CINE Y CRITICA HOY

Los DVD han hecho de la pelcula un objeto. La obsesin por verlo todo ha sido sustituida por la de tenerlo todo. El mbito domstico es un espacio de exhibicin en alta fidelidad. Los ordenadores son la puerta de acceso a la nueva filmoteca ideal. El viejo kinetoscopio de Thomas A. Edison, que perdi la batalla frente al cinematgrafo de los Lumire, ha acabado ganando la partida.

 No slo han cambiado los sistemas y las formas de ver cine, tambin lo han hecho ciertas formas de hacer cine. La disolucin de las fronteras entre los gneros ha acabado revalorizando la cuestin de la frontera que separa la ficcin del documental y de la vanguardia.

En el cine espectculo, la narracin clsica ha sido bombardeada por el retorno al cine de atracciones y, en el cine de autor, por la aparicin de frmulas conceptuales heredadas de la literatura y del teatro

El concepto de drama, perfectamente engarzado en las tradiciones procedentes del Actor's Studio, ha empezado a ser socavado por unos personajes sin psicologa que se han convertido en cuerpos que circulan o, simplemente, en rostros atnitos ante la catica complejidad del presente.

Cada ao, cuando los crticos de muchos grandes peridicos de todos los pases se desplazan a los festivales, aspiran a encontrar esa pelcula clsica inexistente y maldicen lo que ellos entienden como la lentitud o la extraeza de muchas pelculas contemporneas.

Por qu la crtica no quiere ser consciente de la mutacin del cine?

Sencillamente, porque prefiere soar que cualquier tiempo pasado fue mejor, sin darse cuenta de que esa actitud les lleva a convertirse en especialistas en la pintura del renacimiento desterrados en una feria de arte contemporneo.

Del mismo modo que el crtico de arte no puede aplicar los criterios de centralidad y de orden en las obras actuales, el crtico de cine no puede buscar el RELATO CERRADO, ni el DRAMA TENSO, en un cine que ha abierto el relato hacia la ESTTICA DE LA DIGRESIN y ha minimizado la dramaturgia.

 En la mayora de los debates sobre la funcin de la crtica llega un momento en el que, inevitablemente, surge LA CUESTIN DEL GUSTO. El crtico obligado a ver pelculas tailandesas e iranes en las secciones oficiales de los festivales proclama su derecho a poder reivindicar su apego al humo de los cigarrillos de Humphrey Bogart. Cuando el gusto se convierte en el nico criterio crtico, se debe tener en cuenta que EL GUSTO TAMBIN SE EDUCA.

Oscar Wilde escribi en un maravilloso texto titulado El crtico como artista que la funcin de la crtica consiste en actuar como conciencia del arte, porque sin crtica no habra arte.

 Los instrumentos utilizados por cierta crtica han empezado a resultar inoperantes. Para comprender las transformaciones estticas de algunas pelculas debemos ir ms all del propio territorio clsico de la cinefilia para dialogar con el mundo del arte, de la filosofa, de la literatura o del teatro contemporneo.

 Lo que para la crtica de los aos sesenta era una buena pelcula quizs ya no lo es para la crtica actual, porque las condiciones de recepcin se han transformado. Para llegar a ser la conciencia del cine de su presente, la crtica debe poner el cine de hoy en perspectiva con la esttica de su presente

Con qu instrumentos podemos valorar la importancia de una pelcula como Inland Empire, de David Lynch? Si nos ponemos a pensarla a partir de los
PARMETROS CLSICOS DE QUE UNA BUENA PELCULA

es la obra bien realizada, bien interpretada y bien narrada, haremos

el ridculo

 Inland Empire requiere ser pensada en funcin del arte contemporneo, de las derivas de la imagen digital o de las nuevas formas de percepcin del tiempo. Si no pensamos la pelcula desde la radicalidad corremos el riesgo de rechazarla o de conformarnos, simplemente, en indicar que es fascinante y extraa, sin ir ms all de los adjetivos ms tpicos

Frente a un objeto como Inland Empire es preciso ESTABLECER UN DISCURSO, proponer un anlisis y BUSCAR UNA INTERPRETACIN ESTTICA.
Si no somos capaces de hacerlo, habremos fracasado.

 El cine ya no ocupa la centralidad del audiovisual contemporneo. El desplazamiento que ha sufrido respecto a Internet o a la televisin le ha conferido una extraa posicin de resistencia y experimentacin.

El cine puede ser un instrumento de resistencia contra la globalizacin de las imgenes, contra su mercantilizacin y contra lo polticamente correcto. Para afianzarse como alteridad a los discursos oficiales, necesita el apoyo de una crtica radical, que est dispuesta, si es necesario, a navegar contracorriente.

 La tarea crtica no debe convertirnos ni en publicistas de los estrenos de la cartelera, ni en apstoles de lo extico. No debemos actuar como simples buscadores de figuras extremas, prisioneros del afn de novedad