LA MODA DEL DOCUMENTAL DE CREACIN Por Ernesto Ardito, para RDI Donde se toman las decisiones se manejan las

tendencias? Los jurados de fondos y festivales pueden empujar al cine documental hacia un rol que no le es propio, e s decir, el de la negacin de los conflictos socioculturales, econmicos y polticos? E xiste una necesidad de borrarle su gnesis y reescribir su historia? Desde sus comienzos, el cine documental estuvo signado por interferir en los co nflictos propios en que puede sumergirse una cmara en contacto con un entorno las timado. Su principal objetivo era traer a la superficie lo que los ojos de la ma yora no podan ver, con la intencin de llamar la atencin sobre esta pieza de abandono . Desde que era muy pequeo y observaba admirado la figura de los documentalistas, vea a aquellos que con su cmara al hombro se metan donde nadie quera o poda y regres aban luego de sus viajes con un contendido contundente que hacan estallar en el r ostro de su absorta sociedad. Es el estereotipo que uno genera a corta edad para ordenar y clasificar su universo. Pero en los 90, como consecuencia de un antdoto social que intentaba contraatacar el estallido revolucionario de las artes y la cultura de los 60 y 70, domin la nade ra polar, la muerte de las ideologas. Y as se formo, a nivel mundial, un grupo de jvenes, que hoy ya son adultos y que toman decisiones en altos mbitos organizativo s del cine documental. Este grupo niega y desdea toda esta historia y tradicin de la cultura en su capacidad de trasformacin social. La mayora no son conocidos a ni vel popular, su legitimidad se forjo a fuerza de lobbies y elites, porque obviam ente al no sumergirse en las heridas de una sociedad, no pudieron producir obras que a esta le interesara. Sabemos que muchos artistas navegan contra la corriente. Son generalmente solita rios y honestos en su unidad entre vida y obra. Honestos en sus posiciones y sus relaciones. Honestos y consecuentes con sus propios ideales. Estas obras muy pocas veces son orgnicas a un mercado cultural o a los gustos de la crtica. Por lo que contienen un doble valor: el no dejarse caer por la extorsin econmica y psicolgica que siempre ejerce el sistema para desviar el rumbo, el sen tido de una obra. Muy pocos son los crticos, programadores o productores que pued en reconocer estos valores. La mediocridad conduce a cubrirse con los polvos de la moda, para disfrazarla. En tiempos donde los adelantos tecnolgicos y la divers idad cultural permiten la independencia de produccin y en donde los Estados no ej ercen un rol censor, es la moda la que reemplaza esta funcin coartando la circula cin de muchos films. Esta barrera erigida por los intermediarios entre el pblico y el autor es psicolgica y virtual. Es decir, una obra cae bajo la censura de esto s verdugos, cuando intenta jugar su mismo juego, bajo su misma lgica. Si el film no est a la moda cocochanel del momento tiene que buscar sus propias herramientas y estrategias de distribucin. La creatividad y la coherencia entre vida y obra t rasciende la produccin, se hace carne en el modo preciso en que el film llega al pblico. El camino ms incierto, en este caso, termina siendo el ms efectivo, arrojnd onos a sucesos inesperados en nuestras vidas. Caracterizacin de un cine documental de moda 2011: La neo-observacin: Sobrevalorac in de una cmara de observacin omnipresente que se apoya en una nube virtual, desde donde controla y espa los movimientos de la vida visceral. Pero jams es salpicada por la sangre del matadero. Esta cmara no interacta en el conflicto, ni el realiza dor con los personajes. Todo mantiene la sobriedad de un distanciamiento asctico. Se diferencia por tanto de la observacin clsica, en donde la cmara no interacta, per o denuncia con su ojo crtico. El realizador de la neo-observacin ejerce su rol con la frialdad de un neurociruj ano de lo real. Muchas veces un agente de bolsa que especula con las reacciones

de los hombres. O un domador que estimula por detrs de la jaula a las fieras para que den un mejor espectculo. El distanciamiento, la no intervencin y la altura ba blica de su helada cmara es consecuencia de su actitud de superacin y trascendencia ante el mundo orgnico y viscoso al que se enfrenta su lente. En el fondo, y disi mulado ante la audiencia, hay un signo de desprecio hacia sus personajes, pero jams se lo expresa, por el contrario tiene un cuidado trato, ya que son su fuen te de trabajo; por tanto toma una actitud paternalista con ellos. Como un dueo d e estancia que arrulla demaggicamente a su peonada. Aoranza feudal, por no aristo crtica. Siempre disimulada, pues para la tradicin progresista y liberal del cine d ocumental, queda mal. Exagero? En algunas circunstancias, ocupamos un lugar que no deseamos, o que no dimensionamos hasta que lo vemos desde otra perspectiva. Le podemos echar la culp a a la moda o a las (de) formaciones de ciertas escuelas? Siempre hay un momento de madurar una posicin. De hacernos cargo de ella. De tomar partido. De definir que legamos a la humanidad, como deseamos que nos recuerde la historia. Las definiciones del documental de creacin son siempre ambiguas. La ambigedad perm ite la libre interpretacin segn los intereses coyunturales. En el aspecto producti vo Fred Camper define al documental de creacin identificndolo con un film creado por una persona, ocasionalmente un pequeo colectivo de trabajo, que trabaja con presupuesto minsculo, muchas veces proveniente del propio bolsillo del director o de pequeas empresas. Se realiza desde la pasin personal de este creador y con el convencimiento de que el xito masivo y los beneficios econmicos son improbables. P ero este concepto difiere absolutamente de los caminos que la moda del documenta l de creacin emplea para desarrollar estos proyectos: altos presupuestos, pitchin gs, televisoras asociadas, fondos pblicos y privados de diversa ndole. Y el precep to de un productor ejecutivo que busca que el film est totalmente costeado con ga nancias incluidas, previo al momento incluso de comenzar con el rodaje. Es decir , prevalece lo econmico por sobre el inters en narrar de inmediato la historia o e l tema. El documental de creacin actual se identifica mucho con los cnones del documental de observacin clsico. Pero con nuevas actitudes descriptas antes como documental d e neo-observacin. Observar significa esperar y antes de esto significa entrar en una cerrada relacin de confianza con los protagonistas hasta volverse invisible e n el ncleo interno del conflicto. Para esto hace falta tiempo, un tiempo que no e s controlable porque la produccin est a merced de las diferentes variables del uni verso de lo real, tanto lo que le pase a los protagonistas o las situaciones que se regeneran y transforman todo. Muchas veces los personajes desaparecen y hay que volver a empezar o no sucede nada por mucho tiempo. No se generan situacione s de inters para el film. As es que la contradiccin de la produccin en los documentales de creacin dependiente s de un polo inversionista, reside en que muchos canales de tv y productores eje cutivos que invierten en ellos piden que los protagonistas y las situaciones res pondan a una estructura fuerte de inters para el espectador. Si el azar no las ge nera, el realizador se ve obligado a estimularlas interviniendo la realidad o di rectamente a ficcionarlas. Por otra parte la larga espera de la observacin no est contemplada por los inversores por lo que obligan tambin al equipo de realizacin a desarrollar todo en un tiempo muy limitado y con fechas previamente pautadas. P ara esto, si las situaciones de lo real no aparecen, si no se genera la estructu ra narrativa por s misma, tambin se ven obligados a ficcionar. Por lo tanto el doc umental de creacin bajo estos cnones industriales es ms ficcin que documental. Pero engaa al pblico con escenas ambiguas en donde las ficcionalizaciones de los protag onistas parecen realmente una escena del azar documental. Originalmente se defini como documental de creacin a todos aquellos que no fueran institucionales, pedaggicos o meramente informativos. Se buscaba diferenciarlos d el formato televisivo. Pero ahora se quiere redefinir esto, inventando dos tende

ncias falsas: el documental de investigacin y el de creacin. Todo el que interveng a en la sociedad crticamente est clasificado dentro del primer grupo. Por consecue ncia esta tipificacin arroja la conclusin de que todo documental critico, poltico o de intervencin, no es creativo. Y que su valor reside solo en su contenido y no en su forma. De este modo opera su desprestigio para desplazarlo de los canales de difusin, que no llegue al pblico y que no afecte con su mensaje. Pero por otra parte existe una gran demanda de mbitos televisivos, cinematogrficos, militantes, culturales y educativos que precisan y difunden estos documentales. Al despert ar el inters natural del pueblo circulan y se instalan en la historia artstica de un pas. Incluso muchos documentales perduran ms que muchas ficciones que caen bajo la luz de un fosforo del entretenimiento coyuntural. Los documentales de neo-observacin o mal llamados de creacin, a diferencia de los mal clasificados documentales de investigacin, requieren de un andamiaje de relac iones personales y de la moda dominante para que se puedan ver a lo sumo en un g rupo de festivales de elite. El pblico estadsticamente, se aburre con ellos, los conflictos internos del realizador que no quiere ver mas all de su ombligo intere sa a un ncleo reducido de iluminados. Pero hay muy buenos documentales de creacin. Por esto no se trata de deslegitimizarlos con el discurso fcil del no compromiso, porque muchos ahondan efectivamente en aristas psicolgicas o incluso metafsicas, que afecta a la audiencia en su actitud vital concreta. El tema es cul es la ido lologa que puede estar detrs de un documental de creacin. Desde su neutralidad, esc epticismo y desilusin por lo poltico, en muchos casos encubre una ideologa reaccion aria no asumida, porque en el mundo del arte estara muy mal visto. Pero este artculo que ya cierra, no tiene como objetivo polarizar una discusin ent re comprometidos y apocalpticos. Y desde obtusos maniquesmos encubrir a falsos pro fetas. Ya que tengamos en cuenta que desde la vereda del documental comprometido t ambin existen mediocres y manipuladores que se amparan en el discurso del comprom iso para alcanzar objetivos mezquinos, eludiendo su falta de creatividad y traba jo. Sino que el tema central de estas lneas, es abrir un punto de atencin, un deb ate, sobre las consecuencias de las modas en el cine documental. Cules son las fu nestas consecuencias de la fidelidad estril al dogma impuesto por una moda. La honestidad a nuestra sensibilidad y nuestras ideas, es el horizonte sin pare des para las posibilidades de trascender y afectar contundentemente el universo que nos rodea. La especulacin, el temor, el sentirse protegidos bajo las alas de un sistema de produccin que en definitiva nos sujeta para que no liberemos todo e l potencial de nuestro vuelo, es el lento veneno de nuestra savia. El xito que l os sistemas de produccin establecidos dicen asegurar, es el narctico con que el s tablishment intenta destruir toda expresin de ruptura y cambio que se les escape de las manos y lo desafe a su destruccin o transformacin. Por esto, la membrana de censores y burcratas del arte son sus servidores humanos. Si un realizador acepta que su obra durante su creacin est sujeta al control y manipulacin de mercaderes, carceleros y delatores de una industria que podra construir zapatos como films, t endra mejor xito quizs en la industria del calzado. Seguramente la moda del documental de creacin afecta al mismo gnero. Ya que al gen erar muchas escuelas que lo instruyen, pues su enseanza tambin es un buen negocio y una plataforma de distribucin, abundan muchos films malos que se difunden ms por lobby y mercado que por su capacidad esttico-narrativa. Esto afecta a los que pu eden ser buenos dentro del mismo estilo. La ltima palabra siempre la tiene el pbl ico. Por otra parte est tambin la cuota de miseria personal. Muchos documentalistas no quieren embarrarse los zapatos, investigando, interactuando con los actores soci ales, conviviendo con ellos en zonas de conflictos, analizando las diferentes su bjetividades, etc. Que son la esencia del trabajo documental. Pero si les intere sa ser aceptados como artistas del documental y viajar por festivales, dar confe rencias, enamorar colegialas. Para esto el mal llamado documental de creacin vien

e al dedillo. Porque con una castrada voz en off, narrando conflictos psicolgicos de su infancia, sin salir de su dormitorio, pueden decir que son documentalista s. Y afirmar: Que viva la moda! Por Ernesto Ardito, para RDI