra e de amplificadores. Do mesmo modo, nas artes visuais grficas, principalmente fortes cores contrastantes e estruturas ondulantes inspiradas na Op Art eram utilizadas de modo a gerar efeitos que desorientavam o espectador, tirando-o de seu habitual modo de percepo. Assim como as drogas mind-expanders (expansoras da mente), as excessivas estruturas psicodlicas aludiam expanso dos limites da conscincia atravs de um suposto aumento da percepo. Alguns representantes: o cinema de Peter Whitehead (n. 1937), a moda de Emilio Pucci (1914-1992), o design de Verner Panton (1926-1998), Wes Wilson (n. 1937) e Victor Moscoso (n. 1936). REPETIO a operao de repetir formas ou imagens de modo a constituir um padro ou sistema. A repetio adquire relevncia para toda a cultura moderna a partir do advento da fabricao seriada pela indstria, que repercute de modo decisivo na reflexo e na produo visual do sculo XX com a problematizao da prpria obra de arte enquanto objeto nico e original. A repetio pressupe a percepo de um ritmo, espacial ou temporal, que se torna matriz para outro modo de construo que no aquele tradicional da composio, baseado em uma ordem formal hierrquica. SECESSO VIENENSE Constitui a associao fundada em Viena em 1897 por 19 artistas modernistas que desenvolveram a verso austraca do Art Nouveau. O termo secesso alude a uma separao radical da tradio acadmica e coincide, na ustria, com o perodo de efervescncia cultural fin-de-sicle, do qual participam Sigmund Freud e o filsofo Ludwig Wittgenstein. O primeiro presidente da secesso vienense foi o pintor Gustave Klimt (1862-1918), cuja obra se caracteriza pela resoluo linear das massas, fundidas a padres florais e geomtricos s vezes prximos da abstrao. A desenvoltura linear e cromtica da pintura decorativa de Klimt pode ser identificada com a ornamentao sbria e retilnea empregada em objetos, mveis, jias, nas artes grficas e na arquitetura. Outros representantes: Josef Maria Olbrich (1867-1908), Josef Hoffmann (1870-1955), Koloman Moser (1868-1918), Alfred Roller (1864-1935). SINUOSIDADE Refere-se ao que ondulante, sugere flexibilidade e, nas artes visuais, percebido em superfcies fluentes, em linhas e volumes curvos ou em espaos contnuos. Na histria da visualidade moderna a sinuosidade caracteriza todo um imaginrio de seres e elementos curvilneos, como motivos anatmicos, vegetais e aquticos. Formas sinuosas proporcionam a sensao de agilidade, fluxo ou movimento e, assim, podem funcionar como metforas visuais de processos de transformao ou flexibilizao de estruturas rgidas.

STUDIO ALCHIMIA Junto com os grupos Archizoom, fundado em 1966, e Memphis, fundado em 1981, o Alchimia constitui uma ampla reao dos designers italianos contra os preceitos modernos. Foi fundado em 1976 pelo arquiteto Alessandro Guerriero (n. 1943), e tem em Alessandro Mendini (n. 1931) seu principal expoente. O grupo procura solapar as pretenses de racionalidade e bom gosto atribudos ao design moderno atravs de referncias cultura popular e ao kitsch, numa crtica massificao do design com intervenes irnicas em projetos consagrados, alterando aspectos considerados modernos, que garantiriam uma suposta qualidade do produto. Outros colaboradores: Ettore Sottsass (n. 1917), Andrea Branzi (n. 1938), Paola Navone (n.1950), Michele De Lucchi (n. 1952). SUPREMATISMO uma corrente da vanguarda russa de tendncia construtiva formulada em 1913 por Kasimir Malevich (1878-1935), que prope uma reduo da arte pictrica a seu elemento determinante, o sentimento puro da forma, da cor e da superfcie. Malevich defende a abstrao em prol da autntica essncia da arte: a imaterialidade de um mundo sem objetos, que pode ser interpretado como parte da utopia da Revoluo Sovitica de 1917 e sua concepo proletria de desapego material. O pensamento suprematista exerce grande influncia nas pesquisas da Bauhaus, assim como no trabalho dos artistas construtivistas El Lissitzky (1890-1941) e Alexander Rodchenko (1891-1956). SURREALISMO um movimento artstico de origem francesa que tem razes na teoria psicanaltica de Sigmund Freud (noo de inconsciente, prtica do automatismo e interesse pelos sonhos). Tem seu manifesto publicado em 1924 pelo psiquiatra e escritor Andr Breton (1896-1966), que afirma o inconsciente como a prpria dimenso da arte. As imagens do inconsciente no seguem um padro e so reveladas atravs de distintas tcnicas (pintura tradicional, pintura automtica, colagem, fotomontagem, frottage). O que est em jogo a liberao dos objetos de seus significados habituais, a associao de imagens contraditrias ou a criao de paradoxos visuais, ou seja, a desestabilizao de categorias estabelecidas que provoca e envolve o espectador atravs da estranheza. Principais representantes: Joan Mir (1893-1983), Salvador Dali (1904-1989), Ren Magritte (1898-1967), Max Ernst (1891-1976), Andr Masson (1896-1987). O surrealismo se manifestou tambm na fotografia de Man Ray (1890-1976) e Raoul Ubac (1910-1984) e no cinema de Luis Buuel (1900-1983) e Germaine Dulac (1882-1942). VANGUARDAS HISTRICAS Derivada do termo militar francs avant-garde (extremidade dianteira de uma unidade de combate), a palavra vanguarda refere-se parcela de idias mais avanadas de determinado grupo. No caso das artes plsticas, as vanguardas histricas so as correntes artsticas do incio do sculo XX cuja produo propagava novas tcnicas e procedimentos formais radicalmente frente do tradicional contexto operativo da arte em seus respectivos pases. A ao dos grupos vanguardistas propunha um amplo questionamento dos valores vigentes na sociedade, com a transgresso da cultura e a negao do passado. Exemplos: Construtivismo russo, Suprematismo, Futurismo, Surrealismo e Dadasmo.

VIDEOARTE Designa uma forma de arte autnoma que explora os limites da televiso e do videotape para alm de sua funo documental. O artista coreano Nam June Paik (n. 1932) reconhecido no incio dos anos 1960 como o precursor da videoarte, que abrange desde gravaes transmitidas em galerias e museus, ou distribudas como fitas ou CDs, at instalaes e performances que incorporam a exibio de imagens e a reproduo de sons gravados ou ao vivo por um ou mais monitores de TV. As inovaes tecnolgicas tm papel decisivo nesse tipo de arte que, de incio, utilizava como matria bruta imagens de programas de TV modificadas pelos artistas e, atualmente, pode ser combinada com o computador, liberando-se do espao da galeria e tomando parte de uma crescente rede de comunicao eletrnica. Outros representantes: Bruce Nauman (n. 1941), Bill Viola (n. 1951), Gary Hill (n. 1951), Matthew Barney (n. 1967).