Mdulo_ 4 _ Forma e Funo

TEORIA DE GESTALT

Prof. Ctia Gomes

A teoria foi criada pelos psiclogos alemes Max Wertheimer (1880-1943), Wolfgang Khler (1887-1967) e Kurt Koffka (1886-1940), nos princpios do sculo XX.

A teoria da Gestalt, considera os fenmenos psicolgicos como um conjunto autnomo, indivisvel e articulado na sua configurao, organizao e lei interna.

Baseia-se na ideia de que o todo mais do que a simples soma das suas partes.

Prof. Ctia Gomes

A Gestalt afirma o princpio de que vemos as coisas sempre dentro de um conjunto de relaes. Tal fato, contribui para alterar a nossa percepo das coisas. Como nos fenmenos de iluso de ptica e, em outros exemplos, baseado em figuras geomtricas.

Prof. Ctia Gomes

Linhas inclinadas: absolutamente paralelas

Prof. Ctia Gomes

Linhas horizontais: absolutamente paralelas.

Prof. Ctia Gomes

Introduo de elementos rectos e inclinados = efeito de lente na regio esfrica.

Prof. Ctia Gomes

As linhas diagonais tm o mesmo comprimento.

Prof. Ctia Gomes

Os dois crculos do meio so do mesmo tamanho

Prof. Ctia Gomes

Os quadradinhos magentas ficam com tonalidades mais escuras dentro dos verdes e, mais claras, dentro dos quadradinhos brancos.

Prof. Ctia Gomes

Prof. Ctia Gomes

10

Focalize o ponto no centro. Mova sua cabea junto com o corpo para frente e para trs.

Prof. Ctia Gomes

11

Sensao de Movimento

Prof. Ctia Gomes

12

Vemos as coisas dentro de relaes. A primeira sensao j de forma, j global e unificada. A primeira vista no vemos partes isoladas, mas relaes. Em resumo vemos o todo. Depois de um tempo, podemos ver os detalhes que fazem parte deste todo.

Prof. Ctia Gomes

13

Leis da Gestalt
Baseados numa srie de experimentos, os psiclogos da Gestalt descobriram diversas leis de percepo, que so comuns grande maioria das pessoas: -Unidade -Segregao -Unificao -Fechamento -Continuao -Proximidade -Semelhana - Pregnncia da Forma

Prof. Ctia Gomes

14

Unidade
definida como um, ou mais de um, elemento que constitui um objecto. Unidades podem ser agrupamentos organizados ou parte de um todo. So percebidas, atravs de relaes entre os elementos que as constituem.

Prof. Ctia Gomes

15

Segregao
Percepo de formao de unidade(s) por diferenas de estimulao (por contraste) no campo visual ou na configurao do objecto.

Mais estimulao Mximo de contraste

Menos estimulao Mdio contraste

Nenhuma estimulao Nenhum contraste

Prof. Ctia Gomes

16

Unificao
Fundamentada nos princpios: - Harmonia - Ordem - Equilbrio Visual.

Prof. Ctia Gomes

17

Unificao
Coerncia visual da linguagem formal. Os factores de proximidade e semelhana, geralmente, ajudam a promover e a reforar a unificao da figura.

Prof. Ctia Gomes

18

Fechamento
As foras de organizao visual da forma dirigem-se espontaneamente para uma ordem espacial. Obtm-se a sensao de fechamento visual pela continuidade de elementos numa ordem estrutural definida.

Prof. Ctia Gomes

19

Fechamento
Memria visual e repertrio cultural como factores importantes Conceito de figura fundo grau de prevalncia

Prof. Ctia Gomes

20

Fechamento
Imagens: denotativas, Conotativas e simblicas ... Quem figura ? Quem Fundo? Experincia anterior

Prof. Ctia Gomes

21

Continuao
a impresso visual de como as partes (pontos, linhas, planos, volumes, texturas, brilhos, etc.) se sucedem atravs da organizao perceptiva da forma. a tendncia dos elementos de acompanharem outros, de maneira que permitam a continuidade de um movimento numa direco j estabelecida, procurando alcanar a melhor forma possvel, a mais estvel estruturalmente.

Prof. Ctia Gomes

22

Continuao

Formas Orgnicas Configuraes curvilneas

Prof. Ctia Gomes

23

Continuao

Formas Orgnicas Configuraes Geomtricas

Prof. Ctia Gomes

24

Proximidade
Elementos prximos uns dos outros tendem a ser vistos juntos e, por conseguinte, a constiturem unidades.

Em alguns casos nem sempre forma unidade.

Prof. Ctia Gomes

25

Proximidade
As foras internas da organizao visual da forma tendem a organizar a unidade mais simples de se perceber num primeiro momento.

Prof. Ctia Gomes

26

Proximidade
As foras internas da organizao visual da forma tendem a organizar a unidade mais simples de se perceber num primeiro momento.

Prof. Ctia Gomes

27

Semelhana
A igualdade desperta a tendncia de se construir unidades, de se estabelecer agrupamentos de partes semelhantes.

Prof. Ctia Gomes

28

Proximidade e Semelhana

Proximidade e semelhana so factores que geralmente agem em comum.

Muitas vezes reforam-se ou enfraquecem-se mutuamente, na formao de unidades ou na promoo de uma maior unificao da figura.

Prof. Ctia Gomes

29

Pregnncia da Forma
Lei Bsica da Percepo : Qualquer padro de estmulo tende a ser visto de tal modo que a estrutura resultante to simples quanto o permitam as condies dadas . Em outras palavras: quanto melhor for a organizao visual da forma do objecto e mais rpida e fcil for a compreenso da leitura, maior ser o ndice de pregnncia.

Prof. Ctia Gomes

30

Pregnncia da Forma

Prof. Ctia Gomes

31

Pregnncia da Forma

Logtipo
Prof. Ctia Gomes

32

Gestalt do Objecto

Categorias Conceituais Fundamentais

HARMONIA EQUILBRIO CONTRASTE

Prof. Ctia Gomes

33

HARMONIA
Ordem e Regularidade

Disposio ordenada entre as partes do Objeto. Perfeita articulao visual. Integrao e coerncia formal. Compatibilidade de Linguagens formais.

Prof. Ctia Gomes

34

HARMONIA
Ordem e Regularidade

Uniformidade de elementos. Ausncia desvios formais. Relaes formais bem ordenadas. Unificao. Padro permanece inalterado.

Prof. Ctia Gomes

35

HARMONIA
Ordem e Regularidade

Ordem na disposio dos elementos. Concordncias formais entre as unidades visuais.

Prof. Ctia Gomes

36

HARMONIA
Ordem e Regularidade

Alcance de nivelamento formal no equilbrio visual. Nvel de qualificao. Por exemplo de 1 a 10.

Prof. Ctia Gomes

37

DESARMONIA
Desordem e Irregularidade

Discordncias entre unidades dentro de partes ou de um todo. Desproporcionalidades. Incompatibilidades de linguagens formais. Sobreposies aleatrias. NQ : 1 a 10.

Prof. Ctia Gomes

38

DESARMONIA
Desordem e Irregularidade

Discordncias entre unidades dentro de partes ou de um todo. Desproporcionalidades. Incompatibilidades de linguagens formais. Sobreposies aleatrias.

Prof. Ctia Gomes

39

DESARMONIA
Desordem e Irregularidade

Sobreposies com desproporcionalidades. Desarrumaes. Pode contribuir para eventual poluio visual.

Prof. Ctia Gomes

40

DESARMONIA
Desordem e Irregularidade

Ausncia de ordem e de nivelamento. Efeitos visuais inesperados e inslitos.

Prof. Ctia Gomes

41

DESARMONIA
Desordem e Irregularidade

Desarticulao na integrao das unidades que constitui o todo. Disposies fragmentadas e aleatrias tambm podem contribuir para a desarmonia.

Prof. Ctia Gomes

42

EQUILBRIO

Mesma definio do equilbrio fsico. Compensao mtua dos pesos ou das foras visuais que atuam na configurao de um objeto.

Equilbrio Fsico
Prof. Ctia Gomes

43

EQUILBRIO
Peso e Direo

O peso visual exerce influncia particular sobre o equilbrio e, possui sempre um efeito dinmico (fora e movimento). O peso sofre influncia da direo (rumo) e da localizao ou das unidades formais que constituem o objeto.

Prof. Ctia Gomes

44

EQUILBRIO
Peso e Direo

Cada uma das direes tem um forte significado associativo, denotativo ou conotativo. A direo indica o sentido do movimento ou das foras visuais.

O conceito de direo uma valiosa ferramenta para solues projetuais.

Prof. Ctia Gomes

45

EQUILBRIO
Simetria

A simetria um equilbrio axial. Eixos: horizontal, vertical e diagonal. D origem a duas ou mais representaes visuais, opostas e iguais.

Prof. Ctia Gomes

46

EQUILBRIO
Simetria

Os resultados podem ser aborrecidos, chatos, estticos.

Prof. Ctia Gomes

47

EQUILBRIO
Assimetria

Assimetria ausncia de simetria axial. Lados desiguais. Complicado conseguir equilbrio visual. Requer o ajuste de muitas foras visuais.

Prof. Ctia Gomes

48

EQUILBRIO
Assimetria

Cria e valoriza efeitos plsticos. Composies interessantes. Produz estimulao psicolgica.

Prof. Ctia Gomes

49

EQUILBRIO
Assimetria

Ambiguidade: Simetria ou assimetria ? Ou as duas ?

Prof. Ctia Gomes

50

DESEQUILBRIO

As foras que atuam sobre o objeto no se conseguem equilibrar mutuamente. O objeto visualmente desequilibrado parece acidental, passa a sensao de ser algo transitrio e instvel.

Desequilbrio Fsico
Prof. Ctia Gomes

51

DESEQUILBRIO
Assimetria & Peso & Direo

No conceito do desequilbrio, o objeto apresenta a tendncia a mudar de lugar ou de forma. De modo a conseguir um estado que melhor se relacione com a estrutura total.

Instabilidade visual. Concentrao de maior peso num lado da figura.

Prof. Ctia Gomes

52

DESEQUILBRIO
Assimetria & Peso & Direo

Instabilidade visual: A inclinao da figura favorece a sensao de desequilbrio

Prof. Ctia Gomes

53

DESEQUILBRIO
Assimetria & Peso & Direo

Instabilidade visual: A inclinao da figura favorece a sensao de desequilbrio

Prof. Ctia Gomes

54

DESEQUILBRIO
Assimetria & Peso & Direo

Instabilidade visual: A inclinao da figura favorece a sensao de desequilbrio

Prof. Ctia Gomes

55

CONTRASTE

Contraste: Oposio I Opostos I Contrrio

PROPRIEDADES A Importncia e o significado do contraste comea no nvel bsico da viso por meio de maior ou menor intensidade de luz. um processo de articulao visual. uma fora que torna visvel as estratgias da mensagem visual. um meio importante para intensificar o significado passado por um objeto ou composio bi ou tridimensional. No contraste, toda a sua diversidade e propriedades, uma poderosa ferramenta de expresso em todas as artes.

Prof. Ctia Gomes

56

CONTRASTE
Cor

Funo esttico-formal Atributos de aparncia e de estilo

Contraste cromtico > valorizao da aparncia do objeto. Variedade de cores > efeitos relaxantes, ou estimulantes: cores quentes, frias, tons pasteis, etc.

Sensao de bem estar psquico: combinaes harmnicas, agradveis.

Unificao da forma Segregao de partes interessantes >gera focos de atrao, etc.

Prof. Ctia Gomes

57

CONTRASTE
Cor

Funo esttico-formal Atributos de aparncia e de estilo

Contraste cromtico > valorizao da aparncia do objeto. Variedade de cores > efeitos relaxantes, ou estimulantes: cores quentes, frias, tons pasteis, etc.
Prof. Ctia Gomes

58

CONTRASTE
Cor

Funo simblica A percepo > conexes e com experincias e sensaes anteriores.

Significados denotativos e conotativos, emocionais, psicolgicos, religiosos, polticos, institucionais. Valoriza composies e objetos , transmitem diversos significados : cores quentes, frias, tons pasteis, etc e combinaes > alegria, tristeza, paixo, pulsao, dinamismo ...

Prof. Ctia Gomes

59

CONTRASTE
Cor

Funo simblica Significados universalmente compartilhados atravs da experincia. Usos: Institucional / Psicolgico / Mercadolgico/ etc.

Prof. Ctia Gomes

60

CONTRASTE
Cor

Funo prtica Figura-fundo > Textos associados a adequao das cores empregadas. Pregnncia: alta, mdia ou baixa. Baixa pregnncia Baixssima pregnncia

Alta pregnncia

O contraste um processo de articulao visual. Uma fora vital. uma fora que torna visvel as estratgias da mensagem visual.

O contraste um processo de articulao visual. Uma fora vital. uma fora que torna visvel as estratgias da mensagem visual.

Mdia pregnncia

O contraste um processo de articulao visual. Uma fora vital. uma fora que torna visvel as estratgias da mensagem visual.

O contraste um processo de articulao visual. Uma fora vital. uma fora que torna visvel as estratgias da mensagem visual.
Prof. Ctia Gomes

61

OBRIGADA PELA ATENO

Prof. Ctia Gomes

62