LENGUAJE AUDIOVISUAL CONTEMPORNEO: EVOLUCIN Y CLAVES DEL DISCURSO CINEMATOGRFICO

Grupo de Aplicacin de Telecomunicaciones Visuales Departamento de Seales Sistemas y Radiocomunicaciones

Parte III. Divergencias y mutaciones histricas

De la Europa de entreguerras a la Nouvelle Vague

Realismo potico francs

Contexto Crisis aos 30. Francia ocupada aos 40 Influencia de expresionismo alemn y noir americano Lo impregna de una atmsfera lrica. Un estado de nimo muy especial Lirismo surge de la realidad y no de su manipulacin Punto de partida: melodrama Bsqueda belleza, fatalismo, ambientes lgubres Estilizacin de la realidad: halo irreal: importancia de los decorados Inspiracin Ren Clair, integrado en el movimiento y, sobre todo, Jean Vigo Vigo: el Rimbaud del cine, solo 4 pelculas: LAtalante (1933) Mximo exponente del realismo potico: Marcel Carn Colaboracin con el poeta Jacques Prvert Actor fetiche: Jean Gabin Representantes del movimiento (adems de Jean Vigo): Marcel Carn: El muelle de las brumas(38), La jour se leve (39), Les enfants du paradis (43) Ren Clair: Bajo los techos de Pars (30), Sucedi maana (44) Jean Renoir: Bud salvado de las aguas (32), Toni (34), La gran ilusin (36) Julien Duvivir: Pepe le Moko (1937)

Jean Renoir
Se identific con el realismo potico, pero su influencia va mucho ms all. Camino independiente. Temas del siglo XIX, recoge tradicin francesa. Ideologa izquierdista (Frente Popular) Denuncia social Su intencin no era contar una historia, sino retratar la vida, captar su esencia Naturalismo procedente de Zola. Retrato moral de la sociedad Padre de los movimientos europeos de vanguardia, neorrealismo italiano, Nouvelle Vague Diferentes etapas, gneros, ambientes Todo tiene un toque personal Incursin en Hollywood; fracaso, pero obras importantes: Esta tierra es ma (43), Una mujer en la playa (46) Hitos de la historia del cine: La gran ilusin (36), La regla del juego(39), El ro(50) Otras obras: La golfa (31), Toni (34), Una salida al campo (36), Los bajos fondos (36), La bestia humana (38), El crimen de Monsiur Lange (36), La carroza de oro (52), Elena y los hombres (56), El testamento del Dr Cordelier (59).

Realismo potico y Jean Renoir

Ejemplos de escenas. L'Atalante (Jean Vigo, 1934). Cine puramente potico http://www.youtube.com/watch?v=kU0DwGEqfpU Marcel Carn (Les enfants du paradis, 1945). Realismo potico http://www.youtube.com/watch?v=EenhIgsUw_E Jean Renoir. La gran ilusin. Compaerismo, unin de los hombres http://www.dailymotion.com/video/x1y4f4_la-grande-illusion-marseillaise_shortfilms Jean Renoir. Una jornada en el campo Renoir (Florey).mp4 Diferencia con escena columpio de Florey: Florey(Renoir).mp4 Influencias. Ejemplo: Apichatpong en Blissfully yours http://www.youtube.com/watch?v=60X8kFNg7ow

Neorrealismo italiano
Movimiento ms importante antes de la Nouvelle Vague Surge en Italia tras la II Guerra Mundial Fuerte compromiso social, profunda humanidad Rechazo a la falsedad de Hollywood, apariencia documental No vale entretener. Hay que enfrentar al pblico con su realidad Objetivo: provocar reflexin Filmacin en ciudades, escenarios naturales, actores no profesionales El guionista Cesare Zavattini tuvo una importancia clave en la definicin terica. Obras bsicas: Triloga de Rossellini de la II Guerra Mundial: Roma, ciudad abierta (45), Pais (46), Alemania, ao 0 (48) Vittorio de Sica: Ladrn de bicicletas (48), Umberto D (51) Luchino Visconti: La terra trema (48) Primera etapa de Fellini: Los intiles (51), La Strada (54) Fueron traidores al movimiento Rossellini, Visconti o Fellini cuando su cine pas a filmar a la burguesa? Y Antonioni y la segunda etapa de Fellini?

Neorrealismo italiano
El problema de la definicin del Neorrealismo italiano
Teora clsica (aos 40): movimiento definido por sus temas Marcado por sus temas, compromiso social, realismo, humanismo Teora Andr Bazin (aos 50): movimiento esttico y formal Con el Neorrealismo ya no se representaba o reproduca lo real sino que se apuntaba a l. En vez de representar un real ya descifrado, el neorrealismo apuntaba a un real a descifrar, siempre ambiguo; de ah que el plano-secuencia tendiera a reemplazar al montaje de representaciones. En ambas teoras, Neorrealismo ofrece un plus de realidad, formal o material. Teora Gilles Deleuze (aos 80): realidad mental, a nivel de pensamiento Consciencia de la realidad por parte del espectador Se rompe la causalidad del cine clsico de Hollywood Personaje transformado en espectador!! Lo importante es cmo los personajes asimilan e interpretan su realidad!!

Neorrealismo italiano
Cine de resistencia. Godard en Histoire(s) du cinema: http://www.youtube.com/watch?v=oWL2qrclZrU Ejemplos clsico: Roma, ciudad abierta o Ladrn de bicicletas http://www.youtube.com/watch?v=-5MMIMKhJNs Ejemplo para explicar la teora neorrealista de Deleuze
Qu quiere decir Zavattini cuando define el neorrealismo como un arte del encuentro, encuentros fragmentarios, efmeros, entrecortados, malogrados?
Escena Pompeya Te querr siempre http://www.youtube.com/watch?v=9DW-Zb-HESo Escena joven criada de Umberto D www.youtube.com/watch?v=YE_vhIB6yAo

Roberto Rossellini
Cineasta ms influyente de la modernidad
Triloga que inaugura el Neorrealismo: Roma, ciudad abierta (45), Pais (46), Alemania ao 0 (48) poca Ingrid Bergman (se fue de Hollywood por el impacto que le caus ver Roma, ciudad abierta. Stromboli (49), Francisco, juglar de Dios (50) (interludio sin I. Bergman), Europa 51 (51), La paura (54), Te querr siempre (Viaggio in Italia, 54) Innovacin total del lenguaje Soledad, angustia ante el mundo contemporneo, existencialismo, crisis moral, . El mundo en constante descubrimiento. poca didctica: desengaado, solo quiere instruir Documentales TV Teoras clsicas clasifican su primera triloga neorrealista, pero defienden que luego se aleja del movimiento. (Incluso cuestionan Alemania, ao 0) Deleuze dice que su poca de Ingrid Bergman perfecciona el Neorrealismo y lo lleva a su mxima expresin Con Te querr siempre, todas las pelculas han envejecido 30 aos de golpe, dijo Jacques Rivette

Roberto Rossellini
Ejemplos escenas. Anlisis. Ecos y resonancias.

Te querr siempre -Un couple parfait y Copia certificada http://www.youtube.com/watch?v=LsyBaEVAObU

http://www.allocine.fr/video/player_gen_cmedia=18410123&cfilm=1084 http://www.youtube.com/watch?v=oyACcpvvszI

Cine nrdico clsico

Dos nombres fundamentales. La influencia del cine clsico nrdico se manifiesta casi ntegramente a travs de ellos: Dinamarca: Carl Theodore Dreyer Suecia: Ingmar Bergman

Semejanzas: metafsica. Importancia de la fe, de la existencia de Dios. Estilo muy personal de cada uno
Dreyer empieza en el mudo. Otra obra importantes del mudo dans es Haxan (La brujera a travs de los tiempos, 1922)

Carl Theodore Dreyer

Estilo inimitable, metafsico, mstico Ms all del realismo o de la estilizacin Su carrera fue una evolucin desde el mudo hacia la absoluta depuracin La pasin de Juana de Arco (28) fue clave en el cine mudo por el uso expresivo del primer plano 1505 planos en 110 minutos (ASL=3,1) Solo rod 4 pelculas sonoras: perfeccionismo y difcil financiacin por la dificultad de sus obras y su mnimo impacto comercial Vampyr (31) Dies Irae (43) Sus dos ltimas pelculas son sus grandes obras maestras, hitos de la historia del cine: Ordet (La palabra) (55) Gertrud (64) 83 planos en 116 minutos (ASL=82,4) Paul Schrader calific su estilo, junto con el de Ozu y Bresson, como estilo trascendental

Ingmar Bergman
Personalidad clave no solo del cine, sino de la cultura europea del siglo XX Bergman es ms que un cineasta, un smbolo Durante mucho tiempo rechazado popularmente por hacer un cine difcil y de arte y ensayo Sin embargo, esa ptica ha cambiado. Su cine se ha vuelto ms accesible con los aos Carrera largusima, caracterizada por diferentes etapas. Influencia del teatro de Ibsen y Strindberg Maestro del drama, del intimismo, de la definicin de personajes femeninos, de la angustia existencial, del desgarro ntimo, de la magia, de la infancia, del cine, etc. Gran profundidad psicolgica de los personajes y de los temas tratados Abri algunas de las sendas inexploradas ms importantes de la historia del cine. Poco a poco, algunas de ellas van siendo continuadas Combin, segn el propsito de cada pelcula, un estilo ms expresionista con estilo ms realista o ms postmoderno (metaficcional) Jug con smbolos, pero no es lo ms importante de su cine, aunque durante aos se interpretara solo as su cine.

Ingmar Bergman
Un verano con Mnica (52) Primera obra de madurez, clave para Nouvelle V. Sonrisas de una noche de verano (55) Farsa, comedia, stira, obra maestra El sptimo sello (56) La vida es una partida de ajedrez con la muerte. Mtica. Fresas salvajes (57) Para algunos su obra maestra. Moral y sentido de la vida El rostro (58) El mundo de la magia, lo oculto, y sus consecuencias ntimas El manantial de la doncella (59) Otra fbula medieval. Religin, mujer, injusticia La hora del lobo (61) La pelcula de terror ms original y diferente de la historia Triloga silencio de Dios: Como en un espejo (61), Los comulgantes (63), El silencio (63) Ciclo sobre su crisis de fe, que lleva a la angustia existencial Persona (66) Su gran obra maestra? Fundamental, an enigmtica, inquietante La vergenza (68) Visin apocalptica de la guerra Pasin (69) Relaciones de pareja, autoconsciencia del cine Gritos y susurros (72) El dolor, el desgarro, la enfermedad Secretos de un matrimonio (73) Anlisis fundamental sobre la pareja Fanny y Alexander (82) Gran mosaico familiar. Infancia Infiel (Liv Ullman, 00) Guin de Bergman, pelcula autobiogrfica Saraband (03) Pensada para TV, se estren en salas. Su ltima obra maestra.

Dreyer y Bergman
Dreyer. Evolucin y depuracin. La pasin de Juana de Arco: Fragmentos de La pasin de Juana de Arco y de Ordet http://www.youtube.com/watch?v=k_I8K-kKurE Ordet: http://www.youtube.com/watch?v=o0hAgZg8SiY El sptimo sello. Simbologa http://www.youtube.com/watch?v=lj1ZvkAX7VE El silencio. Angustia existencial contempornea http://www.youtube.com/watch?v=URIdifdIQJs Fresas salvajes (Bergman). Viaje mental a la infancia http://www.youtube.com/watch?v=8qYVaoKnL_M (principio y desde 5:13) Homenaje de Woody Allen http://www.youtube.com/watch?v=HmRfK9huDvQ (desde min 3) Secretos de un matrimonio http://www.youtube.com/watch?v=CEEzFpiZypM

Bergman
Ejemplo. Escena de Gritos y susurros
https://www.youtube.com/watch?v=hbXF5e1JV-I

Pelcula de cmara Transmisin de angustia existencial a nivel emocional Uso enftico del color

Cine clsico espaol

La historia del cine espaol sigue manteniendo el lastre del franquismo Un autor fundamental, gran maestro de la historia del cine, Luis Buuel desarroll casi toda su carrera fuera de Espaa. Autores principales: Edgar Neville Gran retratista de Madrid y del casticismo hispano, artista total. Destac en gneros como melodrama (La vida en un hilo, 45) o fantstico (La torre de los siete jorobados, 44) Juan Antonio Bardem Tndem de Berlanga. Retrato social, hizo un gran retrato de la Espaa rural profunda en Calle Mayor (56). Muerte de un ciclista (55) Luis Garca Berlanga Comedia negra, stira social, pelculas corales. Bienvenido Mr Marshall(53), Plcido(61), Calabuch(56), El verdugo(63). Tuvo muchos problemas con la censura, pero luego decadencia tras Franco. Fernando Fernn-Gmez Eclipsado por su faceta de actor, tiene algunas de los clsicos espaoles ms sorprendentes: El extrao viaje (64) y El mundo sigue (63) Val del Omar Vanguardista, maldito. Trptico elemental de Espaa (55-61) J. A. Nieves Conde Cine social (Surcos, 51), policiaco (Los peces rojos, 55)
Otros films clsicos: El cebo (L. Vajda, 58)

Luis Buuel
Empez su carrera en Espaa, se exili a Francia, pas a Mxico (quizs su mejor etapa) y volvi a Europa (entre Espaa y Francia) Sus pelculas se pueden dividir entre las surrealistas y las realistas (aunque todas suelen incluir algn elemento onrico) Caractersticas: Surrealismo, crtica social (a la burguesa), maestro en la descripcin de obsesiones y corrupciones de la mente. Tena la cultura espaola muy arraigada, y se deja notar en toda su obra. Muy influyente en autores actuales como Lynch, Cronenberg, etc. Filmografa bsica: Entre Espaa y Francia, surrealismo en El perro andaluz (29) y La edad de oro (30), documental con Las Hurdes (33), crudo y an hoy polmico. Etapa mexicana: Los olvidados (50), crudo retrato de jvenes de las clases ms bajas; l (52) y Ensayo de un crimen (55), retrato de los celos, la obsesin amorosa, el crimen; El ngel exterminador (62), surrealismo sofisticado; Simn del desierto (64), mediometraje bastante radical Vuelta a Espaa con dos obras cumbre: Viridiana (61) y Tristana (70) ltimas, Francia: Belle de jour (67) El discreto encanto de la burguesa (72)

Luis Buuel
Ejemplos escenas. Anlisis. Ecos y resonancias Escena Viridiana: https://www.youtube.com/watch_popup?v=SedG8Rq_B3U Simbologa religiosa, transgresin Escena l: https://www.youtube.com/watch_popup?v=dG6U0IvJue4 Ojo Un perro andaluz: https://www.youtube.com/watch_popup?v=hZeu58twdHQ

Influencias: Lynch, Cronenberg, etc Ej: Trailer Eraserhead (Lynch): https://www.youtube.com/watch_popup?v=dU7OqGC

Centroeuropa y Max Ophls

Max Ophls procede de la gran tradicin cultural europea del Crculo de Viena: filosofa (Freud), literatura (Zweig y Schnitzler) etc. Es el gran estilista de la historia del cine. Estilo muy barroco. Nadie ha movido la cmara como l Maestro del melodrama y de la comedia sutil Se mueve en las clases altas y en un mundo anacrnico, del siglo XIX: Militares, aristcratas, bohemios Valores del pasado, honor, duelos Primera etapa europea Aprendizaje y asentamiento de temas y estilo. Mltiples obras muy interesantes y una obra maestra: Liebelei (Amoros) (1932) Etapa en Hollywood Estilo ms moderado. Adecuacin a los gneros. Obra maestra del cine romntico, Carta de una desconocida (48) y dos buenas pelculas de cine negro, Atrapados (49) y Almas desnudas (49) Etapa final francesa Culminacin de su estilo. Barroquismo total. 4 obras maestras: La ronda (50), El placer (52), Madame de (53) y Lola Montes (55)

Centroeuropa y Max Ophls

Ejemplos estilo de Ophls: Sobre Le plaisir: https://www.youtube.com/watch_popup?v=4NaVNeopl3w El cine como artificio. Autoconsciencia del espectador Belleza, goce esttico Irona

Francia. Pre-Nouvelle Vague

Estancamiento realismo potico Cine de qualit contra el que arremeti la NV Aun as, autores importantes:
Ren Clement: Juegos prohibidos (51) y A pleno sol (60) H. G. Clouzot. El Hitchcock francs, hoy revalorizado. Tiene dos obras que hoy son clsicos absolutos: El salario del miedo (55) y Las diablicas (53)

Al margen de Jean Renoir, fueron admirados por la Nouvelle Vague: Jacques Becker
Cine social, de ambientes y personajes. Su estilo se fue depurando con el tiempo Pars, bajos fondos (Casque dOr, 52) Cine social sin maniqueismos Montparnasse 19 (57) Biografa Modigliani, gran retrato parisino de poca La evasin (59) Fuga prisin. Humanismo. Mx depuracin y minuciosidad

Jean Pierre Melville: invent el polar, noir francs

Gran retrato de ambientes y personajes. Inters en el fondo de los temas. La historia y la verosimilitud de la trama son lo de menos, pero de una forma opuesta a Hitchcock Bob el jugador (56), El confidente (62), El silencio de un hombre (67), El ejrcito de las sombras (69), Crculo rojo (70), Crnica negra (72) https://www.youtube.com/watch_popup?v=gZ7q0iUUyd8 https://www.youtube.com/watch_popup?v=5qPv3ZZWsxE

Robert Bresson: caso nico en la historia del cine. Fuera de poca y tendencias

Robert Bresson

Es Bresson influyente? Su estilo es inimitable; todo intento de seguir sus huellas est condenado al fracaso. Sin embargo, algunas caractersticas de su cine se han convertido en claves del cine contemporneo ms vanguardista. Mxima depuracin. Nada superfluo. Ninguna retrica Nunca actores profesionales, nunca ACTORES, solo MODELOS Bresson invent el cinematgrafo, su estilo. El resto del cine es teatral Temas: crisis de fe, pesimismo, decadencia, apocalipsis del mundo Estilo trascendental junto a Dreyer y Ozu (Paul Schrader) Sus dos primeras pelculas son normales (Les anges du peche, 1943 y Las damas del bosque de Bolonia, 44) Absorcin de sus teoras: Diario de un cura rural (50), Un condenado a muerte se ha escapado (56), Pickpocket (59), El proceso de Juana de Arco (62), Al azar de Baltazhar (66), Mouchette (67), Una mujer dulce (69), Cuatro noches de un soador (71), Lancelot du Lac (74), El diablo, probablemente (77), El dinero (83) Ej: Escena coches de choque Mouchette: http://www.youtube.com/watch_popup?v=ThE8jLghp3k Pickpocket: https://www.youtube.com/watch_popup?v=knaJd298xE0 Un condenado a muerte se ha escapado: http://www.youtube.com/watch_popup?v=QwqeEm9ocdk Kaurismaki (La chica de la fbrica de cerillas): https://www.youtube.com/watch_popup?v=dfFMfT0TYC

Robert Bresson
Notas sobre el cinematgrafo

"Escarba en el mismo lugar. No te escurras fuera. Doble, triple fondo de las cosas." "Asegrate de haber agotado todo lo que se comunica por medio de la inmovilidad y el silencio." "Tu imaginacin apuntar menos a los acontecimientos que a los sentimientos, queriendo siempre que stos sean lo ms documentales posible." "Filmacin. Colocarse en un estado de ignorancia y de curiosidad intensas, y no obstante ver las cosas antes. "Lo que ocurre en las junturas. Las grandes batallas, deca el general M. . ., se libran casi siempre en los puntos de interseccin de los mapas de estado mayor." "Cuando un solo violn basta, no emplear dos." "Un conjunto de buenas imgenes puede ser detestable." "Nada de msica de acompaamiento, de sostn o de refuerzo. Absolutamente nada de msica." "Es preciso que los ruidos se conviertan en msica. "Que los sentimientos causen los acontecimientos. No a la inversa." "La facultad de aprovechar bien mis recursos disminuye cuando su nmero aumenta." Traducir el viento invisible mediante el agua que esculpe a su paso. "Dos simplicidades. La mala: simplicidad-punto de partida, buscada demasiado pronto. La buena: simplicidad-resultado, recompensa por aos de esfuerzo." "Un sonido nunca debe acudir en auxilio de una imagen, ni una imagen en auxilio del sonido (...) La imagen y el sonido no tienen que prestarse ayuda, sino que han de trabajar cada uno a su vez por una suerte de relevo." "Es necesario que tu pelcula despegue. La hinchazn y lo pintoresco le impiden levantar el vuelo." "Llamars bella a la pelcula que te d una idea elevada del cinematgrafo."

Cine clsico oriental

Cine clsico japons

Japn tiene una de las cinematografas ms slidas e importantes de la historia. El cine mudo se alarg hasta mitad de los aos 30 Pelculas de poca (feudal) y contemporneas (vida familiar, melodramas...) Cine de consumo interno hasta la dcada de los 50 Se perdieron muchas pelculas en los bombardeos de la II GM Occidente descubre Japn en los festivales de cine: 1950: Rashomon (A. Kurosawa) Se descubre a los grandes maestros: Kurosawa: ms occidentalizado, mayor xito en Europa y EEUU Ozu y Mizoguchi, ms orientalizados. Claves en la historia del cine Se redescubre tardamente a Naruse y otros directores Otros: Kobayashi: La condicin humana (61), Harakiri (62), Kwaidan (64) DVD e Internet: explosin divulgativa de los clsicos japoneses 1960 supone una ruptura Clsicos como Ozu, Mizoguchi y Naruse ruedan sus ltimas pelculas Surge la transgresora Nueva ola japonesa rompiendo con todo lo anterior

Yasujiro Ozu
Estilo trascendental (Paul Schrader) Empez en el mudo, su ltima pelcula es de 1962 Sus pelculas son pequeas variaciones acerca de los mismos temas. Relaciones familiares (padres e hijos especialmente), la occidentalizacin de los valores tradicionales japoneses, el paso del tiempo Combinatoria fascinante por su riqueza de matices Absoluta coherencia estilstica y temtica (especialmente de 1949 a 1962) Trabajo con el mismo equipo (tcnico y artstico) Creacin de los Pillow shots Armona absoluta en las composiciones (encuadres) El espacio y el tiempo son la base de su cine Descubrimiento tardo pero uso ejemplar del color Influencia de la filosofa zen Largos planos fijos y cmara a la altura de un hombre sentado Se le consideraba el ms oriental de los cineastas japoneses En Japn se pensara que su cine no era exportable: no se entendera fuera del pas Sorprende: muchos no cinfilos aman el cine de Ozu, a diferencia de Bresson, p.e.

Yasujiro Ozu
Deleuze potenci en sus investigaciones la importancia histrica de Ozu Materialidad del tiempo: opsignos y sonsignos ruptura histrica Modernidad de la idea de director como demiurgo (posicin de la cmara) Planitud y profundidad de campo: reencuadres aprovechan arquitectura japonesa Tiempos muertos. Fusin de lo trivial y lo extraordinario Por ej: la muerte no es algo extraordinario y se trata estilsticamente como tal. Pertenece al ciclo natural de la vida. Hay un tiempo para la vida y otro para la muerte, para los padres y para los hijos. El conflicto surge de trastornar estos tiempos. Espacios vacos y espacios desconectados Filmografa bsica: He nacido pero (32), El hijo nico (36), Hermanos y hermanas de la familia Toda (41), Haba un padre (42), Primavera tarda (49), Las hermanas Munekata (50), Verano temprano (51), Cuentos de Tokio (53), Primavera temprana (56), El color del crepsculo en Tokio (57), Flores de equinoccio (58), La hierba errante (59), Buenos das (59), Otoo tardo (60), El final del verano (61), El sabor del sake (62)

Yasujiro Ozu
Ejemplos escenas. Estilo trascendental de Ozu Cuentos de Tokio http://www.youtube.com/watch_popup?v=d283mlsh0KA Pillow shots: http://www.youtube.com/watch_popup?v=jFdrUpA8W8k Ejemplo: uso trascendental del color en Otoo tardo http://www.youtube.com/watch_popup?v=3f75WMF8JlI

Kenji Mizoguchi
El director japons ms importante de la historia junto con Ozu Gran compromiso entre tica y esttica Gran crtica social. Especial preocupacin por la situacin de la mujer Caracterizado por largos planos secuencia, considerados de los ms brillantes de la historia Combina pelculas situadas en la poca feudal con dramas contemporneos Es uno de los grandes maestros mundiales del melodrama y uno de los directores que mejor han retratado personajes femeninos. Rivette lo consideraba como prototipo de cineasta tico, por absoluto respecto con que sus formas abordan cada situacin. Su carrera se extiende desde el cine mudo hasta 1956 Filmografa bsica: Historia del ltimo crisantemo (39), Utamaro y sus cinco mujeres (46), La seorita Oyu (51), Vida de Oharu, mujer galante (52), Los msicos de Gion (53), Cuentos de la luna plida de agosto (53), El intendente Shansho (54), Los amantes crucificados (54), La emperatriz Yang Kwei-Fei (55), La calle de la vergenza (56)

Kenji Mizoguchi
Ejemplos. Ugetsu; http://www.youtube.com/watch_popup?v=iTM0eb0VCnU El intendente Sansho (desde 00:50) http://www.youtube.com/watch_popup?v=43MCddaeFSM

Akira Kurosawa
El ms occidentalizado y el ms conocido de los directores japoneses Abri el cine japons a occidente en 1950 con Rashomon. Adaptaciones de escritores clsicos europeos: Shakespeare, Dostoievski, Gorki. Suyas son las mejores adaptaciones de Shakespeare que ha dado el cine Famosas sus pelculas de samuris de la poca feudal Pero casi la mitad de su filmografa se sita en el Japn contemporneo Caracterizado por el cine de aventuras y accin Y algunas cintas de cine negro influidas por el noir americano No obstante, tambin tiene algn drama intimista de gran calidad. Su cine tiene una gran fuerza visual y un gran cuidado de la esttica Apadrinado por Scorsese, Coppola, Lucas, sobre los que tuvo gran influencia Filmografa bsica: Pelculas feudales: Rashomon (50), Los siete samuris (54), Trono de sangre (57), Yojimbo (61), Sanjuro (62), La fortaleza escondida (58), Ran (84). Pelculas contemporneas: Duelo silencioso (49), El ngel ebrio (48), El perro rabioso (49), El idiota (51), Ikiru (52), Los canallas duermen en paz (60), El infierno del odio (63), Barbarroja (65), Dersu Uzala (75)

Akira Kurosawa
Ejemplos escenas Rashomon: http://www.youtube.com/watch_popup?v=KEd9eDqLMCQ La fortaleza escondida http://www.youtube.com/watch_popup?v=4g8r0LhpMzk Vivir (Ikiru) http://www.youtube.com/watch_popup?v=nr2d6PsRpsc

Mikio Naruse
Descubierto recientemente en occidente, con la edicin de su obra en DVD y el boom de Internet. Los temas tratados son similares a los del cine de Ozu Relaciones familiares Ms crtica social que Ozu, ms punzante Menos rigor formal pero tambin gran cuidado esttico Estilo invisible Pelculas contemporneas que tratan diversos temas Preocupado por la situacin de la mujer Potica del detalle Filmografa bsica: La voz de la montaa (54), Madre (52), Cuando una mujer sube las escaleras (60), Nubes flotantes (55), A womans life (63), Midareru (64), El extrao dentro de una mujer (66), Hit and run (66), Nubes dispersas (67) Ejemplo: http://www.youtube.com/watch_popup?v=uudNdgYhQzA

Cine indio. Satyajit Ray

Ms all de Bollywood, dos nombres importantes en el cine indio: Ritwik Ghatak. Lrico y muy personal autor indio de los aos 50. Principal obra: The cloud capped star (60). Satyajit Ray. Gran embajador del cine indio. Satyajit Ray: Estilo lrico, preocupado por las clases bajas de la India Sencillez formal, encuentra la poesa en la sencillez. Humanista, experto en retratar pasiones humanas bsicas y relaciones familiares Alguna de sus pelculas tambin trata el colonialismo Obra bastante prolija, desde 1955 hasta 1991. Es conocido en occidente fundamentalmente por la Triloga de Apu Filmografa bsica: Triloga de Apu, formada por La cancin del camino (55), Aparajito (57) y El mundo de Apu (59), El saln de msica (58), La gran ciudad (63), Charulata (64), Un trueno lejano (73), Los jugadores de ajedrez (77).

Satyajit Ray
Ejemplos escenas. Anlisis. Ecos y resonancias Pather Panchali http://www.youtube.com/watch_popup?v=d-JWZDALouI

Nouvelle Vague

Nouvelle Vague: sociedad

Aos 60 La dcada prodigiosa Hobsbawm ampla: 1958-1974 Aos de esperanza y fe en el cambio una nueva sociedad Ms cambio cultural, social, moral y de mentalidad que poltico Generacin baby boom (nacidos en torno a 1947) se rebela Sexo Popularizacin anticonceptivos Drogas Popularizacin LSD y otras sustancias Rock and roll Beatles, Rolling Stones Feminismo Popularizacin pldora, leyes del aborto mujer duea de su cuerpo Moda Mary Quant - minifalda Nueva actitud: Generacin beat, Henry Miller Contracultura. Pop-art On the road publicada en 1957 Hockney, Warhol, la Factory Black power, guerra de Vietnam Eclosin en las revueltas estudiantiles del 68, Woodstock 69 Fuerte base filosfica y poltica: Marcuse, Althusser, Sartre y Simone de B.

Nouvelle Vague: origen

Ms que un Movimiento. Nueva forma de ver y vivir el cine Surge de la primera generacin cinfila. CINEFILIA Cinemateca francesa Cine clubs Publicaciones: Cahiers du Cinema, Positif Nouvelle Vague surge de los crticos que escriben en Cahiers du Cinema en la dcada de los 50 Los denominados jvenes turcos dan el salto a la direccin: Ncleo central de cinco miembros: Jean-Luc Godard, Franois Truffaut, Eric Rohmer, Jacques Rivette y Claude Chabrol. Son apadrinados por el crtico de Cahiers Andr Bazin Autor del fundamental libro Qu es el cine? Henri Langlois, director de la Cinemateca, tiene una influencia esencial Alexandre Astruc, artculo, define la cmara estilogrfica (1948) El Movimiento eclosiona en 1959 con dos pelculas clave: Los cuatrocientos golpes (1959, Franois Truffaut) Al final de la escapada (1960, Jean Luc Godard) Los dems miembros tambin ruedan sus primeras pelculas

Nouvelle Vague: filosofa

Para los cahiers escribir sobre cine y dirigir pelculas era lo mismo: pensar el cine. Solo haba una diferencia cuantitativa. Godard: Me considero un ensayista, hago ensayos en forma novelas o novelas en forma de ensayos: simplemente, los filmo en vez escribirlos Contra el cine de qualit que se haca en Francia Artculo Una cierta tendencia del cine francs, de Truffaut Importaban los guionistas: era un cine muy literario y los directores eran herramientas eficaces de la industria. No haba elemento artstico. Cine burgus y artificioso Godard: No podemos perdonaros por no haber filmado nunca las chicas como nos gustan, por no haber filmado los chicos como los vemos cada da, los padres como los despreciamos o los admiramos, los nios como nos sorprenden o nos dejan indiferentes. En definitiva, las cosas tal y como son Poltica de autores y puesta en escena Concepto de autor: director-artista-creador. Diferencia con los artesanos Puesta en escena segn Bazin: una organizacin de los seres y de las cosas que constituye en s misma su sentido, y me refiero tanto al moral como al esttico Revalorizacin de autores de Hollywood hasta entonces despreciados por crticos

Nouvelle Vague: referentes

Hithcock El guin, para m, es casi secundario. Hago el film antes de conocer la historia, y se me aparece como una forma, una impresin de conjunto. Slo despus busco el guin y lo ajusto a lo que tengo en la cabeza Un verano con Mnica, de Bergman. La mirada de Harriet Andersson rompa 3 tabes del cine: 1. Puesta en escena mirar a cmara 2. Posicin del espectador particinar, no solo identificarse 3. Moralidad no juzgar a los personajes, desafo al espectador moralista http://www.youtube.com/watch_popup?v=_-oyL2o3QXs#t=1m58s http://www.youtube.com/watch_popup?v=zM2V3ECkoNk Crtica de Godard en Cahiers: http://www.tijeretazos.net/Cuadernos/Bergman
En efecto, Ingmar Bergman es el cineasta del instante. Todos sus films surgen de una reflexin de los personajes sobre el instante presente, reflexin profundizada por una especie de descuartizamiento de la duracin, un poco a la manera de Proust, pero con mucha mayor fuerza, como si se multiplicara a Proust por Joyce y Rousseau, y se convierte finalmente en una gigantesca y desmesurada meditacin a partir de lo instantneo. Un film de Ingmar Bergman es, si se quiere, un veinticuatroavo de segundo que se transforma y prolonga durante hora y media. Es el mundo en el espacio que meda entre dos parpadeos, la tristeza entre dos latidos de corazn, la alegra de vivir entre dos aplausos.

Nouvelle Vague: generalidades

tica y esttica Slida base intelectual: literaria, filosfica, artstica, etc Referentes influyentes: Renoir, Hitchcock y Rossellini Concepto de AUTOR Cineastas admirados: Franceses: Bresson, Melville, Jacques Becker Otros: Hawks, Lang, N. Ray, Mizoguchi, Bergman, Ophls, Murnau Posibilidad del salto de los crticos de Cahiers a la direccin: Pelculas 3 veces ms baratas Novedades tecnolgicas: cmaras ligeras, magnetfonos (posible sonido directo) Subvenciones estatales Atraccin del pblico joven Autoconsciencia flmica referencia y cita. Godard era el cerebro y Truffaut el corazn de la Nouvelle Vague Ncleo central: Godard, Truffaut, Rohmer, Rivette y Chabrol Rive Gauche: Resnais, Varda, Demy, Marker, Duras, Robbe-Grillet Otros afines: Louis Malle LA NOUVELLE VAGUE SUPONE EL NACIMIENTO DEL CINE MODERNO

Nouvelle Vague: rupturas del clasicismo

1.Ruptura de los flujos narrativos 2. Estilizacin, asincrona, interpelaciones diversas 3.Inscripcin en el significante de los mecanismos discursivos 4.Fragmentacin y multiplicacin de los relatos 5.Intra e intertextualidad, ausencia de clausura narrativa, polisemia 6. Participacin del espectador en la elaboracin interpretativa 7.Desvelamiento de los procesos de ficcionalizacin
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Francisco Javier Gmez Tarn (Gua para ver y analizar Al final de la escapada. Valencia y Barcelona, Nau Llibres y Ediciones Octaedro, 2006, pp. 21-22)

Jean Luc Godard (I)

El cerebro de la Nouvelle Vague, su principal terico El cineasta ms importante de la modernidad 1 etapa clave en la historia del cine. Luego ms marginal, pero sigue revolucionar Sigue siendo un adelantado a su tiempo. Poco a poco se va descubriendo Muy polmico, discutido, pero rupturista: su importancia ya asumida por todos Tiene grandes fans y grandes detractores Sus contradicciones lo han alimentado, aunque la base siempre ha sido coherente Gran amigo de Truffaut, pero acabaron muy reidos por ideas sobre el cine Mucho ms que un cineasta, es uno de los grandes pensadores del siglo XX Se le considera un artista total Su militancia poltica de izquierdas es clave en su obra Gran importancia en mayo del 68 Hoy da mantiene firme sus posturas ticas, polticas y artsticas Se distinguen varias etapas en su carrera: Etapa Nouvelle Vague (1960-1967) Etapa poltica (maosta), Grupo Dziga Vertov (1968-mitad de los 70) Vuelta a la autora (mitad de los 70-finales de los 80) Etapa vdeo y digital (finales de los 80-actualidad)

Jean Luc Godard (II)

"Para amar a Godard no basta con amar el cine. Es necesario osar pensarse a uno mismo como cineasta". J.L. Douin. Las pelculas de Godard tratan de ideas, en el sentido mejor, ms puro y sofisticado, en que una obra de arte puede tratar de ideas. Susan Sontag Godard es el Picasso del cine Gusto por las citas, la intertextualidad , el collage visual, la improvisacin. Godard jug con la subversin de los gneros de Hollywood en su primera etapa Y de los arquetipos, pero a su vez cre nuevos iconos Su cine, especialmente en la ltima etapa, tiene una gran densidad conceptual, filosfica, poltica, etc. Frases clebres y representativas de Godard: El travelling es una cuestin de moral Solo hacen falta dos cosas para hacer una pelcula: una chica y una pistola El cine no es una imagen despus de otra, sino que es una imagen ms otra que forma una tercera, y esta tercera la forma el espectador La fotografa es verdad. Y el cine es verdad 24 veces por segundo (El soldadito) La regla desea la muerte de la excepcin (Yo te saludo Sarajevo)

Jean Luc Godard: filmografa bsica

Al final de la escapada (60) Nace la modernidad. Clave de los nuevos cines Una mujer es una mujer (61) Deconstruccin de los gneros. Musical. Anna Karina Vivir su vida (62) Cine ms austero, en la lnea de Dreyer y Bresson El desprecio (63) Su pelcula ms industrial El soldadito (63) Sobre la guerra de Argelia, prohibida en su poca Banda aparte (64) De las ms populares, comedia muy homenajeada Una mujer casada (64) Dptico con Vivir su vida Pierrot el loco (65) De las ms caractersticas, llena de citas, juegos Alphaville (65) Su pelcula ms narrativa, ciencia ficcin Masculin, fminin (66) Entre la sociologa, la militancia y la experimentacin Week-end (67) El Godard ms buueliano y socarrn La chinoise (67) Godard se pasa al cine militante Pelculas Grupo Dziga Vertov: Pravda, British Sounds, Viento del este (68-76) Pasin (82) Vuelta a un cine ms convencional, pero formalmente radical Yo te saludo Mara (84) Histoire(s) du cinema (84-94) La cumbre del ensayo flmico y el pensamiento de imgenes Elogio del amor (01) ltima etapa, fusin de narracin y ensayo flmico Nuestra msica (04) Misma lnea, Godard filsofo Film Socialisme (10) La ms lcida reflexin sobre la naturaleza y el futuro de Europa

Jean Luc Godard

Etapa Nouvelle Vague (59-67)

Al final de la escapada: http://www.youtube.com/watch_popup?v=1KUVwKp6 El soldadito: http://www.youtube.com/watch_popup?v=Zmm_L_NqCs0#t=1m Vivir su vida: http://www.youtube.com/watch_popup?v=pmVHKqOA8C4 Banda aparte: http://vimeo.com/48543974 El desprecio: http://www.youtube.com/watch_popup?v=e706Wd-uGMw Lemepris.mp4 y banda_aparte.mp4; La chinoise inicia el cambio Etapa convertida en icono pop (msica, publicidad, etc) Anuncios: http://www.youtube.com/watch_popup?v=nGm40jWR_0E http://www.youtube.com/watch_popup?v=oEaWeBarXiE Msica: http://www.youtube.com/watch_popup?v=l5VQT9iGkRc http://www.youtube.com/watch_popup?v=qMoWLh7Cgf4 Cine: http://www.youtube.com/watch_popup?v=GLhu37ozFx8 http://www.youtube.com/watch_popup?v=_c9rz1JllS0

Etapa poltica (68-76)

Pravda: http://vimeo.com/42319015

Etapa vdeo y digital (77-actualidad)

Yo te saludo Sarajevo: http://www.youtube.com/watch_popup?v=agO22iIvO70 Elogio del amor: http://www.youtube.com/watch_popup?v=mp9kMEknTwo

Franois Truffaut

El corazn de la Nouvelle Vague. Era el ms apasionado, como crtico y como cineasta Godard le critic que se fue acercando al cine de qualit que ambos criticaban Su primera poca es muy fiel, pero se va acomodando a partir de 1964 Sin embargo, siempre fue un autor indiscutible, con las mismas preocupaciones Uno de los grandes retratistas de la infancia Enfocado al retrato de la pasin amorosa en todas sus vertiente Sus dos grandes pasiones: el cine y las mujeres. La tercera, la literatura. Su cine siempre permaneci al nivel del pblico, no se intelectualiz A diferencia de Godard, nunca fue elitista intelectualmente. Muerte prematura, por lo que su carrera es breve, pero de importancia capital. Su objetivo era filmar la vida Gran exponente su ciclo de pelculas de Antoine Doinel Filmografa bsica: Los cuatrocientos golpes (59), Tirad sobre el pianista (60), Jules y Jim (61), La piel suave (64), Fahrenheit 451 (66), Besos robados (68), La sirena del Mississippi (69), El pequeo salvaje (69), Las dos inglesas y el amor (71), La noche americana(73), La piel dura(76), El ltimo metro(80), La mujer de al lado(81), Vivamente el domingo(83)

Franois Truffaut
Ejemplos escenas

Los 400 golpes: http://www.youtube.com/watch_popup?v=yLeVxBBg Gran influencia, ejemplo: homenaje Tsai Ming Liang: http://www.youtube.com/watch_popup?v=ass11dxuyzU#t=27m20s Besos robados: http://www.youtube.com/watch_popup?v=F1WztqJOM Jules et Jim: http://www.youtube.com/watch_popup?v=TEyG7PDL1iM La noche americana: http://www.youtube.com/watch_popup?v=09yrru

Eric Rohmer

Tras el fracaso de El signo de Leo (59) fue quien ms tard en despuntar Estilo muy personal y profundamente terico, basado en instancias de lo real Sin embargo, sus pelculas pueden resultar muy accesibles!! Gusto por el dilogo, sus personajes hablan sin parar RASGO CARACTERSTICO Naturalismo en los medios empleados Por ejemplo, nada de msica extra diegtica. Puesta en escena cartesiana, gran dominio del espacio flmico Sus pelculas presentan mnimas variaciones en torno a los mismos temas Relaciones amorosas, juventud, naturaleza/ciudad Su ciclo de pelculas histricas parece muy distinto (justificado tericamente) Organiza la mayor parte de su filmografa en ciclos temticos 6 Cuentos morales: La coleccionista (66), Mi noche con Maud (69), La rodilla de Clara (71), El amor despus del medioda (72) 6 Comedias y proverbios: La mujer del aviador (80), La buena boda (81), Pauline en la playa (82), Las noches de la luna llena (84), El rayo verde (86), 4 Cuentos de las cuatro estaciones Cuento de primavera (90), Cuento de invierno (92), Cuento de verano (96), Cuento de otoo (98), Ciclo histrico: Las marquesa de O (76), La inglesa y el duque (01)

Eric Rohmer

Injusta frase de Arthur Penn en La noche se mueve, que ha hecho mucho dao a la fama de Rohmer: Ver una pelcula de Rohmer es como ver crecer la hierba, o la versin original: Ver una pelcula de Rohmer es como ver una pintura secarse El empleo sistemtico del plano fijo por parte de algunos realizadores como Orson Welles, Wyler o Hitchcock nos recuerda desde hace algn tiempo que el cine no se reduce a la mera tcnica del cambio de plano y que, incluso hoy, el valor expresivo de las relaciones de tamao o del desplazamiento de lneas en la superficie de la pantalla puede ser objeto de una atencin rigurosa Eric Rohmer: http://vimeo.com/37340287 http://www.youtube.com/watch_popup?v=T6wxwwIAUR8 Cuentos morales: Mi noche con Maud: http://www.youtube.com/watch_popup?v=arFEKiH-UrE Comedias y proverbios: El rayo verde: http://www.youtube.com/watch_popup?v=KOc3STvk_6s Construir ficcin sobre instancias de lo real (y no al revs, como en el MRI) Cuentos de las cuatro estaciones: Cuento de verano: http://www.youtube.com/watch_popup?v=22SfxmovXys Ciclo histrico

Jacques Rivette
El ms oculto de los cinco miembros del ncleo central de la NV El ms respetado en la poca como crtico Mtico artculo sobre la abyeccin en el travelling de Kapo Tradicionalmente su cine se ha considerado difcil y ha sido eclipsado por Godard, Truffaut, Rohmer o incluso Chabrol Su cine es muy terico e intelectual, pero en un sentido distinto a Godard Extremadamente formalista El espacio, el tiempo, los cuerpos en movimiento Gusto por el juego, la conspiracin, el arte como divertimento, el teatro, los grupos de mujeres Pelculas de larga (incluso largusima) duracin Juego y subversin de los gneros tradicionales Filmografa bsica: Pars nos pertenece (60), El amor fou (68), Out 1: spectre (73), Celine y Julie van en barco (74), Le pont du nord (81), El amor por tierra (85), La banda de las cuatro (88), La bella mentirosa (91), Alto, bajo, frgil (95), Confidencial (97), Vete a saber (01), La historia de Marie y Julien (04), 36 vues du Pic Saint Loup (09)

Jacques Rivette

Crtica: Obsrvese sin embargo en Kapo el plano en el que Riva se suicida abalanzndose sobre la alambrada elctrica. Aquel que decide, en ese momento, hacer un travelling de aproximacin para reencuadrar el cadver en contrapicado, poniendo cuidado de inscribir exactamente la mano alzada en un ngulo de su encuadre final, ese individuo slo merece el ms profundo desprecio Travelling de Kapo: http://www.youtube.com/watch_popup?v=8RmbIDWl4PI Celine y Julie van en barco: http://www.youtube.com/watch_popup?v=eaDnGl0tL8M La banda de las cuatro: http://www.youtube.com/watch_popup?v=e5OqzmADeD0 La bella mentirosa: http://bannedsextapes.com/videos/la-belle-noiseuse-scene-4/

Claude Chabrol

El ms irregular de los 5 miembros Tambin el ms prolfico Experto en la diseccin de la burguesa y de la perversidad Tambin trata temas como la poltica, la farsa o la lucha de clases Muy influenciado por Hitchcock Especializado en pelculas de intriga/suspense Excepto sus primeras obras Se consideran habitualmente dos pocas de esplendor: Finales de los 60 y mitad de los 90 Sin embargo, tambin hay grandes pelculas dispersas Gran dominio del medio, pero tiene algunas pelculas rutinarias, serie B. Filmografa bsica: El bello Sergio (59), Los primos (59), Les bonnes femmes (60), Loeil du mail (62), La mujer infiel (68), El carnicero (69), Accidente sin huella (69), La ruptura (70), Al anochecer (71), Violette Noziere (77), Un asunto de mujeres (88), El infierno (94), La ceremonia (95), En el corazn de la mentira (99), Gracias por el chocolate (01), Una chica cortada en dos (07)

Claude Chabrol
1 etapa de esplendor: El carnicero: http://www.youtube.com/watch_popup?v=I-iOSLrPdo4 2 gran etapa: Gracias por el chocolate: http://www.youtube.com/watch_popup?v=SHNk9JmWu7E

Cinema verit y Rieve Gauche

Por la vertiente ms documental y etnogrfica surgi el cinema verit. Jean Rouch y Edgar Morin (Chronique dun et, 60; Yo, un negro, 58) Otro grupo de cineastas compartieron preceptos de la Nouvelle Vague sin pertenecer estrictamente al grupo (no venan de Cahiers du cinema): Resnais, Marker, Vard Se les conoce como la Rive Gauche Alain Resnais es el ms popular, comenz unos aos antes Jacques Demy destac en los musicales, con su tratamiento especial del color y los ritmos: Los paraguas de Cherburgo (64) y Las seoritas de Rochefort (67) Agns Vard es la dama de la Nouvelle Vague Casada con Demy, su obra se caracteriza por su feminismo, vitalidad, frescura de la Nouvelle Vague, irona, e innovacin en el gnero documental Un subgrupo de ellos procede de la Noveau Roman Escritores que empezaron como guionistas de Resnais y despus pasaron a dirigir: Marguerite Duras y Alain Robbe Grillet Innovacin absoluta del tiempo: se disuelve pasado, presente y futuro

Alain Resnais
Precedi a la Nouvelle Vague, quienes lo consideraban un maestro Noche y niebla (55) era el modelo de documental a seguir Pero sus pelculas se adscribieron totalmente a la nueva ola Eclosion con la Nouvelle Vague, en colaboracin con los escritores de la N. Roman: Marguerite Duras fue guionista de Hiroshima mon amour (59), pelcula que marc nueva relacin entre cine, literatura y poesa y un especial tratamiento de la memoria. Robbe-Grillet fue guionista de El ao pasado en Marienbad (61), que supuso un hito por su tratamiento del tiempo. Hoy sigue siendo un film inquietante lleno de claves por descubrir. Una nueva forma de cripticismo que inspir a D. Lynch, entre otros. Despus su cine dej de ser tan arriesgado pero sigui investigando el tratamiento del tiempo, la memoria y la historia a travs del montaje Con los aos, se ha rodeado de un equipo estable de actores y tcnicos y nunca ha dejado de innovar. Otras pelculas: Muriel (63), Providence (77), Mi to de Amrica (80), El amor ha muerto (84), Smoking/No smoking (93), Asuntos privados en lugares pblicos (06), Les herbes folles (09)

Alain Resnais
El ao pasado en Marienbad: http://www.youtube.com/watch_popup?v=pFuNm1hS4SA Hiroshima mon amour http://www.youtube.com/watch_popup?v=cC8xw3JTE5Y Las malas hierbas http://www.youtube.com/watch_popup?v=FnSEDO26n1Y

Chris Marker

Padre del cine-ensayo, luego seguido tambin por Godard Documental subjetivo Sans soleil (83), quizs su obra maestra http://www.youtube.com/watch_popup?v=mgnFMMm86rw Su consagracin fue con un corto de ficcin (su nica ficcin): fotonovela La jetee (62) http://www.youtube.com/watch_popup?v=He8uZLPOT7A#t=2m Preocupacin por el sentido del tiempo, como Resnais Siempre comprometido polticamente El fondo del aire es rojo (1977) Semillas de diciembre (2010) Crisis griega Siempre atento a las innovaciones tecnolgicas Anticip la tecnologa, fue el primero en usar interactividad, Internet Nivel cinco (1997) Tecnologa + compromiso poltico: 2084 (1984): www.youtube.com/watch_popup?v=A43uWpGvIxU Documentales sobre cine y personalidades olvidadas: A.K. (85), Un da en la vida de Andrei Arsenevitch (2000), Recuerdos del Porvenir (2001)

Generacin post-Nouvelle Vague

Asimiladas todas las innovaciones y la filosofa de la Nouvelle Vague. Desencanto Mayo del 68 Fuerte componente autobiogrfico Cine audaz, desesperado, pasional, pero tambin intelectual y formalista Escisin Cineastas populares y cineastas alternativos Populares: Bertrand Tavernier, Andr Techin, Claude Sautet Sautet hizo sus dos obras maestras al final de su carrera: Un corazn en invierno (92) y Nelly y el seor Arnaud (96) Alternativos: Jean Eustache, Philippe Garrel, Chantal Akerman, J. Doillon (La mujer que llora, 1979; La chica de quince aos, 1988) Maurice Pialat se considera el cineasta bisagra, capaz de unir lo popular con un riguroso cine de autor Nosotros no envejeceremos juntos (72), A nuestros amores (83), Police (85), Bajo el sol de Satn (87), Van Gogh (91) Esta nueva generacin convive con los pesos pesados de la Nouvelle Vague y crecen a su sombra, ocultos en el caso de los alternativos

Jean Eustache
El emblema de la generacin, hijo adoptivo de los cahiers Su temprana muerte lo convirti en un mito filmografa muy corta Hizo innovaciones decisivas en el documental (Nmero cero, 71) Tiene pelculas muy personales, arriesgadas y poco conocidas, como Mes petites amoreuses (74) o Une sale histoire (77), su ltima obra Pero su fama y relevancia en la historia del cine se debe a una sola pelcula: La mam y la puta (1973) Audaz, desesperada, pasional, personalsima, arriesgada, de casi 4 h de duracin Refleja el desencanto de la generacin de jvenes que vivi el mayo del 68 El protagonista (Jean Pierre Leaud) se suele ver como un reflejo de su autor Cine muy dialogado Personajes lmite, desengaados de la sociedad y de su tiempo nihilistas Muestra las afecciones del amor, la dificultad de la vida en pareja y los problemas de integracin en la sociedad Se suele considerar esta pelcula como el acta de defuncin de la Nouvelle Vague El fin de la ilusin y de la esperanza. A partir de aqu, cada autor tomar su propio camino

Jean Eustache

La ecuacin cine=vida alcanza su mxima expresin con Jean Eustache De los pocos autores malditos de la historia del cine Culmina, siguiendo a la Nouvelle Vague, una lnea clave en el cine contemporneo La mam y la puta: http://www.youtube.com/watch_popup?v=IeEgNcnulg4 Mes petites amoureuses: http://www.youtube.com/watch_popup?v=WXoyrOWJxqc

Philippe Garrel
Considerado sucesor de Jean Eustache Comenz con pelculas radicalmente experimentales, underground (con Nico): La cicatriz interior (72), Le revelateur (68), La lit de la vierge (69) Su vida ha influido decisivamente en su obra: Drogas, pareja de Nico, muerte de sta A partir de 1982, con Lenfant secret, su cine se hace ms narrativo Pero sigue manteniendo un estilo muy personal Los temas de su vida son los temas de sus pelculas Drogas, suicidios, paternidad, cine, desencanto, mayo del 68, imposibilidad del amor Destaca el uso de la fotografa en blanco y negro, el estudio de los rostros de los actores, el poder simblico de las imgenes, la catarsis ntima, la obsesin Otras obras destacadas: Elle a pass tant dheures sous les sunlights (85), Les baisers de secours (89), Jentends plus la guitare (91), El nacimiento del amor (93), El corazn fantasma (96), El viento de la noche (99), Inocencia salvaje (01), Les amants reguliers (05), La frontera del alba (08), Un et brulant (11) Oculto durante muchos aos, director maldito, descubierto los ltimos aos

Philippe Garrel
Le revelateur: http://www.youtube.com/watch_popup?v=IolwcLFapNQ Les amants reguliers: http://www.youtube.com/watch_popup?v=qabTa3M4D6I La frontera del alba: http://www.youtube.com/watch_popup?v=xzvdi5__89U

Chantal Akerman
Unida a la generacin en espritu, estrictamente no corresponde Belga, que se caracteriza por su cosmopolitismo y viajes por el mundo. Formalismo extremo, experimentacin constante Desarrollo de un nuevo tipo de documental, a medio camino entre la autobiografa, el diario de viajes, etc Ha experimentado tambin con todos los gneros, subvirtindolos y ensayando variaciones Cineasta feminista y comprometida polticamente Silencios corpreos, tiempo sentido Su gran tema es la necesidad de afecto y el aislamiento en el mundo contemporneo, especialmente de la mujer Muestra la manera en que las rutinas mutan para afectar a lo ms ntimo Una pelcula decisiva en la historia del cine por su rigidez formal combinada con la potencia de las ideas y su puesta en escena geomtrica: Jeanne Dielman, 23 Quai du commerce, 1080, Bruselas (76) Otras obras bsicas: Yo, t, l, ella (74), News from home (77), Las citas de Anna (78), Noche y da (91), Dest (93), La cautiva (01), La locura de Almayer (11)

Chantal Akerman
Estructuralismo, geometra espacial: Las citas de Anna http://www.youtube.com/watch_popup?v=FtgmBe9lBB0 Geometra temporal: Jeanne Dielmann http://www.youtube.com/watch_popup?v=5C5Az-239uM Documental: News from home, La bas, Dest Ej. News from home: http://www.youtube.com/watch_popup?v=vVBwYY73lgs

Otras nuevas olas

Free cinema
A rebufo de la Nouvelle Vague, pero contempornea en el tiempo Importante en su tiempo, pero apagada con los aos y acomodada Menos innovaciones formales que la NV francesa, ms social Preocupacin por personajes marginales y ambientes proletarios y decadentes Algunos autores siguieron carrera en Hollywood: Tony Richardson: Mirando hacia atrs con ira (58), Un sabor a miel (61), La soledad del corredor de fondo (62), Tom Jones (63) John Schlesinger: Darling (65), Lejos del mundanal ruido (67), Cowboy de medianoche (69), Marathon Man (76) Jack Clayton: Un lugar en la cumbre (59), Suspense (61) Karel Reisz: Sbado noche, domingo maana (60), La mujer del teniente francs (81) Lindsay Anderson: El ingenuo salvaje (63), If (68)

Ejemplo. La soledad del corredor de fondo http://www.youtube.com/watch_popup?v=ojLnCjQ_zjo

Nuevos cines del este: Checoslovaquia

La Primavera de Praga fue muy influyente no solo para el cine checo Surgieron pelculas formalmente arriesgadas y muy subversivas en contenido Las margaritas (Vera Chtylova, 1966) El mundo est corrompido, nosotras tambin lo estaremos Se sigui la tradicin del cine de animacin Trnka y Svenkmajer Irona, gran sentido del humor. Imaginera visual Tambin algunas pelculas blandas y con tics de la poca Algunos se acomodaron despus a Hollywood, como Milos Forman Autores principales:
Milos Forman: Concurso (64), Los amores de una rubia (65), Hor, m Panenko (67), Alguien vol sobre el nido del cuco (75), Amadeus (84), Jiri Menzel: Trenes rigurosamente vigilados (66), Alondras en el alambre (90) Herz: El incinerador de cadveres (69) Jan Nemec: Diamantes de la noche (64) Ivan Passer: Iluminacin ntima (65) HUNGRA M. Jancso: Los rojos y los blancos (67)

Nuevos cines del este: Polonia

Las nuevas olas europeas y el despertar de los pases del este a raz de la Primavera de Praga hicieron surgir importantes cineastas polacos. Roman Polanski El polaco ms popular. Autor muy personal con gran tirada comercial Retrato de lo oculto, lo turbio, lo misterioso, y profunda irona El cuchillo en el agua (62), Repulsin (65), La semilla del diablo (68), Chinatown (74), El quimrico inquilino (76), Frentico (88), Lunas de hiel (92), La muerte y la doncella (94), El pianista (02), El escritor (10) Andrej Wajda Cine social e histrico, muy tico y riguroso en fondo y forma Cenizas y diamantes (58), Danton (82), Katyn (07) Kristof Kiesloswki Posee una capacidad potica muy especial Gran simbolismo y belleza plstica combinado con crtica social. Extrae lirismo de la realidad ms cruda. Su cine se estiliz con los aos Declogo (80), La doble vida de Vernica (91), Azul (93), Blanco (94), Rojo (94) Otros: A. Munk (La pasajera, 63), W. Has (El manuscrito encontrado en Zaragoza, 65),
Kawalerowicz (Faran, 66), J. Skolimowski (Zona profunda, 70; La barrera, 66), Zanussi,

Nuevos cines del este

Las margaritas (V. Chtylova, 1966) http://www.youtube.com/watch_popup?v=bGdu_sab9pg El manuscrito encontrado en Zaragoza (W. Has, 1965) http://www.youtube.com/watch_popup?v=o_sli_FrdLU Repulsin (Polanski, 1965) http://www.youtube.com/watch_popup?v=goUdTDgMdao Ejemplos escenas. Anlisis. Ecos y resonancias La semilla del diablo (Polanski, 1968) http://www.youtube.com/watch_popup?v=Ri6uUmEhN40 Deep End (Skolimowski, 1970) http://www.youtube.com/watch_popup?v=VPQwwvK-hHw Tres colores: rojo (Kieslowski, 1994) http://www.youtube.com/watch_popup?v=gDasvySHfME

Otros europeos: Antonioni

Conceptos clave del individuo del siglo XX: Incomunicacin, alienacin Uso de campos vacos y tiempos muertos Empleo del silencio como elemento enftico El espacio se convierte en personaje, con entidad dramtica Personajes sensibles (reales) al espacio, la luz, el color, cualquier estmulo Esttica para una ruptura emocional Primera etapa de aprendizaje, heredera del neorrealismo:
Las amigas (1955), El grito (1957)

Triloga de la incomunicacin:
La aventura (1960) marca el paso de la figuracin a la abstraccin La noche (1961) y El eclipse (1962) Decisiva en la historia del cine Cambia la percepcin del espacio y el tiempo, que dejan de ser elementos contextuales

Madurez, exilio y declive:

Desierto rojo (1964), Blow up (1966), Zabriskie point (1970) Ejemplos: http://www.rtve.es/alacarta/videos/dias-de-cine/dias-cine-50-anos-aventura-antonioni

Otros europeos: Fellini

Etapa neorrealista
Mundo personal contenido Los intiles (1953), La Strada (1954)

Transicin: Las noches de Cabiria (1957)

Imaginacin, magia, mundo onrico, an dentro de un marco realista

Etapa personal
Desata sus obsesiones y mundo personal Gran barroquismo visual Prdida de narratividad, deformacin de la realidad Gusto por el exceso, los sueos, los traumas personales, la creatividad La dolce vita (1960), Ocho y medio (1963), Amarcord (1973)

Etapa de madurez y decadencia.

Manierismo de sus propias propuestas Cine autocomplaciente, pero con destelles de genialidad Ejemplos: Amarcord: http://www.youtube.com/watch_popup?v=lJnfIVGsCgg Ocho y medio: http://www.youtube.com/watch_popup?v=x1CaKJgEVmM

Otros europeos: Tarkovsky

Ruso, introspectivo, continua bsqueda de la condicin humana Preocupacin filosfica y metafsica Esculpir en el tiempo Creador un ritmo muy lento, hipntico Su estilo lo convierte en mstico Esttica muy pictrica, planos muy largos, muy potico, sensorial Presencia de smbolos, carga autobiogrficas sensaciones muy personales Obra breve: slo 7 largometrajes La infancia de Ivn (1962) es su pelcula ms accesible Andrei Rublev (1966), Solaris (1972), El espejo (1975), Stalker (1979) Nostalgia (1983), Sacrificio (1986) Ejemplo: Stalker: http://vimeo.com/34781419 Solaris: http://www.youtube.com/watch_popup?v=FcglyhUre4w

Otros europeos: Pasolini

Siempre un outsider, artista total
Escritos, cineasta, poeta, comunista, homosexual Asesinato an no aclarado

Prolonga el neorrealismo y lo lleva lo ms lejos posible:

Accattone (1961) y Mamma Roma (1962)

Rompe con el neorrealismo: esttica personal, ms austera Lectura marxista de la Biblia: El evangelio segn San Mateo (1964) Provocador, desenmascara a la burguesa Parbolas izquierdistas, grandes retratos de la condicin humana
Pajaritos y pajarracos (1966), Edipo Rey (1967), Teorema (1967) El decamern (1971), Cuentos de Canterbury (1972), Las mil y una noches (74)

Cierra su carrera con una pelcula devastadora sobre los peligros de los totalitarismos y el fascismo: Sal o los 120 das de Sodoma (1975) Ejemplo. Accattone: accattone.mp4 Ejemplo. Teorema: http://www.youtube.com/watch_popup?v=0mgn3BO7 Ejemplo. Sal: http://www.youtube.com/watch_popup?v=G9JVgFDRuBU

Nueva ola japonesa: generalidades

Tradicionalmente eclipsada por la Nouvelle Vague, a la que siempre estuvo ligada en occidente En realidad, no surgi a su rebufo, sino en paralelo, o incluso antes Hoy se empieza a hacer justicia La ruptura radical con los clsicos Ozu, Mizoguchi, Kurosawa A diferencia de la NV, huyeron de cualquier modelo de su pas, pero mantuvieron un fondo profundamente japons, pero sin convencionalismos Preocupacin social y gran compromiso poltico Radicalidad y transgresin en todos los sentidos, formal y temtico Temas recurrentes: la rebelin de la juventud, la represin moral de la sociedad japonesa, el sexo libre, el descontento poltico, levantamiento contra padres Formalmente tambin una gran transgresin especialmente Oshima. Yasuzo Masumura Fue el engarce de los clsicos y las productoras niponas con los nuevos Trabaj en gneros muy variados. Cine muy perturbador Seisakus wife (65), A wife confesses (61), Red angel (66), Manji (64), Blind Beast (69)

 Nagisha Oshima El ms importante y famoso del movimiento, tambin el ms radical Su obras escandalizaban en todos los sentidos Su atrevimiento formal sigue sorprendiendo: uso de la elipsis, montaje, deconstruccin de personajes, collages visuales, uso enftico del color Historias crueles de juventud (69), Noche y niebla en Japn (60), Diario de un ladrn de Shinjuku (68), Muri despus de la guerra (70), La ceremonia (71), El imperio de los sentidos (76), Gohatto (99) Shohei Imamura El que alcanz mayor popularidad en occidente, con premios en festivales La mujer insecto (63), Los porngrafos (66), La venganza es ma (79), La balada de Narayama (83), Lluvia negra (89), La anguila (97) Y. Yoshida: anti-cine, anti-melodrama Estilo muy lrico y evocador, gran uso del blanco y negro y de la luz, encuadres Rebelin de la juventud y poltica, como Oshima Rokudenashi (60), La mujer del lago (66), The affair (67), Affair in the snow (68), Eros plus masacre (69), Purgatorio heroico (71), Mujeres en el espejo (02) Extremos: violencia y sexo: Suzuki y Wakamatsu

Nueva ola japonesa: miembros principales

Nueva ola japonesa

Historias crueles de juventud (Oshima, 1960) http://www.youtube.com/watch_popup?v=ZMynWmGTj3Q Funeral parade of roses (Matsumoto, 1970) http://www.youtube.com/watch_popup?v=Dv3BiVruLv4 Blind beast (Masumura, 1969) http://www.youtube.com/watch_popup?v=RKGYhgy6dMY Purgatorio heroico (Yoshida, 1970) http://www.youtube.com/watch_popup?v=aiOnETIFQCY

Brasil y el Cinema Novo

Influencia Neorrealismo y Nouvelle Vague Compromiso social y poltico: historia y presente Psicodelia y delirio, remodelacin genrica Nelson Pereira Dos Santos l Patriarca, gran compromiso social l Vidas secas (63) Glauber Rocha l El ms importante y polmico del movimiento l Dios y Diablo en la tierra del Sol (64), Terra em Transe (67) Otros: Joachim Pedro de Andrade y Ruy Guerra Influencia domesticada actual: Walter Salles y F. Meirelles

Nuevo cine alemn

Surge tras el estancamiento del cine alemn de postguerra Manifiesto de Oberhausen Influencia Nouvelle Vague y filosofa de la Escuela de Frankfurt Preocupacin por el devenir del pas, fuerte crtica social Individualismo, importancia problemas de la juventud Fuerte estilizacin visual, entre teatralidad y naturalismo l Planos largos, importancia de la interpretacin W. Herzog: Aguirre (73), Fitzcarraldo (82), Grizzly Man (05) W. Wenders: Alicia en las ciudades (74), Pars, Texas (84) A. Kluge: Trabajo ocasional de una esclava (73) Straub/Huillet: Crnica de Anna Magdalena Bach (68) W. Schroeter: La muerte de Mara Malibrn (72) Syberberg: Hitler, una pelcula sobre Alemania (77)

R. W. Fassbinder
El ms importante y popular del movimiento Convertido l tambin en personaje, carismtico y polmico Extremo, apasionado, homosexual, comunista Muy prolfico, influencia teatral, melodrama, Sirk, excesivo, gay Uso del color, barroquismo, fuerza intrpretes, pasin... Convertido en mito por su temprana muerte l Gran influencia en directores actuales, como Almodvar Figura femenina, relaciones de dominacin, preocupacin dbiles

Katzelmacher (69), Las amargas lgrimas de Petra von Kant (72), Todos nos llamamos Al (73), Effie Briest (74), La ley del ms fuerte (74), Un ao con trece lunas (78), Berln Alexanderplatz (80), La ansiedad de Veronica Voss (80), Querelle (80) Autorretato en Alemania en Otoo: www.youtube.com/watch_popup?v=kSmKm0Dh Las amargas lgrimas de PvK: http://www.youtube.com/watch_popup?v=geMOUEA La ruleta china: http://www.youtube.com/watch_popup?v=s_g0sfxLUS8

Underground neoyorquino y experimental

Cine a contracorriente Provocacin, reaccin contra lo establecido Cine no narrativo, mltiples mutaciones y diversificaciones Muy bajo presupuesto, medios caseros, hacia el videoarte... Siguen estela de Maya Deren y John Cassavettes Nueva York: l Jonas Mekas: diarios filmados. Walden (69) l Andy Warhol: experimentacin en los lmites. Chelsea girls (68) l Stan Brackage: abstraccin, manipulacin fsica del celuloide. Dog Star Man (62) l Ken Jacobs, Michael Snow (Wavelength), etc. Tambin produccin underground en California (LA y SF): l Kenneth Anger: Underground de Hollywood. Scorpio Rising (64) Wavelength (Snow): http://www.youtube.com/watch_popup?v=aBOzOVLxbCE Text of light (Brackhage): https://www.youtube.com/watch_popup?v=R66pwrLDDb Walden (Mekas): http://www.youtube.com/watch_popup?v=0ycTXLcsC20

Nueva ola taiwanesa

Tarda, aos 80, debido a situacin poltica de Taiwn Nueva ola asitica ms importante tras Nuberu Bagu Preocupacin por la identidad taiwanesa, turbulencias histricas, occidentalizacin, intimismo, gran influencia cine autor europeo Hou Hsiao Hsien l Clave en el cine contemporneo, indagacin en el pasado y costumbres sociales. City of sadness(89), Millenium Mambo(01) Ej: Summer at grandpa.mp4 ; Millenium Mambo: http://www.youtube.com/watch_popup?v=8ubt8JvykiQ Edward Yang l Lugar incmodo en su industria, preocupado por la actualidad, intimidad. Terrorizer(86), A Brighter Summer Day(91), Yi Yi(00) Yi Yi: http://www.youtube.com/watch_popup?v=-D7wvfmhXB0 Terrorizers: http://www.youtube.com/watch_popup?v=ke4zLLS4Mn8 Tsai Ming Liang l 2 nueva ola taiwanesa, irrumpi en los 90. l Ms desenfadado e irnico. Tempo extremadamente lento. Vive l'amour (94), What time is it there (01), El sabor de la sanda (05) Ej. The hole: http://www.youtube.com/watch_popup?v=tRkmt8OAaok

Cine moderno americano

Cine moderno americano

Nace de dos vas l Generacin de la TV, herederos de la narratividad de Hollywood l Nuevas olas europeas y Escuela de Nueva York John Cassavetes es el padre del cine independiente Sam Peckinpah moderniz western, accin, violencia:
Duelo en Alta Sierra (62), Grupo salvaje (69), Perros de paja (71), La huida (72)

Confluye todo en la generacin de los 70: Fin del sistema de estudios: nuevo Hollywood, que necesitaba regenera Preocupacin por nuevos temas, mayor realismo, incorporacin de conquistas de las vanguardias y nuevas olas a un cine ms narrativo y comercial Hollywood se abre a los autores, les de libertad total Algunos se acabaron asimilando al mainstream Coppola, Scorsese, de Palma, Cimino, Friedkin, Spielberg, Lucas

John Cassavetes

Padre del cine independiente americano Formado en teatro, en el mtodo, fue actor toda su carrera l Actor en pelculas comerciales para pagar sus arriesgadas obras como director Cine de la improvisacin: Shadows (59), su primera pelcula Gena Rowlands, pareja y actriz fetiche. Ben Gazzara y Peter Falk tambin eran sus habituales La vida real se cuela en sus obras, de gran autenticidad y desgarro Angustia del mundo filmada con honestidad moral y cmara en mano. Caractersticos sus primeros planos Otras obras esenciales: Faces (68), Maridos (70), As habla el amor (71), Una mujer bajo la influencia (74), El asesinato de un corredor de apuestas chino (76) Opening Night (77), Love Streams (84)... Ejemplos: Shadows: http://www.youtube.com/watch_popup?v=7T7JDItHG2s Una mujer bajo la influencia: www.youtube.com/watch_popup?v=8IcPzw3jGc8#t=1 Opening night: www.youtube.com/watch_popup?v=TTrkyXHaU6k www.youtube.com/watch_popup?v=90z6s1qdEDw

Ejercicio prctico

Escena de Una mujer bajo la influencia, de John Cassavetes Una mujer bajo la influencia: www.youtube.com/watch_popup?v=8IcPzw3jGc8#t=1h51m16s

Propsito de John Cassavetes: Transmitir el dolor de la protagonista sin manipulacin emocional del espectador y sin coartadas sentimentales. Alternativa 1: Transmitir el dolor de la mujer emocionando a toda costa. Alternativa 2: Describir el hecho de manera objetiva. Alternativa 3: Transmitir el juicio moral de la sociedad sobre la madre Alternativa 4: Transmitir la injusticia social de que la madre haya estado separada de sus hijos.

La regeneracin del cine americano (70)

3 grandes grupos de cineastas (clasificacin de Mark Cousins): Satricos Frank Tashlin Mike Nichols: www.youtube.com/watch_popup?v=YS_rav7roG0 Milos Forman Disidentes Robert Altman: www.youtube.com/watch_popup?v=1gNvuJ7IbTw Dennis Hopper: Easy Rider www.youtube.com/watch_popup?v=JpH6u4skHL F. F. Coppola Scorsese: Luchbamos por abrir la forma Brian de Palma Woody Allen Asimilacionistas Bogdanovich Spielberg y Lucas Malick? Clint Eastwood

Martin Scorsese

Su carrera se desarroll en los mrgenes de Hollywood, pero nunca desligado del todo. Estilo personal, brillante, en ocasiones excesivo l Grandes travellings, uso de la msica, color psicologista Preocupacin por la redencin, la religin, el fracaso l Temas ligados a Paul Schrader, su guionista de los 1os aos Cineasta del individualismo, formacin personal l Actores fetiche, alter ego? Robert de Niro, L. di Caprio Gran cinefilia, sobre todo clsicos de Hollywood e italianos Reformulacin de los gneros de Hollywood, con una mayor preocupacin psicolgica en un primera etapa
l l

Malas calles (73), Taxi driver (76), Toro salvaje (80), Jo, qu noche (85), Uno de los nuestros (90), La edad de la inocencia (93), Casino (95), Al lmite (99) Whos knocking on my door: www.youtube.com/watch_popup?v=BOKXZ301PK8 Malas calles: www.youtube.com/watch_popup?v=RJCO2HIQb1g Taxi driver: www.youtube.com/watch_popup?v=8bukPGph2ec
Jo, qu noche: www.youtube.com/watch_popup?v=XIRN43cVMHI

Su ltima etapa, ms mercantilizada y nostlgica, inferior

l

Gangs of NY (02), Infiltrados (06), Shutter Island (10), Hugo (11)

F. F. Coppola
Director megalmano y personal Al revs que Scorsese, se ha ido alejando de Hollywood Ha alternado pelculas personales con otras comerciales Sus obras cumbre son El padrino (72), El padrino II (74) y Apocalipse now (79) El padrino: http://www.youtube.com/watch_popup?v=A9UEdoDsTI8 Su pelcula ms autoral, La conversacin (74), influida por Antonioni http://www.youtube.com/watch_popup?v=5z8EOHi-nKM Brillantez visual y escnica, puesta en escena operstica, preocupacin por lo oculto, el lado oscuro Grandes fracasos que quebraron su productora: Corazonada (82) Otras pelculas importantes: Llueve sobre mi corazn (69), Rebeldes (83), La ley de la calle (83), Cotton club (84), Drcula (92), Juventud sin juventud (07), Tetro (09).

Woody Allen
La comedia moderna americana pasa por l Empez solo como cmico, luego gan seriedad y madurez 2 polos de influencias: cine clsico de Hollywood y cine europeo: Bergman y Fellini Preocupaciones constantes: neurosis, judasmo, psicoanlisis, relaciones de pareja, sexo, intelectualismo, culpa, azar 1 etapa. Comedia sin pretensiones: Toma el dinero y corre (69),
Bananas (71), La ltima noche de Boris Gruschenko (75)... (Sueos de seductor (72) ) 2 etapa. Diane Keaton. Annie Hall (77), Interiores (78), Manhattan (79)

Annie Hall: http://www.youtube.com/watch_popup?v=CIJ3EUugFxw Manhattan: www.youtube.com/watch_popup?v=uyaj2P-dSi8 Tercera etapa. Mia Farrow: Zelig (83), La rosa prpura de El Cairo (84),
Hannah y sus hermanas (86), Das de radio (87), Septiembre (87), Otra mujer (88), Delitos y faltas (89), Alice (90), Maridos y mujeres (92) Otra mujer: www.youtube.com/watch_popup?v=AXew2X_QL80 Cuarta etapa. Reciclaje: Misterioso asesinato en Manhattan (93), Balas sobre Broadway (94), Desmontando a Harry (97), Acordes y desacuerdos (99), Match point (05), Vicky Cristina Barcelona (08), Midnight in Paris (11)

Brian de Palma y el cine postmoderno

Maestro del plano secuencia y las set-pieces, barroquismo en la puesta en escena y el movimiento de cmara Bases: Hitchcock, Godard y Polanski Voyeurismo, pantallas partidas, referencias cinfilas constantes Puesta en duda del concepto de clasicismo: reciclaje Obras principales: El fantasma del paraso (74), Fascinacin (76), Carrie (76), Vestida para matar (80), Impacto (84), El precio del poder (83), Doble cuerpo (84), Los intocables (87), Atrapado por su pasado (93), Misin imposible (96), Femme fatale (02), La Dalia negra (06), Redacted (07) Vestida para matar: http://www.youtube.com/watch_popup?v=vIaUt5KcxzI Ridley Scott: carrera errtica, pero con dos obras maestras: l Alien (77) y Blade Runner (82), cumbre del ciberpunk

Spielberg y Lucas
Se convirtieron en la piedra angular del Nuevo Hollywood Incorporaron tecnologa y recursos audiovisuales de la modernidad a una narrativa eminentemente clsica y literaria. Ambos productores y directores, muchas veces asociados Spielberg, Rey Midas de Hollywood Lucas como director tiene una carrera breve. Creador de la saga Star Wars. Consagracin pre-mainstream: American Graffiti (73) Spielberg, siempre dentro de la mxima comercialidad Alterna pelculas sin pretensiones con otras que vuelcan sus preocupaciones Nunca ha dejado de ser un nio
Duel (72), Tiburn (75), Encuentros en la 3 fase (77), En busca del arca perdida (77), ET (82), El color prpura (85), Parque Jursico (93), La lista de Schindler (93), Salvar al soldado Ryan (98), AI (01), Minority Report (02), Munich (05)

Terrence Malick
Perfeccionista, misntropo Pantesmo, naturaleza, creacin Thoreau, paraso perdido, bsqueda de los orgenes Walt Whitman Filosfico y potico, con un mundo muy personal 1) Primera etapa: celuloide Malas tierras (73) www.youtube.com/watch_popup?v=iBZkP3H7Td4 Das del cielo (78) www.youtube.com/watch_popup?v=tY9HBAmHMDU#t=2m38s La delgada lnea roja (98) www.youtube.com/watch_popup?v=iZzQVo3mEuc El Nuevo Mundo (05) www.youtube.com/watch_popup?v=Xn7hHKVrTMY 2) Segunda etapa: digital El rbol de la vida (11) y To the Wonder (12)

Clint Eastwood
ltimo clsico de Hollywood (estilo eminentemente narrativo) Tras su xito como actor con Leone y Siegel, pasa a la direccin Ha tocado casi todos los gneros Aparte de Leone y Siegel, gran influencia de John Ford y D. Lean Importancia de la msica (jazz y country) Utiliza el estilo clsico de Hollywood para desmitificar clichs temticos y genricos Sin perdn (92) termina el trabajo de Ford en Liberty Valance (62) Otras obras principales: Escalofro en la noche (71), Breezy (73), El fuera de la ley (76), El aventurero de medianoche (82), El jinete plido (85), Bird (88), Cazador blanco, corazn negro (90), Un mundo perfecto (93), Los puentes de Madison (95), Deuda de sangre (02), Mystic River (03), Million Dollar Baby (04), Gran Torino (08), Ms all de la vida (10) Million Dollar Baby: http://www.youtube.com/watch_popup?v=D-69fLBlLQY

En aquel Imperio, el Arte de la Cartografa logr tal Perfeccin que el Mapa de una sola Provincia ocupaba toda una Ciudad, y el Mapa del Imperio, toda una Provincia. Con el tiempo, estos Mapas Desmesurados no satisficieron y los Colegios de Cartgrafos levantaron un Mapa del Imperio, que tena el Tamao del Imperio y coincida puntualmente con l. Menos Adictas al Estudio de la Cartografa, las Generaciones Siguientes entendieron que ese dilatado Mapa era Intil y no sin Impiedad lo entregaron a las Inclemencias del Sol y los Inviernos. En los Desiertos del Oeste perduran despedazadas Ruinas del Mapa, habitadas por Animales y por Mendigos; en todo el Pas no hay otra reliquia de las Disciplinas Geogrficas.
Del rigor en la ciencia. Jorge Luis Borges