La composicin en el arte

A. Elementos que intervienen en la creacin plstica.

B. Leyes perceptivas que nos influyen en la

composicin. C. Factores que intervienen en la composicin. D. Leyes compositivas.
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La composicin en el arte
La imagen se hace comprensible cuando es fcil de leer, para esto sus elementos visuales estn organizados con una estructura compositiva Componer en las Artes Plsticas consiste en distribuir y ordenar intencionadamente los elementos de la plstica en el marco visual (puntos,lneas, colores, formas y texturas).

El punto de inters o centro visual

En el conjunto visual los elementos poseen un orden y una jerarqua determinada y marcada por el punto de inters o tambin llamado centro visual. Punto de inters: es la zona de mayor atencin en el marco visual (tambin llamado plano bsico). Nuestra visin se centra en ese punto y despus se distribuye por los dems elementos.

B.

El sistema perceptivo humano

La escuela de la Gestalt descubri que el ojo humano slo puede percibir un nmero limitado de elementos. Por esta razn, cuando en una composicin aparece un excesivo nmero de figuras o elementos, el cerebro establece una serie de relaciones entre estos, llamadas leyes de la percepcin visual. 1.LEY DE CIERRE: Nuestra mente aade los elementos faltantes para completar una figura.

2. LEY DE SEMEJANZA: Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. Este agrupamiento puede ser por forma, color, texturas, tono de los elementos y la direccin de las formas.

3. LEY DE PROXIMIDAD: Es el agrupamiento total o parcial de los elementos.

4. LEY DE CONTINUIDAD: La mente continua un patrn an despus de que este desaparezca.

5. LEY DE SIMETRA: Las figuras simtricas son percibidas como iguales y forman un unico elemento en la distancia. La simetra est en la mayor parte de las imgenes naturales y artificiales de nuestra vida y crean la llamada buena forma.

6. LEY DE LA FIGURA Y FONDO: El ojo reconoce una figura sobre un fondo y se puede establecer las siguientes diferencias: 1.- El fondo parece que contina detrs de la figura. 2.- La figura se presenta como un objeto definido, slido y estructurado. 3.- La figura parece que tiene un color local slido y el fondo parece ms etreo y vago. 4.- Se percibe la figura como ms cercana al espectador. 5.- La figura impresiona ms y se recuerda mejor que el fondo, que queda indefinido. 6.- El lmite o lnea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la primera. 7. Ley del contraste: un elemento se percibe ms si se diferencia del resto por su forma, color, textura, tamao

Algunas veces la figura funcionan como fondo, cuando esto ocurre las imgenes se llaman mimticas.

C. Factores que intervienen en la

composicin

1. Esquemas compositivos o lneas de fuerza. 2. Formato. 3. Peso visual. 4. Movimiento y velocidad. 5. Ritmo. 6. La simetra. 7. La proporcin.
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1. Esquemas compositivos o lneas de fuerza.

Es un conjunto de lneas maestras que organizan los espacios donde van a situarse los elementos, establecen las jerarquas y unen los elementos. Suelen estar formadas por figuras ovaladas, circulares o geomtricas, tambin por lneas ( en X , L, T), curvas que se relacionan entre s.

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2. Formato
La forma y orientacin de una superficie se llama formato. La eleccin del formato va ligada a qu sensacin se quiera trasmitir.

Formato vertical: ligada al equilibrio y elevacin espiritualidad. Utilizada mucho en cuadros religuiosos.
Formato horizontal: Calma y estabilidad. Utilizada sobre todo en paisajes y bodegones. Formato Circular: intimista.

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3.Peso visual.
En las artes plsticas cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posicin de la forma en la superficie del soporte, por su tamao, por su color o por su configuracin.

PESO POR POSICIN Si la figura se aleja del centro, aumenta la impresin de peso y por tanto su inestabilidad o falta de equilibrio. Una posicin centrada con alguno de los ejes principales y las digonales puede aguantar ms peso que otra descentrada de dichos ejes.

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Arriba pesa ms que abajo.

A la derecha pesa ms que a la izquierda.

La orientacin vertical es ms pesada que la oblicua, y sta, a su vez, es ms pesada que la horizontal.

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PESO POR TAMAO A mayor tamao de una figura corresponde mayor peso visual.

A mayor profundidad o lejana, tambin corresponde mayor peso.

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PESO POR CONFIGURACIN O TEXTURA Las manchas de color o figuras cuya configuracin sea geomtrica y su textura compacta y densa pesarn ms que otras formas, de configuracin ms libre y textura porosa, que dejen entrever la superficie del soporte.

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PESO POR COLOR En general los colores clidos, los oscuros y las tierras pesan ms que los colores fros, los claros y los saturados o puros. Adems los colores calidos se acercan hacia el espectados y los frios se alejan.

Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan ms que los oscuros sobre fondo claro.

A igualdad de fondo, es ms pesado el tono que ms contraste.

Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla.

La saturacin: Es la pureza de un color

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4. Movimiento y velocidad.
Los cuadros que intentan representar el movimiento y la velocidad poseen tensiones internas provocadas por la orientacin de sus lneas de fuerzas. El futurismo movimiento del siglo XX est muy vinculado a este aspecto de la composicin.

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5. Ritmo.Es la combinacin y

la sucesin armoniosa de las formas siguiendo un orden preestablecido que contempla tanto los espacios vacos como los ocupados. Es un elemento dnmico en la composicin. Tipos de ritmos: Uniforme, alterno, creciente y decreciente, radial y concntrico, modular y por simetra.

Uniforme: Se produce cuando una figura se repite a intervalos regulares y conserva su tamao. Cada espacio vaco marca la velocidad del ritmo, de modo que si el espacio libre es amplio, el ritmo es ms lento.

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-Alterno: Ocurre cuando se repite ms de una figura a intervalos reglares.

Decreciente y creciente: Este tipo de ritmos puede crecer o decrecer por una sucesin de tamaos, grosores, alturas o colores

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Ritmo por simetras: La simetra produce ritmo. Se puede realizar con una sola forma o con unidades visuales modulares. La simetra se puede mezclar con los diferentes tipos de ritmo

Modular: Se llama mdulo a un pequeo conjunto de formas que crean entre s unidades visuales compuestas.

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 Radial y concntrico: El ritmo radial crea un efecto de expansin, ya que los elementos surgen de un punto central que se abre hacia afuera, como si fuesen radios. El ritmo concntrico parte, igualmente, de un punto central, dilatndose hacia el exterior. La combinacin de ambos, expansin y dilatacin, produce una espiral que se extiende hacia afuera, provocando un movimiento vertiginoso.

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6. Simetra.
La simetra es la exacta correspondencia de todas las partes de una figura respecto de un centro, un eje o un plano.

Simetra axial: los elementos se iguales o semejantes se distribuyen a ambos lados de un eje imaginario.

Simetra radial: los elementos iguales o semejantes se distribuyen en varios ejes que parten del centro

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7. La proporcin.
Una proporcin es una relacin entre medidas, formas, figuras Seccin Aurea: Es una proporcin que existe en la naturaleza, se define como la divisin de un segmento en dos partes desiguales de gran armona y elegancia. Esta divisin matemtica cuya razn es (phi) es de 1,618.

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D. Leyes compositivas.
1. EQUILIBRIO PERFECTO Dos manchas iguales en tamao, color y configuracin, y situadas a igual distancia del centro del campo visual presentarn un equilibrio perfecto, pero tambin un resultado esttico demasiado regular y montono. Tambin se le llama ley de la balanza.

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EQUILIBRIO POR EQUIVALENCIAS. Para romper la uniformidad, se sustituye una de las figuras por otras dos menores, cuyas reas sumadas equivalgan al rea mayor. La composicin gana en variedad. Tambin se la llama ley por equivalencias.

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EQUILIBRIO POR CONTRAPESO. Contrarrestar el peso de la primera figura con el tamao y posicin de la segunda. Composicin ms dinmica y activa. Tambin se la llama ley por compensacin de masas.

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EQUILIBRIO CROMTICO Para lograr el equilibrio de color entre dos tipos cromticos de diferente peso visual, se aumentar proporcionalmente el tamao de las formas correspondientes al tono ms ligero.

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