COMPAA DE TEATRO LA PAGANA

presenta
PORQUE EL
CUERPO HABLA
Con el placer como hilo conductor, el
hombre deja de ser artista para
convertirse l mismo en la Obra de Arte

Humano, demasiado humano
F. Nietzsche
Porque el cuerpo habla es un espectculo que se construye a partir de referentes tomados de
diversas expresiones artsticas - fundamentalmente Literarios, Plsticos y Audiovisuales - indagando
el fenmeno ertico desde un punto de vista terico, esttico y escnico y reivindicndolo en cuanto
expresin exclusivamente humana, que vincula lo sensorial con lo racional, y que se plasma en la
construccin de un discurso ertico, un lenguajear propio de lo humano.
INTRODUCCIN
Entendemos la creacin teatral
como un proceso colectivo y de
construccin a partir de la escena y las
operaciones estticas y significantes que
all se producen; es decir, una forma de
trabajo basada en el texto preformativo o
dramaturgia escnica.

La premisa que manejaremos en el
desarrollo del trabajo es que el Erotismo,
desde el punto de vista Antropolgico,
Social y Cultural, es una caracterstica o
modo propiamente humano, inherente a
esta condicin y experienciada con todas
las diferencias y variaciones imaginables-
por todos.

LA PROPUESTA
Teniendo como punto de partida terico el trabajo de Georges Bataille, quien
plantea que el ser humano es el nico que transgrede el acto meramente biolgico,
sexual y reproductivo para convertirlo en uno de complejas tramas de pulsiones,
deseos y represiones, el espectculo teatral Porque el cuerpo habla se propone
como una dramaturgia escnica. Llamaremos dramaturgia escnica al complejo de
relaciones que se suceden en la escena, en el espacio teatral y que convoca a distintos
lenguajes artsticos. Esta red escnica genera el espectculo propiamente tal. El
cuerpo, el color, la luz, el espacio, el gesto, la msica son algunos de los lenguajes que
se entretejen para elaborar una puesta en escena, signos que se oponen, dialogan,
cruzan e integran rtmicamente; este tejido de estmulos estticos y su ordenacin o
disposicin en escena vinculados a travs de dramaturgia escnica, constituyen el
montaje Porque el cuerpo habla como un texto performativo, es decir, que el texto
mismo se va construyendo tambin ensayo a ensayo, y al que contribuye tanto la
memoria cognitiva, afectiva y fsica de los intrpretes, como la resto del equipo que
participa de la creacin del espectculo desde sus respectivas reas.

Tanto lo visual como lo sonoro sern lenguajes de vital importancia en la
narracin, ya que nos interesa investigar escnicamente en lo perceptual sensorial,
inherente a lo Ertico y el Fragmento como recursos expresivos.
El espectculo comienza en el momento
que el espectador hace ingreso al recinto
que alberga la sala, es decir, desde el
foyer; desde all ya estar instalado el
concepto que presenta la obra por medio
de diversos estmulos perceptivos-
sensoriales, predisponiendo al
espectador a la experiencia del Erotismo.
Para ello convocaremos a exponentes de
diversas disciplinas artsticas (fotografa,
escultura, pintura, audiovisual, etc.)
RESEA
La obra
Encerrados en esta sala de experimentacin, cinco personajes que se identifican slo por un cdigo
de barra, se desenvuelven en medio de una rutina de acciones repetitivas y montonas. Uno de estos
personajes logra destacarse por sobre los dems debido a un accidente, lo que provoca una serie de actos
derivados del desconcierto y el temor que genera lo desconocido, que en algunos se manifiesta como
curiosidad y en otros como molestia y agresividad contra este personaje, el cual se convierte a su vez en
objeto de experimentacin de los otros. De esta forma comienzan a vincularse entre ellos por primera vez, a
rozarse, a tocarse, a experimentar en el uso de los sentidos de una forma distinta de la hasta ahora
experienciada. Este es el modo primigenio desde el cual se puede presenciar el nacimiento de un Erotismo
consciente.
En este espacio despojado pero no vaco, a travs de cubos y maniques se crear un volumen
ciudad, un volumen sociedad, un volumen objeto, un volumen de forma bsica. Es aquel
volumen que no percibimos, que es parte de mi rutina, y que ha estado siempre all pero no nos
damos cuenta que exista hasta que hay un cambio, hasta que se produce un quiebre.
DISEO INTEGRAL
Desde una mirada hacia una sociedad
contempornea homognea, descolorida,
robtica, y rutinaria, se propone trabajar sobre un
espacio blanco, sin fin y despojado. ste ser en
mundo base para que director, actores /
personajes, y diseadores experimentemos hacia
la puesta en escena, hacia la bsqueda de
aquellos elementos que caracterizan lo ertico:
juego, imaginacin, sensibilidad, creatividad,
transgresin, elementos que aparecen desde el
trabajo terico planteado desde lo perceptual y en
relacin con la teora de Bataille.
Este es el espacio donde deambulan los
personajes, vestidos de blanco, todos a
primera vista iguales, con la idea de clon, o
repeticin del otro, donde no hay
individualidad, ni diferencia. De esta forma el
vestuario se configura desde el diseo hacia
la creacin de masa homognea, sin
embargo, ser parte del proceso de creacin
definir si todos sern iguales o bien qu
caractersticas diferenciarn a unos de otros,
como tambin la incorporacin de elemento
que permiten modificar el vestuario, estn al
servicio del trabajado creativo / colectivo de la
puesta en escena.

La idea de observador estar apoyada por la presencia de cinco
televisores, tres dispuestos antes de entrar a la sala, y dos al costado
del escenario. En ellos se ver lo mismo que ocurre en escena. Desde
antes que entre el pblico algo ocurre dentro de la sala. La idea del
televisor nos abre diferentes opciones de manejo de la imagen,
pudindola editar o mezclar con otras imgenes, y desde el punto de
vista del observador podemos crear cuadros con distintos planos,
guiando el ojo del espectador, seleccionando lo que deseamos que vea
a travs de una pantalla de la escena.
Es un mundo que se presenta como una especie de espacio de experimentacin, cerrado,
estructurado y regulado - quizs un mundo como el de 1984 de G. Orwell, Un Mundo Feliz
de A. Huxley, o THX 1138 de George Lucas - donde una luz blanca, cegadora, que se
refleja y multiplica en la superficie sin fin, en los volmenes escenogrficos y en los
personajes, e involucra al espectador, delatando su presencia: el pblico no estar en aquel
espacio oscuro y resguardado del observador tradicional del acto escnico; estar siempre
presente como un elemento ms de esta experimentacin en torno al Erotismo.
La msica y el teatro tienen una ligazn de
gran profundidad. La representacin y
expresin sonora musical son las formas
ms bsicas de expresin humana, ya que
estn relacionadas con la facultad esencial
de comunicarnos. Una caracterstica bsica
de la msica, incluso en pocas primitivas
donde predominaban sonidos simples,
consiste en su capacidad de contar una
historia sin utilizar palabras, lo cual la
transforma en una aliada del teatro y su
finalidad expresiva.
DISEO DE SONIDO
En el diseo sonoro se har un smil entre la progresiva aparicin del
Erotismo y la evolucin en complejidad de sonidos. La aparicin de la
msica dentro del montaje estar alineada con la gradual manifestacin
y posterior enriquecimiento del mundo interior de los personajes, sobre
todo gracias a la aparicin de lo ertico.

El trabajo estar basado en la premisa de que la lnea divisoria entre
ruido y msica se torna cada vez ms difusa mientras nos acerquemos a
los inicios de la expresin sonora del ser humano.
Georges Bataille, en su trabajo El
Erotismo
[1]
, ubica a este concepto como un
aspecto preponderante en la vida interior del
ser humano. Para esta puesta en escena, el
absoluto control existente dentro del mundo
planteado elimina aquel universo interior, en el
cual existe el ser humano en condiciones de
mayor libertad. Es desde el conflicto con el
mundo interior que han emergido la gran
mayora de las expresiones artsticas, entre
ellas, la msica.
[1]
El Erotismo Georges Bataille, Tusquets Editores, Barcelona, 1988.

En el comienzo de la obra existir una clara preponderancia de ruidos relacionados con la
sistematizacin de los personajes que habitan el mundo propuesto en la escena. Para lo primero, se
instalarn una serie de micrfonos que cumplirn una funcin vinculante entre la escena y el
espectador, los cuales sern activados o desactivados dependiendo de la cantidad de informacin
auditiva que se le quiera transmitir al pblico. Estos ruidos generados en escena sern alterados
mediante procesadores de sonido para contribuir a completar el concepto entregado. Sonidos
envasados contribuirn a crear el lazo entre ruido y la msica que surge de la evolucin de los
personajes y sus sensaciones. Junto con lo anteriormente mencionado, elementos sonoros
correspondientes al mundo que rodea a los personajes contribuirn a la creacin de una descripcin
detallada de la realidad exterior en la cual se encuentran.


La fuerza del sentir generar un cambio que se ver
reflejado a travs de la msica. Se buscar la simpleza
expresiva de la misma, utilizando en un comienzo la
msica basada en el ritmo y la percusin, que
corresponde a la forma ms antigua e intrnseca de
manifestacin musical del ser humano. Este tipo de
expresin musical ser especialmente indagada debido a
ser parte principal de la msica de rituales sexuales,
principalmente en tribus africanas. La evolucin hacia
formas meldicas bsicas y tambin de mayor
complejidad, como las obtenidas de instrumentos de
forma flica en el lejano oriente, tambin estar presente.
El nivel de complejidad de las mismas va a depender del
resultado de la investigacin en el mbito de la historia
de la evolucin musical y, primordialmente, de la
investigacin de la relacin entre msica y erotismo, y en
el trabajo prctico que realizarn los actores.

El aporte sonoro a lo escnico consiste en ser una herramienta para ingresar al mundo
interno de los personajes, creando la posibilidad de ampliar y agudizar la capacidad de
compresin y anlisis del espectador de los conceptos centrales del montaje. La profunda
incorporacin de elementos obtenidos del anlisis y el trabajo de investigacin de la
relacin entre erotismo y msica a travs de la historia, junto con la observacin del
desarrollo de la vida interior de los personajes, entregarn un esqueleto sobre la cual se
sustente la estructura sonora del montaje.
Como antecedentes iniciales, conformando un punto de partida de la investigacin, se encuentra el
anteriormente mencionado texto de Bataille, que entrega una fuerte base terica relacionada con la
preponderancia del erotismo en la vida interior del hombre. En cuanto a la relacin entre msica y
erotismo, se analizar con especial detalle el estudio La Msica en el Abrazo de Eros
[1]
del compositor
y crtico musical cataln Manuel Valls. Aqu se presenta una evolucin histrica del tema, la cual logra
posicionar este texto como central en la investigacin a realizar. Trabajos de etnomusicologa como
Canciones e Historias del Continente Negro
[2]
de Natalie Curtis y Msica en la Cultura Primitiva
[3]
de Bruno Nettl tambin sern parte del material a investigar.


[1]
La Msica en el Abrazo de Eros" Manuel Valls. Tusquets Editores, Barcelona, 1982.
[2]
Canciones e Historias del continente Negro Natalie Curtis. Mineola, New York : Dover Publications, Inc., 1920
[3]
Msica en la Cultura Primitiva Bruno Nettl, Cambridge, Harvard University Press, 1956.
Direccin
Mariana Quiles, Alejandro East

Elenco
Carlos Talamilla, Mariana Quiles, Alejandro East,
Paloma Anaya, Paula Repetto,
Claudia Alcaide, Eileen Rivera

Diseo Integral
Javiera Severino (Escenografa, iluminacin y vestuario)
Benjamn Ortiz (Sonido)

Produccin
Fabiola Neira Rodrguez



Contacto:
parcialanublado@gmail.com
08 785 66 84
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