EL BODEGN

Concepto.
o

Tambin conocido como naturaleza muerta, es una obra de arte que representa objetos inanimados, generalmente extrados de la vida cotidiana, que pueden ser naturales (animales, frutas, flores, comida, plantas, rocas o conchas) o hechos por el hombre (utensilios de cocina, de mesa o casa, antigedades, libros, joyas monedas, pipas, etc.) en un espacio determinado. Es una rama de la pintura que se sirva normalmente del diseo, el cromatismo y la iluminacin para producir un efecto de serenidad, bienestar y armona.

Antecedentes del Bodegn

En el antiguo Egipto se crea que los objetos relacionados con la comida y la vida domstica se haran reales en el ms all, por ello eran dispuestas sus representaciones para que los muertos los usaran.
Es de notar en este perodo, la inexistencia de la preocupacin por la perspectiva y el sombreado.

Detalle de una escena de ofrenda de diversos alimentos, fresco en la tumba de un escriba. 1422-1411 a.C. Menna, Tebas (Egipto).

En Grecia y Roma las representaciones se hicieron ms realistas, la gran cantidad de mosaicos de los objetos que se pueden ver en el suelo de villas o en los museos romanos, y las pinturas murales tambin, especialmente en Pompeya (la ciudad romana cubierta por cenizas durante la erupcin del monte Vesubio en el ao 79). Hay ms esfuerzo en la sombra exacta y en el uso del color. La apreciacin popular del realismo en el bodegn se relaciona con la leyenda griega antigua de Zeuxis y Parrasio, de quienes se dice que compitieron por crear los objetos ms parecidos a la realidad. Los mosaicos decorativos llamados emblema, que se han encontrado en casas de romanos ricos, demuestran la variedad de comida de la que disfrutaban las clases superiores, y tambin funcionaban como signos de hospitalidad y como

Mosaico romano, copia de un original griego perdido de Sosos de Prgamo (siglo II a.C.).

Cuenco de fruta y jarros. Frescos romanos en Pompeya (alrededor del ao 70).

Bodegn romano, Casa de Julia Felix, Pompeya (Npoles, Italia)

Durante la Edad Media se produce un retroceso en el gnero del bodegn. El tema de la naturaleza muerta aparece integrado en composiciones de simbolismo religioso, en forma de objetos de la vida cotidiana, acompaando a las figuras protagonistas. Es el caso de los frescos de Giotto Bondone en pleno Trecento italiano (SXIV). La pintura de bodegn revivi en las pinturas de tema religioso en forma de objetos de la vida cotidiana que acompaaban a las figuras protagonistas.

Vida de San Francisco. Muerte del caballero de Celano. Giotto. Baslica de San Francisco en Ass

El retrato que hizo Petrus Christus de un novio y una novia visitando a un orfebre es un ejemplo tpico de un bodegn de transicin que representaba tanto un contenido religioso como secular. Aunque su mensaje es principalmente alegrico, las figuras de la pareja son realistas y los objetos que se muestran (monedas, vasijas, etc.) estn minuciosamente descritas; pero el joyero es en realidad una representacin de san Eligio y los objetos son intensamente simblicos. La pintura de bodegn revivi en las pinturas de tema religioso en forma de objetos de la vida cotidiana que acompaaban a las figuras protagonistas. Otro paso hacia el bodegn autnomo fue pintar flores en jarros u otros objetos con un contenido herldico o simblico en la parte posterior de retratos seculares alrededor del ao 1475.

Petrus Christus: San Eligio orfebre (pareja burguesa con un orfebre, 1449 MoMA).

El Bodegn grave slo se inici en el ao 1500 en el norte de Europa. Durante el Renacimiento los primeros en liberarse del significado religioso del bodegn estuvieron Leonardo, quien cre estudios a la acuarela de fruta (alrededor de 1495) como parte de su anlisis naturalstico, y Alberto Durero, quien tambin hizo dibujos detallados de la flora y la fauna. Sin embargo fue Jacopo de Barbari dio un paso ms all con su Bodegn con perdiz, guanteletes y flechas de ballesta (1504), uno de los primeros bodegones trampantojo firmados y datados, con un contenido religioso reducido al mnimo

El pintor flamenco Joachim Beuckelaer La despensa llena" 1566

El siglo XVI vio una explosin de inters en el mundo natural y la creacin de lujosas enciclopedias botnicas que documentaban los descubrimientos del Nuevo Mundo. Tambin impuls el comienzo de la ilustracin cientfica y la clasificacin de las especies. Los objetos naturales comenzaron a apreciarse como elementos de estudio individuales aparte de cualquier asociacin mitolgica o religiosa.

Un ejemplo lo hallamos en Annibale Carracci y su Carnicera (1583).

Masificacin del Bodegn en el Barroco. Clases.

En el siglo XVII la vida se convirti en una forma de arte en s mismo, sobre todo en los Pases Bajos. Estas pinturas no eran tan importantes como los retratos, as como la pintura de gran estilo que abordaba temas histricos, religiosos y mticos, sin embargo gozaban de mucha popularidad. En Holanda, los artistas encontraban oportunidad limitada para producir la iconografa religiosa que durante mucho tiempo haba sido su principal industria, ya que las imgenes de temas religiosos estaban prohibidas en la iglesia protestante reformada holandesa, la tradicin septentrional de realismo detallado y smbolos ocultos atraan a las crecientes clases medias holandesas, que estaban reemplazando a la iglesia y el estado como los principales mecenas del arte en los Pases Bajos. Hecho que produjo una variacin temtica que hoy nos permite su clasificacin y sub gneros: stilleven (naturaleza tranquila) en los pases bajos; mientras que en las lenguas romances, y en ruso, se prefieren trminos relacionados con la naturaleza muerta; el bodegn floral, que representa floreros y guirnaldas; betriegerje (pequeo engao o trampantojo imitando a la naturaleza como en la mmesis griega); vanitas, y colecciones alegricas. El bodegn fue el nico de los nuevos temas que alcanz en la Espaa del XVII una cierta relevancia, ms por su calidad y originalidad que por su nmero.

Cesta de fruta (1597) de Caravaggio. leo/lienzo, 46 64,5 cm. Miln, Pinacoteca Amb

Juan Snchez Cotn - Bodegn de caza, hortalizas y frutas. 1602. leo /lienzo, Museo

Juan Snchez Cotn - Membrillo, repollo, meln y pepino, 1602. Bodegn del Museo de San Diego (California), (60 x 81 cm)

Coleccin Alegrica: El Gusto - Autores: Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. 1617. leo sobre tabla, 64 x 109 cm. Museo Nacional del Prado

Ejemplo de stilleven o Naturaleza tranquila, Pieter Claesz, Bodegn

Juan van der Hamen y Len - Cesta y caja con dulces, 1622, leo sobre lienzo, 84 x 105 cm. Museo Nacional del Prado.

Juan van der Hamen y Len - Florero y bodegn con perro, h. 1625, leo sobre lienzo, 228,5 x 100,5 cm. Museo Nacional del Prado.

Modelo de bodegn floral: Juan van der Hamen y Len - Bodegn con alcachofas, flores, y recipientes de vidrio, 1627, leo sobre lienzo, 81 x 110 cm. Museo Nacional

Toms Yepes (o Hiepes) Florero con cuadriga vista de perfil. 1643. leo sobre lienzo, 115 x 86 cm. Museo

Jan de Heem, adorno de frutas y flores (entre 1635 y

Bartolom Prez de la Dehesa Guirnalda con San Francisco Javier. 1675-80. leo sobre lienzo, 95 x 73 cm. Museo

Juan Fernndez El Labrador :Bodegn de cuatro racimos de uvas, Museo del Prado,1630.

Francisco de Zurbarn - Naturaleza muerta con jarra y tazas. leo sobre lienzo, 46 cm 84 cm. Madrid, Museo del Prado, 1635.

Willem Claesz Heda - Bodegn con vaso de plata y reloj, 1635, leo sobre tabla, 52 x

VANITAS Su ttulo y su concepcin se relacionan con un pasaje del Eclesiasts: Vanitas vanitatum omnia vanitas (Vanidad de vanidades, todo es vanidad). El mensaje que pretende transmitir es la inutilidad de los placeres mundanos frente a la certeza de la muerte, animando a la adopcin de un sombro punto de vista sobre el mundo. Vanitas Bodegn con Bouquet y calavera - Adriaen van Utrecht, 1642

Rembrandt Bodegn con pavos reales (1639)

Rembrandt Buey desollado (1655)

Abraham van Beyeren: Bodegn de banquete

Un hecho curioso es que durante la poca barroca, al igual que en etapas anteriores, estaba prohibido que las mujeres artistas fueran dueas de talleres y, si no tenan la suerte de haber nacido dentro de una familia de pintores con talleres propios, era casi imposible que una joven artista pudiera desarrollar su talento. Carecan, salvo excepciones, de libertad intelectual (acceso a estudios, viajes, relaciones sociales...) y libertad econmica, al no tener medios propios; incluso no disponan de un espacio personal donde trabajar, reflexionar o crear. No es posible conocer, en general a todas, y son muchas las que no estuvieron reconocidas en su aprendizaje, en la creacin y posterior muestra de su obra. Segn la mentalidad imperante en diversas pocas, el arte creado por las mujeres era de inferior calidad al ejecutado por los hombres, teniendo por consiguiente su obra menor valor desde el punto de vista tcnico y material. En este contexto, cobra especial significado la obra de dos pintoras italianas, que destacaron en esta poca, y que son conocidas en la Historia del Arte sobre todo por sus bodegones, gnero que pese a su independencia siempre fue considerado en el Barroco como menor: Fede Galizia y Giovanna Garzoni.

Fede Galizia: Bodegn, 1607.

Cesto de frutas. Fede Galizia,

Giovanna Garzoni, Calabazas, acuarela, S.XVII.

Cerezas y claveles, acuarela, Giovanna Garzoni,

En el siglo XVIII, las connotaciones religiosas y alegricas de bodegn se abandonaron y las pinturas de mesa de cocina evolucionaron hasta ser calculadas representaciones de variado color y forma, mostrando comidas cotidianas. La aristocracia francesa contrat a artistas para ejecutar pinturas de prdigos y extravagantes bodegones que honraban sus mesas, tambin sin el mensaje moralista de la vanitas de sus predecesores holandeses. El amor rococ por el artificio llev a un auge en la apreciacin francesa por el trampantojo (llamado en francs trompe l'oeil (engaar el ojo). Los bodegones de Chardin

Chardin: Cesta de fresas salvajes,1750.

Luis Egidio Melndez: Bodegn con salmn, limn y recipientes. 1772.

Luis Egidio Melndez: Bodegn del besugo. 1772.

En el S.XIX, con el surgimiento de las academias europeas, muy destacadamente de Academia francesa, que tuvo un papel central en el llamado arte acadmico, el bodegn comenz a decaer. Las academias establecieron una jerarqua de los gneros (o Jerarqua del tema tratado), que consideraba que el mrito artstico de una pintura radicaba ante todo en su tema. Segn este sistema, la forma ms alta de pintura era la denominada Pintura de historia, aquella que representaba temas histricos, alegricos, mitolgicos o religiosos, quedando el bodegn en el rango ms inferior del reconocimiento artstico. En lugar de usar el bodegn para representar a la naturaleza, algunos artistas, como John Constable y Camille Corot, eligieron los paisajes, prefigurando movimientos posteriores como el impresionismo. douard Manet, Claveles y clemtides en una jarra de cristal (1883).

William M. Harnett: "Violn (El viejo violn)1886

Con el declive final de la jerarqua acadmica en Europa y el auge de los pintores impresionistas y posimpresionistas, la tcnica y armona de color triunfaron sobre el tema, y el bodegn volvi a ser tratado y versionado segn las nuevas corrientes pictricas.

Van Gogh, Doce girasoles en un florero (1888)

Paul Czanne encontr en el bodegn el vehculo perfecto para su revolucionaria bsqueda de la organizacin espacial geomtrica. Para Czanne, el bodegn fue un medio de alejar la pintura de su funcin mimtica o ilustrativa, mostrando independientemente los elementos de color, forma y lnea, un gran paso hacia el arte abstracto. As, los experimentos de Czanne infuirn grandemente en el desarrollo del bodegn

Czanne, Bodegn con plato de cerezas (1885-1887)

Czanne, Maceta con flores y frutas (1888-1890)

Paul Gauguin Bodegn con tres perritos, 1888, MoMA

Fruta mostrada en un perchero de Gustave Caillebotte, 1881

Bodegn del S.XX a la fecha

Con el inicio de las Vanguardias evolucionaron con rapidez y se superpusieron en su marcha hacia la abstraccin total, lo no figurativo. El bodegn, as como otros gneros, continuaron evolucionando hasta mediados de siglo, cuando la abstraccin total, ejemplificada por la pintura de goteo de Jackson Pollock, eliminaron todo elemento reconocible. El auge del fotorrealismo en los aos setenta del S.XX reafirm la representacin ilusionstica, al tiempo que conservaba algo del mensaje pop de la fusin de objeto, imagen y producto comercial. En las ltimas tres dcadas, el bodegn se ha expandido ms all de los lmites de un marco, con tcnicas mixtas que emplean objetos reales, fotografa, vdeo y sonido. Las obras generadas por ordenador han expandido las tcnicas disponibles a los artistas de bodegones. Con el uso de videocmaras, los creadores pueden incluso incorporar al espectador a su obra.

Andr Derain: Bodegn fauvista, 1911

Bodegn cubista: Picasso, Naturaleza muerta con frutero sobre una

Bodegn, Juan Gris, 1913. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.

Escher: Naturaleza muerta y calle (1937)

Bodegn Surrealista: Naturaleza muerta viviente, 1956. Salvador Dal Domenech

Bodegn Pop Art: Tom Wesselmann: Naturaleza muerta #20, tcnica mixta, 196

Bodegn Pop Art: Andy Warhol: Sopa Campbells I, 1968

Bodegn fotorrealista: Ralph Goings: "Salsa A-1", 1995

TITULO : ACE AUTOR : Steve Smulka, 2011

TITULO: SILVER LINING AUTOR: Steve Smulka, 2011.

Resumen Contextualizado
o

Desde la antigedad hasta el Renacimiento Italiano (S.XV), los antecedentes del bodegn pasaron de ser una simple imitacin de la realidad (mmesis) imbuida de significado religioso-mitolgico o de esparcimiento para la decoracin hogarea de las clases acomodadas, a ser un llamado de reflexin moralizante para la jerarqua de clases en la que se desarroll la sociedad occidental. Para el siglo XVII, como consecuencia de las grandes transformaciones econmicas, polticas y de pensamiento en la sociedad occidental durante los dos siglos anteriores (traducidos en la consolidacin financiera de la clase burguesa, la irrupcin de la Reforma y la Contra Reforma, el avance de las ciencias naturales, los grandes descubrimientos geogrficos y la consecuente apertura de nuevas rutas comerciales con el trfico de novedosos productos, el desplazamiento de Dios por el hombre como motor de la vida y centro del universo, etc.), en Europa se desarroll un mayor inters en el mundo natural, puesto que ste resultaba interesante para ser observado y registrado a travs de los bodegones, en su propio derecho. Es de resaltar que en los Pases Bajos, los artistas se vieron limitados para producir la iconografa religiosa que durante mucho tiempo haba sido su principal industria, ya que las imgenes de temas religiosos estaban prohibidas en la iglesia protestante reformada holandesa, la tradicin septentrional de realismo detallado y smbolos ocultos atrajeron a las crecientes clases medias holandesas, que estaban reemplazando a la Iglesia Catlica y el Estado como los principales mecenas del arte en los Pases Bajos. Hecho que produjo una variacin temtica que hoy nos permite su clasificacin y sub gneros. Para el S.XIX, tras las grandes revoluciones libertarias, el mundo natural haba pasado de moda como forma de representacin plstica, ahora, el mundo del arte estaba ms interesado en la exploracin de nuestro mundo interior de los estados de nimo y emociones (caso de los impresionistas y post impresionistas) factor que tambin tuvo efectos en la representacin de bodegones. A medida que nos desplazamos a travs del S.XX, los bodegones se disolvieron en geometra a modo de objetos de interpretacin fuera de la primigenia imitacin de la realidad. Al final del milenio, el objeto