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Analyse smiotique simple

de la musique
Philip Tagg
www.tagg.org
Musique
(canal)
metteur Rcepteur
message
voulu
rponse
adquate
r p e r t o i r e d e s i g n e s
n o r m e s s o c i o c u l t u r e l s
rponse
inadquate
rponse
inadquate
partag entre metteur et rcepteur
partags entre metteur et rcepteur
seulement rcepteur
seulement rcepteur seulement metteur
seulement metteur
incompetence
codale
contradiction codale
codage
inadquat
codage
inadquat
Modle de communication
p
o

t
i
q
u
e

e
s
t
h

s
i
q
u
e

1
Smiotique
lmentaire gnrale
Smiotique ou smiologie ?
4OC / ]O])E (sema/semeion) =
signe
(smiotique, smiologie, smantique, smafore, etc.)
Ltude des signes et
de ce quils reprsentent
Charles Sanders Peirce : semiotics, modle tripartite
Ferdinand de Saussure : semiologie, modle binaire
mme sujet de base, termes et modles diffrents
Signe ou symbole ?
(problme terminologique)
symbole (Saussure) = signe (Peirce)!
symbole (Peirce) = signe (Saussure)!
sens : toute sorte de chose qui reprsente autre chose
sens : chose qui reprsente autre chose seulement
par convention
SIGNE
SIGNE ARBITRAIRE
C.S. Peirce: Smiose 1, 2, 3 (1)
Primaut (firstness) (mission)


Secondit (secondness) ( canal )

Tiercit (thirdness) (rception)
lobjet (object)
le signe (sign)
linterprtant (interpretant)

les interprtants finaux
(final interpretants)
par la connotation
La chose/ide encoder et sa perception
(ct potique)
Lobjet (firstness) encod
Le signe (secondness) interprt
(ct esthsique)
= processus de la production et
de linterprtation des signes
C.S. Peirce: Smiose 1, 2, 3 (2)
Typologie de signes au niveau de la secondit
Icne (icon)


Indice (index/indices)


Signe arbitraire (arbitrary sign)
Signe qui ressemble physiquement son objet/interprtant
Signe li son objet/interprtant par la proximit ou la
causalit
Signe li seulement par la convention ce quil reprsente
(objet/interprtant)
C.S. Peirce: Smiose 1, 2, 3 (3)
aspects dtude selon Morris
Organisation (ordre, arrangement, forme ) interne (tique)
des lments structurels sans ncessairement considrer
leurs significations
Liens entre les signes et ce quils reprsentent (mique) sans
ncessairement considrer leur usage dans des situations
concrtes
Lusage des signes dans des situations socioculturelles
concrtes (conomie, idologie, socit, psychologie, etc.)
Syntaxe
Smantique
Pragmatique
La syntaxe et la smantique,
lorsquelles se trouvent en isolation
splendide, deviennent des disciplines
perverses.
(Umberto Eco, 1990)
Dnotation et connotation
Type de signification lexicale associe surtout avec les
signes arbitraires
Type de signification non-lexicale, associe surtout avec les
indices et dont le fonctionnement dpend de lexistence dun
ou de plusieurs niveau[x] de smiose antrieur[s]
Dnotation
Connotation
tonnerre (le mot) = bruit accompagnant lclair
accord de la 7e diminue = superposition de trois
dyades, chacune dune tierce mineure
tonnerre (le son) = humidit, pluie, danger, etc.
accord de la 7e diminue = horreur type XIX
e
Connotation: smoke alarm sound = danger!
multilevel semiosis (3 causal indices, 1 connotation)
sign
sign
sign
interpretant
interpretant
interpretant
smoke alarm sound
fire
DANGER!
GET OUT!
DONT DIE!
1. smoke triggers alarm; alarm means smoke (causal index 1)
2. fire causes smoke; smoke means fire (causal index 2)
3. fire destroys and hurts; a fire in the home means danger (index 3)
Connotation: alarme incendie = danger
smiose plus. niveaux (3 causal indices, 1
connotation)
sign
sign
sign
interpretant
interpretant
interpretant
smoke alarm sound
fire
DANGER!
GET OUT!
DONT DIE!
1. smoke triggers alarm; alarm means smoke (causal index 1)
2. fire causes smoke; smoke means fire (causal index 2)
3. fire destroys and hurts; a fire in the home means danger (index 3)
Connotation & polysemy : 2 quotes
The difference between denotation and connotation is
not... the difference between univocal and vague
signification, or between referential and emotional
communication... What constitutes a connotation... is
the connotative code which establishes it; the
characteristic of a connotative code is the fact that the
further signification... relies on a primary one.
(Eco, A Theory of Semiotics, 1979, p. 55)
The thoughts which are expressed to me by a piece of
music which I love are not too indefinite to be put into
words, but on the contrary too definite.
(Mendelssohn, cited by Cooke: The Language of Music, 1959, p. 5)
2
Spcificit de la
signification musicale
Musique : dfinition axiomatique
type de communication sonore,
non-verbale et interhumaine
qui, selon des conventions
culturellement spcifiques,
peut porter de la signification
lie surtout la cognition
emotionnelle, gestuelle, tactile,
kinesthsique, spatiale et
prosodique.
Communication simultane au vif
langage parl arts visuels " dance musique
un seul individu lui-mme
"
deux individus
"
un individu un groupe
"
plusieurs individus dans un groupe
"
un groupe un individu
"
plusieurs groupes
"
simultanit concerte
La musique comme zone combinatoire
des domaines de reprsentation
motrice
(fine)
emotionnelle
sociale
physique
motrice
(grossire)
linguistique
reprsentation
combinatoire
(la musique)
Synesthsie/Synesthse
(synaesthesia/synaesthesis)
synesthsie : trouble de perception sensorielle caractrise
par la perception dune sensation supplmentaire celle perue
normalement dans un autre domaine sensoriel (Robert)
synesthse : perception normale et simultane dans plus
quun seul domaine sensoriel
4 (syn) = avec, C)E) (aisthesis) = perception
synesthsique (adj.) : relatif la perception simultane
dans plus quun seul domaine sensoriel, quelle soit
considre normale ou non
3
Analyse musmatique
Musme
terme invente par Charles Seeger (musicologue tats-unien et pre de Pete)
On the moods of a musical logic (1960)
Unit minimale de signification musicale (cf. morphme)
a existe vraiement ?
Bonne question : reste savoir !
Supposition de musicien
Un changement de structuration musicale produit souvent un
changement deffet sur lauditeur.
Si cela est vrai, il y a des liens entre la structuration musicale et
ce quelle communique (sa signification, ses interprtants).
Si cela est vrai, il doit y avoir des lments de base de
structuration qui permettent cette production du sens musical.
structure musicale
cest quoi, a ?
CCPM
Champs de
connotation
paramusicale
(lis au MCIO)
CCPM
Champs de
connnotation
paramusicale
(lis lOA)
OA
Objet d
analyse
MCIO
Matriau de
comparaison
interobjective
intertextuel,
unimodal
transmodal
lien
transmodal
Paramtres dexpression paramusicale
Son paramusical : chatter, chiming, rattling, applause, mains hum, vinyl crackle,
engine noise, birdsong, sound effects, crying, laughing, screaming, scraping, hitting,
water, wind, thunder, etc. ad. inf.
Langage parl : monologue, dialogue, commentaire, doublage, paroles, accent,
dialecte, type vocal, prosodie (parle), traits sonores de conversation/dialogue, &c...
Langage crit : notes de programme ou de couverture, textes de promotion, crdits,
sous-titres, instructions dexcution, &c...
Visuel police, design, mise-en-page, painting, photo, sculpture, &c
mise-en-scne, objets, clairage, vtements, &c...
action dramatique, expressions de visage, posture, gestes, &c...
prise de vue, rhytme et techniques de rdaction visuelle (fondu, pan, zoom, &c)
Mouvement: dancer, conduire, tomber, voler, glisser, sauter, frapper, matraquer, monter,
descendre, courrir, marcher, se ballader, boiter, vaciller, attendre, dormir, galoper, &c...
Location dexcution/dcoute et activits simultanes : maison priv, salle de
concert, TV, cinma, glise, bar/club, sports, automobile, restaurant/htel, mtro, bureau,
usine, cirque, rue, ville, campagne, &c...
Paramtres dexpression musicale (1)
instrumentation
timbre
nombre/type de voix`dinstruments
dispositifs acoustiques : mutes, pedals, stops, plectrum, string types, reed types,
mouthpieces, bows, sticks, brushes, &c...
dispositifs electro-acoustiques : type/position de micro, haut parleurs, cho,
rverb, delai, panorama, filtrage, mixage, phasing, flanging, chorus, compression,
distortion, vocoding, doublage, &c...
techniques dexcution : vibrato, tremolo, tremolando, glissando, portamento,
pizzicato, sul ponte, picking, strum, &c...
vocal : booming, breathy, clean, clear, cracked, crying, deep, gravelly, harsh, hoarse,
howling, growling, guttural, husky, light, melismatic, muffled, piercing, plaintive,
raucous, rich, screeching, shouting, shrill, sonorous, soothing, squeaky, squawking,
strident, syllabics, thin, warbling, warm, wheezing, whooping, &c...
instrumental : comme vocal + blaring, bubbling, buzzing, chiming, clanking,
clattering, crashing, grating, hissing, humming, jarring, muted, ringing, rumbling,
scraping, stuttering, throbbing, tinkling, whirring, whistling, &c...
Paramtres dexpression musicale (2)
paramtres temporelles
dure: [1] de loeuvre ou du morceau et le rapport de cette dure au paramusical pertinent
(film, rite, sport, dance, &c.); [2] des sections dans le mme oeuvre/morceau
ordre interne des vnements musicaux : intro, cadences, ponts, continuations,
interruptions, rcurrences (riterations, reprises, rcapitulations), squences &c
vitesse : [1] de base, tempo/poulx/bpm (boum-boum) ; [2] de surface (didli-didli).
texture rhythmique : polyrhytme, birhytme, monorhytme, &c...
mtrique (regroupement rhytmique du tempo selon la rcurrence rgulire
daccents), e.g. simple, compound, [a]symmtrique, additive, divisive, &c...
accentuation, e.g. temps fort/faible, syncopes, etc.
priodicit : rgulire, binaire, irrgulire, longue, courte, etc.
Parameters of musical expression (3)
tonal parameters
tuning system: how octave is divided, retuning, detuning, &c.
pitch range: average and total for each voice/part; ambitus, tessitura, &c.
tonal vocabulary: scale, mode, motifs, number and type of different pitches/notes
motivic/melodic contour: rising, falling, oscillating, arched, V-shaped, centric, wavy,
terraced, tumbling strain, &c...
harmonic parameters
tonal centre (if any)
type of tonality: droned, modal, diatonic, tertial, quartal, bebop, impressionist, late
romantic, twelve-tone, &c
harmonic change as long and short term phenomenon, harmonic rhythm.
dynamics
loud soft sudden gradual constant variable
Simple sign typology of music
anaphone
sonic: resemblance to paramusical sound
kinetic: resemblance to paramusical movement
tactile: resemblance to paramusical grain/touch
genre
synecdoche
pars pro toto reference to foreign musical
style, thence to cultural context of that style
episodic
marker
short, one-way process highlighting the order
or relative importance of musical events
style
indicator
item of musical structuration typical for the
home style of the analysis object
Breughel: Massacre of the Innocents
Palestrina: Missa Papae Marcelli
Smetana: Vltava (Moldau)
focal
point
stage
auditorium
Monocentric musical positioning