Escritores de cine.

Nuevo cine y nueva narrativa latinoamericana

Jos MARIA PAZ GAGO Universidad de la Corua
En: Anales de Literatura Hispanoamericana 155 N: 0210-4547.2000, 29: 43-74

Relacin entre texto flmico y texto narrativo

1. La relacin entre texto narrativo filmico y texto narrativo verbal es extraordinariamente intensa en el caso de la nueva novela hispanoamericana, aquella explosin creativa conocida por un anglicismo impronunciable cuyo rasgo definitorio es un complejo mecanismo ficccional hbrido que denominamos ficcin real-maravillosa o real-fantstica.

Lo real maravilloso : patrimonio latinoamericano

Se trata de lo real maravilloso del que habl por vez primera Alejo Carpentier en su clebre Prlogo a El Reno de este mundo, definiendo este patromonio literario genuinamente americano como la narracin de hechos extraordinarios en los que lo maravilloso fluye libremente de una realidad estrictamente seguida en todos sus detalles. ---------------------------------------------

Aos 60 en Mxico: consolidacin de la novela y el nuevo cine hispanoamericano

En efecto, se da cita en el Mxico de los aos sesenta un extraordinario elenco de escritores y guionistas, novelistas, cineastas y creadores, que van a propiciar el surgimiento de esta innovadora modalidad ficcional expresada paralelamente en el discurso novelstico y cinematogrfico, consolidando al mismo tiempo el nuevo cine y la nueva novela hispanoamericana.

Los representantes de lo real maravilloso

Es curioso comprobar cmo tres representantes mximos del realismo maravilloso coinciden en el Mxico de aquellos aos (donde ven la luz las obras de Carpentier,por otra parte2), dedicados los tres a la escritura cinematogrfica, ese arte de la mediacin discursiva entre el filme y la novela, entre la visualidad y la escritura, que es el guin.

Juan Rulfo, Gabriel Garca Marquez y Carlos Fuentes

Juan Rulfo, Gabriel Garcia Mrquez y Carlos Fuentes trabajaron para la hasta entonces floreciente industria mexicana del cine y su experiencia como guionistas, en ocasiones codo con codo los tres, desencadenar en buena parte su revolucionario tratamiento ficcional del relato verbal, esa imposible continuidad natural entre lo real y lo maravilloso, fundidas ambas modalidades de existencia en un mismo mundo imaginario.

Luis Buuel, Carlos Velo y otros

No es ajeno a este proceso creativo en que convergen palabras e imgenes,discurso narrativo y discurso filmico, el trabajo de algunos exiliados espaoles como Luis Buuel, Carlos Velo, Luis Alcoriza o Julio Alejandro los cuales, llegados al pas en los aos cuarenta y obtenida la nacionalidad mexicana, revolucionaron el arte cinematogrfico del tiempo.
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Cmara hispana y pluma americana

La conjuncin feliz de estos extraordinarios cineastas y aquellos inigualables escritores,este indito mestizaje entre la cmara hispana y la pluma americana,impulsar la aparicin de una generacin de jvenes autores cinematogrficos que conformarn el Nuevo Cine Mexicano: Felipe Cazals, Paul Leduc,Alberto Isaac, Jaime Humberto Hermosillo, Jos Bolaos y, sobre todo,Arturo Ripstein.

Historia donde se confunde visualidad y creatividad

En un breve pero profundo ensayo, Carlos Monsivis, protagonista privilegiado de esta historia en la que se confunden visualidad y escritura, creativdad planificada y exhuberante imaginacin verbal, se refiere al notable desarrollo logrado entre los aos treinta y los sesenta por las industrias cinematogrficas perifricas de Argentina, Brasil y sobre todo de Mxico, las cuales consiguen aclimatar inteligentemente las maneras del todopoderoso Hollywood a sus respectivos contextos geogrficos y vitales.

Cinematografas nacionales

De este modo, segn el intelectual mexicano, los espectadores latinoamericanos sabrn apreciar sus cinematografias nacionales, con sus hroes familiares y sus canciones,con sus temas cotidianos y sus lenguajes autctonos, obteniendo de ese logrado equilibrio entre lo propio y lo forneo, entre el cine local y la hegemona espectacular californiana, una porcin bsica de su formacin melodramtica, sentimental y humorstica.., a sus imgenes, relatos y sonidos deben y es lo que me parece ms interesante en la reflexin de Monsivais en buena medida sus acervos de lo real y lo fantstico3.

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Ilustres antecedentes : Eisenstein, Welles, Buuel, John Ford y Elia Kazan

El cine mexicano de los sesenta cuenta con unos muy ilustres antecedentes: de Eisenstein a Welles y Buuel, pasando por John Ford y Elia Kazan, los grandes genios de la historia del cine dejarn una profunda huella en el cine nacional que cuenta con directores tan dotados como Fernando de Fuentes o el Indio Fernndez, muy marcados ambos por la presencia de Eisenstein en el Mxico de los aos treinta.

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Comedia, musical, melodrama nacionales

La comedia, el musical y el melodrama nacionales son tres gneros que, a veces fundidos entre s, alcanzan un enorme xito popular entre un pblico que en las dcadas de los treinta y los cuarenta los incorpora con naturalidad a su imaginario colectivo.

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Se estanca en los aos cincuenta

Pero este cine nacional se estanca en los cincuenta y no consigue superar una calidad mediocre, lastrado esencialmente por el inters exclusivamente comercial y por la falta de historias y de ambicin para narrarlas de forma original y personal.

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Guiones defectuosos y dilogos

Guiones defectuosos y dilogos cursis impiden el despegue de un prolfico cine mexicano, que no logra articular un lenguaje cinematogrfico artsticamente coherente y estticamente peculiar.

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Faltan guionistas y escritores de dilogo

Monsivis pone el dedo en la laga y revela la carencia fundamental de este cine anquilosado en su manierismo mercantilizante: Faltan guionistas y escritores de dilogos4.

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Los guionistas surgen en los aos 60

Son esos guionistas los que van a surgir en los aos sesenta, creadores de historias ficcionales como Rulfo, Fuentes o Mrquez que, por necesidades alimentarias en algunos casos pero tambin por impulso creativo y comunicativo, se convertirn en escritores de cine y en inventores, al mismo tiempo, de la Nueva Narrativa realmaravillosa y del Nuevo Cine Latinoamericano, en un paralelismo inevitable entre texto narrativo verbal y texto narrativo visual adems de verbal.

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Gestacin de un cine trasnacional latinoamericano

Todos ellos, pero con mayor conciencia Gabriel Garca Mrquez, apoyarn decididamente la gestacin de un Cine transnacional latinoamericano segn el modelo ya plasmado en el Nuevo Cine Mexicano en cuyo mbito trabajar intensamente con Ripstein, Alcoriza, Cazals o Hermosillo y en el Argentino, al que se vincula el peruano, desde Torre Nilsson a Fernando Birri, Manuel Antn (Intimidad de los parques, 1964) o Francisco Lombardi (La ciudad y los perros, 1985).

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O Cangaceiro (1953)

Primicia del futuro movimiento cinematogrfico brasileo, Mrquez valora extraordinariamente OCangaceiro (1953) de Lima Barreto, donde descubre el tratamiento especficamente americano de esa realidad continental, saludando con entusiasmo la obra terica y filmica de Glauber Rocha o de Pereira dos Santos y colaborando activamente con el director Ruy Guerra, renovadores todos ellos del lenguaje filmico al conciliar la esttica cinematogrfica de Eisentein y del neorrealismo europeo con el surrealismo de Buuel y con la desbordante fuerza imaginativa americana.

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Cine que exprese la sensibilidad e identidad del continente

Empeado en lograr ese cine que expresa la sensibilidad e identidad del Continente integrando en un nuevo discurso filmico tanto su realidad social como su imaginario surreal, impulsa Gabriel Garca Mrquez la corriente renovadora surgida en Chile desde Aldo Francia hasta Ral Ruiz y, sobre todo, Miguel Littn, autor de una versin del carpenteriano El recurso del mtodo (El dictador) con quien tambin colabora y a cuya labor documental en el Chile de la dictadura pinochetista dedica un libro apasionado5.

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Enseando nuevo cine

Quizs uno de los proyectos ms relevantes e ilusionantes para alcanzar ese objetivo es la creacin en 1959 del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrfica, llamado a ser el elemento aglutinante del Nuevo Cine hispanoameicano, donde ensear Garca Mrquez junto a Eliseo Alberto Diego o Toms Gutirrez AIea.
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La muerte de un burcrata y otras obras

La creacin del ICAIC en Cuba facilita la ruptura con el sistema de Hollywood y la reafirmacin de un cine nacional, impulsado por el aparato ideolgico de la Revolucin Cubana, de donde surgen cineastas como Toms Gutirrez AIea, autor de La muerte de un burcrata, Memorias del subdesarrollo o Fresa y chocolate, basada en una novela corta de Senel Paz.

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Cien aos de soledad

2- ~Cien aos de5aledad (1967) es el modelo genrico por excelencia de esa nueva forma de relato, designada por el difundido barbarismo onomatopyico, de una innovadora modalidad ficcional que surge con fuerza extraordinaria en la Amrica de habla hispana.

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Inventando mundos ficcionales hbridos

La nueva narrativa latinoamericana inventa mundos ficcionales hbridos, realmaravillosos o real-fantsticos, en los que se admiten simultneamente las leyes del mundo natural y sobrenatural, que se funden y confunden sin solucin de continuidad.

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Los fenmenos maravillosos y prodigiosos son algo natural

Es ste el tipo que define el mundo de Cien aos de soledad un universo ficcional en el que los fenmenos maravillosos y prodigiosos se aceptan naturalmente, sin exigir ningn tipo de explicacin ni sobrenatural ni racional y sin producir ni asombro ni incertidumbre en el personaje, en el narrador o en el lector Un primer fenmeno prodigioso que incluye el relato se produce en las primeras pginas, cuando el pequeo Aureliano ve que la olla de caldo hirviendo se va a caer y aunque sta se encuentra perfectamente depositada en el centro de la mesa, inicia un movimiento irrevecable hacia el borde y cae rompindose. Cuando rsula cuenta el caso a Jos Arcadio Buenda, su marido, el narrador apunta: ste lo interpret como un fenmeno natural?7.

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Aseveracin metanarrativa

Se encuentra en esta aseveracin metanarrativa de Jos Arcadio Buenda todo el fundamento terico y creativo de la ficcin real-maravillosa: los fenmenos prodigiosos son interpretados en la ficcin como fenmenos naturales.

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Relato situado entre la modernidad y postmodernidad

Modelo fundacional de esta indita modalidad, como todo relato situado en el umbral entre la modernidad y la postmodernidad, la novela mayor de Garca Mrquez reflexiona etaficcionalmente sobre sus propios mecanismos compositivos.

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Narrador omnisciente garantiza la credibilidad de lo narrado

Expresa con claridad Daro Villanueva este nuevo mecanismo ficcional al afirmar que el narrador omnisciente garantiza con su naturalidad expresiva la credibilidad de lo narrado en tercera persona, an de lo ms sorprendente... Los prodigios ms extraordinarios se relatan con incorporacin de datos realistas y cotidianos, sin que los personajes den muestras de asombro ante ellos8.
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Luis Buuel fue determinante

Resulta determinante la influencia de la obra cinematogrfica de Luis Buuel en la gestacin del realismo maravilloso americano tanto smico como narrativo.

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Influencia del movimiento surrealista francs

Como es bien sabido, Carpentier estuvo muy vinculado al movimiento surrealista francs en los aos treinta y comenz escribiendo relatos de corte surrealista hasta que sinti la necesidad de expresar de una nueva forma el mundo americano9.

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De lo real maravilloso (1964)

En el prlogo de 1949 y en su posterior refundicin en e! breve ensayo De lo real maravilloso americano (1964) se siente en la obligacin de superar el entronque surrealista de su realismo maravilloso, criticando el cdigo de lo fantstico y lo que considera como falsa imaginera visionaria propios del movimiento vanguardista francs.
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Crtica a lo francs

Los procedimientos imaginarios de subversin de la realidad como lo onrico, lo demencial o la escritura automtica y la misma integracin de lo maravilloso seran ingredientes esenciales de su invencin novelstica pero, segn Carpentier, habran acabado por convertirse en reglas de escuela,cdigos vacos, pura tcnica0.
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Revalorizacin de lo fantstico y de lo maravilloso

De todos modos, ese desmarque crtico no oculta la deuda que el realismo maravilloso americano tiene con el surrealismo, sobre todo en su revalorizacin de lo fantstico y lo maravilloso como categoras estticas, deuda que el escritor franco-cubano no dej de reconocer en alguna ocasin1.

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La influencia de Buuel

El surrealismo cinematogrfico llega a este activo grupo de artistas e intelectuales latinoamericanos a travs de la versin muy personal del Buuel de la etapa mexicana, durante la cual entabl una duradera amistad con los escritores Jos Donoso, Gabriel Garca Mrquez o Carlos Fuentes12.

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Luis Alcoriza y su influencia

Tanto ellos como Rulfo trabajarn con cineastas y guionistas profundamente marcados por la personalidad cinematogrfica del aragons como Luis Alcoriza, Julio Alejandro o Arturo Ripstein. Alcoriza, colaborador en los guiones de al menos nueve pelculas de Buuel, desde Los olvidados (1950) a El ngel exterminador (1962), realizar ya como director Presagio (1974), basado en un argumento de Mrquez con quien elabora el guin.

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Nazarn y Viridiana

A otro guionista habitual de Buuel, colaborador en al menos en cinco filmes entre los que se cuentan Nazarn (1958) o Viridiana (1961), y para quien realizar la ambientacin artstica de El ngel exterminador en 1962, lo encontramos dos aos ms tarde como director de arte en el Pedro Pramo de Carlos Velo.
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Profunda relacin entre Alfredo Ripstein y Buuel

Es bien conocida la profunda relacin que uni al hijo de su amigo el productor Alfredo Ripstein con Buuel, sobre todo a travs de las declaraciones, no siempre bien interpretadas y del todo bienintencionadas, de Arturo Ripstein al crtico e historiador hispano-mexicano Emilio Garca Riera3.

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Ripstein como ayuda de cmara

Tras recibir una fuerte impresin despus de ver Nazarn, cuando an era un adolescente, Ripstein consigue ser aceptado como meritorio y una especie de ayuda de cmara del director en El ngel exterminador.

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Reconiendo a Buuel

Pese a confesar que le transmiti muchos conocimientos sobre cine a partir del visionado de sus propias peliculas, Ripstein insiste en no reconocer que Buuel le enseara tcnica de cine, slo una determinada actitud tica, de coherencia con los principios personales.
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Opinin personal

Resulta curioso comprobar cmo esta opinin personal y subjetiva, repetida insistentemente por Ripstein, se ha convertido en lugar comn que, contra la propia evidencia, es admitido sin discusin por la crtica y la historia del cine, incluso por parte de especialistas a la vez en la obra buueliana y ripsteiniana como Prez Turrent4.

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Rasgos estilsticos y formales

No son pocos los rasgos estilsticos y formales, as como las opciones genricas y temticas, que la cinematografia de Ripstein toma la obra filmica buueliana: desde el plano largo y el plano-secuencia que practica desde su primera pelcula realizada a partir de un guin de Gabriel Garca Mrquez y Carlos Fuentes, flempo de morir, rodada slo tres aos despus de su experiencia decisiva en El ngel, hasta los movimientos de cmara que siguen los movimientos de los personajes, otro rasgo de escritura cinematogrfica que explota Ripstein a la largo de toda su filmografia, o elementos tan significativos de la banda sonora como el sonido de los clebres tambores de Calanda que se escuchan en las secuencias finales de Nazarin y que retoma el cineasta mexicano para cerrar Lecumberr. El palacio negro (1976).

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Notas

El reino de este mundo, Mxico Edicin y Distribucin Iberoamericana de Publicaclones, 1949. En Obras Completas de Alejo Carpentier, vol. II, Mxico, Siglo XXI, 1983 y 1991, 6. cd., pg. 19. 2 La Compaa Nacional de Ediciones de Mxico DF publica en 1962 El Siglo de las luces. Tientos y diferencias, donde Carpentier incluye su ensayoprogramtico De lo real maravilloso americano, es editado porla Universidad Nacional Autnoma de Mxico en 1964, mientras que lo esencial de su obra posterior ser publicado por la editorial mexicana Siglo XXI. 3. C. Monsivais. Aires de familia. Cultura y sociedad en Amrica Latina. Barcelona.
Anagrama. 2000, pgs. 51 y 61.

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Notas2

Por ejemplo, en Habla Alejo Carpentier, Recopilacin de textos sobre Alejo Carpentier, edicin de 5. Arias, La Habana, Gasa de las Amricas, 1977, pgs. 15-76. Un reconocimiento de las iluminaciones y enseanzas surrealistas que habrian tenido una considerable influencia en mis libros aparece en las pginas LS y 19. 2 Segn testimonio de Manuel Aldecoa, Buuel sola reunirse semanalmente en casa de Luis y Janet Alcoriza con Emilio Garca Riera, Antxon Eceizay Gabriel Garca Mrquez entre otros. En torno a Buuel. M. Carnicero y D. Snchez Salas, eds., Madrid, Cuadernos de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogr4/icas de Espaa, 7-8, pgs. 35-46, pg. 39.

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Notas3

En esta misma publicacin expresa con clarividencia la tesis aqu defendida el directorJulin Marcos, uno de los jvenes de la Productora UNINCI que frccuent a Bunel durante c rodaje espaol de Viridiana (1961): Buuel era un enorme lector que saba lo que estaba leyendo y para qu. En un sentido similar, la influencia dc su cine sobre el boom literario latinoamericano me parece fundamental, como demuestra el simple hecho de que fuera amigo del propio Jos Donoso, de Carlos Fuentes o de Gabriel Garca Mrquez cuando ste malviva como guionista en Mxico. Ibid., pg. 340.

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Notas4

~ Arturo Ripstein habla de su cine con Emilio Garca Riera, Testimonios del Cine Mexicano. Guadalajara. Universidad de Guadalajara. 1988.

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