ARTES Y ESTTICAS EN LA HISTORIA OCCIDENTAL Procesos generales

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Surgimiento, consolidacin y crisis de la sociedad burguesa occidental y del capitalismo como su sistema econmico. Consolidacin de un campo del arte relativamente autnomo. Desarrollo de un sistema visual organizado a partir de la perspectiva central (naturalista). Desarrollo de un sistema musical organizado a partir de un centro tonal armnico (tonalidad).

VANGUARDIAS

Punto culminante del recorrido:

Evidencia del (falso) status autnomo del arte occidental Crisis del concepto representacional naturalista-realista en el arte Intencin (fallida) de reintegracin del arte a la praxis social => configuracin de la praxis desde el arte = utopia Fortalecimiento de la lgica artstica => absorcin / inclusin / neutralizacin

VANGUARDIAS
Distincin importante: Tcnicas (desde fines del s.XIX):

quiebre del paradigma representacional (naturalista-realista) Impresionismo Expresionismo etc.

Movimientos (propios del s.XX -1as V. o Vanguardias Histricas)

planteos estticos y extra-estticos Experiencia grupal => ruptura de fronteras intra-artsticas Ideario y objetivos explcitos (Manifiestos) Intencin poltica

VANGUARDIAS

Objetivo comn: enfrentar el pasado, la tradicin, lo establecido

Ser modernos aun en lo moderno (mandato de Baudelaire Casullo) Crtica a la modernidad burguesa (salvo Futurismo)

Consecuencia central (Brger): autoconciencia y reflexin sobre lo artstico y los procesos creativos => evidencia / mostracin / des-ocultamiento

VANGUARDIAS

Problema principal: su recepcin => relacin fallida con el pblico (formateado por la industria cultural y por las leyes cannicas del arte) pblico = foco de crtica/objetivo del ataque estrategia = provocacin Consecuencia:movimientos ms antiautnomos = los ms autnomos

VANGUARDIAS
Cronologa (tcnicas y movimientos)

1905. Pars, Francia. Fauvismo (H. Matisse) 1905. Dresde, Alemania. Expresionismo (grupo Die Brcke -El puente-) 1907. Pars, Francia. Cubismo (P. Picasso, G. Braque) 1909. Italia. Futurismo (F. T. Marinetti) 1910. Rusia. Abstraccionismo (W. Kandinsky) 1911-1914. Rusia. Rayonismo (Larionov y Gontcharova) 1911. Munich, Alemania. 2 Expresionismo (grupo Der Blaue Reiter El jinete azul) (F. Marc y W. Kandinsky) 1915 [1 G.M]. San Petersburgo, Rusia. Suprematismo -2 Abstraccionismo- (C. Malevitch) 1916. Zurich, Suiza [pas neutral]. Dadasmo (T. Tzara, M. Duchamp y otros exiliados)

1917. Amsterdam, Holanda. Neoplasticismo (grupo De Stijl El estilo, P. Mondrian, Th. Van Doesburg)
1917. Ferrara, Italia. Pintura Metafsica (G. de Chirico y C. Carr, grupo Valori Plastici) 1918-1924. Berln-Dresde, Alemania. Nueva Objetividad (G. Grosz, O. Dix) 1919-1920. Rusia. Constructivismo Ruso (Manifiesto Realista Gabo y Pevsner + Tatlin) 1919. Weimar, Alemania. Bauhaus -casa de la construccin- (Gropius) // desde 1925 en Dessau hasta 1933 (clausura nazi) 1924. Pars, Francia. Surrealismo (1 manifiesto) (A. Breton) 2 G.M. => exilio e influencia de las vanguardias en EE.UU.

VANGUARDIAS
Tendencias generales: nfasis en lo expresivo/irracional: Expresionismo/Dadasmo/Surrealismo

nfasis en lo analtico/racional/conceptual: Cubismo/Futurismo/Bauhaus

VANGUARDIAS
Conclusin del proceso vanguardista: Lo anti-institucional institucionalizado => el campo y el mercado del arte las absorben

Sus mecanismos y estrategias perduran como meras tcnicas

VANGUARDIAS
Pregunta: era el arte, al momento del surgimiento de las vanguardias, realmente autnomo, o posea una funcionalidad oculta, complementaria a la del resto de los sistemas sociales econmico, poltico, religioso, etc.-? Hiptesis: arte autnomo = funcional => prctica socialmente determinada (fines concretos)

VANGUARDIAS
= Bsqueda:

de un nuevo sujeto (con nueva sensibilidad) de un nuevo mundo (con valores nuevos)

=> punto de vista no-reproductivista sino constructivista de la realidad a partir del arte (Czanne)

VANGUARDIAS
Presupuestos de las ideas de vanguardia:

Concepcin lineal y teleolgica de la historia (avance hacia una meta) => idea de progreso (excepto Dadasmo) Concepcin determinista de la historia => vanguardia = consecuencia lgica Conciencia de un momento de trnsito entre un mundo en crisis y otro nuevo (posible)

VANGUARDIAS
Movimientos a estudiar: Expresionismo (-) Futurismo (+) Dadasmo (-) Surrealismo (+) (-) p.d.v. crtico/negativo (+) anttesis/alternativa positiva

EXPRESIONISMO

Grupo El puente (Die Brcke) (1905-1913)

Violento / radical / oposicin frontal al estado de cosas de su poca Motivo recurrente = la soledad y la desesperacin del hombre moderno
Focalizacin de lugares que el burgus considera marginales: tabernas / burdeles / bajos fondos

hombre = espectro

EXPRESIONISMO

Eduard Munch: El grito (1893)

Precursor de las ideas y los sentimientos expresionistas

Intencin expresionista = gritar la desesperacin que produce la modernidad con la destruccin y el aislamiento que provoca

EXPRESIONISMO

EXPRESIONISMO

Oposicin al realismo/naturalismo y al impresionismo por igual => realidad = no afuera sino desde adentro hacia fuera del artista => la esencia de lo real surge de la expresin y de su efecto sobre la imagen (distorsin)

EXPRESIONISMO

Vincent Van Gogh: El caf nocturno de la ciudad (1888)

Precursor del expresionismo desde el punto de vista tcnico y tambin esttico (distorsin expresiva / pintura norepresentativa)

EXPRESIONISMO

EXPRESIONISMO

Grupo El puente (hacia las fuerzas extraartsticas y hacia la juventud)

Arquitectos o ilustradores volcados a la pintura

Inters por la xilografa (grabado sobre madera) => incisin / angulosidad que van a influir sobre la pintura

Inters por lo primitivo / lo infantil

Desnudo => idea de comunin con la naturaleza

=> uso de tcnicas arcaicas

Pareja, Erich Heckel (18831970)

Tres baistas, Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938)

Tres desnudos en un paisaje, Max Pechstein (1881-1955)

Despus del bao, Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976)

EXPRESIONISMO

Grupo El jinete azul (Der blaue reiter) (1911-1914)

Dimensin ms espiritual => crtica al materialismo y al inters econmico Objetivo = expresar la espiritualidad ms profunda del hombre

=> pasaje de lo figurativo a lo abstracto

EXPRESIONISMO

Grupo El jinete azul

Mayor representante: Vasili Kandinsky (1866-1944)

1911 De lo espiritual en el arte 1913 Lneas negras => pasaje de la abstraccin temtica a la abstraccin plena 1926 Punto y lnea sobre el plano. Contribucin al anlisis de los elementos pictricos (1 sistematizacin de una teora de la pintura abstracta)

Paisaje con iglesia, Kandinsky

Lneas negras, Kandinsky

EXPRESIONISMO El jinete azul

Otros artistas del grupo:

Franz Marc (1880-1916) Paul Klee (1879-1940) August Macke (1887-1914) Gabriele Mnter (1877-1962)

Caballos azules, Franz Marc (1911)

FUTURISMO

Italia (1909-1916) 1 Manifiesto: publicado en Francia, Le Figaro, 20/2/1909 Lder: Filippo Tomaso Marinetti (1876-1944) Valores y objetivos opuestos a los del Expresionismo Contexto pre-moderno (quasi feudal)

FUTURISMO

A favor de la modernizacin de lo social y de lo cultural/artstico => contra el academicismo y la moral cristiana A favor de la urbanizacin y de la tecnificacin Proliferacin de manifiestos (ms importantes que las obras mismas)

FUTURISMO

1 Movimiento en el que el Programa antecede a la produccin artstica

Manifiesto = funcin des-naturalizadora => las obras nacen de intenciones y contextos especficos en los que adquieren sentido

MANIFIESTOS FUTURISTAS

De la pintura De la arquitectura: Antonio SantElia (1880-1916) De la msica: El arte del ruido, Luigi Russolo (1885-1947) De la escultura Del cine De la cocina

TPICOS FUTURISTAS

Movimiento Velocidad Mquina Ruido Tcnica Industria Progreso Guerra

FUTURISMO

Derivacin negativa = viven el fascismo como la va de concrecin de su proyecto de modificacin de las estructuras tradicionales (Marinetti poeta oficial de Mussolini) Atraccin por el fascismo

violencia disruptora ideologa guerrera desconsideracin del dbil renovacin del espritu nacional

FUTURISMO

Principales artistas plsticos:

Umberto Boccioni (1882-1916) Carlo Carr (1881-1966) Giacomo Balla (1871-1958) Gino Severini (1883-1966)

Objetivo pictrico = captacin del movimiento, de la velocidad en el cuadro => relacin con la cronofotografa de Etienne Marey (lo fotografiado se disuelve en su propia dinmica)

La calle entra en la casa, Umberto Boccioni (1882-1916)

El jinete rojo, Carlo Carr (1881-1966)

Edificio monumental (proyecto), Antonio SantElia

Crepitador o Intonarumori, Luigi Russolo

FUTURISMO

Importancia = desarrollo de una nueva sensibilidad vinculada con los nuevos objetos del mundo moderno industrializado => atencin esttica hacia objetos supuestamente anti-estticos EJ.: la belleza formal o estructural de una mquina

DADASMO

Movimiento fundado en 1916 -plena 1a Guerra Mundial- por Tristn Tzara (1896-1963) y otros exiliados en Suiza (Cabaret Voltaire) Antiblico / pacifista / nihilista / anarquista Profundamente decepcionado de la sociedad y del arte burgueses

DADASMO
Propuesta dadasta = pura negatividad => reduccin al absurdo / antisolemnidad Resultado ms frecuente = escndalo Altas dosis de humor y de stira Espectculos dadastas = antiespectculos

Traje cubista, Hugo Ball

DADASMO

Antiesteticista Antiexpresivo / antiexpresionista Antifuturista => escepticismo respecto de la sociedad y de su progreso Importancia del azar como mtodo compositivo Manifiestos = anti-manifiestos

DADASMO
Para hacer un poema dadasta. Tristn Tzara Tome un peridico. Tome unas tijeras. Escoja en el peridico un artculo de la longitud que cuenta darle a su poema. Recorte el artculo. Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el artculo y mtalas en una bolsa. Agtela suavemente. Ahora saque cada recorte uno tras otro. Copie concienzudamente en el orden en que hayan salido de la bolsa. El poema se parecer a usted. Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del vulgo.

MANIFESTACIONES DADASTAS

Pintura Escultura Escritura Experiencias ruidsticas Experiencias performativas (mascaradas) --> antecedentes del happening de los '60

PINTURA DADASTA

Antecedente: Armory Show, Nueva York, 1913 participan Marcel Duchamp (1889-1968) y Francis Picabia (1878-1953) Fascinacin por las mquinas y los engranajes y mecanismos en desuso

AFICHE ARMORY SHOW

Retrato de una chica americana en la era de la desnudez, Francis Picabia (1879-1953)

Desnudo descendiendo una escalera (1913), Marcel Duchamp (1887-1968)

READY MADE

Gnero inaugurado por Duchamp en 1913 ya hecho => la accin artstica consiste no en la creacin del objeto sino en sacarlo de su contexto habitual y reinstalarlo en un contexto de apreciacin esttica => su aceptacin pone en evidencia que obra de arte es lo que se acepta como tal y no un objeto con atributos especiales

Rueda de bicicleta (1913), Marcel Duchamp

La fuente (1917), Marcel Duchamp

DADASMO ALEMN I

1918: Fin del grupo Zrich 1920: Club Dad en Berlin Gneros preferidos: collage + fotomontaje Principales artistas:

Raoul Haussmann Hanna Hch George Grosz

Chica hermosa, Hannah Hch

Cabeza mecnica, Haussmann

collage + assemblage => ensamblaje de objetos sobre maniqu de madera = stira del rigor racionalista, de todo lo asociable con el cerebro racional (medida, control, clculo) Especie de dadasmo expresionista = crtica de la despersonalizacin, de la maquinizacin de lo humano

Cabeza mecnica, Haussmann

DADASMO ALEMN II

1920: Grupo Colonia Principales artistas:

Max Ernst (1891-1976)

Johannes Baargeld (1876-1955)

Acciones:

Adems de obras, organizaron manifestaciones subverisvas = acciones con participacin del pblico (smil happenings posteriores)

Tcnicas desarrolladas por Ernst

collages (ya muy prximos a la esttica surrealista)

Frottages = imgenes obtenidas por azar restregando color sobre un papel superpuesto a las tablas de madera del suelo
Fatagagas = asociaciones de imgenes fortuitas (imgenes = signos que ponan en marcha un mecanismo de asociacin libre subconsciente) => tambin pro-surrealistas

Fatagaga (1920), Max Ernst

DADASMO FRANCS

1919: Picabia y Tzara en Pars => contacto con escritores: Andr Breton y Louis Aragon Dada Pars. Referente mximo: Marcel Duchamp (alternante con Nueva York); se suman Hans Arp, Man Ray y, en 1922, Max Ernst

L.H.O.O.Q. (1919), Marcel Duchamp

La gioconda elachokiu Elle chaud au cul Ella tiene el culo caliente o Ella est caliente

Tcnicas desarrolladas por Man Ray (1890-1976)

Objetos dada Rayogramas = impresiones de luz sobre objetos que dejan su huella sobre papel emulsionado => lmite del criticismo dadasta y comienzo de la sutileza y el refinamiento a partir de la liberacin subjetiva caractersticos del surrealismo

Rayograma (ca.1920), Man Ray

SURREALISMO

Gestacin = entre 1921 y 1924 Movimiento desenfocado s/ Louis Aragon (perodo de coincidencia con dadasmo) Definicin precisa = Manifiesto de Breton (1924) Trmino = en uso desde Apollinaire, aplicado a escritos diversos Caractersticas dadastas:

Desarticulacin del lenguaje y de las formas plsticas Desacralizacin de valores morales

SURREALISMO

Ambiente = desaliento y malestar (posguerra) => necesidad de empezar de cero Dadasmo = pura burla, provocacin y escndalo => destruccin Surrealismo = objetivos positivos => alguna clase de esperanza Nueva concepcin de la vida Nueva sensibilidad Discute con la vanguardia poltica, adems de la revolucin social, la revolucin de la subjetividad para una sociedad distinta (la mayora de los surrealistas seran expulsados del Partido Comunista, al que pertenecan)

SURREALISMO

Lder = Andr Breton (1896-1966) A partir de sus estudios de medicina (psiquiatra) y de sus lecturas de Freud se interesa por el subconsciente Medio de gestacin de ideas surrealistas = revista Littrature (1919-1923)

SURREALISMO

Mentor del movimiento (especie de autor de culto y misterioso): Isidore Ducasse, alias Conde de Lautramont (sus poesas fueron una especie de manifiesto potico) Poesa = concebida como nica expresin verdadera del ser Gesto de diferenciacin de Dada = rescate de una tradicin de poetas concebidos como maestros o guas del movimiento (Baudelaire, Rimbaud y Apollinaire)

SURREALISMO

Octubre-diciembre de 1919 = publicacin en Littrature de los primeros captulos de Campos magnticos de Andr Breton y Phillippe Soupault (1 obra surrealista) Mtodo = escritura automtica = escritura rpida => reducir / anular el control de la razn => ceder la palabra al yo profundo / al subconsciente / pasar del terreno de la consciencia al de lo onrico Caracterstica ms fuerte = profusin de imgenes => flujo de recuerdos / fantasas / sueos / obsesiones / deseos ocultos

SURREALISMO

1922 = Breton se retira de Dada => ruptura con Tzara Concibe el mrito del dadasmo en haber puesto a los artistas en estado de disponibilidad perfecta => desapego total; ahora vamos a alejarnos con lucidez hacia los que nos reclama Surrealismo => experimentacin colectiva de ideas ya presentes en el romanticismo (individualista) = el sueo es una segunda vida (Nerval) Inspiracin = en el umbral del sueo, en el subconsciente; ms all, el inconsciente = oscuridad total

SURREALISMO

Obras = revelaciones de dimensiones y mundos insospechados Dictado del inconsciente = dictado mgico p/ Breton => ilusin de una libertad plena, liberada de la razn Azar = motor de lo fortuito / revelador de sentidos ocultos

SURREALISMO

1924 = Manifiesto => nacimiento histrico del movimiento Declaracin de derechos y deberes del poeta (ecos romnticos y simbolistas) Definicin de surrealismo = Automatismo psquico puro por el cual nos proponemos expresar, sea por escrito, verbalmente o de cualquier otra forma, el funcionamiento real del pensamiento. Dictado del pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razn, fuera de toda preocupacin esttica o moral

SURREALISMO PICTRICO

Precursor (1911-1917) = Giorgio de Chirico (1888-1978) => universo vuelto hacia lo oculto del ser Escenarios prototpicos = plazas desiertas bordeadas por palacios con arcadas, prticos, estatuas y paseantes solitarios que proyectan sus sombras; horizontes atravesados por locomotoras => vaco, ausencia, extraamiento

Hombre = maniqu sin rostro, autmata

Misterio y melancola de una calle, Giorgio de Chirico

SURREALISMO PICTRICO

Max Ernst (1891-1976) = mximo representante Joan Mir (1893-1983) => importancia del color; universo ldico plagado de objetos particulares => universo personal Salvador Dal. Mtodo: paranoico-crtico = mtodo espontneo de conocimiento racional basado en una asociacin interpretativa-crtica del delirio => crtica al automatismo => participacin activa del individuo (introduce imgenes delirantes motivadas por la paranoia) Expulsado del movimiento en 1934 Crtica de Breton = retrgrado => neg la validez de sistematizar la confusin para desacreditar el mundo real

Una noche de amor (1927), Max Ernst

Siesta (1925), Joan Mir

La vejez de Guillermo Tell (1931), Salvador Dal

SURREALISMO Y CINE

Problema = contradiccin entre automatismo psquico y cine => enorme trabajo de elaboracin y realizacin

Esttica surrealista = desprecio por lo argumental => nfasis en recursos tcnicos (montaje acelerado, sobreimpresin, desvanecidos)

SURREALISMO Y CINE

Pionera = Germaine Dulac (escritora y militante feminista)

La caracola y el clrigo (1926), basada en un poema de Antonin Artaud (quien la rechaz)

Hito = Un perro andaluz (1928) de Luis Buuel y Salvador Dal

Apertura = provocacin (corte del ojo)

Sucesin y superposicin de imgenes onricas Guiada por la escritura automtica, aunque con momentos de sentido parcial

VANGUARDIAS
Conclusin del proceso vanguardista: Lo anti-institucional institucionalizado => el campo y el mercado del arte las absorben

Sus mecanismos y estrategias perduran como meras tcnicas

VANGUARDIAS
Pregunta: era el arte, al momento del surgimiento de las vanguardias, realmente autnomo, o posea una funcionalidad oculta, complementaria a la del resto de los sistemas sociales econmico, poltico, religioso, etc.-? Hiptesis: arte autnomo = funcional => prctica socialmente determinada (fines concretos)

VANGUARDIAS

Consecuencia central (Brger): auto-conciencia y reflexin sobre lo artstico y los procesos creativos => evidencia / mostracin / desocultamiento => desnaturalizacin/desidealizacin del arte Fracaso? S, en el intento de cambio No, en cuanto a poner en evidencia la lgica social (estructuralmente determinada por lo econmico-poltico)

Bibliografa

AAVV Manifiestos de las vanguardias estticas (seleccin de documentos) AAVV Seleccin de poesa dadasta y surrealista Beltramino, Fabin: Vanguardias, o el intento de transformar el arte en lo que ya era, en Escritos sobre Audiovisin. Lenguajes, Tecnologas, Producciones, Libro 3, Remedios de Escalada: UNLa, pp.717 Bourdieu, Pierre: Campo intelectual y proyecto creador, en Problemas del estructuralismo, Mxico: Siglo XXI, 1978 -----------------: Las reglas del arte. Gnesis y estructura del campo literario, Barcelona: Anagrama, 1995 Brger, Peter: Teora de la vanguardia, Barcelona: Pennsula, 1987 Casullo, Nicols: Modernidad y cultura crtica, Buenos Aires: Paids, 1998 Habermas, Jrgen: Modernidad: un proyecto incompleto, en El debate modernidad-posmodernidad, Nicols Casullo (comp.), Buenos Aires: El cielo por asalto, 1993 Hauser, A. Historia Social de la Literatura y el Arte 2, Buenos Aires: Debate, 2006, X: Bajo el signo del cine, pp.485-521 Hobsbawm, Eric: A la zaga. Decadencia y fracaso de las vanguardias del siglo veinte, Barcelona: Crtica, 1999 -----------------: La transformacin de las artes, en La era del Imperio 1875-1914, Barcelona: Crtica/Grijalbo Mondadori, 1998 Murphy, Richard: Theorizing the avant-garde, Cambridge: University Press, 1999 Romero, J.L. Estudio de la mentalidad burguesa, Madrid: Alianza Bolsillo, 1993, Cap.IV: La crisis de la mentalidad burguesa, pp.138-167