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Ms.

Liliana Paz Ramos

Imagen es un trmino que proviene del latn imgo y que se refiere a la figura, representacin, semejanza o apariencia de algo.

Una imagen tambin es la representacin visual de un objeto a travs de tcnicas de la fotografa, la pintura, el diseo, el video u otras disciplinas.

Otro uso del concepto est relacionado a las imgenes religiosas o sagradas, que son aquellas estatuas, pinturas o efigies de divinidades o santos

Una imagen ptica es aquella figura formada por el conjunto de los puntos donde convergen los rayos que proviene de ciertas fuentes tras su interaccin con el sistema ptico. Es posible hablar de imagen real (formada cuando los rayos de luz son convergentes) o imagen virtual (que se forma cuando los rayos divergen despus de pasar por el sistema ptico).

Por lo general es toda representacin visual que mantiene una relacin de semejanza con el objeto representado. En trminos comunicativos, constituye otra forma de lenguaje, puesto que contiene un mensaje o idea que se trasmite a los receptores o destinatarios.

Como toda imagen es signo, su estudio corresponde a la semitica.

La palabra y la imagen son de distinta naturaleza y cumplen diferentes funciones:


Primero es la imagen; despus la palabra. La palabra es convencional; la imagen, representativa La imagen es universal; la palabra, particular La palabra es de valor general; la imagen, particular La palabra es analtica; la imagen sinttica La palabra es intelectual; la imagen emotiva

El punto
Es la unidad mnima de comunicacin visual, la mas simple, de forma redonda y la mas abundante en la naturaleza. Es el elemento grfico fundamental. No es necesario que el punto est representado grficamente para tomar fuerza, ya que en cualquier figura su centro geomtrico, puede constituir el centro de atencin. Cualquier punto tiene enorme fuerza de atraccin para el ojo. Las ilustraciones de revistas y de peridicos estn formadas por puntos, pues si se ve de muy cerca se alcanzan a distinguir los puntos.

La lnea
Cuando los puntos estn muy prximos entre si y no se pueden reconocer de forma individual crea una sensacin de direccionalidad, forman un elemento llamado lnea; del punto nace toda lnea, es contorno o delimitacin.. Tiene una gran energa, ya que no es esttica, puede ser inflexible y recta o puede ser curva, zigzagueante entre otras posibilidades de cambiar de forma.

El contorno
La lnea cerrada describe un contorno. Los contornos bsicos son el cuadrado, el circulo y el triangulo equiltero. Son figuras planas pero con descripciones y diferencias propias.

La direccin los contornos


bsicos expresan a su vez tres direcciones bsicas:

*Horizontal y vertical

*Diagonal

*curva

El color

el

mundo real esta lleno de color y este tiene una relacin con las emociones.

El color esta cargado de informacin y es una experiencia visual muy percibida.

El color es una de las principales caractersticas de todo lo que vemos y se presenta como una forma de identificacin y diferenciacin.

Toda estructura toda forma que vemos conlleva un colorido, convirtindose en una forma de identificarla. De los colores primarios surgen mas de 100 combinaciones perceptibles. La presencia o ausencia de color no afecta al tono, que es constante.

El tono
La luz moldea los objetos. Su intensidad y variaciones determinan el tono y sus diferencias marcan lneas de separacin entre los mismos. Vemos la presencia de la luz y a que esta no es uniforme. Si esta no se repartiera creando varios tonos veramos lo mismo en la total oscuridad. Las tonalidades entre el blanco y el negro se expresan mediante tonos de gris. La escala tonal del sistema de zonas es de 9 tono de gris, aunque existen otras escalas, incluso entre 13 y 30 tonos de gris. El tono crea volmenes.

La textura Es una caracterstica que conforma el


acabado de una superficie y depende del material utilizado o del efecto que se busque lograr en el acabado de una obra. Las texturas contribuyen a desatar determinadas sensaciones a quienes las contemplan, por ello son un elemento de la obra de arte.

La escala
Es el establecimiento del tamao comparativo. Lo grande solo es grande junto a lo pequeo. La escala lleva muchas variables modificadoras, ya que pues una imagen puede pasar de pequeo a grande o viceversa.

Es la representacin volumtrica en formatos bidimensionales es tambin una ilusin. Si a la perspectiva se le aaden valores tonales, podemos realizar la sensacin de volumen.

La dimensin

El movimiento Es un elemento presente en las composiciones. La


imagen es inmvil, pero podemos hacerla mvil empleando tcnicas como el barrido, la distribucin de lneas y puntos de encuadre. Nuestra composicin puede obligar al ojo a recorrerla de un lado a otro. El ojo sigue a la lnea y busca acabar en el punto, circula por las luces y espacios iluminados.

Composicin de formas
El inters de una composicin es lograr la unidad, todas y cada una de las paginas necesitan tener una razn y un propsito para estar ah. Se deben evitar poner elementos intiles que distraen la atencin. Componer es el arte de ordenar los conjuntos de formas, de manera que ocupen en el espacio el lugar que le corresponde. La pintura es el arte de combinar efectos, es decir, de establecer relaciones entre colores, contornos y planos. A lo largo de la historia los artistas han compuesto sus imgenes de diferentes maneras, al captarlas nos damos cuenta de sus ideales. Despus de ordena, componer los elementos, se llega a la representacin de formas simples o compuestas.

Imagen propiamente dicha

Identificamos al objeto en su forma ms directa y natural.

Imagen de imagen

La imagen que reproduce otra imagen.

Por su naturaleza

Imagen de no imagen

La imagen no aparece sino su enunciado

No imagen de imagen

Consiste en la descripcin verbal de una imagen sin que esta sea mostrada

Por su estado o situacin

Fijas o estticas

Mviles o dinmicas

Se basan en las magnitudes de espacio y forma y se caracterizan por su grado figurativo y nivel de iconocidad.

Representan un fragmento del desarrollo de los hechos, procesos o acontecimientos. Se le agrega las magnitudes de movimiento y tiempo

Segn su finalidad
Informativa
Identificativa Indicativa Descriptiva Noticia

Exhortativa
Publicidad Propaganda

Recreativa Esttica o expresiva

Informativa
Identificativa
Identifica a una empresa o producto

Indicativa
Obliga, recomienda, orienta

Descriptiva
Describe o cuenta algo

Noticia
Nos informa de un acontecimiento

Identificativa

Indicativa

Descriptiva

Noticia

Exhortativa
Publicidad Anuncian un producto o servicio que venden. Tiene como finalidad obtener dinero. Lucrar.

Propaganda
Nos inducen ideas o a un determinado comportamiento, cvico, social, poltico, religioso

Publicidad

Propaganda

NI LOS SUPERHROES PUEDEN CONTRA EL SIDA

ABRAZA UN LIBRO

RECREATIVA Su finalidad es ldica. Busca divertirnos. Puede tener toques satricos o humorsticos.

ESTTICA

Plano panormico o gran plano general El plano panormico muestra un gran escenario o una multitud. El sujeto o no est o bien queda diluido en el entorno, lejano, perdido, pequea. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre frente al medio. Se da as ms relevancia al contexto que a las figuras que se filman. Tambin se utiliza para mostrar los paisajes.

Plano general El Plano general (P.G.) presenta a los personajes de cuerpo entero y muestra con detalle el entorno que les rodea. Lo podemos notar en la cartula de las pelculas mayoritariamente. Abarca gran parte del escenario natural o decorado. Integra a los personajes en su ambiente. Se utiliza para comenzar una escena o para situar una accin.

Plano general corto El Plano general corto (P.G.C.) es pura y exclusivamente de contexto. Pueden verse los personajes y sus acciones, cobrando as su importancia. Es tpico de interiores.

Plano conjunto El Plano conjunto (P.C.) es el encuadre donde aparece un personaje con otro. Es decir en el cuadre final aparecen dos personas. Si fuera solo una persona sera plano general entero (PGE) Podra ser un ejemplo, una conversacin. Si dentro de este plano no hay un movimiento interno, podra transmitir los mismo significados que un plano general.

Plano entero
El Plano entero (P.E.), plano figura, denominado as porque encuadra a todo el sujeto.

Plano americano El Plano americano (P.A.), o tambin denominado 3/4, plano medio largo o plano vaquero, recorta la figura por la rodilla, aproximadamente, para mostrar la accin de las manos. Se utiliza desde los westerns para mostrar al sujeto con sus revlveres.

Plano medio Es la distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos, como es el caso de las entrevistas.

Plano medio corto El Plano medio corto (P.M.C.) captara el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho. Este plano nos permite aislar una sola figura dentro de un recuadro, y descontextualizarla de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.

Primer plano El Primer plano (P.P), en el caso de la figura humana, recogera el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el Plano detalle y el Primersimo primer plano, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.

Primersimo primer plano El Primersimo primer plano (P.P.P.) capta el rostro desde la base del mentn hasta la punta de su cabeza. Tambin dota de gran significado a la imagen.

Plano detalle El Plano detalle (P.D.), Solo muestra en su mxima expresin a un objeto. En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva. Sirve para enfatizar algn elemento de esa realidad. Destaca algn detalle que de otra forma pasara dasaspercibido.

Diagrama que ejemplifica 5 tipos de ngulos. Normal: el ngulo de la cmara es paralelo al suelo. Picado: la cmara se sita por encima del objeto o sujeto mostrado, de manera que ste se ve desde arriba. Contrapicado: opuesto al picado. Nadir o Supina o Contra Picado Perfecto: la cmara se sita completamente por debajo del personaje, en un ngulo perpendicular al suelo. Cenital o Picado perfecto: la cmara se sita completamente por encima del personaje, en un ngulo tambin perpendicular.

Es la seccin de la imagen en la que se concentra el mayor significado. Sin embargo, una imagen puede tener ms de un ncleo y, por lo tanto, de igual valor. Asimismo, habiendo ms de un ncleo, uno puede ser ms fuerte que otro.

FUNCIONES Motivadora Vicaral Catalizadora Informativa Explicativa Esttica De proceso

FINES Informativa Instructiva o Didctica Distractiva Persuasiva

Cumple el objetivo de convencer al comprador de que un objeto o servicio es el mejor; para ello se valen de establecer estereotipos, en los que la gente pueda reconocerse o bien anhelarse.

Cuando habla de imagen publicitaria, JOANNIS establece:


Mensaje producto Mensaje universo Mensaje resultado

Basada en la reproduccin del producto. Se centra en los valores mgicos que rodean al producto

Su imagen centra en resultado.

se el

APARICIN

IMAGEN EPIFNICA

PRESENTACIN

IMAGEN CONSTATATIVA

ATRIBUCIN

IMAGEN EPIFNICA

Pluralidad de sistemas y medios


Pluralidad de cdigos Pluralidad de mensajes Pluralidad de sentidos

ICNICO

TEXTUAL

ES

Una rama de la psicologa que se ocupa de estudiar la percepcin visual.

PARA

Tratar de comprender la actitud y la conducta de los seres humanos

ANTE

Las imgenes que se encuentran a su alrededor.

La perspectiva visual es el resultado de un proceso de ordenacin de los datos sensoriales a partir de una serie de categoras y a este se le conoce con el nombre de Trabajo perceptivo.
Encontramos tres niveles: Objeto real. Estmulo visual. Experiencia perceptiva.

Tiene lugar en el cerebro.

Donde se organizan los estmulos

El reconocimiento de las formas.

Y se produce

. Aqu nos encontramos con que en ocasiones este proceso nos lleva a engaos ya que no siempre lo que nosotros percibimos se corresponde con la realidad

En cualquier caso la teora de la Gestalt se ocupa del estudio de los fenmenos visuales.

La mente aade elementos faltantes a fin de completar una figura. Contamos con una capacidad innata a concluir las formas y los objetos que no percibimos completos.

La agrupacin de los elementos en lneas rectas o curvas de forma continua tienden a percibirse por el ojo humano como una unidad.

Impone la idea del todo por encima de la idea de las partes.

En difreetnes invesigtacinoes los cinefiticos inlgeses descbureiron, que es de pcoa impotrancia en que odern etsan las lertas en las palbaras, lo mas improtnate,es que la prirmea y ulimta lerta tieenn que esatr en su luagr. Lo del meido no es imoprtnate, aun asi pudees leer. Poruqe nosrotos lemeos las pablaras enetras y no lerta por lerta.

Organizacin en figura-fondo.
Al mirar nuestro entorno vemos objetos o figuras contra un fondo. Dependiendo de cmo opera nuestra mente, el mismo objeto se puede ver como figura o como fondo.

Es provocado por las imperfecciones pticas o cuando el cerebro realiza una interpretacin incorrecta de alguna imagen.

1. Identificacin
Por su naturaleza Por su estado Por su finalidad

2. Planos
De ambiente De personajes De rostro

3. ngulos 4. Ncleo temtico 5. Funciones y fines