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La Socit nationale de musique (1871) Ars Gallica

Fonction: dvelopper la relve en composition et affirmer un art national franais H. DUPARC ( Souvenirs de la SN , La Revue musicale, 1912): Les jeunes compositeurs navaient pour ainsi dire aucun moyen de se faire connatre non seulement d grand public mais mme dun public restreint On nadmettait comme art franais que Boeildieu, Auber, Hrold, Adolphe Adam, i tutti quanti. Quant un art symphonique franais, il ny en avait pas et il ne pouvait pas y en avoir. Les jeunes compositeurs qui avaient voulu le fonder ou qui apportaient avec eux des proccupations nouvelles se heurtaient lhostilit du milieu, et ptissaient de lincroyable pnurie de moyens dexpression o lon tait alors.

Michel DUCHESNEAU: [La Socit Nationale de Musique] a largement contribu consolider lvolution de la production musicale vers une diversification des genres en mettant en valeur ceux du quatuor corde, de la sonate et des pices pour violon ou violoncelle et piano et des formations de cordes avec piano (trio, quatuor et quintette) (Lavant-garde musicale et ses socits Paris de 1871 1939. Paris: Mardaga, 1997. p.18)

Compositeurs adhrents de la Socit nationale de musique


C. Saint-Sans, Jules Massenet, Csar Franck, Gabriel Faur, Edouard Lalo, Henri Duparc: fondateurs 50aine de membres Saint-Sans (1872), Csar Franck, puis Vincent dIndy: prsidents Il faut tre membre de la Socit pour entendre ses uvres joues. 130 membres et compositeurs franais jous entre 1871 et 1886 dont Saint-Sans, Duparc, Massenet, Ernest Guiraud, Edouard Lalo, Vincent dIndy, Charles Zidor, Ernest Chausson, Charles Gounod, Bizet, Messager, Chabrier, etc

Csar Franck (1822-1890) Lcole franckiste


Vincent dIndy (1851-1931)

Ernest Chausson (1855-1899) Guillaume Lekeu (18701894) Henri Duparc (1848-1933)

Un phnomne nouveau
un matre et des disciples des ides nouvelles une attitude morale prcise des imitateurs

Csar Franck

Filiation de type beethovnienne: lve de Anton REICHA (1770-1836), contemporain et codisciple de Beethoven et au Conservatoire de Paris, lve de Salieri et dAlbrechtsberger. professeur de Berlioz, de Liszt, de Charles Gounod. Thorise la forme sonate Diffuse la pure tradition du contrepoint et de la fugue Inculque les principes de la grande forme : forme sonate .

Csar Franck (1822-1890)

La rvolution franckiste partir de 1870 en France: la musique instrumentale, un art autonome suprieur et non un divertissement
Un oratorio: Les Batitudes en 1879 Le Quintette en 1880, Un pome symphonique. Le Chasseur maudit en 1882 Une grande uvre pour piano: le Prlude, Choral et Fugue en 1885 La Sonate pour piano et violon 1886 La Symphonie en r mineur, 1886-18888 Le Quatuor en 1890 Trois Chorals pour orgue, en 1890

Quest-ce quune criture franckiste?


Un chromatisme dense Un mlodisme continu Une orchestration puissante, voire lourde Une unit des thmes : principe CYCLIQUE tous les thmes sont issus dun mme motif initial entendu en introduction.

QUESTIONS
Avec quel compositeur comparer cette esthtique ? Sur quels points se dmarquent-ils ? Pourquoi est-ce parfois difficile de dlimiter leurs influences respectives sur les compositeurs franais de la fin du XIXe sicle?

REPONSES

Avec quel compositeur comparer cette esthtique ? WAGNER Sur quel point se dmarquent-ils ? LE CONTREPOINT ET LA FUGUE DE LA TRADITION DE BACH ET BEETHOVNIENNE, PARFAITEMENT MATRISE ET PRATIQUE PAR FRANCK. LE GENRE ABORD: opra, musique vocale chez Wagner - musique surtout instrumentale chez Franck. Pourquoi est-ce parfois difficile de dlimiter leurs influences respectives sur les compositeurs franais de la fin du XIXe sicle? - CHROMATISME CHEZ TOUS DEUX - PUISSANCE ET MONUMENTALIT ORCHESTRALE CHEZ TOUS DEUX - REPROCHE DE LOURDEUR PARFOIS - GRANDE UNIT THMATIQUE DE LA FORME

Un chromatisme dense
provoque une ambigut harmonique et tonale mais li aussi la mlodie
Ecoutes: Symphonie en r: premier mouvement, motif germinatif + premier thme
http://www.youtube.com/watch?v=S5K6io8W4oQ

Quintette, 1er mouvement http://www.youtube.com/watch?v=CQ-53kZLZEo Ernest Chausson: Concert pour violon, piano et quatuor cordes, 3e mouvement, http://www.youtube.com/watch?v=10XOi1cPCJM 2533

La mlodie: une morphologie non classique, en amplifications et boucles


Ecoutes : Ernest Chausson, Concert pour violon, piano et quatuor cordes, premier mouvement: http://www.youtube.com/watch?v=cKkCuCtJ-Hw 150 Guillaume Lekeu, Quatuor cordes en si mineur (inachev): http://www.youtube.com/watch?v=n2DOB9gcc8g

Forme cyclique
= retour du/des thmes dans chaque mouvement, mais ayant subi (s)quelques mtamorphoses. Mthode: Travail thmatique partir dun motif germinatif Exemple: Sonate pour violon et piano http://www.youtube.com/watch?v=djlIRCdZGpA : Mouvement mlodique en ^ . Cellule de tierce et de seconde. transposition, modulation, minorisation ou miroir : thmes: 03'34 et 07'43 et 19'29 2517

Symphonie en r: http://www.youtube.com/watch?v=S5K6io8W4oQ : premier mouvement et final 33'20

Motif germinatif

Conclusion sur Franck et le franckisme


Influence de lEcole franckiste fondamentale dans le dveloppement de la musique franaise dans le dernier quart du XIXe sicle Influence aussi Emmanuel Chabrier, Gabriel Piern, Lalo, Paul Dukas Elves organistes: Louis Vierne, Charles. Tournemire En contrepartie: raction de rejet par Debussy, condamnant laspect paroxystique et la lourdeur de cette musique Influence: wagnrienne ou frankiste: parfois difficile de trancher

La mlodie franaise. Prsentation gnrale Gabriel Faur


Les genres vocaux du XIXe sicle se distinguent selon: La nature du texte mis en musique. populaire, narratif, potique, thtral La finalit: salons mondains= motion collective, facile et rite social/cercles damateurs : intimit et affect authentique , exigence esthtique

La mlodie: un genre vocal nouveau et franais au XIXe sicle


Finalit: purement esthtique. Satisfaction de lesprit et des sens. clbration de la langue franaise cultive selon le critique littraire et thoricien Roland BARTHES

Anctre: la romance

La romance
Le genre principal de la musique vocale soliste non dramatique Ex: Plaisir damour de Martini; sur des paroles de Florian, datant de 1784.
http://www.youtube.com/watch?v=IjBNp07_qok

Texte narratif Forme strophique Simplicit mlodique et harmonique Intelligibilit Des femmes auteurs de romances: Losa Puget, Augusta Holms, Pauline Viardot mais aussi Meyerbeer, Reber, Panseron, Berlioz, Faur

La mlodie se dfinit par rapport la romance


- Abandon du narratif, de laccessoire, poticit accrue - Petites formes: un instant potique plutt quune longue histoire - Sentiment de lunique: chaque pome est un petit univers. - Rle fondamental de linterprtation: il y a des lectures multiples dun pome selon lhumeur. - Ncessit dun public cultiv, connaisseur. On passe du public des salons bourgeois (arts mineurs) un public dlite (art majeur). - ncessit de chanteurs professionnels pour une musique plus complique et des pomes plus difficiles saisir.

Facteur: Rencontre au sommet entre posie franaise savante et musique partir de 1885
Les potes : Les potes du Parnasse: Thophile Gautier, Leconte de Lisle, Banville, Baudelaire, Sully Prudhomme Les potes symbolistes: Baudelaire, Verlaine, Mallarm, Charles Cros, Maeterlinck Les musiciens: Ernest Chausson, Henri Duparc, Gabriel Faur (au XXe sicle: Claude Debussy, Francis Poulenc, Ravel) Prdcesseur: Hector Berlioz: mlodies Les Nuits dt.

Les chanteurs: Maurice Bags, Reynaldo Hahn


Lieu: les salons rudits et cultivs

Lapoge de la mlodie franaise


A. Un genre musicale trs sophistiqu, limitation du langage secret des symbolistes. thmes mlodiques rpartis entre la voix et le piano. criture pianistique trs charge, voire individualise. Oppos de laccompagnement strotyp de la romance. harmonie de plus en plus complexe: tonalits charges, modulations inattendues et rapides, altrations, chromatisme, modalit. La forme suit le dveloppement du pome. Forme durchkomponiert.
B. Rapport musique et posie dans laquelle la premire DOMINE la musique lecture en musique . Oppos de laria, du lied, de la romance.

C. Voies nouvelles: proportions de grandes uvres: cycles, accompagnement orchestral.

Les plus grands mlodistes du dernier quart du XXe sicle


Faur. 3 recueils et 3 cycles. Charme et complexit harmonique Chausson. cycles et mlodies spares. Ecriture mlodique en arabesques (Art Nouveau). Influence de Wagner. Manirisme Duparc: auteur de quelques mlodies longuement retravailles. Influence du lied et de Wagner

Gabriel Faur
Musicien institutionnalis. Et acteur des salons parisiens 1ere manire: 1860-1880: consacre lart de salon. Arpges, mesures ternaires, balancements. 1er recueil. Lcriture est celle de la mlodie accompagne. Textes sentimentaux. Ecoutes: Aprs un rve . Posie de Romain Bussine http://www.youtube.com/watch?v=Oq4iEhRpAcY Au bord de leau http://www.youtube.com/watch?v=SvR3q1VG1jE 2e manire 1880-1904: comble du raffinement. Le style de Faur devient trs personnel. Son harmonie complexe rsulte pourtant dlments individuels simples: 9e ; chromatisme, altrations, modalit parfois, marches harmoniques, balancements. Le cycle de mlodie La Bonne Chanson 1892-94 oublient latmosphre de salon. Ecoute: voir actate suivante

3e manire: le retour au silence. 1904-1924: Son style devient trs linaire, souvent modal. Trs pur. Mirages, cycle de mlodies sur des pomes de la Baronne de Brimont (1919) N 1 Cygne sur leau http://www.youtube.com/watch?v=wFHIZAmdjW4

La Bonne Chanson (1892-93) Op. 61 ),


cycle pour voix et piano sur des pomes de Verlaine; version pour voix, piano et quatuor cordes (1898) N 1 Une sainte en son aurole N 2 Puisque laube grandit N 3 La lune blanche luit dans les bois N 4 Jallais par des chemins perfides N 5 Jai presque peur, en vrit N 6 Avant que tu ne ten ailles N 7 Donc, ce sera par un clair jour dt N 8 Nest-ce pas ? N 9 L'hiver a cess

N 3 La lune blanche luit dans les bois

http://www.youtube.com/watch?v=GHMRS25P1uE

La lune blanche Luit dans les bois ; De chaque branche Part une voix Sous la rame... bien aime. L'tang reflte, Profond miroir, La silhouette Du saule noir O le vent pleure...

Rvons, c'est l'heure.


Un vaste et tendre Apaisement Semble descendre Du firmament Que l'astre irise... C'est l'heure exquise.

http://www.youtube.com/watch?v=4cEHNCZW1X0

Mthode pour traiter des sujets dveloppement


Bien lire le sujet, au moins 3 fois, mme sil parat vident Trouver une question si celle-ci napparat pas explicitement pose dans le sujet. Pour trouver une question: trouver un paradoxe dans ce qui est propos comme sujet de recherche /dexamen Runir toutes ses connaissances sur la matire et chercher partir delles formuler une rponse, en toute humilit, proposer. La question est prsenter dans une introduction amenant dabord le sujet gnral. Votre rponse doit tre dj donne, mais synthtiquement = Hypothse de recherche tester lors de largumentation qui suit. Chercher les grands points, 2 minimum ou 3 maximum que vous allez dvelopper pour faire votre dmonstration. Ces points sont parfois dj dans le sujet. Cependant une bonne technique dexpos et de rflexion est de trouver un3 e point qui va plus loin encore que ceux proposs dans le sujet, voire mme de contredire la question et den faire apparatre une autre (trs difficile)

Exemple
Dcrire les principales caractristiques de lopra russe du 19e sicle, en prenant pour exemple Boris Godounov de Moussorgski. Montrer en quoi lopra russe se distingue et/ou se rapproche des genres dramatiques exploits au mme moment en France, en Allemagne et en Italie.

Question relle: en quoi lopra russe se distingue et/ou se rapproche des genres dramatiques exploits au mme moment en France, en Allemagne et en Italie. TROUVER UNE REPONSE A DEMONTRER DANS LE TRAVAIL Structure: Dcrire les principales caractristiques de lopra russe du 19e sicle, en prenant pour exemple Boris Godounov de Moussorgski. Plan : -ou bien I. ressemblances- II. diffrences - ou bien par thmatiques : les livrets: histoire/mythologie la structure Le langage russe/langage europen

Le concerto vous semble-t-il ou non une forme particulirement reprsentative des ides romantiques?
Appuyez votre argumentation sur des exemples prcis

Le Concerto vous semble-t-il ou non une forme particulirement reprsentative des ides romantiques?

1. lments constants dans lhistoire depuis la naissance du genre et que lon trouve donc encore au XIXe sicle. Double et triple concertos- confrontation entre solistes et orchestrevirtuosit Adaptation spcifique lesthtique romantique Nouvelles volutions: vers la modernit Llargissement des genres; le genre concertant: la symphonie concertante (Lalo: Symphonie espagnole), le concert (Chausson) et de nouvelles critures concertantes fondes sur le dialogue et moins de virtuosit (Berlioz: Harold en Italie)