LA OFRENDA DE BACH

LA OFRENDA MUSICAL
En 1746 Federico el Grande invit a Johann
Sebastian Bach a visitar la corte Prusiana de Berln.
Se presupone que tal invitacin le lleg a instancias
de su hijo, Carl Phillip Emanuel que entonces estaba
al servicio del Rey. Su llegada fue anunciada como la
del viejo Bach aludiendo a su prctica del stilo
antico. El rey, muy aficionado a la msica era
partidario del Estilo Galante y tocaba la flauta
travesera.
Al invitado se le pidi improvisar una fuga sobre un
tema compuesto por el Rey a la que Bach improvis
de inmediato, denominado thema Regium y segn
cuentan Bach sali exitoso. El Rey asombrado le
pidi que realizara otra a seis voces a la que Bach
despus de su partida le hizo llegar como su ofrenda
musical.
ESTRUCTURA
La estructura de la composicin es la
siguiente:
Dos ricercare : una a seis voces y la
siguiente a tres. Tipo de composicin
instrumental del renacimiento tardo,
aunque se utiliz mucho a comienzos del
barroco. Est considerado el precursor de
la fuga. Lo que lo diferencia ms de la
fuga son sus valores largos, queriendo
asemejarse a una escritura antigua. En la
partitura hay escrito: Regis Iusfu Cantio
Et Reliqua Canonica Arte Refolula. es
decir por orden del rey las canciones
sern resueltas con arte cannica. Con el
mensaje oculto en las letras maysculas
RICERCARE.
Diez cnones: Hay muchos tipos de cnones
diferentes y Bach los emplea para su
composicin. Todos ellos son enigmticos ya
que tenemos que descubrir cmo se construyen.
1er canon a dos voces: Familiarmente recibe el
nombre de canon cangrejo por que el canon se
produce al ejecutar al revs de como est
escrito.
2 canon a dos voces: Se trata de una sencillo
canon al unsono para dos violines con el tema
real que aparece en una lnea independiente
debajo de las voces cannicas.
3 canon a dos voces: Es un canon de
movimiento contrario. En el tercer movimiento
las voces son instruidas para moverse en
movimiento contrario, mientras que el tema
real se encuentra en la voz ms alta.
4 canon a dos voces: Se le denomina canon por
aumentacin contrario motu. Significa que la
repeticin del tema cannico aumenta
temporalmente como una constante.
5 canon por tonos y es a tres voces.
La de arriba canta una variante del
Tema Real mientras las otras dos
ejecutan una armonizacin cannica
basada en un segundo tema. La ms
baja de estas dos voces canta su tema
en do menor (que es la tonalidad del
canon en su conjunto), y la otra canta
el mismo tema, pero desplazado
hacia arriba por un intervalo de
quinta. Lo que hace de este canon
algo distinto de cualquier otro es que
cuando termina -cuando parece
terminar, mejor dicho- no est ya en
la tonalidad de do menor, sino en la
de re menor. El tema real aparece en
la voz ms alta, mientras que las
voces cannicas son separadas por el
intervalo de una quinta perfecta.
Stefan Scheller cita este canon como
un ejemplo de una ilusin acstica en
la que se puede hacer la escala a
aparecer a subir cuando en realidad
no lo hace.
6 Fuga cannica in Epidiapente: A diez compases de distancia de la voz principal a su
canon. La voz ms alta es una transposicin de una quinta perfecta.
7 Canon Perpetuus sper Thema Regium: No tiene un final conclusivo.
8 Canon Perpetuus: No es tcnicamente un canon. Las voces cannicas de la segunda
mitad son el reflejo vertical de sus homlogos en la primera mitad.
9 Canon a dos Quaerendo invenietis: Es otro canon espejo. En el canon nos dice
Quarendo invenietis que significa buscad y hallaris.
10 Canon a cuatro: Una vez ms no especifica el intervalo de tiempo y desea que lo
busquemos.
Para finalizar, Una sonata sopr'il soggetto Realle: una sonata a trio flauta, violn y
continuo, , que consiste en cuatro movimientos: largo, Allegro moderato, Andante
larghetto y Allegro. Habitual estructura en las sonatas barrocas compuesta al stilo
galante pero utilizando la tcnica del contrapunto sin perder el estilo de la obra