ESTILO ROMNICO - AS ARTES DA COR

AS ARTES DA COR
Durante o perodo em que o estilo Romnico se afirma, as artes da cor, tiveram um importncia marcante, principalmente no interior das igrejas. A pintura, tal como a escultura, desempenha um papel doutrinal e pedaggico; a imagem introduz o observador (crentes) na doutrina e nos mistrios divinos, transmite-lhes o conhecimento da vida e mensagem de Jesus Cristo. Nas igrejas ( excepo das cistercienses), a pintura das paredes interiores foi o meio encontrado para, apesar da pouca luminosidade, criar um ambiente mstico de encanto e surpresa, propcio reflexo religiosa desde os prticos de entrada at abside, todo o interior era preenchido por uma intensa policromia.

AS ARTES DA COR

PRINCIPAIS INFLUNCIAS DA PINTURA ROMNICA pintura paleocrist, carolngia, otoniana e mosaico bizantino; GNEROS DESENVOLVIDOS PINTURA PARIETAL Pinturas realizadas nas paredes interiores das igrejas e mosteiros RETBULOS - construo de madeira (material mais frequente), que se eleva da parte posterior do altar e que tem por funo decor-lo; pode ser apenas um quadro ou formar um painel. MINIATURAS E ILUMINURAS desenhos com funo decorativa, frequentemente empreendido nas letras capitulares que iniciam os captulos dos livros, especialmente os produzidos

nos conventos e abadias medievais.

PINTURA MURAL ROMNICA

A TEMTICA:

Predominantemente religiosa; Histrias da Bblia, do Antigo e Novo Testamento a fuga para o Egipto, a matana dos inocentes; a Natividade, e a Paixo de Cristo; Cristo em Majestade; Vises Apocalpticas. Na cabeceira e na nave central Episdios da vida e obra dos Santos da Igreja; Naves laterais

Cristo Pantocrator, abside da Igreja de So Clemente de Taull, Barcelona, 1123

PINTURA MURAL ROMNICA Os artistas

A produo estava entregue a artesos especializados, annimos,

que pertenciam a escolas ou oficinas; vestes...;

O trabalho era colectivo, havendo especialistas em rostos, mos,

O tema e a iconografia (imagens) a desenvolver eram escolhidos

pelo patrono ou encomendador da obra;

Os artistas das escolas ou oficinas eram itinerantes,

deslocavam-se de regio em regio para fazer o seu trabalho.

As tcnicas formais e estilsticas so variveis de regio para regio, o que deu lugar a estilos regionais;

Principais caractersticas formais e tcnicas

prevalncia do desenho sobre a cor; falta de rigor anatmico nas figuras, representadas com propores disformes e deformadas; tendncia para a geometrizao dos corpos e rostos sem respeito pela proporo ou perspectiva; posies desarticuladas, inverosmeis;

 cores aplicadas a cheio, ou seja, planas e sem sombreados ou outros efeitos; cenrios abstractos e sem grande importncia e cuidado, normalmente so lisos ou inexistentes;

as composies so geometricamente complexas e desorganizadas;

as cenas dispostas da esquerda para a direita, de cima para baixo e ajustadas, por vezes separadas por frisos com motivos geomtricos e naturalistas. Estas caractersticas no conferem realismo, mas antes, um poder simblico e sobrenatural.

O retbulo

Usado fundamentalmente na decorao do altar, o retbulo recorre s mesmas temticas e apresenta idntica representao formal da pintura mural.

A ILUMINURA
O termo iluminura designa as pinturas de figuras, flores ou ornamentos, em geral de feio miniatural, executadas em pergaminhos, para ilustrar os manuscritos. A ilustrao de manuscritos com iluminuras era geralmente executada a pena e tinta, preta ou em cores, ou em aguarela opaca ou transparente, sobre papiro, e tambm a tmpera, sobre pergaminho.

Por vezes, adicionava-se o ouro (crisografia) e, mais raramente, a prata (argentografia). O ouro aplicado em folha dava um efeito brilhante aps o polimento; quando aplicado em p, produzia uma superfcie opaca.

A iluminura desenvolve-se com a arte paleocrist, porm, ser com a afirmao do monaquismo durante a Idade Mdia, que ela vai conhecer maior esplendor. Bblias, manuais litrgicos, vida de santos, apocalipses, crnicas histricas, tratados filosficos so o gnero de obras que nos scriptoria os monges vo ilustrar.

Estas pinturas eram reduzidas decorao das letras iniciais dos captulos ou pargrafos (Iniciais

ornadas ou letras capitulares) ou ento,

ocupavam pginas inteiras com temas retirados dos textos que os livros continham.

O homem rico e o pobre Lzaro, evangelirio do imperador Oto III, tesouro da Catedral de Aachen

Estas obras apresentavam uma grande destreza de execuo e uma imaginao requintada. Pessoas, animais, elementos vegetalistas estilizados e formas geomtrico-abstractas eram os elementos que compunham estas obras de arte.