ESCULTURA BARROCA.

-CARACTERSTICAS ITALIA: Buscan el movimiento frente al equilibrio y reposo del Renacimiento. Se proyecta hacia afuera con composiciones expansivas, aparecen paos flotantes en el viento y expresividad en los brazos, tiende al naturalismo: los rostros son retratos, tienen diferentes tratamientos en las superficies, mrmol y bronce que reproducen las calidades de las cosas y buscan la policroma. En Italia utilizan diferentes mrmoles de colores y en Espaa madera pintada y policromada. La escultura busca la teatralidad y efectivismo, y conjuga la expresividad con los sentimientos y actitudes dramticas, busca los claroscuros y utilizan el tema religioso, con los RETRATOS siguen los ejemplos de los primitivos con los martirios, los ascetas y msticos. En los temas macabros tienen gran importancia los SEPULCROS, con esqueletos y relojes de arena que miden el tiempo. ESTATUAS ECUESTRES llenan la ciudad, el caballo aparece sobre las patas traseras en corbeta, tambin las FUENTES la llenan, estn formadas por figuras de carcter alegrico y mitolgico. GIAN LORENZO BERNINI. (1598-1680) Roma sigue siendo la capital artstica, aqu trabaja PIETRO BERNINI, padre de GIAN LORENZO BERNINI escultor, arquitecto, pintor y decorador. 2 ETAPAS: -ETAPA JUVENIL: Sigue los modelos helensticos y tiene carcter mitolgico, representado en el DAVID, reflejado justo en el momento de lanzar la orda, es dinmica, expresa la inmediatez del Barroco frente a lo esttico del David de M.ngel. (Ej: Apolo y Dafne) -ETAPA DE PLENITUD: Busca el sentido teatral y esceneogrfico. (Ej: xtasis de Santa Teresa) ESPAA. La escultura se denomina imaginera, la Corte apenas le presta atencin ya que est ms preocupada por las pinturas. Est unida a las fiestas barrocas y representaciones religiosas. El cliente casi siempre es la iglesia que encarga la produccin de obras religiosas. En el RETABLO cambia la estructura, que suele tener una gran hornacina central donde se pone el santo y se le saca a procesionar, este suele ir enmarcado por columnas salomnicas. Las ESTATUAS se crean para presentarse publicamente de forma realista, con sentido teatral y escenogrfico. TEMAS ICONOGRFICOS: La Pasin de Cristo, Cristo en la cruz y dolorosas. -OTROS TEMAS: Los negados por los protestantes y difundidos por el sector catlico. Las figuras de los santos tienden al realismo y exponen ojos y lgrimas de cristal con cabellos y pestaas autnticas y dientes de marfil, coronas de espinas y vestimentas reales algunas incluso son articuladas y crean movimiento. -ESCUELAS: 1. S.XVII || CASTELLANA Y ANDALUZA: Con difs. personalidades, son obras realistas y poseen dramatismo. CASTELLANATienen una expresin hiriente que hace estremecerse a los fieles, es un realismo violento, por el contrario la ANDALUZA es ms sosegada y amable y busca la belleza correcta sin dejar de lado el contenido espiritual, es un realismo clsico, siempre son bellas y muy refinadas, en su bsqueda del dolor provocan el rechazo, la crucifixin. (Ej: Gregorio Fernndez castellano, Pedro de Mena andaluz) 2. MURCIA: En el S.XVIII muestra su religiosidad a travs de procesiones y fiestas religiosas. Resalta Salzillo, hijo de un escultor napolitano, que llevar a cabo grandes pasos procesionales y monumentales, con muchas figuras donde combina la madera policromada y estofada con las telas reales para darle realismo, elementos de la naturaleza como olivos... Su estilo es ms refinado, los pasos son para verlos en movimiento, de aspecto melanclico y refinado, talla suave y actitudes de gran movilidad y efectivismo. Entre estos est el de la oracin en el huerto, en el que la figura del ngel es un gran estudio del desnudo de tipo clsico, dotado de gran fuerza y presencia vigorosa y confortante frente al Cristo casi desmayado. Adems de los numerosos pasos Salzillo nos aporta la costumbre y gusto por la moda en la corte napolitana. Destaca el del Museo Salzillo de Murcia con ms de 500 figuras hechas en colaboracin con su taller, de gran colorido y variedad, mediante la que se adentra en el Barroco.

GREGORIO FERNNDEZ.

Dota a sus imgenes de naturalismo al representar la realidad sin detenerse ante el terror de la muerte, estudia el cuerpo humano y hace un modelado de belleza con la policroma, predominan los tonos mates y no utiliza el oro y acenta las huellas del dolor, llagas y regueros de sangre. Los cabellos estn hmedos y caen en mechones en la frente y entorno a la cabeza, los ropajes tienen apariencia flamenca, pliegues rgidos y angulosos como si fuesen de metal.

ARQUITECTURA BARROCA.
Esta utiliza la escultura, pintura y decoracin en el mismo edificio. Los lmites entre estos son imprecisos, solo poseen un fin, el de crear una realidad ilusionsta y la pintura recrea falsas arquitecturas en las que no se distingue lo que es decoracin o estructura. La principal caracterstica es la nueva concepcin del espacio y por ello crea espacios infinitos, el exterior se proyecta en el interior y viceversa. Se toma a Jesu de Vignola como la iglesia a seguir. La FACHADA busca su intengracin en el entorno urbano y adquiere tanto protagonismo como el interior, estas se encurvan, creando perspectivas y efectos luminosos con gran decoracin. Las CPULAS no son solo semiesfricas, sino tambin ovales y espirales. Tienen abundante decoracin escultrica, ms nichos y columnas, las cuales se retuercen y dan lugar a la salomnica (espiral). Las PLANTAS adems de rectangulares son elpticas, circulares... Material: Piedra.

EL URBANISMO.
La arquitectura civil se caracteriza por prestar atencin al urbanismo de la ciudad y los palacios. La CIUDAD barroca es la imgen del poder. Las PLAZAS elementos importantes que embellecen la ciudad, son PLANTAS que sirven de referencia para el trazado de calles donde se escenifican las fiestas, representaciones teatrales... estas se articulan entorno a la iglesia, palacio o ayuntamientos. En el centro de esta se sita la estatua del rey o gobernante. En Espaa tienen gran importancia las plazas mayores, con soportales y tiendas en las partes bajas y viviendas en las superiores. El PALACIO es la vivienda de los nobles y reyes, se complementa con un gran nmero de jardines. ITALIA. Los encargos ms importantes son para el papa en Roma, donde vive y le interesa dar una bella imgen urbanstica con el trazado de calles, fuentes y plazas. El modelo tpico de iglesia es la jesutica. Maderno termin la nave de los pies del Vaticano, pero ser BERNINI quien transforme el entorno del templo. BERMINI. S.XVII. Es el arquitecto favorito de los papas, adems de escultor, pintor y escengrafo, sus obras son clsicas, pero con la monumentalidad y efectivismo las convierte en barrocas y da a Roma el aspecto de ciudad triunfa. (Baldaquino) BORROMINI. S.XVII. Arquitecto italiano y rival personal de BERMINI, mientras que BERM. tena mucho presupuesto y trabajaba para reyes y papas este lo haca para parroquias con poco presupuesto, pero la suple con una gran imaginacin, es el Precedente de Gaudi. En sus obras no hay rectas, predominan las curvas y el efecto ptico, inventa cpulas en elipse al igual que las plantas en las que ondula muros, entablamentos y cornisas. (San Carlos de las cuatro fuentes) FRANCIA. Tiene rasgos propios italianos, aunque haba sido catlica su situacin poltica hace predominar al estado frente a la religin, por esto tiene carcter palaciego, se opone entre exteriores e interiores, el exterior se mantiene dentro de la pureza clsica, mientras que el lujo, refinamiento y suntuosidad queda en el interior, ya que exponerlo sera una provocacin para la poblacin. El Palacio de Versalles, de Mansart, es el smbolo de la monarqua de Luis XIV y de arqu. palaciega para Europa. ESPAA. S.XVII es el de mximo esplendor cultural, las ciudades se convierten en la imgen del espritu religioso, por los principios del concilio de trento algunas son ciudades-convento. La PLAZA MAYOR fue el aporte del urbanismo, es rectangular, con soportales, se usa para representaciones teatrales, actos de fe.. Suelen tener 3 o 4 plantas con balcones y el tico pentancreado, destacan las plazas de Gmez de Mora (Madrid) o la Corredera (Crdoba).

Es como un retablo dividido en 2 cuerpos de su movimiento se desprenden las formas arquitectnicas, a base de estpites, culos, rocallas que producen ondulaciones en ascensin, en la hornacina se encuentra la escultura de San Fernando hasta el frontn superior, partido y a cielo abierto, la fachada parece una escultura enmarcada por cortinas de piedra, busca un efecto esceneogrfico para integrarse en la ciudad.

PINTURA BARROCA.
Utilizan las tcnicas de leo y pintura al fresco, en esta poca se llega al dominio de la perspectiva llegando a emplear el espejo, utilizan la luz como fuente de gran contraste para llegar al efectivismo, esta luz se utiliza para acentuar el dramatismo, intentan captar el aire a travs de la perspectiva area, se distinguen 2 sectores: 1.Catlico: en Flandes, Espaa, Italia y Francia, est al servicio de la iglesia y monarquas y utilizan el formato grande y mediano. 2.Protestante: en Holanda, tiene como clielntes a los burgueses con temas marinos, paisajes, escenas intimistas y de cocina..., con formatos pequeos y medianos. ITALIA. Tiene 3 tendencias: 1. PINT.DECORATIVA: al fresco, con grandes perspectivas, es grandilocuente y est vaca de contenido, simulan arq.-esc., con profundidad hacia el infinito. 2. ACADEMICISTA: promocionada por los CARPACCI, en su pintura plasman una realidad depurada segn los bustos aristocrticos que une belleza y clasicismo, se dejan influir por Raphael. 3.NATURALISMO: Con la figura de CARAVAGGIO, el cual invent el tenebrismo (luz brutal y violenta sobre lo que se representa, dejando a oscuras lo dems), por este fue el creador de esta nueva corriente con multitud de seguidores. FLANDES. Pertenece al sector catlico y corona espaola, su representante es RUBENS, diplomtico que viaja por los pases europeos, tiene una produccin inmensa, le apoyaba un gran taller, este haca los bocetos y le daba los retoques finales, en 1600 visit Venecia. En las FIGURAS FEMENINAS le influy Tiziano, con las carnes blancas y prietas, en las FIGURAS MASCULINAS le influy M.ngel, con el color y musculatura. Utiliza el gran formato, con tenebrismo, diagonales, colores clidos, movimiento ms all del marco y pincelada muy amplia. HOLANDA. Pertenece al sector protestante, cuyo cliente es el burgus adinerado, que tiene inters por temas cotidianos (paisajes, retratos, bodegones..), no les interesa los mitolgicos, ni religiosos. La pintura gir entorno al problema de la luz y color, con Rembrandt, eran maestros de efectos lumnicos y pincelada rpida y suelta, estudi el espacio en profundidad tanto en el interior como en los paisajes. REMBRANDT. Artista ms completo de la escuela holandesa, varios maestros lo iniciaron en la cultura, el tenebrismo lo conoci de oidas, por eso su tenebrismo es tenue, con contraste de luz y sombras suaves, llenos de dorados, el lmite entre luz y sombras no es bajante, sino que crea penumbras misteriosas y doradas que prestan un atractivo a sus obras. Public todos los gneros (retrato, paisaje..), como el buey abierto en canal, que muestra su inters por temas vulgares, tcnica de manchas de color y pincelada suelta. Es un gran retratista con retratos colectivos (lecciones de anatoma) y psicolgicos (reaccin de estudiantes ante un cadver). Destaca como grabador, entre otros como HALLS, uno de los ms predecesores del imoresionismo la gitana o el alegre bebedor. VERMEER utiliza la luz directa con la que da volumen a sus lienzos, prefiere los retratos interiores, aunque tambin hace paisajes, entre otros artistas destaca Ruysdael. PINTURA ESPAOLA. Pertenece al sector catlico, la pintura alcanza un gran desarrollo, su temtica era religiosa, llena de espectacularidad y dramatsmo, utilizan el bodegn austero, mientras que el retrato no tiene mucho auge, pero este se compensa con la gran calidad de Velzquez. Utilizaban el tema mitolgico de la Escuela Italiana y Flamenca, los cuales no tienen muchos seguidores, ya que los que se atreven a llevarlo a cabo lo hacen de manera velada por la inquisicin, tampoco emplearn el paisaje, excepto Velzquez, el pas estar sumergido en un tenebrismo profundo hasta la llegada de este artista, pintor de la luz con el que predominar la luz, color y perspectiva unidas. La 1 etapa de artistas como ZURBARN, VELZQUEZ y MURILLO estarn divididas en escuelas regionales: (2)

1.VALENCIANA: con RIBERA, que cultiv el tenebrismo y se estableci en Npoles, donde conoci a Caravaggio e hizo fama y clientes que lo reconocern como el "espaoleto". Pintor naturalista que retrata temas biblicos y de martirio. (Martirio de San Bartolom) 2. ANDALUZA: Es tenebrista y por la riqueza de la ciudad consta de muchos artistas como ZURBARN, de padres humildes, se translada a formarse. Su vida y obra representa una leccin a seguir, es un mal dibujante, ya que no domina la perspectiva, pero sin embargo es un pintor muy rpido que tiene un tenebrismo muy personal y puro, al no saber dominar las perspectivas y composiciones en movimiento las evita y hace lo que sabe personajes estticos, gestos y calidades, mediante los que consigue un patetsmo mstico al interpretar sus manos, rostros y objetos. (San Hugo en el refectorio de los cartujos) VELZQUEZ. Es un pintor universal, este se forma con varios pintores, como Pacheco que ms tarde se convertir en su suegro. En su 1 etapa hizo obras realistas con influencia tenebrista y cierta finura, casi diplomtica que hace que se le abran todas las puertas. Nunca llegar a ser un pintor naturalista, ya que es totalmente realista que combinar la pincelada y color veneciano que recoger la perspectiva de Da Vinci y tiene influencias de la pintura holandesa y flamenca, como el espejo y escenas cotidianas, tras esta etapa sustituir el tenebrismo por la luz. (Las Meninas) MURILLO (1617-1682). Pintor sevillano, que muere al caerse de un andamio mientras pintaba una bveda en Cdiz. Era el gran maestro de la composicin y luz, cuya pintura es delizada, de factura vaporosa y figuras areas. Desde el punto de vista tcnico es muy hbil y domina grandes composiciones y hace pinceladas sueltas y vaporosas, su tema es amable, realista al retratar a los pilluelos de la calle. (Nios comiendo fruta)

NEOCLASICISMO-ROMANTICISMO.
En la 2 mitad del S.XVIII supone la prdida del Rococ en 2 movimientos paralelos: 1.NEOCLASICISMO: Final S.XVIII, Ideologa napolenica, buscan la razn, son colectivos y tienen estilo objetivo. 2.ROMANTICISMO: S.XIX., Nacionalismos, buscan el sentimiento, son individuales y tienen estilo subjetivo. Estos 2 movimientos suponen la introduccin a Goya que vivir la invasin napolenica. -PINTURA. 1.NEOCLASICISMO: 1.Representa a los personajes precisos 2.es un arte ateo revolucionario 3.utilizan planos paralelos y escenas en reposo. 4.representa la sobriedad 5.Ideologa militar, basado en el ejemplo de virtud de la Roma Republicana 6.tiene colores fros y se plantean dar color a la pintura 7.se refugian en el mundo clsico. 2.ROMANTICISMO: 1.Representa a muchos personajes - 2.llevan a cabo temas religiosos - 3.utiliza diagonales - 4.tiene naturaleza hostil con el hombre embellecido - 5.Nacionalismo con un sentimiento antifrancs 6.tiene colores clidos, con manchas, diagonales, penumbras y tcnica amplia 7.se refugian en el mundo medieval. GOYA (1746-1828). Naci en Zaragoza y muri en Burdeos, es un artista universal que recoge el arte anterior y lo proyecta al S.XX, es el nico espaol con fuerza frente a la pintura extranjera, fue discpulo de Luzzane y Valleu con cuya hermana se cas y estableci en Madrid, entr en la fbrica de tapices a las ordenes de Mengs y realiz cartones con escenas idlicas y de la vida diaria con colores claros y temas galantes de influencia del rococ, en los que refleja la sociedad madrilea, sus gustos y juegos. Goya capta los rasgos psicolgicos de los personajes y refleja si les cae bien o mal, a la vez hace leos sobre cartn y retratos. (El quitasol) . PINTURAS NEGRAS (De Velzquez).

Muestran la expresividad y abundancia del color negro, hechas entre 1816-1820. Tienen contenido simblico y utilizan una tcnica de pincel sin lnea y gruesas y largas pinceladas con trazos largos y gran soltura, con un aire de modernidad procedente del subrealismo y expresionismo. La mancha negra se apodera de la composicin de la que desaparece las lneas y formas completas, reemplazadas por smbolos que representa un mundo de brujas, sueos.. y lleno de magia y supersticin, como 2VIEJOS COMIENDO SOPA, SATURNO DEVORANDO A SUS HIJOS, PERRO AHOGADO EN LA ARENA, todos ellos alusivos a la Espaa amarga. Goya la abandonar en los ltimos aos de su vida y se transladar a Burdeos, donde realiza una pintura ms dulce, LA LECHERA DE BURDEOS. GRABADOS (De Velzquez). Tiene varias series de influencia de Rembrandt, como los caprichos, inspirados en su imaginacin, son estampas y dichos populares que representan la supersticin de la Espaa negra, propias de la ignorancia, que expresan miedos e impulsos del ser humano. (El sueo de la razn produce monstruos)

ARQUITECTURA. 1. NEOCLASICISMO.
Es la vuelta al mundo clsico, el estilo de la revolucin. A finales del S.XVIII se pone de moda lo romano, los arquitectos revolucionarios rechazan el rococ como estilo inculto y destruyen los edificios de este estilo. El neoclasicismo en Francia representa la ideologa de Napolen y en Pars se hacen arcos del triunfo y fachadas clsicas. Alemania y Berln hace la puerta de Branderburgo y la glicoteca de Munich. Inglaterra con la influencia de Padaggio en los barrios residenciales. EE.UU con la cpula del capitorio. Espaa la Real Academia de Bella Artes que promueve becas para estudiar en Roma, tambin vienen italianos como Sabatini que intervino en el Palacio Real de Madrid, donde hizo los jardines y la Puerta de Alcal que todava tiene elementos salientes. Otro arquitecto es Ventura Rodrguez que hizo San Marcos, con influencia de Gorromini y la fachada de la catedral de Pamplona con frontn y columnas corintias, Juan de Villanueva, hizo el Museo del Prado en piedra y ladrillo y el Observatorio astrolgico. Otros edificios neoclsicos con las cortes, Biblioteca Nacional y las fuentes de Cibeles y Neptuno.

2. HISTORICISMO.
Es el romanticismo, mezcla de estilos del pasado en una misma obra, un refugio en el pasado. Hacen edificios del neogtico, neoromnico, neorenacimiento, neomudjar y neobarroco, sienten inters por restaurar monumentos. En Inglaterra surge el ARTS AND CRAFTS, con la figura de William Morris, que rechaza la mquina y propone el trabajo artesanal, esto supone el paso de las races sociales y filosficas que influyen al final del S.XIX. El arquitecto que mejor lo representa es CHARLES GARNIER que mezcla estilos del pasado y diferentes peridos en una misma obra, es un intento de fusionar lo ms representativo de cada uno. (pera de Pars por Garnier)

3. UTILITARISMO.
Usan el hierro pulido, lito y cemento ahumado que se puede adquirir en grandes cantidades a bajo costo, adems son materiales recuperables de fcil transporte y que cubre espacios amplios, se inspiran en los invernaderos al dejar visibles los esqueletos de metal separados por placas de vidrio, se harn estaciones de metro y tren, bibliotecas y cpulas sobre arcos y columnas metlicas con mucha luz.Tambin en hierro y cristal hacen exposiciones universales en las que muestran avances tecnolgicos que se desmontan al terminar, arquitectura efmera. (Torre Eiffel por Eiffel)

4.ESCUELA DE CHICAGO.
Primera vanguardia americana a partir del incendio de 1871, se elimina la separacin entre arquitectura y construccin, RICHARDSON es su pionero, rechaza todo compromiso con el pasado y propone la sobriedad volumtrica. Los edificios de la Escuela de Chicago inspiran la idea de la fuerza de la civilizacin moderna y nacen de su estructura, oponiendose as a la arquitectura europea. (Almacenes Carson por Sullivan)

5.MODERNISMO.
ltima dcada S.XIX y 2 primeras del S.XX, tiene diferentes nombres junguendstic (Alemania) y Art Nouveau, est influenciado por William Morris y Ruskin, que proponen el trabajo en equipo, la obra es un todo donde se muestra el hierro,

arq. interior y exterior. Hay 2 tendencias: -Ondulante: en esta la curva envuelve los ritmos de lneas infinitas, se mezclan vegetales, tallos largos, capullos, utilizan animales novedosos, insectos, ranas, lagartijas... -Lineal, con Macintosh en el Arts and Crafts y Otto Warner en Alemania y Loost en Viena.

MODERNISMO EN ESPAA.
El modernismo se desarrolla mucho ms en Catalua que en el resto del pas, ya que lo acoge la burguesa adinerada. Gaudi es el mejor representante, nace en Reus y muere en Barcelona atropellado por un tranva, se interesa por Ruskin y William Morris, sus primeras obras son de influencia historicista, con visiones personales del gtico y mudjar. Hace el CAPRICHO DE COMILLAS en Santander con un alminar musulmn y el PALACIO EPISCOPAL DE ASTORGA inspirado en el neogtico. Abandona el neomedievalismo y se interesa por las formas orgnicas, en su perido ms creativo hace la URBANIZACIN GELL, para el seor Gell, un intento de ciudad jardn como nostalgia a la industrial. En la entrada al parque hay colosales (columnas inclilnadas) y muros ondulantes que recuerdan a Borromini, tena 60 parcelas, incluido el mercado, teatro.., de las cuales solo se habitaron 2, la del seor Gell y Gaudi. En Barcelona hizo casas para los burgueses LA MIL y LA BATLL, con formas espaciales, ondulantes y chimeneas bulbosas.

6.RACIONALISMO.
Est inspirado en la Escuela de Chicago y buscan una arquitectura basada en la razn, en la que el edificio se adecua a la funcin para la que ha sido diseado, aqu la hornamentacin no tiene cabida. Aqu la arquitectura aprovecha al mximo el espacio y destierra el pasado, esta es autoreferencial, pero desde 1970 y 1980 hay una vuelta a la arquitectura clsica cos mrmoles y columnas. El S.XX plantea 3 retos: 1.Planificar las ciudades 2.Ciudad funcional 3.Carcter universal de arquitectura y ciudades. WALTER GROPIUS es el director de la Bahuaus, instituto en el que los alumnos disean todo tipo de objetos con 2 objetivos: 1.Superar tradiccin y 2.Utilizar las nuevas tecnologas aplicadas a las necesidades. En 1925 la Bahuaus se translada a Dessau, un edificio proyectado por Walter Gropius de cemento armado, ladrillo y hierro, esta supone el triunfo de la razn. Otro arquitecto: NIETS VAN DER BROJEN, hizo el pabelln alemn de 1929, este emigra en 1938 al cerrar Hitler la Bahuaus en Alemania, tiene bases de arquitectura moderna: acero, cemento armado y vidrio, con volmenes ntidos y muros cortina. LE CORBUSIER, Suiza, cuya obra se desarrollar en Francia, utilizar el hormign armado. Hace proyectos de casas en serie y propuestas para sectores urbansticos, quiere trazar ciudades irracionales donde la casa no estorbe al ciudadano. (Villa Saboya)

7.ORGANICISMO.
Es la integracin de la naturaleza con la arquitectura, cuyo principal representante es WRIGHT. Esta entiende que todas las manifestaciones artsticas deben ampliarse y adecuarse a la naturaleza. La planta es libre, utiliza materiales de la naturaleza, la casa est rodeada de jardines y protegida a las abresiones del mundo. WRIGHT comienza a olvidar el racionalismo e integra las curvas con gran influencia de la arquitectura japonesa y templos mayas. (La casa de la cascada)

DEL REALISMO AL IMPRESIONISMO.

Propone acercar la realidad tal y como es sin refugiarse en el pasado. En 1848 un grupo de pintores con compromisos polticos representan la imgen del manifiesto del proletariado, con Courbet, Millet y Daumier. -COURBET: Pinta obreros marginados y a la vez hace una crtica social a la burguesa, se inspira en Goya. -MILLET: Es el ms extremista de los 3, representa campesinos. -DAUMIER: hace escultura y pintura caricaturescas de las profesiones liberales.

LA ESCUELA DE BARBIZON.
Barbizon es un bosque cercano a Pars, all se reunen a estudiar y pintar del natural, ya que la naturaleza es preferible a la ciudad, mayor representante Monet (Impresionista).

IMPRESIONISMO, combinacin de la naturaleza de la Escuela de Barbizon, surge en 1874 en el estudio de fotografa de Nadar, despus de esto la pintura ya no ser el realismo. Los impresionistas estudian la incidencia de la luz en los objetos en un determinado momento a diferentes horas del da, para captar el instante utilizan el apunte, que ms tarde pasarn a lienzo, antecedente de la Escuela de Venecia, Velzque, Goya y Turner. Si nos acercamos solo vemos manchas, ya que existe un desprecio al dibujo y desinters por el tema, este es el pretexto para investigar la luz, los colores complementarios aparecen junto a los principales y en movimiento se mezclan en la pupila. Utilizan pinceles medianos para captar el instante con una tcnica rpida y sin retoques. (Monet)

POSTIMPRESIONISMO
VAN GOGH (1853-1890) Representa lo que es capaz la ferocidad humana y la capacidad del hombre para destruir a seres indefensos. Es holands, viaja a Pars atrado por el impresionismo, pero lo abandona y lo deriva a un color de pasta densa. En su pintura, refleja sus estados de nimo vertidos sobre el expresionismo. Produce inquietud. Es subjetivo frente al impresionismo (objetivo). El color est en funcin expresiva con soporte de un denso empaste, en funcin de la subjetividad. Utiliza verdes, rojos, azules, que expresan ms fuerza que los colores reales. La autonoma del color en funcin de la exposicin hace que sea antecedente de los Fauves (pintores del color salvaje) y del expresionismo. (Ej: La noche estrellada) GAUGUIN (1848-1903). Es marino, se relaciona con los impresionistas con los que rompe al utilizar la lnea y color personal (Van Gogh), su forma de ruptura es fijarse en lo que la civilizacin ha pasado. Se asienta el Pars, all pinta el encanto de la vida natural, lo extico y maravilloso del modo de vida no contaminado por la civilizacin occidental, tiene influencias de la pintura contempornea, arte negro y cubismo. Con sus figuras exalta el primitivismo. (Arearea)

PUNTILLISMO.
Denominado neoimpresionismo, cuyo representante es SEURAT que utiliza un mtodo basado en el racionalismo cientfico frente al impresionismo que parti de la intuicin, representa la descomposicin prismtica de los colores y mezcla a travs del ojo del espectador, los cuadros estn hechos con pequeas pinceladas o puntos que dan la sensacin de orden y quietud (estaticismo). (Tarde de Domingo en la isla de la grande Jatte) LAUTREC. Se inicia con los impresionistas al igual que Van Gogh el color le sirve de pesimismo. Es el iniciador del cartel y expresionismo, sus obras reflejan su potencial emotivo, vida urbana de Pars, mundo del espectculo, burdeles y placer, donde se refleja una profunda amargura y pesimismo. Es un gran dibujante que reivindica la lnea frente a la pasta, hace carteles con lneas interminables (arabesco) y se relaciona con el modernismo. (La noche estrellada) CEZANNE. Inicia el estructuralismo constructivista, se inicia en los pintores romnticos y en los 70 entra en contacto con los impresionistas, esto le sirve para liberarse y aplicar un mtodo opuesto a su pintura, se despoja de los detalles en los paisajes y propone una autonoma del arte frente a la realidad, ya que la naturaleza no se tiene que representar, sino realizarla. Todo se desarrolla de acuerdo a un esquema geomtrico (esfera - cono - cilindro), ser el precedente cubista un ao despus de su muerte. Dej una leccin de orden, proporcin, ritmos y construccin. Mediante el arte contemporneo justific el abandono de la construccin tridimensional. (Los jugadores de cartas)