TEORIA E HISTRIA DA ARQUITETURA II

Prof Inah Duro Cunha

O Renascimento (sc. XV e XVI)
A transio para Era Moderna
O Renascimento comeou a
se manifestar na Itlia, no
sculo XIV, mais precisamente
em Florena, cidade que a
esta altura j tinha se tornado
um estado independente e um
dos centros comerciais mais
importantes do mundo, e
difundiu-se por toda a Europa,
durante os sculos XV e XVI.
Plato, Aristteles, Virglio, Sneca e outros autores
greco-romanos comeam a ser traduzidos e
rapidamente difundidos. Desse modo, o esprito da
antiga filosofia clssica no leva muito tempo para
inundar as cortes da nova aristocracia burguesa. O
cavalheiro renascentista deve agora ser versado em
todas as disciplinas artsticas e cientficas.
O renascimento dos valores clssicos e da arquitetura clssica
no surgiu plenamente formado mas lentamente , ao longo de um
sculo ou mais na Itlia. Pintores, cientistas e arquitetos,
comearam a ver-se no como pees a servio de um Deus
celestial implacvel , mas como a medida de todas as coisas. Eles,
no Deus, tinham nas mos o compasso para dar forma a seus
povoados , cidades e arquitetura. Esse novo racionalismo foi
combinado a uma redescoberta da arquitetura romana , um
fascnio pelas recentemente estabelecidas leis da perspectiva e um
desejo de recriar as glrias do mundo antigo.

Jonathan Glancey in A Histria da Arquitetura
A ITLIA DO RENASCIMENTO: O INCIO DO MODERNO
Um divisor de guas na histria
da arquitetura, o
Renascimento marcou a
abertura de rotas de comrcio
e de bancos e a assimilao de
conhecimentos novos e
redescobertos.
A descoberta do desenho em
perspectiva (muito
possivelmente pelo arquiteto
Filippo Brunelleschi, c. 1425)
levaria a importantes
mudanas na arquitetura.
A descoberta da perspectiva um aspecto importante para se
entender o perodo (e especialmente a perspectiva central): a idia de
infinito trazida pela manipulao do ponto de fuga foi bastante utilizada
como elemento cnico na concepo espacial daqueles arquitetos.
Palazzo della Ragione de Palladio.
A perspectiva representou
uma nova forma de entender o
espao como algo universal,
compreensvel e controlvel
atravs da razo do Homem.
O desenho tornou-se o
principal meio de projetao,
assim como surge a figura do
arquiteto solitrio (diferente da
concepo coletiva dos
edifcios medievais).
Igreja de San Lorenzo em Florena.
Brunelleschi
Na arquitetura renascentista, a
ocupao do espao pelo edifcio
baseia-se em relaes
matemticas estabelecidas de tal
forma que o observador possa
compreender a lei que o organiza,
de qualquer ponto em que se
coloque.

Arquitetura em Florena
A arquitetura renascentista na Itlia tem harmonia, claridade e fora. Ela traz o
uso de motivos clssicos e de ordens arquitetnicas estilos de colunas e
capitis da Antiguidade.
Praa Santa Maria Novella Florena.
Piazza della Signoria, centro da
cidade Firenze (com o Palcio
Vecchio e a Torre de Arnolfo)
O estilo se adequou inteiramente aos
interesses renascentistas sobre a
Antiguidade, na literatura, na filosofia
e na matemtica. Governantes e
patronos entenderam a importncia
tanto da arquitetura como do
planejamento urbano como meios de
promover noes de ordenamento
social e impulsionaram construes.
J no o edifcio que possui o homem, mas este que, aprendendo a
lei simples do espao, possui o segredo do edifcio (Bruno Zevi, Saber Ver a
Arquitetura)

Baslica de So Pedro - Vaticano
Vasari foi o primeiro a observar que a cpula de Santa Maria del Fiore no
devia ser relacionada apenas ao espao da catedral e seus respectivos
volumes, mas ao espao de toda a cidade, ou seja, a um horizonte circular,
precisamente ao perl das colinas em torno de Florena:
Vendo-se ela elevar-se em tamanha altura, que os montes ao redor de
Florena parecem semelhantes a ela. Portanto, tambm est relacionada ao
cu que domina aquele horizonte de colinas contra o qual parece que
realmente combata- e, na verdade, parece que o cu dela tenha inveja, pois
sem cessar os raios todos os dias a procuram.

Giulio Carlo Argan
O Significado da Cpula
Brunelleschi no foi apenas o pioneiro da arquitetura da
Renascena. A ele se deve, ao que parece, uma outra e
momentosa descoberta no campo da arte, a qual dominaria
tambm toda a arte de sculos subsequentes: a da
perspectiva. Vimos que mesmo os gregos, que
compreenderam o escoro, e os pintores helensticos, que
eram hbeis em criar a iluso de profundidade, ignoravam
as leis matemticas pelas quais os objetos parecem
diminuir de tamanho medida que se afastam de ns. (E. H.
Gombrich A Histria da Arte. p. 171)
No havia antecedentes em escala e dimenso para semelhante objeto, o que significa
que a tradio construtiva vigente era insuficiente para entender o desafio proposto. A
cpula deveria cobrir um vo de 46 m, algo indito.
Brunelleschi recorre s fontes antigasas runas de Romana busca de um elemento
arquitetnico similara cpula hemisfrica como a do Panteonpara da deduzir a nova
forma. O desafio tcnico da construo devia-se impossibilidade de se erguer a cpula apoiada
sobre as tradicionais cimbres de madeira.
Adaptando a tcnica romana da alvenaria, Brunelleschi teve de inventar tanto um
novo processo de construo quanto um novo conceito de forma arquitetnica, uma
forma capaz de se segurar sozinha durante seu crescimento, ... , de se manter e se
situar em virtude de sua prpria coerncia interior e vitalidade estrutural...
Maquete em madeira para cpula da Igreja de
Santa Maria dei Fiori
Desenho de maquinrio, de Brunelleschi
http://www.youtube.com/watch?v=IzPUsXBTI2g#
t=24 (ver vdeo)
A soluo de Brunelleschi, na
qual a construo da cpula
poderia ser executada sem
qualquer tipo de armadura de
madeira, era utilizar de uma
srie de concntricos e
autoportantes anis em pedras
(arenito) reforados em sua
parte externa com correntes
de ferro.
A Lanterna
A revoluo de Brunelleschi implica, portanto, um novo estatuto do fazer
(o projeto), uma viso unitria do espao e do tempo (a teoria da
perspectiva), a recuperao do antigo (a volta s ordens de proporo) e a
afirmao de uma cultura estritamente urbana (o valor da cidade).
Interior da cpula, com o afresco de Giorgio Vasari e Federico Zuccari, representando o Juzo
Final.
Detalhe do Juzo Final, na
cpula da Santa Maria del
Fiore.
Florena vista da cpula da Catedral de Santa Maria del Fiore.
ELEMENTOS e variaes do vocabulrio clssico.
Os arquitetos do Renascimento tomaram os antigos elementos gregos e
romanos utilizando-os com energia e imaginao. O resultado: uma
profuso de novos estilos para atender s necessidades de uma clientela
cada vez mais numerosa.
Capela Pazzi -
Brunelleschi
Ordem drica o uso arqueologicamente correto da ordem drica,
incluindo o entablamento, pode ser visto na colunata circular do
tempietto (Capela de S. Pietro in Montorio) de Donato Bramante,
Roma, construdo em 1502.
Ordem jnica Este exemplo da ordem jnica pertence ao magnfico
Palazzo Farnese, em Roma, desenhado por Antonio da Sangallo, o Jovem
(1484-1546). O entablamento adornado com entalhes de caracteres
romanos.
Ordem Corntia A ordem corntia pode ser vista nas pilastras do
fronto da igreja de Santa Susana, em Roma. Este recurso foi usado com
nfase crescente nas fachadas e nos interiores das igrejas
renascentistas.
Frontes sobrepostos a Igreja do Redentor em Veneza, exemplo da
genialidade sutil de Andrea Palladio, forma um magnfico jogo de formas
clssicas sobrepostas.
Planta simtrica A villa renascentista ideal era totalmente
simtrica. Palladio conseguiu isso na planta da Villa Capra, em Vicenza.
Cantaria rstica a cantaria rstica serviu de base para edifcios,
dando-lhes uma aparncia rstica, porm vigorosa. Este exemplo o
Palcio Mdici-Riccardi, em Florena, projetado por Michelozzo.
Uso de cor Uso de cores a partir de diferentes materiais. Prdios
como o de Certosa (1429-73), em Pavia, eram incrustados com mrmore
negro, branco e verde, alm de prfiro vermelho materiais muito
associados Antiguidade.
Arquitetura Eclesial do incio do Renascimento:Filippo
Brunelleschi e Leon Battista Alberti
Dois principais tipos de construo de igrejas foram
desenvolvidos no incio do Renascimento, e ambos
evoluram a partir de formas de construes antigas
e de modelos dos primeiros tempos do cristianismo:
a baslica e variaes de igrejas ou capelas planas e
centralizadas.
Brunelleschi: Capela Pazzi, Florena,
1429-61. Est localizada no claustro da
Baslica da Santa Cruz, em Florena.
Nessa capela somente
os elementos
arquitetnicos
participavam, ou seja,
todos os elementos
suprfluos foram
dispensados: nem
retbulos, nem
imagens de santos
(exceto uns medalhes
de Donatello).
Baslica de Santa
Cruz Florena - A
atual igreja foi
iniciada em 1294.
Santo Esprito
Reconstruo hipottica do projeto original
www.youtube.com/watch?v=ggpKKlsaeac
SantAndrea de Mantua
Leon Battista Alberti.
A baslica foi construda
em tijolo queimado no
local para reduzir
custos.
A arquitetura de Leon
Battista Alberti um reflexo
muito preciso dos ideais
artsticos e filosficos da sua
poca.
Leon Battista Alberti
Para Alberti muito
importante a harmoniosa
integrao de todos os
elementos da estrutura,
buscando a
correspondencia entre
todas as partes da
construo de modo que
nada pode ser
acrescentado, alterado ou
eliminado.
A fachada de Sant'Andrea, baseado na estrutura e organizao
dos arcos triunfais romanos. Mas o grande valor no reside na
replicao e aplicao da estrutura de um arco triunfal em uma
igreja, mas o fato de que foi adaptado s necessidades especficas
de Santo Andr. Um dos fundamentos da arquitetura de Alberti,
era encontrar a harmonia entre os eixos da construo, unificar as
diferentes partes.
No caso de Santo Andr, a fachada e o corpo da igreja so
unificados antecipando a abbada da nave no grande arco da
fachada. Alberti alcana, assim, uma transio natural de fora
para dentro da igreja. Esta harmonia acontece no apenas em
relao com o arco e a nave, mas tambm nas entradas laterais
que correspondem proporcionalmente com a estrutura do lado
do corpo da igreja.
Santa Maria Novella - A construo comeou no meio do sculo 13, por volta de
1246 e foi terminada por volta de 1360. Leon Battista Alberti, projetou a parte superior
da fachada incrustada em mrmore preto e branco. Alberti trouxe os ideais de
arquitetura humanista, proporo e detalhamento de inspirao clssica para o
projeto, enquanto tambm criou harmonia com a j existente parte medieval da
fachada.
http://www.youtube.com/watch?v=i3FYkjcY4uA
Santa Maria Novella a fachada
Palcios do Renascimento florentino
Os palcios medievais italianos apresentavam exterior vigoroso e
defensivo,mas, com o decorrer do sculo XV e a chegada de um
novo clima poltico e cultural, uma nova forma de arquitetura
residencial se fez necessria para complementar a elegncia da
vida renascentista.
Geralmente com trs andares bem definidos e
construdos em volta de um ptio interno, esses
palcios se tornaram bases de importantes
dinastias, em que as famlias apoiavam suas
ambies em uma arquitetura que transmitisse seu
poder e riqueza.
Palcio Mdici
Palcio Strozi Florena - Itlia
Contrastando com o exterior, as fachadas
internas, criadas em torno de um ptio
central aberto abriam-se em elegantes
loggias, galerias de arcos redondos,
maneira romana, decoradas com
mrmores, medalhes de cermica
esmaltada e peas de estaturia. O ptio
era o centro orgnico do palcio.
No Renascimento, a vida
centrou-se nas cidades onde
reis e prncipes construram as
suas cortes, onde moravam os
bispos, onde se instalaram as
universidades, onde os
burgueses possuam as suas
sedes de negcios/palcios e
at os nobres instalaram os
seus palcios. Assim, a vida
mundana deslocou-se para a
cidade.
Palcio Strozzi em Florena.
Fachada frontal do
Palcio Pitti, voltada
para a praa do mesmo
nome. Originariamente
(1458) projetado por
Filippo Brunelleschi.
Residncia de campo : as vilas
Vila Capra, conhecida como Rotonda.
Andrea Palladio
TRATADOS RENASCENTISTAS
"O arquiteto aquele que, com o auxlio da razo e de uma
regra maravilhosa e precisa, sabe dividir as coisas com o seu
esprito e com a sua inteligncia e sabe compor com perfeio,
no decurso do trabalho de construo, todos aqueles materiais
que pelo movimento das massas e a reunio e encaixe dos
corpos, podem servir eficaz e dignamente as necessidades do
homem.
(Leon Battista Alberti traduo livre da verso italiana).
Andrea Palladio e Os Quatro Livros da Arquitetura
Erudito, humanista, arquiteto:
Andrea Palladio, autor de uma
das mais importantes obras da
arquitetura moderna: I Quattro
Libri dell`Arquitettura. Ricos
em ilustraes, os quatro
volumes renem uma anlise
do prprio trabalho de
Palladio, suas pesquisas sobre
a arquitetura clssica, as
ordens arquitetnicas, as
edificaes domsticas e
pblicas, o urbanismo e a
construo sacra.
Retrato de Andrea Palladio .El Greco, 1570-75
A obra se tornou uma referncia por introduzir um sistema de ilustrao arquitetnica
que fornecia uma grande quantidade de informaes exatas, incluindo vistas mltiplas
e detalhes em separado.
Ele foi o primeiro a usar
consistentemente o fronto do
templo grego como a cobertura de
um prtico, caracterstica que de
todas foi a mais imitada. A
estrutura dos prdios era simtrica,
com um corpo principal
centralizado, flanqueado por alas
de aposentos secundrios ou
arcadas que ampliavam a vista
frontal, a mais importante.
7 Formas Ideais de Plantas de Recintos de Andrea Palladio.
Duas formas simples - o cubo e a esfera -
que Palladio considerava,
respectivamente, a mais regular e a mais
bela, e que tinham associaes msticas.
Villa Barbaro (1560)
*...+pela primeira vez na
arquitetura ocidental paisagem e
arquitetura foram concebidas
como pertencendo uma outra.
Aqui pela primeira vez os
principais eixos das casas se
prolongam para dentro da
natureza, ou, alternativamente, o
espectador contempla a casa
como o coroamento da vista
paisagstica Pevsner
Seguindo os conceitos de Vitrvio, arquiteto do qual era seguidor e tradutor da obra,
Palladio defendia que o arquiteto deveria extrair da obra solidez, utilidade e beleza.
A Villa Barbaro, tambm conhecida como Villa di Maser ou Villa Volpi, uma Villa italiana do
Vneto situada em Maser, Provncia de Treviso.
Paolo Veronese - 1560
Embora se diga que a arquitetura
renascentista teve incio com a obra
de Brunelleschi e, em particular, da
cpula que acrescentou catedral de
Florena entre 1420 e 1436, ela
realmente fincou razes com a
publicao dos primeiros tratados de
arquitetura desde a Roma antiga.
Leon Batista Alberti escreveu o
primeiro deles em 1452.
De re aedificatoria ("Sobre a arte de
construir", em latim) um tratado
arquitetnico clssico escrito por
Leon Battista Alberti entre 1443 e
1452
No Incio da Idade Moderna, as cidades ocidentais renasceram
graas ao lento mas progressivo desenvolvimento do comrcio,
tornando-se importantes centros polticos e econmicos, que
levaram perda do poder dos senhores feudais e decadncia do
feudalismo.
Entre os sculos XIV e XV, os movimentos comunais e a ascenso
da burguesia reivindicaram o retorno do PODER MUNICIPAL,
passando os mercadores a financiarem a implantao de
monarquias nacionais, o que fez surgir os primeiros pases
europeus.
Durante a Era das Navegaes, o comrcio deslocou-se do
Mediterrneo para o Atlntico e o MERCANTILISMO desenvolveu-se
apoiado pela expanso do Capital comercial e usurrio, este
incentivado pela Reforma religiosa.
A CIDADE RENASCENTISTA
Aos poucos, as cidades passaram a assumir suas funes produtivas, em
especial com o aparecimento das primeiras FBRICAS URBANAS, ou
seja, pequenas oficinas voltadas tanto ao varejo como ao atacado.
Paralelamente, a cavalaria foi substituda pela artilharia, o que tornou
definitivamente as muralhas obsoletas; e os moradores das cidades
desceram das colinas para as plancies (Benvolo, 2001)
Chteau de Chenonceaux (1515/21, Vale do
Loire, Frana) Philibert de lOrme (1514-70)
Chteau de Chambord (1519/39, Vale do
Loire, Frana) Domenido da Cortona (1596-1669)
Na ideia renascentista de cidade, toda a motivao de ordem sagrada
e/ou religiosa sobre a vida urbana acabou desaparecendo, sendo
substituda por uma atitude cientfica levada ao extremo de uma
racionalidade a-histrica.
Alguns planos de cidades desenhados no
Renascimento
Com o racionalismo e o humanismo
em voga, os desenhos de cidades
eram quase sempre figuras
geomtricas regulares: cidades
circulares, octogonais, em forma de
estrela, quando muito quadradas.
Sempre figuras que se
podia inscrever no crculo,
a mais perfeita das formas.
O eixo principal dessa
perfeio e idealizao da
cidade era a esttica. A
cidade ideal devia ser bela.
Passaram a predominar a uniformidade, os traados regulares e as ruas
irradiadas de uma praa central, em que canhes defendiam
estrategicamente as entradas da cidade.
De modo geral, a busca pelo MODELO IDEAL levou repetio de alguns
motivos geomtricos arquetpicos, principalmente o quadrado e o
crculo .
Piazza Ducale
(Vigevano, Itlia)
Dentre os vrios projetos com base na idia de cidade ideal, no Renascimento, apenas
Palmanova (1593), projetada por Vicenzo Scamozzi, foi construda. um plano de fortaleza e
estrutura, planejada para proteger contra os ataques dos otomanos, inspirada nos tratados
tericos do sculo XV, que devia sempre que possvel projetar as cidades a partir do crculo, do
quadrado ou de um polgono regular, destacando o ponto central ocupado pela sede do poder e
pela praa.
Almeida - Portugal
TRAADO URBANO
No RENASCIMENTO, a concepo urbana aspirava uma
geometrizao geral de toda a cidade, na qual ruas e praas
passaram a serem definidas pelos edifcios que pareciam
estar constitudos por idnticas unidades estereomtricas
(formas geomtricas puras).
Procurou-se, na medida do possvel, aplicar as
regras da PERSPECTIVA e do processo de
composio aditivo, no qual cada elemento espacial
conservava um alto grau de independncia dentro
do conjunto.
Prospettiva di una piazza (c.1470) Francesco di Giorgio (1439-1501) e Luciano Laurana (1420-79)
O traado urbano renascentista foi objeto de um intenso esforo de
interpretao crtica e experimentao que, na prtica, resultou em
vrias realizaes fragmentrias, as quais exemplificam as relaes
adotadas entre o assentamento e o entorno natural (relao
figura/fundo).
O primeiro tratadista da Renascena, LEON BATTISTA ALBERTI (1404-72)
sistematizou teoricamente as ideias artsticas do perodo, tanto para a
pintura e a escultura (1435) como para a arquitetura (1455).
Em seu tratado em dez livros De re aedificatoria, de inspirao
vitruviana, estabeleceu o que seriam as premissas, nos livros IV e VIII,
do urbanismo renascentista.
Talvez esta evidncia seja suficiente para
demonstrar que alguns edifcios so apropriados
para a sociedade como um todo, outros para os
primeiros cidados, e ainda outros para as
pessoas comuns. Novamente, entre os primeiros
cidados aqueles presidindo conselhos
domsticos requerem edifcios diferentes
daqueles para os envolvidos na execuo de
decises ou aqueles engajados no acmulo de
riquezas
Nesta afirmao Alberti insinua a ordem do De Re Aedificatoria, colocando a questo da
classificao dos edifcios em pblicos e privados, o que de grande importncia para o
desenvolvimento dos livros que compem a obra.
O Livro IV tem uma importncia particular porque nele que pela primeira vez Alberti
aborda a questo da cidade, e a coloca como forma da perfeita convivncia humana:
todos precisam da cidade e de todos os servios pblicos que dela fazem parte...
ALBERTI via a ao urbanstica como uma atividade moral, na qual o
arquiteto teria a funo de unificar todos os aspectos da vida pblica e
privada.
Definindo a sociedade perfeita como construo (encaixe lgico de
afirmaes morais, civis e religiosas), buscou definir as regras universais
de construo e remodelao das cidades.
Lucca - Itlia
Cidade ideal - Peruggino
Criando um sistema de operaes aplicveis a todos os Organismos
urbanos, ALBERTI concebia a cidade como uma totalidade irredutvel, ou
seja, um edifcio pblico que uma obra de arte completa, a qual
supera em dignidade a todas as demais edificaes urbanas.
Sua teoria urbana demonstrou-se possvel em pequenas cidades (Pienza
e Urbino), mas ineficaz nas mdias (Mantova e Ferrara) e desastrosa nas
grandes (Milano e Roma), j que ali aplicadas acabaram rompendo a
coerncia e o equilbrio dos conjuntos precedentes.
Mantova,Emilia-Romagna Itlia
Piazza del duomo - Milo
No livro O que cidade (Coleo Primeiros Passos, Editora
Brasiliense), Raquel Rolnik lista quatro temas recorrentes das
idealizaes renascentistas que ainda permeiam nossas concepes de
cidade:
1) A tendncia a fazermos uma leitura mecnica da cidade, como se
ela se reduzisse a uma circulao de fluxos de pedestres, de veculos,
de cargas, de dinheiro, de ventos ou guas;

2) A ideia de ordenao matemtica (regularidade, repetio) como
base da racionalizao na produo do espao;

3) A suposio de que uma cidade planejada uma cidade sem males
(muita gente boa no planejamento urbano, l no fundo, ainda trabalha
com essa hiptese)

4) A crena na capacidade do Estado de controlar a cidade, atravs das
normas, da legislao, da fiscalizao e, em ltima instncia, da polcia.
As fortificaes poligonais datam do sculo XV. O seu desenho
atribudo ao arquiteto italiano Filarete como resposta s
novas armas, tais como canhes e bombardas, que o exrcito
francs possua e com que atacava as cidades italianas. Com
esta forma no s as muralhas ficavam menos expostas s
armas inimigas como tambm se dispunha de mltiplos
ngulos de fogo ofensivo e defensivo, os famosos basties
triangulares - as "pontas" da estrela.

Leia mais:
http://obviousmag.org/archives/2008/02/cidades_fortifi.html#ixzz1owi1dQCg
Bourtange - Holanda