LRICA y NARRATIVA HISPANOAMERICANA

Vanguardismo en Hispanoamrica
Ocurre alrededor de la primera guerra mundial: devastacin de Europa, Estados Unidos se convirete en la primera potencia mundial y los capitales norteamericanos ingresan en pases latinoamericanos. Surgen partidos polticos y grupos sindicales que exigen la reivindicacin de los derechos de los trabajadores. La tecnologa sorprende y fascina:cine y radio.

Poesa Hispanoamericana

MODERNISMO

Principios de siglo (reaccionan en contra

del modernismo) Vanguardia

Medio siglo: GRANDES POETAS

RUBN DARO

Crecionismo
3.Poesa pura del Ultrasmo de Jorge Luis Borges

CSAR VALLEJO

(peruano)
PABLO NERUDA

POSMODERNISMO: 1. poesa intimista

4. Poesa social
preocupada de los problemas de la gente

MODERNISMO
Movimiento que abarca todas las artes Finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Gaud llen Barcelona de su arquitectura modernista, tambin llamada Art Dec.

RASGOS FORMALES

El rbol de la vida. Gustav Klimt

Renovacin mtrica: alejandrinos, verso libre... Sensorial: musicalidad y colorido. Lxico: palabras sugerentes, abundante adjetivacin, cultismos Figuras literarias como la sinestesia

RUBN DARO (1867-1916)

Azul 1888 Prosas profanas 1892 Cantos de vida y esperanza 1905

YO PERSIGO UNA FORMA Yo persigo una forma que no encuentra mi estilo, botn de pensamiento que busca ser la rosa; se anuncia con un beso que en mis labios se posa al abrazo imposible de la Venus de Milo. Adornan verdes palmas el blanco peristilo; los astros me han predicho la visin de la Diosa; y en mi alma reposa la luz como reposa el ave de la luna sobre un lago tranquilo. Y no hallo sino la palabra que huye, la iniciacin meldica que de la flauta fluye y la barca del sueo que en el espacio boga;

y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente, el sollozo continuo del chorro de la fuente y el cuello del gran cisne blanco que me interroga.

LO FATAL Dichoso el rbol que es apenas sensitivo, y ms la piedra dura, porque sta ya no siente, pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo, ni mayor pesadumbre que la vida consciente. Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido y un futuro terror... Y el espanto seguro de estar maana muerto, y sufrir por la vida y por la sombra y por lo que no conocemos y apenas sospechamos, y la carne que tienta con sus frescos racimos y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos, y no saber adnde vamos, ni de dnde venimos...!

Vida y muerte. Gustav Climt

POSMODERNISTA
1. Intimista:
Sencilla, cotidiana Temas:
el amor a la tierra la muerte el amor

Tono nostlgico Autoras:

Grabiela Mistral consigui el Premio Nobel en 1945

Juana Ibarborou Delmira Agustini Alfonsina Storni Gabriela Mistral

EL AMOR QUE CALLA

Si yo te odiara, mi odio te dara en las palabras, rotundo y seguro; pero te amo y mi amor no se confa a este hablar de los hombres, tan oscuro. T lo quisieras vuelto en alarido, y viene de tan hondo que ha deshecho su quemante raudal, desfallecido, antes de la garganta, antes del pecho. Estoy lo mismo que estanque colmado y te parezco un surtidor inerte. Todo por mi callar atribulado que es ms atroz que el entrar en la muerte!
G. Mistral: Desolacin, 1922

DESVELADA Como soy reina y fui mendiga, ahora vivo en puro temblor de que me dejes, y te pregunto, plida, a cada hora: Ests conmigo an? Ay, no te alejes! Quisiera hacer las marchas sonriendo y confiando ahora que has venido; pero hasta en el dormir estoy temiendo y pregunto entre sueos: No te has ido?. Desolacin, dolor, 1922

Primeros movimientos latinoamericanos

El Creacionismo
Creado por Vicente Huidobro (chileno) 1914: manifiesto potico Non Servian : defendi la autonoma de la creacin artstica frente a la realidad. El poeta como un pequeo Dios

El Ultrasmo
Creado por Huidobro y Jorge Luis Borges en Madrid, 1919. Propugn la ruptura con el pasado de poesa y con el uso de la metfora Su centro de creacin fue Buenos Aires

Caractersticas Generales de la Lrica Vanguardista Hispanoamericana

Se busca: Se elimina

Lo original, lo autnomo, lo sorprendente. Crear mundos fantsticos, caticos, sorprendentes, contradictorios, absurdos.

La narracin, lo sentimental, lo anecdtico o lo narrativo eliminacin de la sintaxis, alteracin o desorden en el orden de las oraciones para ello, utilizan el hiprbaton

Se valora

La metfora inslita, la imagen creada, el aspecto ldico de las palabras.

Vicente Huidobro, poeta vanguardista

2. Vanguardista Aos 20 Surrealismo Experimentacin lingstica Caligramas Invencin de neologismos (palabras nuevas) "El horimento bajo la firmazonte Se embarca en la luna Para dar la vuelta al mundo"
Altazor, Canto V. Vicente Huidobro

Altazor (1931) Un poema creacionista de Vicente Huidobro

Ya viene la golondrina monotmpora Trae un acento antpoda de lejanas que se acercan Viene gondoleando la golondrina (gndola) Al horitaa de la montazonte (horizonte/montaa) La violondrina y el golocelo (violn, chelo, golondrina) Descolgada esta maana de la lunala Se acerca a todo galope Ya viene la golondrina Ya viene la golonfina Ya viene la golontrina Ya viene la goloncina..

Altazor Canto VII

Ululayo Ululayo Layu yu Campanudio lalal Auriciento auronida Lalal Io ia iiio Ai a Ai A iiiiio ia

Altazor fue uno de los poemas claves del vanguardismo porque

Llev el lenguaje hasta su lmite, experimentando con combinaciones de palabras y de imgenes para crear una realidad y un lenguaje nuevo. As practicaba lo que haba dicho en 1919: El poeta es un pequeo Dios. Es antirrealista, e irracional. Muestra un afn de novedad. El poema puede interpretarse como una reflexin de la crisis contempornea.

Ejemplos de Caligramas

CALIGRAMAS

3. Poesa Pura
Plantean el lenguaje puramente metafrico. Eliminacin de los nexos concordinantes (ej: y, ni, bien as que, etc.) eliminacin de adjetivos que consideran intiles. Desaparece la rima y la puntuacin. Buscaba la poesa pura, es decir, textos que solo se preocupaban por la poesa misma sin ningn tipo de mensaje, ni de crtica social, ni poesa que narrara algo, como por ej. la poesa de Becker que es narrativa: Margarita, te voy a contar un cuento Este era un rey que tena () una gentil princesita (). La poesa pura no narra nada, ni habla de sentimientos, etc.
Jorge Luis Borges

ARENA Olas Almohadas de sueos de nias Olas Lechos de miradas para los desvelos de los nautas Olas Lomo de horizontes en flor El sol Se abre en la playa Como un fruto en sazn. Jos de Ciria y Escalante

4. Poesa social: de la negritud

Compromiso con la realidad social Contra el cosmopolitismo se valora la naturaleza y al hombre negro, mulato: races mestizas de las Antillas: Poesa Rtmica (casi como si fueran canciones) Mitos Autores: Nicols Guilln y Nicanor Parra
Nicols Guilln

A VECES... A veces tengo ganas de ser un cursi para decir: La amo a usted con locura. A veces tengo ganas de ser tonto para gritar: La quiero tanto! A veces tengo ganas de ser un nio para llorar acurrucado en su seno. A veces tengo ganas de estar muerto para sentir, bajo la tierra hmeda de mis jugos, que me crece una flor rompindome el pecho, una flor, y decir: Esta flor, para usted

La rueda dentada (1972) Nicols Guilln

5. ltimas dcadas Nicanor Parra y la antipoesa Irona un lenguaje trivial, directo Caricatura un incisivo humor desde un prisma pesimista.

CACHUREO Decidme hijos hay Marx S padre: Marx hay Cuntos Marxes hay? Un solo Marx no + Dnde est Marx? En el culo* en la tierra y en
todo lugar Aleluya? Aleluya! * dice culo lse cielo
Cachureo, ecopoemas, guatapiques, ltimas prdicas (1983) Nicanor Parra

 Premio Nobel de Literatura en 1990 preocupacin social, presente en sus primeros libros Existencial: la soledad y la incomunicacin la creacin de una poesa espacial cuyos poemas fueron bautizados por topoemas (de topos + poema). poesa intelectual y minoritaria, casi metafsica en la que adems de signos lingsticos se incluyen signos visuales.

Octavio Paz (1914-1998)

Las horas, su intangible pesadumbre, su peso que no pesa, su vaco, abigarrado horror, la sed que expo frente al espejo y su glacial vislumbre, mi ser, que multiplica en muchedumbre y luego niega en un reflejo impo, todo, se arrastra, inexorable ro, hacia la nada, sola certidumbre. Hacia m mismo voy; hacia las mudas, solitarias fronteras sin salida: duras aguas, opacas y desnudas, horadan lentamente mi conciencia y van abriendo en m secreta herida, que mana slo, estril, impaciencia.
Calamidades y milagros (1937-1948)

Csar Vallejo (1892-1938)

Poeta del dolor humano Inicios modernistas en Los heraldos negros (1919) Anticipa la vanguardia con Trilce(1922): triste+dulce Compromiso poltico y solidaridad en Espaa aparta de m ese cliz
(solidariza con el pueblo espaol)

(1937)

LOS HERALDOS NEGROS Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s! Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos, la resaca de todo lo sufrido se empozara en el alma... Yo no s! Son pocos; pero son... Abren zanjas oscuras en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte. Sern tal vez los potros de brbaros Atilas; o los heraldos negros que nos manda la Muerte. Son las cadas hondas de los Cristos del alma de alguna fe adorable que el Destino blasfema. Esos golpes sangrientos son las crepitaciones de algn pan que en la puerta del horno se nos quema. Y el hombre... Pobre... pobre! Vuelve los ojos, como cuando por sobre el hombro nos llama una palmada; vuelve los ojos locos, y todo lo vivido se empoza, como charco de culpa, en la mirada. Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!

Los Heraldos Negros (1918)

Pablo Neruda (1904-73)

Premio Nobel de literatura 1972 Inicios modernistas Desarrollo surrealista en Residencia en la tierra. Solidaridad con el pueblo en Canto General, 1950. (preocupacin social)

Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos, te pareces al mundo en tu actitud de entrega. Mi cuerpo de labriego salvaje te socava y hace saltar el hijo del fondo de la tierra. Fui solo como un tnel. De m huan los pjaros y en m la noche entraba su invasin poderosa. Para sobrevivirme te forj como un arma, como una flecha en mi arco, como una piedra en mi honda. Pero cae la hora de la venganza, y te amo. Cuerpo de piel, de musgo, de leche vida y firme. Ah los vasos del pecho! Ah los ojos de ausencia! Ah las rosas del pubis! Ah tu voz lenta y triste! Cuerpo de mujer ma, persistir en tu gracia. Mi sed, mi ansia sin lmite, mi camino indeciso! Oscuros cauces donde la sed eterna sigue, y la fatiga sigue, y el dolor infinito.

Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924)

NOVELA HISPANOAMERICANA

NOVELA HISPANOAMERICANA

Principios de siglo: Realismo tradicional

Medio siglo: Lo Real Maravilloso

Novela experimental 1960-80 Ernesto Sbato

Realista

Miguel ngel Asturias

Alejo Carpentier

Julio Cortzar

Carlos Fuentes Realismo Mgico G. Garca Mrquez

M. Vargas Llosa

Indigienista Jorge Luis Borges Juan Rulfo

 Realismo tradicional:
Realista Mundo rural y sus tipos Problemas sociales y humanos Naturaleza salvaje y grandiosa Doa Brbara, Rmulo Gallegos Indigienista: explotacin del indio a manos de los blancos
Raza de bronce, Alcides Arguedas El mundo es ancho y ajeno, Ciro Alegra

Realismo mgico
Realismo elementos fantsticos Ambientes urbanos Preocupaciones existenciales Innovaciones formales Elementos que desafan la lgica

Autores:
M.A. Asturias:
El Seor Presidente Lenguaje barroco: imgenes y smbolos Novela de dictador Esttica expresionista

Sin dejar la carga -ms le pesaba el miedo- tir de un pie al supuesto cadver y cul asombro tuvo al encontrarse con un hombre vivo, cuyas palpitaciones formaban grficas de angustia a travs de sus gritos y los ladridos del can, como el viento cuando entretela la lluvia. Los pasos de alguien que andaba por all, en un bosquecito cercano de pinos y guayabos viejos, acabaron de turbar al leador. Si fuera un polica... De veras, pues... Slo eso le faltaba... -Ch-ch! -grit al perro. Y como siguiera ladrando, le larg un puntapi-. Chucho, animal, dej' estar!... Pens huir... Pero huir era hacerse reo de delito... Peor an si era un polica... Y volvindose al herido: -Preste, pues, con eso lo ayudo a pararse!... Ay, Dios, si por poco lo matan!... Preste, no tenga miedo, no grite, que no le estoy haciendo nada malo! Pas por aqu, lo vide botado y... -Vi que lo desenterrabas -rompi a decir una voz a sus espaldas- y regres porque cre que era algn conocido; saqumoslo de aqu... El leador volvi la cabeza para responder y por poco se cae del susto. Se le fue el aliento y no escap por no soltar al herido, que apenas se tena en pie. El que le hablaba era un ngel: tez de dorado mrmol, cabellos rubios, boca pequea y aire de mujer en violento contraste con la negrura de sus ojos varoniles. Vesta de gris. Su traje, a la luz del crepsculo, se vea como una nube. Llevaba en las manos finas una caa de bamb muy delgada y un sombrero limeo que pareca una paloma. Un ngel... -el leador no le desclavaba los ojos-, un ngel -se repeta-, ...un ngel! El Seor Presidente

 Autores:
Alejo Carpentier:
Lenguaje rico y sugerente Creacin de nuevos mundos Personajes muy atractivos Los pasos perdidos, civilizacin-barbarie, bsqueda de la propia esencia personal

J. L. Borges:
Vrtigo intelectual: recrea universos ficticios Estilo irnico Tono erudito Desaparece el tiempo y el individuo Temas: destino personal

En la parte inferior del escaln, hacia la derecha, vi una pequea esfera tornasolada, de casi intolerable fulgor. Al principio la cre giratoria; luego comprend que ese movimiento era una ilusin producida por los vertiginosos espectculos que encerraba. El dimetro del Aleph sera de dos o tres centmetros, pero el espacio csmico estaba ah, sin disminucin de tamao. Cada cosa (la luna del espejo, digamos) era infinitas cosas, porque yo claramente la vea desde todos los puntos del universo. Vi el populoso mar, vi el alba y la tarde, vi las muchedumbres de Amrica, vi una plateada telaraa en el centro de una negra pirmide, vi un laberinto roto (era Londres), vi interminables ojos inmediatos escrutndose en m como en un espejo, vi todos los espejos del planeta y ninguno me reflej, (), vi convexos desiertos ecuatoriales y cada uno de sus granos de arena, vi en Inverness a una mujer que no olvidar, vi la violenta cabellera, el altivo cuerpo, vi un cncer de pecho, vi un crculo de tierra seca en una vereda, donde antes hubo un rbol, vi una quinta de Adrogu, un ejemplar de la primera versin inglesa de Plinio, la de Philemont Holland, vi a un tiempo cada letra de cada pgina (de chico yo sola maravillarme de que las letras de un volumen cerrado no se mezclaran y perdieran en el decurso de la noche), ()vi la circulacin de mi propia sangre, vi el engranaje del amor y la modificacin de la muerte, vi el Aleph, desde todos los puntos, vi en el Aleph la tierra, vi mi cara y mis vsceras, vi tu cara, y sent vrtigo y llor, porque mis ojos haban visto ese objeto secreto y conjetural, cuyo nombre usurpan los hombres, pero que ningn hombre ha mirado: el inconcebible universo. "
El Aleph Jorge Luis Borges

 Autores:
Juan Rulfo:
Revolucin mejicana Ts: dolor en la infancia Pedro Pramo (1955):
Muerte Ruptura de la linealidad temporal Diferentes puntos de vista narrativos Monlogo interior

Oh!, por qu no llor y me anegu entonces en lgrimas para enjuagar mi angustia. Seor, t no existes! Te ped tu proteccin para l. Que me lo cuidaras. Eso te ped. Pero t te ocupas nada ms de las almas. Y lo que yo quiero de l es su cuerpo. Desnudo y caliente de amor; hirviendo de deseos; estrujando el temblor de mis senos y de mis brazos. Mi cuerpo transparente suspendido del suyo. Mi cuerpo liviano sostenido y suelto a sus fuerzas. Qu har ahora con mis labios sin su boca para llenarlos? Qu har de mis adoloridos labios?

Novela experimental (1960-80)

Boom de la narrativa hispanoamericana Tcnicas europeas (Joyce, Kafka, Faulkner) Tcnicas nuevas:
Tipos de texto Participacin del lector Liberacin expresiva

Literatura de la revolucin-revolucin de la literatura Estilo: neologismos, diversos registros del lenguaje, anacronismos, juegos de palabras y a exuberancia barroca del vocabulario culto y de la sintaxis gongorina

Ernesto Sbato (1911)

Narrativa intelectualizada, cercana al ensayo. Combinacin de autobiografa, ficcin, realidad y sueos, narracin y ensayo. El tnel

A veces volva a ser piedra negra y entonces yo no saba qu pasaba del otro lado, qu era de ella en esos intervalos annimos, qu extraos sucesos acontecan; y hasta pensaba que en esos momentos su rostro cambiaba y que una mueca de burla lo deformaba y que quiz haba risas cruzadas con otro y que toda la historia de los pasadizos era una ridcula invencin o creencia ma y que en todo caso haba un solo tnel, oscuro y solitario: el mo, el tnel en que haba transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida. Y en uno de esos trozos transparentes del muro de piedra yo haba visto a esta muchacha y haba credo ingenuamente que vena por otro tnel paralelo al mo, cuando en realidad perteneca al ancho mundo, al mundo sin lmites de los que no viven en tneles; y quiz se haba acercado por curiosidad a una de mis extraas ventanas y haba entrevisto el espectculo de mi insalvable soledad.

Julio Cortzar (1914-84)

Relatos breves, cuentos fantsticos: Continuidad de los parques, la noche boca arriba, etc. Novedades estructurales: Rayuela

Me miras, de cerca me miras, cada vez ms de cerca y entonces jugamos al cclope, nos miramos cada vez ms de cerca y los ojos se agrandan, se acercan entre s, se superponen y los cclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordindose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultneo de aliento, esa instantnea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mi, como una luna en el agua.

Carlos Fuentes (1928)

Actitud crtica Renovacin formal La muerte de Artemio Cruz

-Depende de cmo lo mires. T nada ms has andado en las batallas; has obedecido rdenes y nunca has dudado de tus jefes. -Seguro. Se trata de ganar la guerra. Qu, t no ests con Obregn y Carranza? -Como podra estar con Zapata o Villa. No creo en ninguno. -Y entonces? -se es el drama. No hay ms que ellos. No s si te acuerdas del principio. Fue hace tan poco, pero parece tan lejano cuando no importaban los jefes. Cuando esto se haca no para elevar a un hombre, sino a todos-Quieres decir que hable mal de la lealtad de nuestros hombres? Si eso es la revolucin, no ms: lealtad a los jefes.

Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar (). Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos. El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecan de nombre, y para mencionarlas haba que sealarlas con el dedo. Todos los aos, por el mes de marzo, una familia de gitanos desarrapados plantaba su carpa cerca de la aldea y con un grande alboroto de pitos y timbales daban a conocer los nuevos inventos. Primero llevaron el imn. Un gitano corpulento, de barba montaraz y manos de gorrin, que se present con el nombre de Melquades, hizo una truculenta demostracin pblica de lo que l mismo llamaba la octava maravilla de los sabios alquimistas de Macedonia. (), y todo el mundo se espant al ver que los calderos, las pailas, las tenazas y los anafes se caan de su sitio, y las maderas crujan por la desesperacin de los clavos y tornillos tratando de desenclavarse, y aun los objetos perdidos desde haca mucho tiempo aparecan por donde ms se les haba buscado y se arrastraban en desbandada turbulenta detrs de los fierros mgicos de Melquades. Las cosas tienen vida propia -pregonaba el gitano con spero acento-, todo es cuestin de despertarles el nima.

Cien aos de soledad Gabriel garca Mrquez

G. Garca Mrquez (1928)

Realismo mgico Riqueza estilstica Estructuras circulares

(en la novela Cien Aos se narra sobre un nio con cola de cerdo y la novela termina con un nio con cola de cerdo: desde el final vuelve al principio, dando una vuelta en redondo)

Humor Tragedia Crtica socia

Cien aos de soledad Del amor y otros demonios
. El amor en los tiempos del clera

M. Vargas Llosa (1936)

Experimentacin lingstica y estructural

(tcnicas narrativas nuevas, como por ej. El estilo indirecto libre, etc.)

Visin irnica de la vida

Parodia de textos legislativos: Pantalen y las visitadoras Autobiografa: La ta Julia y el escribidor Crtica social: La ciudad y los perros El misterio de la sierra: Lituma en los Andes

" Haba mucho trfico. El chofer, maniobrando, consigui abrirse paso(). En eso, estall la balacera a sus espaldas. Una gritera ensordecedora se levant alrededor; la gente corra entre los autos, los carros se trepaban a las veredas. Antonio oy voces histricas: Rndanse, carajo!. Estn rodeados, pendejos! Al ver que Juan Toms, exhausto, se paraba, se par tambin a su lado y comenz a disparar. Lo haca a ciegas, porque calis y guardias se escudaban detrs de los Volkswagen, atravesados como parapetos en la pista, interrumpiendo el trfico. Vio caer a Juan Toms de rodillas, y lo vio llevarse la pistola a la boca, pero no alcanz a dispararse porque varios impactos lo tumbaron. A l le haban cado muchas balas ya, pero no estaba muerto. No estoy muerto, coo, no estoy. Haba disparado todos los tiros de su cargador y, en el suelo, trataba de deslizar la mano al bolsillo para tragarse la estricnina. La maldita mano pendeja no le obedeci. No haca falta, Antonio. Vea las estrellas brillantes de la noche que empezaba, vea la risuea cara de Tavito y se senta joven otra vez. "