Introduccin

0 La posicin de las culturas precolombinas hacia la

enfermedad, era la de mantener una estrecha mezcolanza
entre religin, magia y ciencia para poder combatir las
enfermedades. El aspecto religioso lo aporta la creencia en
que algunos dioses eran los responsables de muchas de las
enfermedades, mientras que otros dioses eran protectores
de sus creyentes. El aspecto mgico lo aporta la creencia en
que muchas de las enfermedades eran causadas por un
maleficio de los enemigos y que la curacin se daba a
travs de magia. El aspecto cientfico lo aporta el uso de
las plantas medicinales.
0 Para la cultura precolombina nada era considerado
natural, ni siquiera la muerte.
0 En las principales y ms importantes culturas
mesoamericanas, las practicas mdicas consisten en
complejos y sofisticados conceptos y procedimientos.
0 Al igual que en las sociedades primitivas los roles o
funciones del mdico emprico (tepati), el mdico
hechicero (ticiti) y del sacerdote, eran en muchas
ocasiones realizados por la misma persona.
0 Las Culturas precolombinas se destacan por el
realismo de sus cermicas, que en la actualidad se
conservan en museos de todo el pas y hacen parte del
patrimonio arqueolgico.
0 Dichas cermicas han sido motivo de admiracin y
asombro y fuente de grandes investigaciones una de las
cuales fue dirigida por la Universidad del Valle en la cual se
determin que miembros de la cultura Tumaco La Tolita
II llegaron a sufrir de enfermedades genticas y
malformaciones congnitas, que fueron plasmadas en
algunas de sus esculturas en cermica (fig 1).
0 Esta comunidad indgena no fue ajena a enfermedades en
donde la herencia es un factor importante para la aparicin
de una condicin.
0 En las cermicas se puede evidenciar: alteraciones
cromosmicas (sobra o falta tanto material gentico que es
posible de ver en un microscopio); alteraciones
monognicas (alteracin de un solo gen) y enfermedades
multifactoriales (patologas donde se encuentran
involucrados varios genes y elementos ambientales)
0 sndromes como el de Down, de Klineffelter, Crouzn,
Apert, Saetre-Chotzen, Treacher Collins,
acondroplasia (enanismo), mucopolisacaridosis,
estrabismo, polidactilia, defecto del tubo neural,
prognatismo, sirenomelia, parlisis facial, entre otros.
0 La cultura Tumaco-Tolita represent los defectos
congnitos y enfermedades genticas en la cermica,
y constituy uno de los primeros registros de estas
afecciones en las culturas precolombinas de Amrica
y del mundo, adems se encontr evidencia clara de
que ciertas condiciones generaban estatus dentro de
la sociedad.
Fig 1.
Una de las cuatro piezas analizadas
que representa a una mujer con labio
fisurado con ojos de tipo mongoloide
inclinados hacia arriba.
Fig 2
Figura que representa a un hombre
con parlisis facial perifrica. Tiene
una protuberancia en la mejilla
izquierda, que puede corresponder al
mambeo de coca.
Fig 3.
Figura de mujer que posiblemente
perteneci a la lite con parlisis
facial perifrica.

Fig 4
Es evidente en la pieza la asimetra
hemifacial, el trastorno en el desarrollo
del malar y la malformacin auricular
con presencia solamente del lbulo, que
ha aumentado de tamao posiblemente
por el peso del pendiente; esta entidad
podra muy bien corresponder a un
sndrome de Treacher-Collins o a un
sndrome facio-aurculo-vertebral.
Fig 5.
Este pequeo tiene todas las
caractersticas clnicas del sndrome
de Down, pero an ms, es posible
percibir en esta figura la docilidad y
espontaneidad que hacen de estos
nios tan socialmente afables
Bibliografa
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Painting. Am J Med Genet 2003; 16A: 399-405
Introduccin
0 Existen en Colombia importantes y antiqusimos legados artsticos
de las diferentes culturas precolombinas que all se establecieron.
0 La primera poca colonial se caracteriz por sus construcciones
perecederas, pero a medida que la poblacin europea se asentaba, se
edificaban fortificaciones y catedrales de importancia. El primer
gran estilo llevado por los espaoles a Colombia fue el mudjar,
difundido sobre todo por los misioneros jesuitas. Se trataba de una
arquitectura simple y austera en los exteriores, pero de notable
decoracin artstica en los interiores, con especial importancia de
los artesonados de madera. La calidad y cantidad de este tipo de
obras, de temticas decorativas muy variadas (abundaban temas
florales), dio al pas el nombre de La Mudjar. Destacan tambin los
magnficos claustros, como los de San Francisco de Cartagena, Santo
Domingo de Bogot, o Santa Clara y San Agustn de Tunja.
0 El s. XVI llev a Colombia, como a toda Amrica, los
esplendores del Barroco, el estilo caracterstico de las
grandes catedrales latinoamericanas y tambin de las
principales catedrales colombianas: Bogot,
Cartagena y Tunja. Otros notables ejemplos de este
arte quedan manifiestos en numerosas iglesias y
conventos, palacios, fortificaciones y casas seoriales
de las principales ciudades. Existieron tambin, en esa
poca, activas escuelas pictricas, de las primeras de
Amrica, nacidas en Bogot y Tunja; de ellas surgen
pintores como Pedro Bedn, Francisco del Pozo,
Alonso de Narvez, Gregorio Vzquez, etc.

0 El estilo Barroco, en sus mltiples tendencias y
variedades, domin en el arte colombiano hasta el s.
XIX, apareciendo grandes pintores y retratistas junto a
importantes academias y talleres artsticos. Las
temticas tratadas iban desde el paisajismo, los
retratos costumbristas o de narrativa familiar, hasta
los temas militares y patriticos de la independencia.
El desinters por la entrada de corrientes artsticas
europeas de vanguardia, prolong el empleo del estilo
Barroco, con escasas excepciones, como la de Andrs
de Santamara, cuya obra abraz el impresionismo.
Caractersticas del arte
barroco
0 Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del
movimiento, la energa y la tensin. Fuertes contrastes de luces y sombras
realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras
arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las
escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de
enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el
renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus
obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo
es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan
en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada,
con su personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los
sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente
reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el
individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las
representaciones realistas de la piel y las ropas hicieron de l uno de los
estilos ms arraigados del arte occidental.
0 Principales caractersticas:
0 Es quizs donde mejor se puede definir el Barroco.
0 Cambio radical.
0 Predominio de la lnea curva, retorcida a veces.
0 Riqueza de colorido:
0 Entrantes y salientes
0 Claroscuro
0 Ruptura de estructuras: frontones.
0 Gran abundancia de la columna:
0 Sustentante
0 Ornamental
0 Nueva columna: salomnica (fuste retorcido).
0 Materiales:
0 Generalmente piedra.
0 Mrmol en las columnas.
0 Los elementos constructivos estn subordinados a los ornamentales.
0 Tambin a los efectos lumnicos tanto exteriores como interiores.
0 Gran inters por el urbanismo.
0 Arcos muy variados.
0 Sobre todo el de medio punto.
0 Abundancia de nichos, hornacinas
0 Espacios decorativos.
0 Muchos ventanales con forma ovoide (oculi) enmarcados.
Arquitectura Colonial
0 La vivienda colonial se basa en la antigua vivienda romana. La
planta es rectangular con habitaciones y dems dependencias
distribuidas alrededor de un patio central, una entrada con
zagun, de amplia y alta puerta. El patio central con jardines,
algunas con fuentes, estaba rodeado por un prtico con
columnas de futres cilndricos. Las fachadas con salientes
cornisas y largos muros, en el cual se destacan las ventanas con
repisa volada. Amplio portn de dos hojas de madera claveteada.
A ambos lados de la puerta dos columnas decorativas adosadas
al muro con capitel toscano.
0 Las ventanas con rejas de hierro forjado o, madera torneada,
presentan postigo de madera o celosas y una repisa volada que
sobresale del muro. La techumbre fue siempre de pares y
nudillos decorativos con estuco.
Fig 1. Catedral de Santa Marta
Fue construida en la segunda mitad del siglo, bajo la direccin del arquitecto espaol Antonio
Merchante. Es iglesia de tres naves, con crucero tan ancho como la nave central y presbiterio de
planta semicircular. Sobre el crucero se alza una cpula con tambor y linterna
Fig 2. Catedral de Santa Marta
Fig 3. Iglesia de san francisco Popayn
Es un ejemplo claro de barroco, pero esta tiene ciertos rasgos de rococ, el diseo mediante puras formas geomtricas
era lo fundamental, por ello esta obra es producto del barroco tardo. Los empujes de la nave central son
contrarrestados por contrafuertes de perfil barroco, apoyados en los muros de separacin de las capillas. Los camarines
octogonales de la cabecera casi constituyen cuerpos independientes, y estn cubiertos con cpula.
Fig 4. Iglesia Santo Domingo Popayan
Es un monumento significativo, el barroquismo de esta obra se seala tmidamente en el movimiento de la parte central
de la fachada y no es en las gradas del presbiterio, que son un aditamento del siglo XIX; tambin el claustro del convento
muestra su barroquismo al disponer los pies de madera en ngulo. Las columnas de la portada son arcaizantes.
Fig 5. Palacio de la Inquisicin
Consideracin aislada merece esta mansin, cuya fachada presenta rejas de madera en la parte baja y balcones corridos
en la alta, segn caracterstica de las mansiones coloniales de Cartagena. Lo ms caracterstico es la portada, la ms
hermosa del barroco colombiano por la libertad de sus elementos formales
Fig 6. Palacio de la inquisicin
Bibliografa
0 Cieza de Len, Pedro de. Crnica del Per, primera
parte [Sevilla, 1553]. Ed. Franklin Pease GY. & Miguel
Maticorena E. Lima: Tercera edicin. Pontificia
Universidad Catlica/Academia Nacional de la
Historia, 1995.
0 M, Carlos. Apuntes sobre el Urbanismo en el Nuevo
Reino de Granada Bogot, Banco de la Repblica 1967.
La iglesia como componente del centro cvico p. 83.
0 K, Richard. America Latina, La poca Colonial. Mexico
Siglo XXI ediciones. 10 edicin 1979.
Introduccin
0 Al nacer el siglo XX se produce un sentir especial en los
habitantes del territorio americano. Ha pasado ms de un siglo
desde la emancipacin poltica de la corona espaola. El tomar
conciencia y ahondar el deseo profundo por arraigar lo propio, se
vuelven banderas de unin. Ser Mxico el primer pas
latinoamericano que toma la bandera del nacionalismo, y que
refuerza la cooperacin de las ideas polticas. El arte adquiere
forma bajo la gida del muralismo, del dibujo y del grabado
popular. Las consignas son los medios necesarios para transmitir
los temas de carcter propio de una nacin. Tales consignas
sienten tan hondo la problemtica poltico-artstica, que
promulgan estas ideas por el sur del continente americano, hasta
convertirlo en un hecho apremiante, y, adems le sirve a Mxico
para darse a conocer polticamente.
0 La fuerza de la especie, las caractersticas, las bsquedas
afanosas y entusiastas por mantener las fuentes propias de
su origen para avivar la raza, la nacionalidad, y el poder
distintivo, son adquiridos y le son propios al hombre que
siente con orgullo los rasgos instintivos de un
conglomerado fuerte, enorgullecido de sus ideales. La
temtica inspiradora de las artes surge en las costumbres,
en las leyendas, en las danzas, en las creencias religiosas y
polticas y en la proyeccin de las mismas en la topografa
de la naturaleza.
0 Colombia siente tardamente el deseo profundo de
caracterizar su identidad: ese orgullo de ser colombiano,
que hoy en da llamamos la colombianidad. Durante el
siglo pasado sus expresiones artsticas, sus costumbres
eran evidentemente regidas por la influencia europea. Los
artistas viajaban a Europa, all aprendan las formas y
tcnicas europeas olvidando imprimirle el carcter propio
de una nacin.
Fig 1. El asesinato de
Ana Rosa
Fig 2
Listado de Escultores
Colombianos
1. 1876 Marco Tobon Meja
2. 1894 Ramn Barba Guichard 1895 Gustavo Arcila Uribe 1898 Roberto Henao Buritica
3. 1899 Romulo Rozo
4. 1904 Luis Alberto Acua
5. 1910 Josefina Albarracn
6. 1911 Julio Vicente Abril Mayorga
7. 1913 Alonso Neira Martinez 1919 Rodrigo Arenas Betancourt 1920 Alejandro Obregn
8. 1920 Edgar Negret 1922 Eduardo Ramirez Villamizar
9. 1923 Hugo Martinez Escobar
10. 1928 Omar Rayo
11. 1932 Feliza Bursztyn
12. 1932 Hector Lombana Pieres 1932 Fernando Botero
13. 1933 Carlos Rojas Gonzalez 1939 Bernardo Salcedo 1942 Ana Mercedes Hoyos 1945 Leobardo Perez
Jimenez 1945 Jorge Maestre 1945 Hugo Zapata
14. 1945 Ronny Vayda
15. 1946 ngel Eduardo Bernal
16. 1952 Alfredo Tatis Benzo
17. 1958 Doris Salcedo
18. 1960 Nadn Ospina
19. 1964 Jim Amaral
Fig 3. Marco Tobn
Mejia

La Msica
Bronce 1930
Fig 4. Marco Tobn
Mejia

Thais Bronce 1914
Fig 5.
Ramn Barba
Guichard

Guerrillero del Tolima Madera 1938
Fig 6. Silvano Cuellar


Busto de Epifanio Garay Caicedo
1922 Mrmol
Fig 7. Romulo Rozo

Bachu escultura en granito negro
1925 Coleccin particular,
Barranquilla
Bibliografa
1. Octavio Paz. Los privilegios de la vista 1. Arte Moderno
Universal, obras completas, Crculo de Lectores, Fondo de
Cultura Econmico, Mxico, 1994, pgs. 109, 120
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Bogot-Pars-Madrid-Colonia, Temi Madrid, 1979, pg.
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Maestras, Barcelona, 1954, pg. 13