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Revista aU | O projetista de mveis | Arquitetura e Urbanismo

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Edio 97 |

Agosto/2001

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O projetista de mveis
Ana Luiza Nobre Fotos e informaes de Sergio Rodrigues PINIweb :: 01/09/08

CREA vai lanar cartilha sobre preservao do patrimnio histrico


PINIweb :: 27/08/08

Editado por Soraia Cals, de 2000 Produo: Daniele Rissi Considerado um dos mais expressivos designers de mobilirio em mbito mundial, Sergio Rodrigues atua em arquitetura, cenografia e decorao. Desde a criao da Poltrona Mole, em 1957, Rodrigues procura traduzir o Brasil e termos de design e, como afirmou ningum menos que Lucio Costa, integrou a ambientao de interiores ao movimento de renovao da arquitetura brasileira. Na entrevista a seguir, Rodrigues analisa a prpria trajetria e seu processo de criao, alm de comentar a indstria e a matria-prima no Brasil A discusso sobre o carter do design brasileiro teve grande importncia no Brasil nos anos 50 e 60 do sculo passado. Como o senhor situa o seu trabalho em relao a esse perodo? Essa discusso continua at hoje. A pergunta me obriga a classificar meu "estilo", coisa que somente estudiosos nesse assunto podero faz-lo. Apesar de ter sofrido influncias de designers nrdicos e italianos, coisa que s notei mais tarde, no considero meu trabalho nem nrdico, nem italiano. Naquela poca, era fcil identificar a arquitetura contempornea de determinado pas, sem necessidade de profundos conhecimentos nessa rea. L fora, nomes como Arne Jacobsen, Eero Saarinen, Hans Wegner, Marco Zanuso, Carlo Mollino, Charlotte Perriand, Le Corbusier, Marcel Breuer, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Charles Eames, George Nelson, Richard Neutra e etc. pontificavam no design entre outros grandiosos! Maria Ceclia Loschiavo dos Santos, na busca da brasilidade no nosso mobilirio, analisando diversos profissionais, me considera como aquele que mais se aproxima do esprito brasileiro. J o Michael Arnoult, arquiteto, designer e empresrio, declarou numa palestra no IAB de So Paulo que meu estilo no representa o estilo brasileiro, mas sim o estilo Sergio Rodrigues.

Conselho Brasileiro de Construo Sustentvel quer identificar falsas empresas sustentveis


PINIweb :: 25/08/08

Congresso vai discutir arquitetura e design em shopping centers


Tchne :: Capa :: ed 133 - abril de 2008

Projeto sustentvel

+ notcias

Dimenso do Confea/Crea dificulta gesto do sistema


05/09/2008

05/09/2008

Selo Procel para edificaes vai sair no final do ano


04/09/2008

Votorantim e Camargo Corra abrem inscries para programas de trainees


03/09/2008

Green Building Council Brasil fecha parceria com Centro Universitrio Belas Artes

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Como o senhor interpreta a produo do design brasileiro naquele perodo? possvel fazer uma classificao formal? No Brasil, ainda no havia qualquer preocupao com a identidade na nossa ambientao

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de interiores - e muito menos com o mobilirio. Os mveis "criados" aqui eram simples interpretaes ou arremedos do que era produzido no exterior, muitas vezes de esmerado acabamento, e de peas do nosso perodo colonial para aqueles patriotas que desejavam acentuar algo de nacional e no tinham condies de adquirir uma preciosidade usurpada de alguma igreja mineira. De Joaquim Tenreiro surgiram, na dcada de 40, as primeiras tentativas de fazer o mvel brasileiro, utilizando alguns elementos caractersticos daqueles da nossa poca colonial como a palhinha. Lina Bo Bardi, arquiteta que chegara com a "misso italiana" no ps-guerra, apaixonada pela nossa terra, muito contribuiu para a identificao do nosso design, criando diversas peas que tinham mais a ver conosco que com seu pas de origem. Foi uma luta supervlida na procura da nossa identidade. Zanine, em sua primeira fase, dedicou-se criao e produo de bom desenho industrializvel, assim como Michel Arnoult, ambos com a preocupao de atender classe mdia, preparando-a para a aceitao dos novos conceitos de modernidade. E quanto ao seu prprio trabalho? Carlo Hauner, designer italiano e criador da futura Forma, foi um dos meus incentivadores. "Embora minha maneira de trabalhar seja completamente oposta da sua, penso que voc tem qualidades. Meta a cara sozinho que voc vai se dar bem", disse-me ele em 54, trinta anos antes de Tenreiro repetir algo semelhante frente a uma pea nova que eu acabara de criar. Para concluir, considero-me um pesquisador apaixonado pelo design de mobilirio e pela procura da identidade brasileira nesse campo. Foi essa constatao que o levou a migrar da arquitetura para o design de mveis? Continuo fazendo arquitetura. Ora utilizando os mtodos construtivos tradicionais, ora com madeira, minha paixo. O interesse pelo mvel, que no deixa de ser arquitetura, surgiu com maior fora quando ainda estudante. Constatei a enorme defasagem existente entre a arquitetura propriamente dita e seu espao interno aqui no Brasil. Naquela poca, meados de 40, a arquitetura brasileira era superconsiderada no exterior, com exibies inclusive
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no MoMA (Museu de Arte Moderna de Nova York). Porm a ambientao interior, na grande maioria dos casos, reproduzia ambientes europeus ou americanos, com algumas excees em que um ou outro mvel tradicional nosso era visto discretamente.

De todos os seus trabalhos, sem dvida a Poltrona Mole a pea mais significativa, inclusive por ter sido premiada no exterior em um momento em que o design de mveis no Brasil ainda no era valorizado. Que importncia teve este reconhecimento na sua trajetria? Foi importantssimo, pois comecei a acreditar que o design aqui do sul do Equador comeava a ser considerado. A Poltrona Mole havia sido criada em 57 e, apesar da tentativa frustrada de comercializao em 58, somente no ano seguinte algumas unidades foram vendidas. Os primeiros compradores, felizmente, foram pessoas de grande prestgio, como Roberto Marinho, Niomar Muniz Sodr Bittencourt, Adolpho Bloch e Carlos Lacerda, que acreditaram na minha proposta. Entretanto, para meus scios, essa pea no era comercializvel o suficiente para merecer destaque na vitrine da OCA e foi deslocada para o fundo da loja. Como foi, ento, que a pea atingiu tamanha notoriedade? Bem, em 61 resisti o quanto pude ao convite do governador da Guanabara, Carlos Lacerda, para representar o design brasileiro em Cant, na Itlia, no 4o Concurso Internacional do Mvel. Resisti porque no acreditava que uma pea simples daquela pudesse fazer frente s criaes sofisticadas como as que vamos constantemente em revistas como a Domus, Abitare, Moblia e etc. Mas a insistncia foi tal que no tive outro remdio seno envi-la em planta como pedia a organizao do concurso. A minha primeira surpresa foi um comunicado da firma ISA, de Brgamo, no norte da Itlia. Mesmo antes do resultado do jri, a empresa propunha-se a adquirir o modelo. A segunda surpresa, e essa realmente me abalou, foi que havia vencido o concurso entre mais de 400 concorrentes de trinta pases! Consta que a promoo da ISA para comercializao da Poltrona Mole foi sui generis, pois eles teriam enviado um exemplar a cada governante importante do Primeiro Mundo, como Kennedy, Kruschov, a Rainha Elisabeth e outros. Qual foi o argumento do jri ao premiar a Poltrona Mole?
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A pea foi considerada, em termos atuais, uma manifestao ps-moderna, ou melhor, um exemplo pioneiro da valorizao do regionalismo ante a despersonalizao do globalismo crescente. Tem idia de quantas poltronas foram produzidas a partir de ento? O nmero de peas contabilizadas pela OCA estaria entre mil e duas mil unidades no Brasil. Para o exterior foram mais de mil unidades. Isso quanto aos modelos autnticos produzidos por ns. Quanto aos plgios, cpias e interpretaes, s na Itlia, em 1963, foram 13 modelos em firmas diversas. Com a publicao de livros como Interior, de Barcelona, e revistas especializadas italianas, francesas, dinamarquesas e etc. apresentando-a com destaque, alm da prpria venda internacional da ISA, aumentou a sua popularidade. Assim, algumas indstrias nacionais e estrangeiras que encontraram nela um produto promissor, como uma em Lima, chegaram a produzir duas mil atendendo a toda costa do Pacfico. Por isso no tenho a mnima idia da quantidade exata de poltronas produzidas. Nesse caso, como fica a questo do copyright? Quanto ao nmero de peas produzidas sem o meu consentimento, nada posso adiantar. Das comercializadas pela OCA os meus direitos reverteram prpria OCA. Somente hoje, com o contrato com uma firma do Paran para produo e comercializao dos meus desenhos, espero contabilizar algo.

Qual a diferena entre os modelos Mole, Moleca e Sheriff? A Mole foi a primeira, criada em 1957. Quando da poca do concurso de Cant, em 1961, fui obrigado a fazer uma pequena variao na sua estrutura que, por ser j conhecida na Itlia, no poderia ser inscrita no concurso. Quando foi adquirida pela ISA, a firma pediu para substituir o nome de Mole para Sheriff, que era um nome internacional mais comercializvel. As travessas retas foram substitudas por curvas, mas mantive os mesmos ps torneados e o almofado. Tanto a Mole quanto a Sheriff tinham uma estrutura rgida. Para facilitar a exportao, foram produzidos dois modelos, um com parafusos especiais para fixao das travessas e outro com laterais planas e fixao por meio de cunhas para permitir sua colocao em caixas estreitas. O nome Moleca originouhttp://www.revistaau.com.br/arquitetura-urbanismo/97/o-projetista-de-moveis-23743-1.asp (5 of 9) [8/9/2008 15:23:19]

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se de Mole-Ex - Mole para exportao. Considero o nome Moleca condizente com a informalidade da pea. Como seu processo de trabalho? Depois de alguns croquis, desenho o modelo em escala 1:10. s vezes fao uma maquete nessa mesma escala. O desenho permanece alguns dias na minha frente, para "marinar". A seguir, se estiver entusiasmado com o resultado, acreditando nele, passo a idia para o papel-manteiga e o desenvolvo em escala natural. Todas essas fases so feitas por mim mo e instrumentos. No tenho pacincia (minto, no sei mesmo) utilizar computador. A fase seguinte um modelo em isopor para estudo de volumes e encaixes. Se aprovados, os moldes so recortados em papelo e entregues a algum dos grandes mestres com quem trabalho h dcadas. O prottipo pronto analisado e comentado inclusive com o mestre. s vezes, pequenas alteraes so necessrias. O prottipo definitivo executado e exaustivamente testado antes de ser colocado venda. Os estudos de ergonomia parecem ser bem recentes no Brasil. Em arquitetura, por muito tempo usou-se como referncia nica os padres fixados por Ernst Neufert para um homem alemo. Como o senhor chegou aos seus padres de inclinao, por exemplo? Nos primeiros tempos fiz tudo na base da intuio e experimentao. Em 1967, em Carmel, nos Estados Unidos, recebi de um designer americano entusiasmado com meu trabalho uma coleo de pranchas sobre ergonomia. Era algo espetacular, tinha todas as medidas necessrias para fazer da mesa de trabalho cadeira de rodas para paraplgicos; de assento de carro de Frmula 1 a assentos para metr, tudo isso incluindo medidas de pessoas baixas, mdias e altas, crianas, homens e mulheres. Incrvel! De volta ao Brasil tentei usar essas tabelas. As inclinaes, medidas de assento, encosto, tudo funcionava com perfeio. Mas a adaptao a nossos produtos industriais, como a espuma, cuja densidade variava a cada remessa, comprometia o conforto no final, entre outros problemas. Voltei estaca zero. Intuio e experimentao, para horror dos designers de carteirinha. Sua produo muito extensa e variada. Compreende quantos projetos? Deixando de lado arquitetura de interiores, cenografia, ambientao e decorao, que
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nesses 50 anos somam mais de dois mil, o levantamento por ocasio da feitura do meu livro indicou mais de um 1,5 mil peas entre modelos industrializados, modelos para particulares e prottipos. Infelizmente, grande parte da documentao se perdeu, pois nunca tive a preocupao de guard-las com carinho para uma eventual publicao. Como o senhor recebe as crticas em relao ao seu trabalho? Alguns s fazem crticas elogiosas, outros mais realistas dizem que parei no tempo, que minhas criaes parecem ser todas dos anos 50 e 60. O que que eu vou fazer? Minha letra mudou pouco, verdade, minha voz idem. Ento!... Continuo fazendo com amor o que bem entendo. Tem gente que gosta.

Quem fabrica hoje seus mveis no Brasil? Acabei de fazer um contrato com a firma curitibana LIN, para produo e comercializao dos meus modelos, e os primeiros sero aqueles considerados clssicos pela Maria Ceclia Loschiavo dos Santos. Eles sero produzidos em eucalipto. Quanto aos prottipos e os modelos especiais para clientes, estes continuaro sendo fabricados pelos meus mestres marceneiros. O senhor j havia utilizado eucalipto antes? Nunca. Quem usava era o Michel Arnoult, e ele me incentivou muito para que eu testasse. uma madeira natural da Austrlia, mas que se adaptou perfeitamente aqui e est sendo bem aproveitada industrialmente. Quanto cor, lembra o mogno, embora depois oxide um pouco. Em relao resistncia e ao toque, aproxima-se do jacarand. claro que no tem os veios do jacarand. Mas, hoje, no exterior, s se aceitam peas feitas com madeira de reflorestamento. Propor um mvel de mogno como andar com casaco de pele de ona. E para os estofados, h algum material novo que lhe interesse, por suas qualidades tcnicas ou estticas? Na OCA, em meados de 60, chegamos a ter mais de 20 teares industriais. Fiz grandes experincias usando os tecidos principalmente nos mveis da Meia Pataca. Testei h pouco tempo um material emborrachado produzido pelos ndios da Amaznia, mas por enquanto o produto no tem respirao, no funcionou. Ento, continuo com os materiais
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tradicionais, como algodo e fibras sintticas e naturais. Simultaneamente ao design de mveis, o senhor segue projetando casas de madeira? A pesquisa para casas industrializadas comeou nos anos 50. Imaginava fazer uma casa com estrutura metlica, mas depois pensei em utilizar a madeira nas bitolas disponveis no mercado, sem usinagem. Eu apenas cortava, furava, transportava e montava na casa do cliente, como um brinquedo de armar. Em 60 expus uma dessas casas no MAM do Rio de Janeiro, a convite de Niomar Muniz Sodr Bittencourt. O professor Lucio Costa viu essa exposio e ficou to entusiasmado que escreveu uma carta para o Israel Pinheiro, diretor da Novacap em Braslia, dizendo que seria a nica casa de madeira que poderia ser construda no Plano Piloto. A partir da, mais de 200 unidades foram montadas em Braslia e pelo Brasil afora, inclusive 70 casas para o Instituto Humboldt, no interior do Amazonas. Hoje venho executando vrios projetos para particulares, e o curioso que nenhuma dessas casas igual outra, embora eu parta sempre do mesmo padro. O senhor tem formao em arquitetura e , no fundo, um autodidata no terreno do design. Visto que h uma grande polmica em torno da regulamentao da profisso do designer no Brasil, gostaria de ouvir sua opinio a respeito... Eu sou arquiteto, me considero um projetista de mveis, mas no um designer na expresso da palavra, pois no meu tempo no havia Escola de Desenho Industrial. Como profissional, entretanto, lamento profundamente que a profisso de designer no tenha sido regulamentada at hoje.

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