Industria y Cinematografa-Documental (Primera Parte)

La industria: Atrapar la naturaleza, manipularla, calcularla, expresarla. A finales del siglo XVIII comienza a transformarse el modo de produccin de las materias primas, en Inglaterra el sistema de manufactura se convierte en sistema industrial gracias a las nuevas tecnologas: maquinas mecnicas automatizadas (precursoras de la computacin), algunas de ellas fueron los telares multibobina y la mquina de vapor. As mismo los medios de comunicacin se propagaron con la perfeccin de la tcnica de la linotipia en la imprenta. La segunda revolucin vino un siglo despus con el desarrollo de las grandes maquinas, o mejor dicho, la revolucin del transporte y el desarrollo de los motores, facilitando la comunicacin y el desplazamiento no solo de las poblaciones sino de los mercados, incluso interconectando a las crecientes urbes del mundo, en Estado Unidos es notorio como la construccin de los ferrocarriles generaron cohesin del estado Nacin, no solo desde la irrupcin cultural sino tambin como potencia econmica en la regin (en Amrica). Aqu se ven involucrados la extraccin y generacin de combustibles fsiles, en un principio el carbn, luego el petrleo. Tal como Estados Unidos, tras la revolucin de los soviets en Rusia, impulsado por el gobierno de Stalin, la Unin Sovitica con el desarrollo de los tranvas y la generacin de industrias controladas por el estado y tras el fin de la segunda guerra mundial, la URSS rpidamente se convierte en potencia mundial, sin embargo a finales del siglo XX se declinara su podero, en gran parte tras no involucrar con rapidez la llegada de la Tercera revolucin industrial, la revolucin de los sistemas inteligentes, inteligencia artificial, o desarrollo de las computadoras, actualmente en desarrollo de los sistemas digitales y de los recursos y combustible alternativos renovables. De este paso de Renacimiento a (post)Modernidad quiero resaltar especialmente dos desarrollos fundamentales para el desarrollo de la tecnologa y la construccin del mundo actual. Estos son la Cmara1 y la Calculadora de algoritmos (ordenadores, tarjetas perforadas o computadora). Tecnologa que se desarrolla y atraviesa las dos primeras revoluciones hasta encontrarse en la Tercera deviniendo vertiginosamente en la forma de interactuar y conocer el mundo.
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Lo fundamental: usar la cmara como un ojo flmico ms perfecto que el ojo humano para explorar el caos de los fenmenos visuales que llenan el universo.

Los nuevos medios: La virtualidad, Prensa, Cine, Radio, Televisin, Internet... La condensacin y rpida distribucin de la informacin por medio de los avanzados medios de transporte y la universalizacin de las ideas en un mundo colonizado, la simbolizacin y uniformidad de discursos hace converger los imaginarios sociales de las nacientes y tectnicas naciones industrializadas, e influencia la comunicacin y los lenguajes de las (post)colonias. Durante mucho tiempo la prensa fue sobre todo, en Europa- un medio de opinin que reproduca la evolucin de la poltica oficial. Antes de ellas la imagen (y obviamente despus de la prensa) las imgenes en movimiento, el Cine. En sus inicios fue un instrumento del progreso cientfico y acadmico con los trabajos de Eadweard Muybridge y de Etienne Jules Marey. As mismo la institucin militar le encontr provecho principalmente como espionaje.2 Las principales industrias constituidas por los principales inventores de principios del siglo XX como la General Electric de Edison, amalgamaron diferentes innovaciones generando especialmente los medios de comunicacin actuales, y la propagacin de la electricidad. Pero esencialmente lograron la reproduccin del sonido y de las imgenes sin importar las distancias, y permitiendo guardarlas para la posteridad, esculpir en el tiempo dira Tarkovski. Al mismo tiempo los hermanos Lumire con su cinematgrafo comienzan a difundir el medio (no el lenguaje que se desarrollara poco a poco) cinematogrfico por todo el mundo dando pie a nuevos creadores como Mlis.
Louis Lumire no haba estado compitiendo con otros inventores de cmaras y proyectores. En el momento en que se retir de la competencia, una serie de esos inventores haba alcanzado cierto xito: Max y Emil Skaladanowsky en Alemania, Birt Acres y Robert William Paul en Inglaterra, Thomas Armat y C. Francis Jenkins en los Estados Unidos. En todo el mundo surgan nuevas empresas. En los Estados Unidos, Edison tuvo que competir con Biograph, Vitagraph, Essanay, Selig, Lubin, Kalem; en Francia estaba la competencia de Mlis, Path, Gaumont, En Inglaterra, la de Urbanm Hepworth, Williamson; en Italia, Amboriso, Cines, Itala; en Alemania, Messter; en Dinamarca, Nordisk; en Rusia, Drankov; en la India, Madan; Japn tena su propia Pathe inspirada en los hermanos franceses Path Cinco aos despus los asuntos documentales de las pelculas sobrepasaban en nmero a las pelculas de ficcin en casi todos los pases, por lo menos hasta 1907, pero a partir de entonces, la situacin comenz a cambiar. en 1910 naci el noticiario, con ediciones semanales y bisemanales.3

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Historia Contempornea y Cine, Marc Ferr El Documental, Erik Barnouw, Gedisa Editorial

Unos aos ms tarde, en Colombia se consolidan las primeras compaas, en 1915 aparece la primera produccin de la SICLA (Sociedad Industrial Cinematogrfica Latinoamericana) de los Di Domnico, pero es hasta 1924 que aparece la Casa Cinematogrfica Colombia de Acevedo e hijos, junto a otras como Valley film Company, Manizales Film Company, Compaa Filmadora de Medelln, Colombia Films Company; Felix Mark Film, Cali Films, entre otras. La tecnologa cinematogrfica comienza a especializarse, ms que todo la iluminacin junto al desarrollo de pelculas de diferentes sensibilidades, y a la teora cinematogrfica. Lo cual generara estticas diferentes de acuerdo a los intereses cinematogrficos de cada regin, se genera un clasicismo ligado a la literatura en EE.UU. y una ruptura de este con la experimentacin y las vanguardias en Europa, entre otras visiones nacionalistas, el ms innovador fue el Expresionismo Alemn y el Montaje Sovitico. El siguiente gran paso provendra del desarrollo sonoro, que vena experimentndose desde la ltima dcada del siglo anterior pero que se implemento hasta 1927 con el largometraje de Hollywood, El Cantante de Jazz. A parte de la tardanza y la lentitud con que aparece el cine nacional, es este hecho el que marca en Colombia la brecha tecnolgica entre el mercado extranjero y el nacional que ha sido una constante desde el 27, periodo en el que desciende la intensa produccin colombiana de los aos 20. As a la crisis econmica del 29 se suma la llegada del cine sonoro. El mercado nacional era demasiado pequeo para amortizar inversiones y adems ninguna empresa se dedic a la distribucin internacional, el cine se convirti en sinnimo de riesgo industrial y finalmente hubo un desplazamiento del cine por la radio (1925), que remplaza al cine como medio para llevar el discurso cohesionador de la Nacin Colombiana4 Con la crisis, en 1928 Cine Colombia adquiere la empresa de los Di Domnico y clausura sus laboratorios en Cali, (la compra inclua una clausula que le impidiera a la familia volver a invertir en el negocio del cine). Hasta 1937 Los Acevedo presentaran Primeros Ensayos de Cine Parlante Nacional, pelcula que presenta los primeros experimentos del cine sonoro colombiano. La carencia tecnolgica contina, pero la carente produccin es sosegada en parte por el desarrollo en los 70`s de cmaras y proyectores comerciales, familiares, prcticos y fciles de transportar, como el Super 8 o el 16mm, lo que permiti en gran medida, el surgimiento
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Zuluaga, Pedro Adrin. Accin Cine en Colombia, Museo Nacional de Colombia y Ministerio de Cultura, Bogot, 2008

del documental poltico y de denuncia, de tipo militante como en el caso de Carlos Alvarez, Marta Rodriguez y Jorge silva, o ms contestatario en el caso de Luis Ospina y Carlos Mayolo. Los intereses del estado por generar una industria nacional (en parte por el contexto internacional de los imaginarios de los movimientos sociales, y de la importancia de las industrias cinematogrficas extranjeras) resurge en el 72 con la ley de Sobreprecio que dura hasta el 88, y que como consecuencia da lugar a los laboratorios de revelado en Bogot y fortalece algunos gremio como: la Asociacin Nacional de Tcnicos Cinematogrficos (ANTEC), la Asociacin Nacional de Productores de Cine (ACOPROCINE), la Asociacin de Cinematografas Colombianos (ACCO),

Cooperativa de Pelculas Colombianas (COPELCO) y Sindicato Colombiano de Trabajadores de Cine SINCOTRALCINE. Como sucedi en Estados Unidos con lo el Watergate, los medios de comunicacin estn cada vez ms implicados en influir y modificar los mecanismos de poder. Por lo que respecta a los medios audiovisuales, tambin se hallan en una fase de emancipacin a pesar de las continuas presiones que han sufrido durante los ltimos treinta aos: televisin, radio y prensa juntas se han convertido en un autntico cuarto poder.5 La construccin de industria: Mercado, libertad, restriccin y distribucin. Colombia no pudo generar una primera revolucin industrial (tal vez un creciente sector textil en Antioquia), sin embargo comprendi la necesidad de generar medios de comunicacin y transporte para interconectar algunas de las regiones comerciales ms importantes del pas. Debido a la geografa escarpada de mltiples pisos, entre desiertos, llanos, valles y cordilleras, las principales vas de acceso -desde tiempos de la conquista- al centro y capital del pas era por las vas fluviales, as mismo la necesidad global de conseguir un paso entre el Atlntico y el Pacifico para evitar el costoso paso por el estrecho de Magallanes, dio inters a proyectos que al menos fortaleceran en un futuro la distribucin de materias primas, desde luego era todo un reto intentar construir carreteras o vas frreas que atravesaran las montaas del pas de punta a punta, el pas no tena la capacidad econmica ni la suficiente cobertura acadmica de ingeniera para desarrollarlo, as, cede la construccin del canal de Panam a finales del siglo XIX a franceses y posteriormente a estadounidenses, obtando literalmente (como cuentan los
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Historia Contempornea y Cine, Marc Ferr

abuelos) por el paso de la mula al avin, creando la primera aerolnea de Amrica y segunda en el mundo SCADTA en 1919, con la ayuda de empresarios alemanes. En los aos 20 se inicia la poca dorada del cine nacional: Era un momento de profundas
transformaciones no slo en el plano social y econmico, sino de ruptura con el pensamiento conservador del siglo XIX. Al amparo de la economa cafetera y gracias a los dineros producto de la indemnizacin por la prdida de Panam, el pas inici un rpido proceso de industrializacin y modernizacin cuyas repercusiones se hicieron visibles a nivel social. Las ciudades crecieron rpidamente al tiempo que los campos vivieron procesos de colonizacin. Fue una poca de luchas sociales y conflictos obreros avasallados por el poder poltico del Estado. Tambin tiempos de frivolidad en los que aspectos como la moda excntrica, los nuevos hbitos y diversiones como el cine incidieron en el modo de vida de los centros urbanos.6

En otros pases del mundo, especialmente la industria norteamericana, el estado sovitico y la fortalecida poltica alemana, haban comprendido la importancia de apoyar la produccin cinematogrfica. Aunque fuera para beneficio propio (pues el fin ltimo era mejorar la imagen de la compaa), esta financiacin gener un intenso desarrollo de los gneros y de las estticas audiovisuales, como la construccin y experimentacin de cmaras en Alemania, o la consolidacin del documental con Flaherty, o el montaje, documental e incluso el agit prop sovitico.
El patrocinio de empresarios industriales y comerciales contribuy intermitentemente al desarrollo del gnero documental, aunque lo hizo de diferentes maneras. La empresa revillon frres, dedicada al comercio de pieles, hizo posible la obra maestra documental de Flaherty, Nanook, el esquimal. para lanzar el movimiento cinematogrfico del gnero documental en Gran Bretaa, Grierson haba persuadido a una serie de compaas industriales a que le presentaran apoyo en su empresa. Entre los patrocinadores, estaba la prominente Shell. Con esto en 1933 se determin una unidad cinematogrfica de Shell, que pronto adquiri importancia mundial debido a sus ramificaciones internacionales. La aviacin y el automovilismo fueron los temas favorecidos. Durante la primera dcada posterior a la segunda guerra mundial la produccin de pelculas patrocinadas por empresas principalmente cortometrajes- se elev en los estados unidos a unos 4000 filmes por ao. Todas estas circunstancias reflejaban cambios en el papel que cumplan las compaas comerciales e industriales en la sociedad, cambios que estaban haciendo obsoletas teoras econmicas largamente sustentadas. En lugar de producir para satisfacer la demanda, las grandes compaas manipulaban la demanda para que sta absorbiera la produccin. 7

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Miradas esquivas a una nacin fragmentada. Nazly Maryth Lpez Daz El Documental, Erik Barnouw, Gedisa Editorial

Ciudad moderna: Proletarios y Ciudadanos La ciudad del renacimiento, proveniente del Medioevo, (entre otras caractersticas) aparece en un principio como un sector protegido militarmente de los ataques exteriores, de tal forma que el feudo (base de la economa) habitaba cerca de las murallas para poder protegerse rpidamente en caso de asaltos extranjeros. En todo el mundo las ciudades son centros fuertemente protegidos, donde se espera encontrar un mercado seguro para poder comerciar con relativa libertad y en el que se encuentre confluencia, intercambio y variedad de bienes (tecnologas) y estabilidad de servicios bsicos. Por su fortaleza terminan siendo los centros gubernamentales (o viceversa, por ser centros gubernamentales terminan fortalecindose), su confluencia genera multiculturalidad, variedad de conocimientos y cosmologas aunque mantengan una idiosincrasia y estructura social fuertemente establecida, que en algunos casos de larga existencia devienen nicas, propias y arraigadas. Todos estos aspectos culturales, religiosos, econmicos, sociales y militares le dan poder y legitimidad. As las principales ciudades crecieron cerca de los ros y respetan y protegen este recurso vital, de igual manera algunas ciudades prosperas aparecen cerca de los mares. Con las revoluciones industriales, los centros productivos se establecen en lugares cercanos donde la materia prima sea accesible y los trabajadores puedan habitar. La bonanza de la industria y el incremento de produccin generan aglomeracin de proletarios en busca de trabajo e indirectamente de una mejor economa y calidad de vida. Para mantener el estado es necesario un orden que dependiendo del tipo de gobierno, concede derechos y deberes a la poblacin, legitimando as mismo un vnculo entre los habitantes. La industrializacin gener capitales de comercio, y la meca de la industria cinematogrfica no se qued atrs, las persecuciones por patentes por parte de Edison en la costa Oriente de Estados Unidos, causaron que las primeras productoras decidieran trasladarse al otro lado de la nacin, cerca a los deshabitados terrenos de Nuevo Mexico, fundando los estudios de Hollywood cerca de las iluminadas costas de California. Sin embargo la hegemona de antiguas ciudades al recibir el medio cinematogrfico lo adaptan y expresan su forma de vida, su historia y su cultura, con lo que es comn encontrar un subgnero documental de ciudad. Algunas de las ms

impresionantes, no solo por la esttica vanguardista sino tambin por el contexto histrico que indirectamente refleja son: Berln Sinfona de una Gran Ciudad de Walter Rutmann. Berlin 1927: Se convirti en capital del Imperio alemn (en 1871) cuando Prusia logr la unificacin de Alemania, tras derrotar primero a Austria y luego vencer a Francia. Desde entonces experiment un aumento demogrfico. La ciudad se convirti en un referente cultural, arquitectnico y centro financiero a nivel mundial. Fue la Capital de la Alemania nazi. El Hombre de la Cmara, de Dziga Vertov. San Petersburgo 1929: La revolucin de 1905 tras la derrota en la guerra ruso-japonesa comenz en San Petersburgo y se extendi rpidamente por otras provincias. Como consecuencia el Zar Nicols II autoriz la creacin del primer parlamento ruso. Durante la Primera Guerra Mundial, se decidi que San Petersburgo era un nombre demasiado germnico para la ciudad y se le cambi por el de Petrogrado el 31 de agosto de 1914. En 1917 San Petersburgo vio los primeros movimientos de la Revolucin rusa. Destituy al zar Nicols II de su cargo y se coloc en la ciudad un gobierno provisional. En octubre una segunda fase de la revolucin hizo que el poder pasase a los Soviets y fue formado el primer gobierno sovitico de bolcheviques y socialistas revolucionarios (SR) de izquierda. El lder bolchevique Lenin decidi trasladar la sede del gobierno de San Petersburgo a Mosc, por estar ms alejada de los frentes de la Guerra Mundial y de los ncleos antirrevolucionarios. Mosc se convirti en capital desde entonces hasta el da de hoy. Este documental pone el acento en el proceso de produccin y consumo del cine (rodaje, montaje y contemplacin). Y Lluvia, de Joris Ivens. Amsterdam 1929: Las ltimas dcadas del siglo XIX se suelen denominar como el segundo Siglo de Oro de msterdam, porque entre otros, se construyeron nuevos museos, una estacin de tren y la sala de conciertos de la ciudad. Lleg a la ciudad la Revolucin industrial. Se construyeron nuevos canales y vas martimas para as mejorar la conexin entre msterdam y el resto de Europa.
A pesar de precedentes de proyectos similares como Nueva York (Julius Jaenzon,

1911), Manhatta(Charles Sheeler y Paul Strand, 1921), Mosc (Mikhail Kaufman e Ilya Kopalin, 1927), Rien que les heures (Alberto Cavalcanti, 1925) o Twenty-Four Dollar Island (Robert Flaherty, 1925-1927), ninguna de estas obras engendr un legado pictrico ni ninguna suscit tantas imitaciones como Berln. De este modo, la pelcula de Walther Ruttman inici una serie de sinfonas de ciudades al que l mismo contribuy posteriormente con filmes sobre Dsseldorf, Stuttgart y Hamburgo, y a la que

podemos aadir obras como Autumn Fire y A City Symphony (Herman Weinberg, 1929 y 1930, respectivamente), El hombre con la cmara (Dziga Vertov, 1929), propos de Nice (Jean Vigo, 1930), A Bronx Morning (Jay Leyda, 1931) o City of con- trasts (Irving Browning, 1931).8

En Colombia, la Ducrane Films en 1939 realiz su primer trabajo musicalizado con melodas colombianas, conocido como Sinfona de Bogot. Pese a que este trabajo no se ha podido encontrar, se sabe que registr una doble visin, es decir; de Bogot Colonial y de Bogot moderna.9 Y del espaol Jos Mara Arzuaga, Bogot Sinfona de ciudad10 Bogot 1963: En los aos 1920 se inaugur en Bogot el primer aeropuerto de Latinoamrica, se inici el suministro de energa elctrica ininterrumpido a la ciudad, con la construccin de una central elctrica en el Salto del Tequendama. A partir de la dcada siguiente se llevaron a cabo los primeros proyectos urbansticos con motivo del cuarto centenario de la fundacin de la ciudad: complejo urbanstico en el barrio de Teusaquillo, la Ciudad Universitaria, el Parque Nacional y el estadio Nemesio Camacho El Campn. Sin embargo, este florecimiento se vio detenido tras la muerte de Jorge Elicer Gaitn el 9 de abril de 1948, que fue seguida por la destruccin y el saqueo de parte de la ciudad, en el Bogotazo. Una de las consecuencias fue que las familias pudientes, que hasta ese momento haban habitado mayoritariamente el centro de la ciudad, se fueron desplazando paulatinamente a otros sectores de la ciudad como Chapinero y El Chic, e incluso a poblaciones cercanas como Usaqun y Suba11. Durante la IX Conferencia Panamericana realizada en la ciudad en 1948, se firm el Pacto de Bogot que gener la creacin de la Organizacin de Estados Americanos (OEA)12. La dictadura militar de 1950, dirigida por el General Gustavo Rojas Pinilla, contribuy al desarrollo de la ciudad, gracias a la construccin de la Autopista Norte, del nuevo Aeropuerto Internacional El Dorado y la reconstruccin de la avenida que lo una al centro de la ciudad (Calle 26) y el Centro Internacional. En 1961, se desarroll la construccin del barrio Ciudad Kennedy como parte de la "Alianza para el Progreso", liderada por el gobierno estadounidense.

n 2007.
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r n

en el c ne e lo

e n e, Vicente Snchez-Biosca, Lars, cultura y ciudad n 7, Primavera

http://www.documentalcolombia.org/pdf/acercamiento_al_documental_en_la_historia_del_audiovisual_colombiano. pdf 10 http://i.letrada.co/e2/archipielagos_nitrato.html 11 http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/revistas/credencial/agosto2008/bogota.htm 12 http://www.oas.org/juridico/spanish/Tratados/a-42.html

Industria y Cinematografa-Documental (Segunda Parte)

Nacin: Historia y Cultura A medida que las urbes fueron creciendo, tambin fueron enriqueciendo su cultura, su poblacin y su influencia en la regin y con esto apareci la necesidad de ampliar los mercados. Con la bsqueda de las rutas a oriente llegan a Amrica, con Amrica aparece un mundo lleno de riquezas que de cierta manera generan un supervit en las ciudades de Europa permitiendo una rpido desarrollo militar y especialmente industrial en naciones como la Francesa y principalmente la Inglesa, en cambio Espaa dedic este periodo a derrochar su riqueza fortaleciendo an ms los mercados industriales como el textil en Inglaterra y el agrario en Francia. Sumado a esto se generan tenciones polticas y blicas en Europa, pues los primeros estados coloniales son nacientes estados nacin, dueos de tradiciones milenarias, de una historia y un imaginario en comn, provenientes de antiguos reinos y/o ducados, que han logrado sobrevivir a guerras e invasiones culturales, lo que ha generado disputas en la regin que datan de siglos atrs, y que trasladan al intento de hegemonizar las nuevas tierras principalmente en Amrica y Posteriormente en frica, Asa, y el del control de sus riquezas. Tras las independencias de los pases colonizados, la cosmologa y la filosofa europea son instauradas e impuestas ante los imaginarios truncados de mltiples pueblos que se han visto trasladados y obligados a convivir en nuevos territorios y que quedan subyugados a los antiguos mercados e industrias de las colonias. Tras quinientos aos en Amrica y ms de cien aos en frica y Asia, conviven nativos, esclavos, (pos)colonizadores, y (pos)colonizados en los mismo territorios siendo ciudadanos pero en la mayora de los estados sin los mismos derechos ni deberes, intentando generar naciones unidas por una delgada idiosincrasia que tira cada cual haca sus antiguos territorios y tradiciones. En muchos casos sin ms historia en comn que la violencia. Como se dice coloquialmente la historia es escrita por los vencedores, sin embargo es filmada por los vencidos.
A inicios del siglo XX el cine es considerado para las mentes cultivadas una mquina embrutecedora y disolvente, un pasatiempo para analfabetos, para criaturas miserables esclavas de su trabajo. El obispo, el diputado, el general, el notario, el profesor, el magistrado, todos comparten la opinin de Georges Duhamel; ellos no se dedican a frecuentar lo que consideran un espectculo de parias. Las primeras decisiones de la jurisprudencia demuestran el tipo de recibimiento que las clases dirigentes hacan al cine. De entrada se le considera como una especie de atraccin de feria y el Derecho no le reconoce ni autor:

las imgenes son obra de la mquina especial por medio de la cual han sido obtenidas, incluso era ms considerado como autor el escritor del guin que el director A principios de los 60 se comenzaron a estudiar las pelculas como documentos histricos y as proceder a un contraanlisis de la sociedad, la idea result desconcertante en los medios universitarios. En aquellos aos no haba ms historia que la cuantitativa, Cierto que durante los aos treinta algunos estados desnaturalizados, como la Rusia sovitica, haban reconocido el sptimo arte como tal. Actualmente abunda la utilizacin del video como documento, o lo que es lo mismo, su uso para escribir la historia de nuestra poca: cada vez abundan ms los reportajes basados en la memoria, en el testimonio oral. Al interpretar un papel activo contrapuesto a la historia oficial, el cine se convierte de este modo en un agente de la historia y puede motivar una toma de conciencia. Las imgenes, especialmente al fin de la segunda guerra mundial. Contribua a explicar el sustrato social, poltico y religioso que haba tras los acontecimientos.13 los inicios del cine nacional, cine costumbrista, aflora la tensin existente entre el apego a lo tradicional representado por la religin y sus valores ticos, y la modernizacin que se introduce en la cotidianidad, representada a travs de la alusin a la industria y el progreso como caractersticas de la regin. La comn-unidad que permite la identidad dentro del conglomerado se refuerza en la conviccin de la diferencia frente al otro, de la elite como grupo referencial en el interior de la sociedad paisa, y la antioqueidad respecto a la colombianidad Las alusiones de los filmes de la poca a la industria y a actividades comerciales evidencian referencialidad a la identificacin con una serie de logros en materia de organizacin econmica y social. As, la imagen del caf se convierte en representativa de una cultura que se mueve en torno a su economa. No hay que olvidar que a su amparo surgieron las primeras redes de transporte, emergi la industria textilera en Antioquia y se subsan durante algn tiempo el dficit fiscal que caracteriz al pas hasta 1920. Sin embargo, la representatividad del caf apenas comenzaba por entonces a definirse, una imagen que se converta con el tiempo en emblema y caracterstica de la colombianidad.14

En los aos 20 Colombia se caracteriza por un esfuerzo por crear una idea aglutinante de lo nacional a partir de referentes institucionalizados y la mistificacin de la historia oficial, el pasado y los hroes. As se adopta el himno nacional, se institucionaliza la fiesta de la bandera y se generaliza en las escuelas la celebracin de las efemrides patrias. En cambio a finales del 45, se reflejara la crtica situacin de la industria nacional y los problemas de las relaciones econmicas del pas, en cuanto al cine, la produccin decrece por los problemas sonoros y la obsesin desde la ley 9 de 1942 que intentaba reproducir lo autctono (canciones, paisajes, costumbres) pues hay un ansa por adecuar las pelculas al modelo del cine internacional, especialmente al mexicano y norteamericano.

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Historia Contemporanes y Cine, Marc Ferr Miradas esquivas a una nacin fragmentada. Nazly Maryth Lpez Daz

Nacionalismo y Propaganda En 1906 se da el primer punto de encuentro entre el cine colombiano y el Estado: El presidente Rafael Reyes sufre un atentado el 10 de febrero de 1906, el cual es reconstruido en una secuencia fotogrfica a peticin de ste, por Lino Lara: Reconstruccin de atentado al Presidente Rafael Reyes, la huida y aprehensin de los malhechores y el registro en toma directa del fusilamiento de los acusados e inicios del cotejo. Es la primera vez que en Colombia se usan imgenes fotogrficas para retratar un acontecimiento histrico, histricos y tericos han visto una clara intencin del discurso oficial que hacen ver a la polica como seres compasivos y justifica la decisin judicial de dar pena de muerte a los conspiradores.15 Los hermanos Acevedo en 1927 se dedican a la realizacin del Noticiero Nacional, donde hacen seguimientos al acontecer pblico y poltico del pas, con nfasis en los gobiernos liberales. Los Acevedo, registraron en su noticiero algunas de las iniciativas estatales, incluyendo la intervencin de obras pblicas, procesos de industrializacin e intervenciones militares internacionales, todas estas con un tono gubernista y nacionalista Tras la revolucin de 1917, a Lenin no se le escapaba la enorme trascendencia social del cine, y afirm: De todas las artes, el cine es para nosotros la ms importante. Casi el 80% de la poblacin rusa era analfabeta en esa poca, por lo que el cine se convertira, junto con la radio, en el medio de comunicacin ms eficaz para la formacin de las masas. En la URSS del periodo de la guerra Civil y la intervencin militar, a partir de 1918 y durante dos aos surgi el denominado AgitFilmo AgitKi, o pelcula panfletaria, de publicidad poltica sobre la actualidad, que hacan referencia al Ejrcito Rojo y la construccin econmica de la repblica, pero con una trama melodramtica que camuflaba el mensaje. Algunas de ellas son: Cohabitacin [] (1918, directores P. Panteleev, D.Kh. Pashkovski y Dolinov), En el frente rojo [ ] (1920, director L.V. Kuleshov), La hoz y el martillo [ ] (1921, director V.R. Gardin).16 Los Agitki se difundieron gracias a los trenes y barcos de propaganda: Los trenes Lenin (1918) Revolucin de Octubre (1919), Cosaco rojo (1920) o el barco Estrella roja (1919). En Mosc, a pocos das de la celebracin del aniversario del Ejrcito Rojo, el VFKO propone a los estudios privados la
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Patrimonio Flmico Colombiano, Torres, Rito Alberto. Definicin dada por la Gran Enciclopedia Sovitica:

realizacin de hasta 11 pelculas sobre los temas: Para qu lucha el Ejrcito Rojo? y Contra quin lucha y cmo se le puede ayudar? entre otras17 Ms adelante Frank Capra hara algo parecido en Why We Fight.
A principios de 1927 la Empire Marketing Board se propona consolidar el imperio britnico promoviendo el comercio y afianzando la unidad entre sus diversas partes; lo haca valindose de posters, folletos exposiciones. Grierson opinaba que el prximo paso deba ser el cinematgrafo 18

Cuando

Canad entr en la II Guerra Mundial, la Junta de la NFB se enfoc en la produccin de films con fines propagandsticos, muchos de los cuales fueron dirigidos por el mismo Grierson. En la Alemania entreguerras, el pas se encuentra en un momento de recuperacin de la sumisin de las deudas, pagando ella sola la destruccin de la primera guerra mundial. Guerra fabricada por todo Europa.
Un artculo publicado en enero de 1920 por Rudolf Pabst prueba la seriedad con que los alemanes se preparaban para la reconquista de una prominente posicin econmica y cultural mundial, Pabst criticaba severamente los cortos de publicidad porque subordinaban el entretenimiento a la propaganda. Explicaba el tremendo xito de la mayora de los filmes extranjeros de propaganda precisamente por ser pelculas llenas de suspenso y accin, pelculas que destacaba- que sugeran la propaganda en vez de vociferarla. Su conclusin era que los alemanes no deban comunicar abiertamente a los pblicos forneos su inquebrantable eficiencia econmica sino inducirlos a admitirla por medio de pelculas largas que ofrecieran a la vez un entretenimiento notable. Para que sirviera de medio para un fin ese entretenimiento cinematogrfico tena que parecer un fin en s mismo. No fue mera casualidad que haca 1920 Deulig, que hasta entonces se haba especializado en documental de propaganda, comenzara a incluir en su produccin pelculas descriptivas de ficcin.19

La Cmara: Arma, Voz y Voto Los objetivos del AgitKi eran en gran parte conseguir voluntarios para el Ejrcito Rojo, por lo que estaban fuertemente relacionadas con la milicia y el entrenamiento para ingresar al Ejrcito. Entre algunas pelculas est, Vsevobuch y 96, sobre los cuatro das que duraba la formacin militar. En octubre, ante el riesgo de que las tropas blancas de Iudenich tomaran la ciudad, el Comit de Cine realiza un par de pelculas de agitacin: Todos la las armas! y Proletargrado en la guarda de la revolucin.20

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http://cinesovietico.com/?p=1999 El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial 19 De Caligari a Hitler, Siegfried Kracauer, edicin Paids. 20 http://cinesovietico.com/?p=1999

Tras la entrada de los estados unidos en la segunda guerra, el gobierno produce una serie de siete documentales de propaganda para convencer a la poblacin de las causas y las necesidades de participar en la guerra entre 1942 y 1945 Why We Fight (Porqu Peleamos). Su narracin propagandista estaba marcada por su retorica nacionalista y racista contra los alemanes y japoneses. En gran parte era una respuesta a El Triunfo de la Voluntad de Leni Riefenstahl.

Industria y Cinematografa-Documental (Tercera Parte)

Guerra y Desarrollo La violencia es la partera de la historia deca Marx.21 La revolucin industrial trajo consigo poder y potencias, la potencia militar se vea venir incluso desde los prototipos mecnicos de DaVinci. La tecnologa es creada para hacer la vida ms fcil o en gran medida para sobrevivir, y para sobrevivir la humanidad tiende a destruir y subyugar. Principalmente esto es un problema territorial y de recursos. As sucedi con el conflicto entre Francia y Alemania que gener las guerras por el carbn y el acero, en gran parte causante de las dos guerras mundiales por la apropiacin de los recursos fsiles para mover la industria, y sin embargo, cuando ya haban movido la industria, y formaron las grandes mquinas de transportes, lo que se gener fue un desarrollo armamentstico en nombre de la defensa, aviones de guerra en la primera guerra y panzers alemanes en la segunda y junto a ellos los reporteros de guerra. La ltima revolucin industrial tambin se vio comprometida y desarrollada con la segunda guerra y el periodo de posguerra, la guerra fra, as la computacin, los lenguajes, la cmara e incluso el internet avanz rpidamente gracias a los agentes secretos y al espionaje. Terminada esta tensin, la tecnologa desarrollo las nuevas tecnologas y nuevos medios en actual expansin, que han formado las nuevas polticas y leyes econmicas de gobierno, con un mundo denominado aldea global, de veloz comunicacin.
La cinematografa sovitica, que estuvo en decadencia durante la poca de 1930, comenz a renacer en el perodo de la guerra, principalmente con el gnero documental En las salas cinematogrficas las exhibiciones de documentales comenzaron a superar las de los filmes de ficcin. La produccin cinematogrfica se haba concentrado antes en ncleos principales; irremediablemente la guerra la dispers. Y esto ocurri significativamente en Asia, donde la presencia de diferentes ejrcitos implant la produccin cinematogrfica en innumerables reas nuevas. Los ataques japoneses dispersaron las empresas cinematogrficas de Shanghai en varias direcciones: algunas de ellas se trasladaron a Hong. Kong y an ms all, a Singapur. Otras siguieron al gobierno de Chiang Kai-shek, cuando ste fue tierra adentro hasta chunking; algunos equipos y autores de pelculas tambin se dirigieron hacia el noroeste, a

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Frente a la concepcin de la historia como un proceso de progreso (moral), el director Claude Lanzmann sugiere en

Shoah que el Holocausto no fue resultado de la locura sino de la modernizacin, la racionalidad y la eficiencia, que el mal es hijo del progreso21

Yenan, lo cual permiti que el ejrcito rojo chino comenzara a hacer sus registros documentales de la guerra. Jay Leyda afirma que Yenan y el ejercito de la Octava Carretera fu su primer filme formal Mientras tanto y en casi todas las zonas que caan bajo su control corea, Manchuria, las Filipinas, Indochina, Indonesia, Malasia, Birmania-, los japoneses introducan sus equipos y su tcnica y comprometan a los pueblos conquistados en coproducciones todo esto enderezado a sustentar la hegemona japonesa, pero esa actividad indudablemente sucit sentimientos nacionalistas en los pueblos conquistados, que concibieron la determinacin de expresarlos mediante pelculas.22

Documental Social y de Poltica Pblica

Ya en 1898 Boleslaw Matuszewski, haba escrito Una nueva fuente de la historia en la que propona fundar un museo o depsito cinematogrfico, para conservar material de inters documental, trozos de la vida pblica y nacional. Sostena que el contenido de ese museo sera mucho ms significativo para los jvenes que las palabras de los libros Dicho depsito deba contener, segn el autor, no slo reuniones de gobernantes y partidas de tropas y escuadrones, sino tambin, la cambiante faz de las civilizaciones. 23

En Colombia, la primera intervencin estatal directa sobre el cine se dio en 1938, el ministro de educacin Jorge Eliecer Gaitn, crea la oficina de cinematografa en la seccin de Cultura Popular. El informe No. 41 dice: El Ministerio de Educacin consciente del valor humano que tiene el cine como factor de cultura popular, de algunos aos a esta parte, se ha aprovechado de l, llevndolo a la escuela, a la masa obrera y campesina, al cuartel, a los barrios apartados, a la sala de conferencias, al aula universitaria y extendido su benfica influencia a los territorios indgenas de la repblica. La oficina es dotada de equipos que permiten producir y proyectar pelculas, y se compran pelculas educativas que conforman la Cineteca oficial. En el segundo gobierno de Alfonso Lpez Pumarejo, y con la gestin de algunos cineastas principalmente Oswaldo Duperly, se implementa la primera Ley de Cine en Colombia. Con el fin de reducir las repercusiones comerciales que trajo la segunda guerra mundial, se suprimieron algunos aranceles de aduana incluidos la materia prima cinematogrfica y se crearon exenciones de impuestos a teatros que presentaran cine nacional. Por el decreto 1039, las empresas colombianas estaban obligadas a producir mensualmente un noticiero o un documental de 10 minutos y por obligacin deban tratar temas nacionales. Sin embargo la Ley 9 de 1942 no se reglamenta y poco a poco deja de aplicarse. Hasta el 72 se reglamenta le Ley de sobreprecio, destinado a la produccin de cortometrajes, incentivando por primera vez la produccin. La ley dura
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El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial

hasta el 88. Desde el 78 hasta el 93 perdur la Compaa de Fomento Cinematogrfico FOCINE cuya misin era el apoyo a la produccin de largometrajes, mediometrajes y documentales para que el cine colombiano exista y sus creadores y tcnicos cuenten con empleo. Hasta el 2003 se aprob la ley 814 o Ley de Cine por la cual se dictan normas para el fomento de la actividad cinematogrfica en Colombia.24
Ignorando al pblico de las sociedades del tercer mundo, los estudiosos que trabajan en pases desarrollados, tienden a proyectar sus propias agendas polticas como requisito moral de las pelculas del Tercer Mundo, sin pedirle nunca nada parecido al Primer Mundo. De este modo, se supone que los cineastas del Terrcer Mundo (y de las minoras) deben ser la voz de los oprimidos, nadie le pide algo as a Tarantino o Scorsese. El concepto de cine del Tercer Mundo ha desembocado pues, en una especie de presin didctica ejercida sobre las pelculas de Asia, frica y Latinoamrica para que cumplan los requisitos del tercer cine. La ideologa tercermundista tambin corre el riesgo de instaurar una frmula para un cine correcto, ignorando, sin embargo las condiciones, necesidades y tradiciones concretas de los

Lorentz crea que los ciudadanos tenan derecho a recibir ayuda del gobierno para solucionar los problemas, de ah su inters por documentar la vida de la gente. Grierson crea que la solucin era la utilizacin del cine para ayudar a las personas a comprender lo que pasaba en el mundo y con este objetivo enfoc su trabajo como documentalista. Los temas que trataba Lorentz eran potenciados desde el gobierno, la planificacin urbanstica, las tormentas de polvo y la electrificacin rural.

El estilo de realizacin lo podemos clasificar segn Bill Nichols en la modalidad expositiva. Esta modalidad de representacin de la realidad se dirige directamente a los espectadores, generalmente por una voz omnisciente que expone argumentos sobre los hechos que documenta.

Tambin intenta aportar pruebas centradas en las imgenes, y el montaje acostumbra estar al servicio de la continuidad retrica. Igualmente quiere demostrar su objetividad por medio de la voz en off A pesar de contar con la aceptacin de la crtica, muchos en la comunidad de Hollywood reaccionaron negativamente a la pelcula, afirmando que puesto que haba sido hecha por el gobierno sta no era un documental, sino propaganda. Ninguno de los estudios estuvo de acuerdo en distribuirla comercialmente.

Tras vivir el riesgo fsico real de que rodando en el frente alguien le disparase un tiro, opt por una mayor tranquilidad y viaj a China. Pero sera en Estados Unidos donde rodara la mtica La electrificacin y la tierra, documental didctico para convencer a los granjeros de la necesidad de poner electricidad en sus casas. La tecnologa como fuente primaria de cambio social es el vrtice sobre el que gira esta pelcula, surgida al amparo de los nuevos aires del New Deal puesto en marcha por el presidente Roosevelt.

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http://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=18381

Desafio para el cambio, movimiento iniciado en 1967, se proponia ser una respuesta a los desrdenes y levantamientos registrados en muchas partes del mundo a mediados de la dcada de 1960. Aspiraba a promover la participacin de los ciudadanos en la solucin de problemas sociales, entre los que se contaban como especialmente desisivas las insatisfacciones de las minoras. Una de las primeras decisiones consisti en instruir a los indios en las cuestiones cinematogrficas para que los propio aborgenes pudieran documentar sus problemas la pelcula zanjaba la cuestin y permiti que los indios tuvieran una audiencia en Otawa.25 Algo parecido se dio con el mensionado: Recostruccin de atentado al Presidente Rafael Reyes, la huida y aprehensin de los malhechores y el registro en toma directa del fusilamiento de los acusados e inicios del cotejo el cual puso en debate pblico en 1907, el tema de la pena capital en Colombia, la cual fue abolida por la Asamblea Nacional Constituyente en 1910. Actualmente el uso del video como documento para escribir la historia de nuestra poca permite el incremento de los reportajes basados en la memoria, en el testimonio oral. Con lo que se facilita sacar a la luz el testimonio de los vencidos, de los pueblos oprimidos.26

Curiosamente aunque Dziga Vrtov usaba una lgica dialctica marxista, al tiempo intenta formar un modo de produccin desligado de la planeacin y de los sistemas de produccin tpicos de la industria
Es Vertov el que de manera pionera deja sentada la base de una praxis del documental como la construccin de un autor en que todas las opciones de puesta en escena forman parte de un sistema, que ms all de cualquier contenido, su forma es la que otorga el verdadero sentido al material o tema trabajado.27 identifica el vrtigo de la modernidad urbana y sus contrastes sociales y econmicos, con el proceso mismo de la documentacin y edicin cinematogrfica. Obsesionado con la movilidad y velocidad, y heredero de la fascinacin tecnolgica de los futuristas y constructivitas, Vertov puso en evidencia la relacin entre el mecanismo del cine, la nueva intensidad de la productividad industrial y el ritmo enloquecedor que automviles, trenes y tranvas impusieron a hombres y mujeres en el siglo XX.28

http://catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vertov.htm

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El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial Historia Contemporanes y Cine, Marc Ferr 27 http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm 28 http://documental.kinoki.org/dzigavertov.htm

La guerra fra, comenzando poco despus de la segunda guerra mundial, conflicto entre potencias capitalistas y socialistas, implicaba luchas por conquistar mercados y recursos en ambas partes esto determin una profundizacin y endurecimiento de los controles sobre los grandes medios de comunicacin, lo cual tuvo un drstico impacto en el contenido y en el estilo del documental29.

+La industrializacin de Japn

+La industria en america latina, la CEPAL y el Documental Pese a la imbricacin del Primer, Tercer y Cuarto mundos en la era de la globalizacin, la distribucin internacional del poder contina otorgando a los pases del Primer Mundo (ahora El Norte) el papel de transmisores culturales, reduciendo a la mayora de pases del Tercer Mundo (ahora El Sur) al estatus de receptores.30 +La mano invisible y el mercado cinematogrfico, No a las restricciones ni censura, apoyo del gobierno a industria si quiere generar industria, y a desarrollo culturales para mantener la ideosincracia y multiculturalidad de las regiones de la nacin.

Vivimos en un mundo dominado por las imgenes, donde cada vez ms la gente forma su idea del pasado a travs del cine y la televisin, ya sea mediante pelculas de ficcin, docudramas, series o documentales. Hoy en da la principal fuente de conocimiento histrico para la mayora de la poblacin es el medio audiovisual, un mundo libre casi por completo del control de quienes han dedicado su vida a la historia.31 Las pelculas muestran la historia como un proceso. El mundo de la pantalla une elementos que, por motivos analticos o estructurales, la historia escrita separa. Economa, Poltica, raza, clase y cuestiones sexuales aparecen de forma simultnea en las vidas y en los hechos de individuos, grupos o naciones.32 Haca los aos 60 en el pas se continuaban haciendo largometrajes, aunque estos no hubieran conformado una industria de caractersticas tradicionales: periodicidad, respuesta positiva del pblico y utilidades notorias para los inversionistas. 33

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El Documental, Erik Barnouw, gedisa Editorial El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone. 31 El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone. 32 El Pasado en imgenes, Robert H. Rosenstone. 33 El comico cine Comico colombiano

Haca los aos 60 en el pas se continuaban haciendo largometrajes, aunque estos no hubieran conformado una industria de caractersticas tradicionales: periodicidad, respuesta positiva del pblico y utilidades notorias para los inversionistas. 34

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El comico cine Comico colombiano