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INTRODUCCIN.
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RAZONES ECONMICAS Y SOCIALES S. XV Italia = grandes ciudades estado (Florencia, Venecia, Miln, ) Burguesa enriquecida con comercio y banca. Mecenas Aristocracia gobernante mecenas (Florencia Medicis)
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QUATTROCENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA 1.1. CARACTERSTICAS Arquitectura basada en el arte romano. Fuentes: ruinas y fuentes tericas clsicas. De Grecia el espritu y de Roma las formas. Interpretacin libre, arte original y no simple copia. Arquitectura religiosa y civil: templos, palacios, urbanismo, Proporciones y armona. Edificio = clculos matemticos. Espacio unitario. Simplicidad Todas las partes concuerdan entre s y con el conjunto. Horizontal, proporcin aurea (1m alto X 1,61 m ancho)
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QUATTROCENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA 1.1. CARACTERSTICAS MATERIALES Piedra: Opus quadratum, almohadillado, rstico, mrmol.
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QUATTROCENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA 1.1. CARACTERSTICAS ELEMENTOS SUSTENTANTES Muro sustentante. En gtico no perdi su papel. Pilares, pilastras, columnas clsicas, abalaustradas. rdenes clsicos en interior y exterior. Ms esbeltos. Se prefiere el orden corintio. Superposicin de rdenes S. XVI aparece el orden monumental: varios pisos
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QUATTROCENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA 1.1. CARACTERSTICAS ELEMENTOS SUSTENTADOS Arcos de Medio punto Cubiertas: adinteladas con casetones o abovedadas Bvedas de medio can, de arista y vadas Cpula sobre tambor, rematada con linterna o cupuln
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QUATTROCENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA 1.1. CARACTERSTICAS DECORACIN Paredes blancas, luminosidad.. Decoracin siempre simtrica Fachadas: almohadillados, medallones, guirnaldas, amorcillos, frutas, flores, cintas, Frontones curvos o triangulares sobre ventanas Interiores: grutescos y candelieris
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QUATTROCENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA 1.1. CARACTERSTICAS PLANTA Plantas de cruz latina: no responde a proporciones renacentistas pero est muy arraigado. Posteriormente planta de cruz griega y circular Cpula en el centro, punto ms importante interior y exteriormente
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-Donado por Cosme de Mdicis -Planta simtrica -Proporcin cbica (modelo cbico) -Perspectiva arquitectnica -Fachada horizontal
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-Donado por Cosme de Mdicis -Planta simtrica -Proporcin cbica (modelo cbico) -Perspectiva arquitectnica -Fachada horizontal
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-Desarrolla la perspectiva lineal en arquitectura. -Proporcionalida d, regularidad y simetra. -Expresado unidades cuadradas. en
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-En el claustro de la iglesia de la Santa Croce. -Proporcin, orden, medida, esveltez, simplicidad. -Portada sobre 6 columnas corintias, arco y dintel. -Cpula semicircular. Planta central.
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QUATTROCENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA 1.2. AUTORES Y OBRAS B. LEN BAPTISTA ALBERTI Fachada de Santa Mara Novella. Florencia Iglesia de San Andrs. Mantua Palacio Rucellai
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-Planta latina.
cruz
-Una sola nave. -Bveda medio can. -Hornacinas capillas laterales. -Fachada arco de triunfo.
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QUATTROCENTO ITALIANO 2. ESCULTURA 2.1. CARACTERSTICAS ESCULTURA INDEPENDIENTE de arquitectura, desaparece la integracin al marco arquitectnico. Se localiza en lugares concretos, aislada, aadida. NATURALISMO: pierde rigidez, ms inters por la naturaleza ANROPOCENTRISMO: hombre centro y medida de todo. Estudio de la anatoma del natural. LNEAS CURVAS: dominio, flexibilidad. ESQUEMAS GEOMTRICOS: piramidal (tambin no geomtricos) COMPOSICIN CERRADA: sugiere calma y serenidad. AVANCES TCNICOS: estudio de la perspectiva SCHIACCIATO de Donatello, varios relieves (Ara Pacis). MONUMENTALIDAD: resurge el monumento ecuestre. MATERIALES: piedra, mrmol, madera, terracota, yeso, bronce GNEROS: puerta monumentales, altares, tumbas, fuentes, plpitos, estatuas urbanas, retratos.
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QUATTROCENTO ITALIANO 2. ESCULTURA 2.2. AUTORES Y OBRAS A. LORENZO GHIBERTI (1378-1455) Segundas Puertas Baptisterio de Florencia Terceras Puertas del Baptisterio de Florencia. Esculturas: San Juan Bautista y San Mateo.
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QUATTROCENTO ITALIANO Ghiberti. Segundas Puertas del Baptisterio de Florencia. -Primeras gticas A. Pisano.
-Terminadas en 1424
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Entrada en Jerusaln
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- Inauguradas en 1542. M. A Puertas dignas del Paraiso -Asimilacin total elementos clsicos. de
-Cambios: relieve, diseo, inspiracin y composicin. -10 casetones cuadrados: amplitud escenas A. Test. -Perspectiva lineal de Uccelo y Schiacciato de Donatello. -Desnudo y paisaje. -Casetones enmarcados en guirnaldas de frutas, animales, medallones. - Tratamiento pictrico, luces, sombras, movimiento.
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Adn y Eva
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Can y Abel
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No
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Abraham
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Joseph
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Moiss
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David y Goliat
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QUATTROCENTO ITALIANO 2. ESCULTURA 2.2. AUTORES Y OBRAS B. DONATELLO (1382-1466) Mximo representante del idealismo y realismo. Busca equilibrio clsico y belleza. Expresionismo y realidad para dar dramatismo. Se vincula con el clasicismo: desnudo y retrato ecuestre. Expresividad vinculada al realismo flamenco-borgon de Claus Sluter. Todos los estados de nimo y todas las edades del hombre. Representa lo bello y lo feo. Toca todos los gneros y temas. Trabaja con bronce y mrmol.
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QUATTROCENTO ITALIANO 2. ESCULTURA 2.2. AUTORES Y OBRAS B. DONATELLO (1382-1466) La Anunciacin de la Santa Croce. San Jorge. Profetas: S. Juan Bautista, Habacuc, Jeremas, Abdas. Cantora Catedral de Florencia. Estatua ecuestre del Condotiero Gattamelatta. Padua. David. Magdalena. Baptisterio de Florencia.
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QUATTROCENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS Florencia 2 generaciones 1: Fra Angelico, Massaccio, Paolo Uccelo, Piero Della Francesca 2: Botticelli, Ghirlandaio
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QUATTROCENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS A. FRA ANGELICO Pintura espiritual, religiosa y mstica Influencias gticas: fondos oro, figuras alargadas, curvas Colores brillantes Cuadros con atmsferas primaverales Uso de arquitectura, perspectiva brunelleschiana
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QUATTROCENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS A. FRA ANGELICO Pinturas Convento de San Marcos Anunciacin Coronacin
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QUATTROCENTO ITALIANO Fra Angelico. Convento de San marcos. Cristo rescatando a Adn
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QUATTROCENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS B. MASACCIO Primer pintor que utiliza la perspectiva lineal. Arte grandioso, dramtico, monumental. Evita lo anecdtico y se concentra en lo esencial. Figuras fusionadas con el ambiente y no superpuestas.
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Josu
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QUATTROCENTO ITALIANO Masaccio. Expulsin de Adn y Eva del paraso. Capilla Brancacci.
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-Referente de la puntura renacentista. -Falsa arquitectura grandiosa. -Cristo, Virgen y S. Juan. -Exterior los donantes.
-Esqueleto=muerte a salvacin
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QUATTROCENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS C. PIERO DELLA FRANCESCA Figuras corpulentas, voluminosas Estatismo. Figuras congeladas Ilumina la parte posterior de las formas
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QUATTROCENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS C. PIERO DELLA FRANCESCA El bautismo de Cristo. La Batalla de Constantino El sueo de Constantino Virgen del Duque de Montefeltro
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QUATTROCENTO ITALIANO Piero della Francesca. La Virgen de Montefeltro. Pinacoteca di Brera. Miln
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QUATTROCENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS D. SANDRO BOTTICELLI Pintor emotivo, rostros expresivos. Melancola. Cuadros de caballete. Predominio del dibujo. Delicados desnudos femeninos. Personajes femeninos: expresin melanclica, cabellos al viento, Conquista movimiento. Idealizacin del desnudo. Intensidad de sentimientos. Profundidad. Alegra en paisajes. Pinta temas mitolgicos, alegricos y religiosos.
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QUATTROCENTO ITALIANO Botticelli. Virgen del Magnificat. Galera de los Uffici. Florencia
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CINQUECENTO ITALIANO Roma capital del arte del Cinquecento. 1 1/3 S. XVI. Renacimiento clsico. Mecenas: el Papado: Julio II y Len X Excavaciones arqueolgicas (Laocoonte, Hrcules Franesio), influyen en la escultura del S. XVI. CINQUECENTO: Renuncia a lo decorativo, importancia de lo estructural. Claridad, simplicidad, grandiosidad. A partir de 1527 crisis: se imita a los grandes artistas. MANIERISMO: Copia de la maniera de los grandes maestros (Leonardo, Rafael, M. ngel), vacindolos de contenido. Imgenes sinuosas, composiciones confusas, luz nocturna, serpentinata. Tensin y ruptuta con el arte clsico.
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CINQUECENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA. Medida. Equilibrio, severidad, austeridad, solidez. 1.1. AUTORES Y OBRAS A. DONATO BRAMANTE (1444-1514) Templete San Pietro in Montorio
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CINQUECENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA. 1.2. TRATADISTAS DEL S. XVI. Elementos arquitectnicos puros, empleados con sentido decorativo A. VIGNOLA Tratadista: rdenes romanos, fachadas, arcos de triunfo. Iglesia del Ges en Roma.
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CINQUECENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA. 1.2. TRATADISTAS DEL S. XVI. B. ANDREA PALLADIO Terico. Cuatro libros de arquitectura. Obra y teora gran repercusin en Europa y Amrica. Adapta formas de la antigedad clsica a la vida moderna.
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CINQUECENTO ITALIANO 1. ARQUITECTURA. 1.2. TRATADISTAS DEL S. XVI. B. ANDREA PALLADIO Villas campestres: Verona, Vicenza y Venecia: Villa Rotonda. Villa Barbaro. Teatro de Vicenza. Obras religiosas en Venecia: Iglesia del Redentor. Iglesia de San Jorge. Iglesia de San Francisco.
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CINQUECENTO ITALIANO 2. ESCULTURA. MIGUEL NGEL. Se considera escultor, aunque era arquitecto y pintor. Utiliza mrmol de Carrara. Bsqueda de belleza neoplatnica en sus obras. Expresin de sentimientos cambios de estado del artista. Terribilit: dramatismo. Serpentinata: retorcimiento. Estudios de movimiento y composicin. Modelado de grandes bloques sin romperlos. Exaltacin de belleza fsica y espiritual. Equilibrio. Sabe reprimir emociones. Instante antes de realizar el acto. Cuerpo humano: anatoma exagerada, monumental. Finito-Non finito.
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CINQUECENTO ITALIANO 2. ESCULTURA. MIGUEL NGEL. Primeras obras: Serenas, reposadas, amplios ropajes Anatoma no desbordante, esquemas geomtricos. Pulimiento, plasticidad. Obras posteriores:
Msculos hinchados, cuerpos contorsionados (serpentinata) Esquemas complicados, superficies inacabadas. Pictoricismo
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CINQUECENTO ITALIANO Miguel ngel. Sepulcro de Julio II. Esclavo moribundo y esclavo rebelde
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CINQUECENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS B. RAFAL SANCIO (1483-1520) Produccin muy abundante. Trabaja con discpulos. Importancia del dibujo, colores claros y esmaltados. Formas macizas Bellas curvas
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CINQUECENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS B. RAFAL SANCIO (1483-1520) 1) Perodo de Urbino. 2) Perodo de Perugia 3) Perodo florentino. 4) Perodo romano.
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CINQUECENTO ITALIANO 3. PINTURA 3.2. AUTORES Y OBRAS C) MIGUEL NGEL BUONARROTI (1475-1564)
La pintura es mejor cuanto ms se acerque al relieve y el relieve es peor cuanto ms se acerque a la pintura Como pintor se forma en el taller de Ghirlandaio Mismos temas y tipos humanos que en escultura. Elimina paisaje, se centra en el modelado y plasticidad Volmenes bien definidos Importancia del movimiento, violentos escorzos Proporciones enormes, fuerza titnica, montaas de msculos inspiradas en el Laocoonte Fuerza fsica y tambin moral
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