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Este documento resume los tres aspectos clave de la técnica actoral según la antropología teatral. 1) La personalidad única del actor. 2) Las tradiciones y contexto cultural particular. 3) La utilización de técnicas corporales extracotidianas. La antropología teatral estudia el comportamiento fisiológico y sociocultural del ser humano en situaciones de representación teatral.
Este documento resume los tres aspectos clave de la técnica actoral según la antropología teatral. 1) La personalidad única del actor. 2) Las tradiciones y contexto cultural particular. 3) La utilización de técnicas corporales extracotidianas. La antropología teatral estudia el comportamiento fisiológico y sociocultural del ser humano en situaciones de representación teatral.
Este documento resume los tres aspectos clave de la técnica actoral según la antropología teatral. 1) La personalidad única del actor. 2) Las tradiciones y contexto cultural particular. 3) La utilización de técnicas corporales extracotidianas. La antropología teatral estudia el comportamiento fisiológico y sociocultural del ser humano en situaciones de representación teatral.
Antropologa teatral: Es el estudio del comportamiento del ser humano cuando utiliza su presencia fsica y mental segn principios diferentes de aquellos de la vida cotidiana en una situacin organizada.
Y a esta situacin organizada es lo que conocemos como tcnica.
En el teatro se muestra que el trabajo actoral es resultado de la fusin de tres aspectos importantes con tres distintos niveles de organizacin
*Pero cuales son esos 3 aspectos? 1.- La personalidad del actor: esto es su sensibilidad, inteligencia artstica y ser social, que es lo que lo hace nico e irrepetible Es individual
2.-La particularidad de las tradiciones y del contexto histrico cultural. Que es lo que se manifiesta como la personalidad del actor Es comn, que es el gnero de espectculo
3.-La utilizacin de la fisiologa segn tcnicas corporales extra cotidianas Es total por los actores de todos los tiempos y culturas
A estos tres principios es lo que se le conoce como campo de pre expresividad -La transmisin de experiencias comienza con la asimilacin de un conocimiento tcnico. Y no se trata de comprender la tcnica, si no los secretos de la tcnica.
Antropologa Teatral
-La antropologa teatral no busca principios universales si no indicaciones tiles
Pero que estudia en verdad la antropologa teatral?
Estudia el comportamiento fisiolgico y sociocultural del hombre de una situacin de representacin
Los principios y las hipotticas razones de las semejanzas en las diferentes artes y los usos posibles La tcnica es una forma especial de utilizar nuestro cuerpo. Y no usamos nuestro cuerpo igual en una cuestin cotidiana que en representacin.
A nivel cotidiano tenemos una tcnica del cuerpo que es determinada por nuestra cultura, condicin social y oficio. Esto es la diferencia entre lo cotidiano y lo extra cotidiano.
Para poder comprender mejor el bios escnico es necesario entender que las tcnicas cotidianas del cuerpo se oponen tcnicas extra cotidianas, y que no respetan los condicionamientos habituales en el cuerpo.
La tcnica cotidiana se caracteriza por el principio del mnimo esfuerzo, con un rendimiento mximo pero con un mnimo gasto de energa La tcnica cotidiana del cuerpo es comunicacin La tcnica extra cotidiana es informacin
Qu es un oxymoron? El actor en presencia pura, estar en un escenario
Qu es la energa? Entrar en actividad, trabajar, vida, fuerza, espritu
Dato cultural: Cuando caminamos segn la tcnicas cotidianas del cuerpo, las caderas secundan el movimiento de las piernas, en la tcnica extra cotidiana las piernas permanecen fijas. Para crear dos tensiones distintas
El equilibrio puede modelarse y amplificarse para potenciar la presencia del actor-bailarn, y convertirse en la base de sus tcnicas Koshi: Es el resultado de una simple y mecnica alteracin del equilibrio y consecuencia de una tensin entre fuerzas opuestas
Principio de la oposicin: Hay una tensin entre fuerzas opuestas
Keras: movimientos fuertes, duros y vigorosos Manis: movimientos delicados, suaves y tiernos
En la lengua occidental la energa puede definirse como la capacidad para realizar un trabajo
La danza de las oposicin se baila en el cuerpo antes que con el cuerpo
Natyadharmi: Son las dos fuerzas contrapuestas (extender y flexionar)
Simplificacin: Omisin de algunos elementos para destacar otros que parecen esenciales
Omisin: Significa retener, no desperdiciar un exceso de expresividad y vitalidad
Principio de equivalencia: Transposicin equivalente a la composicin. Se asocia con alto-cielo, abajo-tierra y centro- la intermedia entre estos dos opuestos
Combinar accin y pasin se dice que es el resultado de estar decidido Ma: significa dimensin en sentido de espacio pero tambin de tiempo como duracin
Jo-ha-ryu: 1ra oposicin entre una fuerza y otra que la retiene (jo, retener) (ha, romper/interrumpir) en esta 2da se libera la fuerza y (ryu, rapidez) la accin llega al punto culminante
Si mgico:La psicologa, carcter, historia de su persona y personaje, fuerzas fsicas que se mueven en el cuerpo
Lokadharmi: comportamiento cotidiano Natyadharmi: comportamiento extra cotidiano
*El ncleo de la energa del actor es: 1.- La amplificacin y puesta en juego de las fuerzas que operan sobre el equilibrio
2.-Las oposiciones que rigen la dinmica de los movimientos
3.-Una operacin de reduccin y sustitucin que emerge lo esencial de las acciones, crea una tensin en el cuerpo de tal modo que pasa energa