El nombre lrico viene de los griegos, que cantaban estas composiciones al son de la lira.

Caractersticas: Expresa un sentimiento o estado anmico del hablante lrico.

Fuente: Poeta

Gnero

Emisor:
Hablante lrico

Lrico

Manifestaciones: Poesa estructurada Poesa libre Poesa visual

Gnero Lrico

Funcin lingstica: Emotiva

Caractersticas: Revela emociones del emisor.

Componentes del gnero lrico

Poesa
Obra Lrica

Cualquier expresin que posea arte o emotividad. Ejemplo: una pintura, una pieza musical, un baile, etc.

Poema

Manifestacin de la belleza o del sentimiento esttico por medio de la palabra, en verso o en prosa.

Hablante lrico: ser ficticio creado por el poeta para trasmitir al lector su realidad, su propia forma de verla y sentirla; es decir, es el que entrega el contenido del poema, el que trasmite estas impresiones, sentimientos y emociones al lector, pues se encarga de mostrar la realidad del poeta.
Actitud enunciativa o referencial Actitud apostrfica o apelativa Actitud carmnica o de la cancin

 Se

hace presente cuando el hablante est casi contando algo. Generalmente se ocupan tiempos verbales en 1 y 3 persona. Observa ms objetivamente aquello de lo que habla.

Actitud enunciativa o referencial:

El mar entra en la carroza de la noche y se aleja hacia el misterio de sus parajes profundos. Se oye apenas el ruido de las ruedas y el ala de los astros que penan en el cielo
Vicente Huidobro

Actitud apostrfica
Es aquella en que el hablante se dirige a un t al que interpela, al objeto que provoca su canto. Generalmente se usa en los himnos, las odas y los salmos.

Actitud apostrfica o apelativa:

Levntate y saluda el amor de los hombres! escucha nuestras risas y tambin nuestro llanto. Escucha los pasos de millones de esclavos. escucha la protesta interminable de esa angustia que se llama hombre
Vicente Huidobro

Actitud carmnica o de la cancin

Es la ms lrica de todas y la encontra en las obras poticas llamadas canciones. El hablante lrico se refiere preferentemente a su propia interioridad.

Actitud lrica o lenguaje de la cancin:

De qu mundo ignorado habr venido, qu lenguaje es el mo tan arcano, que si a alguien tiendo con amor la mano ignora lo que ofrezco o lo que pido
Pedro Prado

Objeto lrico: Circunstancia o ser que provoca un estado anmico determinado en el poeta. Es aquello de lo cual se habla.

 Temple de nimo: nimo del poeta.

Emocin o estado de

Motivo lrico: Corresponde al concepto o a la idea presente en una determinada composicin potica. Esta idea o concepto representa lo ms importante del mensaje, siendo por lo general un sustantivo abstracto, como la tristeza, el amor, la soledad, la nostalgia, la angustia, etc.

Lenguaje Lrico: es la manifestacin de una

emocin en que lo objetivo y lo subjetivo se han unido de manera tal que el estado anmico se hace lenguaje. Las palabras pierden la referencialidad cotidiana y se transforman en indicios de estados de nimo.

ACTIVIDAD Identifica la actitud lrica, el motivo y el objeto lrico presentes en los siguientes textos poticos:

El mar cierra sus ojos negros y se duerme de sangre, de pena. Juega con los sueos, canta con los pjaros
(colectivo)

Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso yo no s que te diera por un beso!
(Gustavo Adolfo Bcquer)

Dejad de solicitar y despus, con ms razn acusaris la aficin de la que os fuere a rogar
(Sor Juana Ins de la Cruz)

Lo que importa es estar vivo y entrar a la casa en el desolado medioda de la vida

A recorrer me dediqu esta tarde las solitarias calles de mi aldea acompaado por el buen crepsculo que es el nico amigo que me queda. (Hay un da feliz, de Nicanor Parra, chileno).

Tropilla de cariblancos Bajando pa Puerto Aisn Sobre las bestias hay nieve Sobre los ponchos tambin.
(Bajando pa Puerto Aysn, Diego Barros Ortiz)

Cerraron sus ojos que an tena abiertos taparon su cara con un blanco lienzo; y unos sollozando, otros en silencio, de la triste alcoba todos salieron. (Rima LXXIII, Gustavo Adolfo Bcquer)

No seas tan vanidosa amor mo Porque para serte franco Tu belleza no es del otro mundo Pero tampoco es de ste. (A mi bella enemiga, scar Hahn)

Mrese bien, es Ud. ese hombre que remienda su nica camisa llorando secamente en la penumbra.

(Monlogo del viejo con la muerte, Enrique Lihn)

No s lo que he soado en la noche pasada; triste, muy triste debi ser el sueo pues despierto la angustia me duraba. (Gustavo Adolfo Bcquer, espaol).

Si pudiera llorar de miedo en una casa sola Si pudiera sacarme los ojos y comrmelos Lo hara por tu voz de naranjo enlutado Y por tu poesa que sale dando gritos.

(Oda a Federico Garca Lorca, Pablo Neruda)

Elementos constitutivos del poema

A)Elementos que apuntan a la forma del poema:
Se trata de elementos que son inherentes a la poesa en general, pero ayudan a estructurar el lenguaje potico, otorgndole musicalidad, sonido, y belleza visual a un poema en particular. Estos elementos son: - Mtrica - Rima - Estrofa

Segn el nmero de slabas de cada verso, la denominacin cambia, como vemos a continuacin:
VERSOS DE ARTE MENOR VERSOS DE ARTE MAYOR
Bislabos: 2 slabas Trislabos: 3 slabas Tetraslabos: 4 slabas Eneaslabos: 9 slabas Decaslabos: 10 slabas Endecaslabos: 11 slabas

Pentaslabos: 5 slabas
Hexaslabos: 6 slabas Heptaslabos: 7 slabas Octoslabos: 8 slabas

Dodecaslabos: 12 slabas
Tridecaslabos: 13 slabas Alejandrinos: 14 slabas

 Bislabo

Trislabo

No/che, 1 2 tris/te, vis/te

Sus/pi/ra 1 2 3 la lira (Jos Espronceda)

(Gertrudis Gmez de Avellaneda)

No/ te/ quie/ro/ si/no/ por/que/ te/ quie/ro 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 y de quererte a no quererte llego y de esperarte cuando no te espero pasa mi corazn del fro al fuego. (Pablo Neruda)

La Sinalefa: es un procedimiento que indica que cuando en el interior de un verso la ltima slaba de una palabra termina en vocal, y la primera slaba de la palabra siguiente comienza en vocal, estas slabas se cuentan como una sola.

Hoy laceamos este animal imaginario Por cada brazo un grito de desconsolacin
Hiato: impide la sinalefa

M/amada siempre sers

Ley del acento final: seala que - segn la acentuacin de la ltima palabra del verso - el nmero de slabas se modifica de la siguiente manera:

a) Si la ltima palabra del verso es aguda, se suma una slaba al verso. b) Si la ltima palabra del verso es grave, el verso no se modifica. c) Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se resta una slaba al verso.

(no hay sinalefa ni hiato) a/s /ju/r/ba/me/lo

Palabra esdrjula, se le restan 2 slabas: 7- 2= 5
(hay sinalefa) quien

1 2 3 4 5 6

1 2 3 4 Palabra aguda: se le suma 1 slaba: 4+1= 5

/me /de / j

(Hay Sinalefa) Te a/ma/r/ siem/pre Palabra

1 2 3 4 5 grave el nmero de slabas no cambia queda con 5 slabas

(No hay sinalefa, ni hiato)luz /de /mis 1 2 3

4 5 6 slaba: 5-1= 4

L/gri/mas Palabra esdrjula, se le resta una

Rima: es la igualdad de los sonidos finales de un verso a partir de la ltima vocal acentuada.
Asonante: cuando desde la ltima vocal acentuada slo se repiten los sonidos voclicos. Ejemplo:

Entran de dos en dos en la estacada,

con lento paso y grave compostura, sobre negros caballos, ocho pajes, negras la veste, la gualdrapa y plumas

Todo est como entonces, el otoo Y su difusa lmpara de niebla, Slo que el tiempo lo ha invadido todo Con su plido manto de tristeza.

 Consonante: cuando desde la ltima vocal acentuada se repiten todos los sonidos, tanto voclicos como consonnticos.

Ejemplo:

Madre, yo al oro me humillo; l es mi amante y mi amado pues, de puro enamorado, de continuo anda amarillo.

 El verso blanco o libre es un tipo de composicin

potica, que se caracteriza por no tener ninguna coincidencia en las terminaciones de los versos, es decir, no hay rima.

Tu verso era sonoro, delicado en matices, clsicamente puro, de recias consonantes; tal vez con influencias de Teresa de vila y del viejo Arcipreste para ti tan cercano.

1.- Pareada o dstica: estrofas de dos versos que riman entre s, sin importar el nmero de slabas 2.-Terceto: estrofa de tres versos, generalmente endecaslabos. 3. Cuarteto: estrofa de cuatro versos.

4.- Quintilla: 5 versos octoslabos. 5.- Sextina: 6 versos endecaslabos o de arte menor.

6.- Soneto: composicin estrfica de origen italiano, formada por 14 versos endecaslabos, distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. La forma ms comn permite dos rimas para los cuartetos y dos para los tercetos: abba abba cdc dcd.

8.- Octava Real u octava rima: hay ocho versos endecaslabos. 9.- Romance: nmero indefinido de versos octoslabos con rima en los versos pares. 10.- Lira: versos endecaslabos y heptaslabos: es 7-11-7-7-11. 11. Dcima: diez versos octoslabos.

 Oda

Etimolgicamente, oda significa canto, ya que, en la

antigua Grecia, era recitada con el acompaamiento de una lira. Sirve para que el autor exprese cualquier tipo de emocin lrica: alegra, melancola, tristeza, placer de tema noble y elevado. Este tipo de poesa responde a un modo de alabanza, de exaltacin, es una forma de canto donde fluye la pasin por parte del hablante lrico, quien expresa sus sentimientos por medio de las loas y de las palabras admirativas y las dirige hacia una persona, objetos o cosas.

 Himno Se vincula a la Oda con los sentimientos de admiracin

y entusiasmo. Suele tener un carcter solemne y un lenguaje de gran admiracin. La palabra Himno se aplica a los cantos litrgicos de la Iglesia y a las canciones con msica que tienen un sentido nacional, poltico o de ideologa.

 Soneto Estas

composiciones se caracterizan por ser redacciones de 4 estrofas, dos tercetos y dos cuartetos, constituidos por 14 versos, compuestas a su vez por 11 slabas. Normalmente la estructura del fondo suele ser una introduccin, el desarrollo y un cierre. Uno de los artistas que mejor representa a este subgnero es el italiano Arezzo Francesco Petrarca, uno de sus sonetos es el Soneto a Laura

 Elega Es un poema escrito en homenaje y recuerdo de una

persona fallecida. Expresa sentimientos de dolor ante desgracias individuales o colectivas. Famossimas son las Coplas que Jorge Manrique dedic a su padre, as como la Elega a Ramn Sij de Miguel Hernndez o el Llanto por Ignacio Snchez Mejas de Federico Garca Lorca.

 Cancin Con esta denominacin se suele designar a cualquier

composicin de contenido amoroso. La cancin debido a su gran cantidad de temas y formalidades ha sido muy polmica Su primer gran representante fue Petrarca pero de ah en adelante tomo dos direcciones diferentes por lo cual se ha tenido que poner en apartados diferentes

 La cancin popular
Nace en Espaa con precedentes inmediatos de las

jarchas y las cantigas gallego-portuguesas. Sus principales caractersticas son la brevedad dinamismo en su estructura, sencillez y sobriedad de los sentimientos y su dinamismo algunas veces casi un dialogo tiene un esquema binario, abundan los paralelismos, y adjetivacin reiterativa, su verso es de arte menor en especial el octoslabo. Sus temas principales son: el amor en todas sus facetas, los temas satricos y religiosos.