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Semana de Arte

Moderna
1922
So Paulo, 1922 11 a 17 de Fevereiro.
Teatro Municipal.
Apesar do designativo "semana", o evento ocorreu em trs
dias. Cada dia da semana trabalhou um aspecto
cultural: pintura ,escultura, poesia, literatura e msica.
O evento marcou o incio do modernismo no Brasil e tornou-
se referncia cultural do sculo XX.
A Semana de Arte Moderna representou uma verdadeira
renovao de linguagem, pois a arte passou ento
da vanguarda, para o modernismo.
O evento marcou poca ao apresentar novas ideias e
conceitos artsticos, como a poesia atravs da declamao,
que antes era s escrita; a msica por meio de concertos, que
antes s havia cantores sem acompanhamento de orquestras
sinfnicas; e a arte plstica exibida em telas, esculturas e
maquetes de arquitetura, com desenhos arrojados e
modernos.


Origens
A Semana de Arte moderna ocorreu em uma poca cheia de
turbulncias polticas, sociais, econmicas e culturais. As
novas vanguardas estticas surgiam e o mundo se espantava
com as novas linguagens desprovidas de regras.
Alvo de crticas e em parte ignorada, a Semana no foi bem
entendida em sua poca.
A Semana de Arte Moderna se encaixa no contexto da
Repblica Velha (1889-1930), controlada
pelas oligarquias cafeeiras - as famlias quatrocentonas - e
pela poltica do caf com leite (1898-1930).
O capitalismo crescia no Brasil, consolidando a repblica e a
elite paulista, esta totalmente influenciada pelos padres
estticos europeus mais tradicionais.

Objetivo
Seu objetivo era renovar o ambiente artstico e cultural da
cidade com "a perfeita demonstrao do que h em nosso
meio em escultura, arquitetura, msica e literatura sob o
ponto de vista rigorosamente atual", como informava
o Correio Paulistano, rgo do partido governista paulista,
em 29 de janeiro de 1922.

A Semana
A Semana, de uma certa
maneira, nada mais foi do que
uma ebulio de novas ideias
totalmente libertadas,
nacionalista em busca de uma
identidade prpria e de uma
maneira mais livre de
expresso. No se tinha,
porm, um programa definido:
sentia-se muito mais um desejo
de experimentar diferentes
caminhos do que de definir um
nico ideal moderno.

Enfunando os papos,
Saem da penumbra,
Aos pulos, os sapos.
A luz os delumbra.

Em ronco que a terra,
Berra o sapo-boi:
Meu pai foi guerra!
No foi! Foi! No foi!

O sapo-tanoeiro
Parnasiano aguado,
Diz: Meu cancioneiro
bem martelado.

Vede como primo
Em comer os hiatos!
Que arte! E nunca rimo
Os termos cognatos.

O meu verso bom
Frumento sem joio.
Fao rimas com
Consoantes de apoio.

Vai por cinquenta anos
Que lhes dei a norma:
Reduzi sem danos
A formas a forma.
Clame a saparia
Em crticas cticas:
No h mais poesia,
Mas h artes poticas

Urra o sapo-boi:
Meu pai foi rei Foi!
No foi! Foi! No
foi!

Brada em um assomo
O sapo-tanoeiro:
A grande arte como
Lavor de joalheiro.

Ou bem de estatutrio.
Tudo quanto belo,
Tudo quanto vrio,
Canta no martelo.

Outros, sapos-pipas
(Um mal em si cabe),
Falam pelas tripas:
Sei! No sabe!
Sabe!

Longe dessa grita,
L onde mais densa
A noite infinita
Verte a sombra imensa;

L, fugido ao mundo,
Sem glria, sem f,
No perau profundo
E solitrio,

Que soluas tu,
Transido de frio,
Sapo-cururu
Da beira do rio

Reaes e desdobramentos

Na poca boa parte da mdia reagiu de forma conservadora ao
Movimento da Semana de Arte de 1922 referindo-se aos
vanguardistas como "subversores da arte", "espritos cretinos
e dbeis" ou "futuristas endiabrados".
Nota-se at as ltimas dcadas do sculo XX a influncia da
Semana de 22, principalmente no Tropicalismo e na gerao
da Lira Paulistana nos anos 70.
Mesmo a Bossa Nova deve muito turma modernista, pela
sua lio peculiar de "antropofagia", traduzindo a influncia
da msica popular norte-americana linguagem brasileira
do samba e do baio.

O Modernismo no
Brasil
O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural
que repercutiu fortemente sobre a cena artstica e a
sociedade brasileira na primeira metade do sculo XX,
sobretudo no campo da literatura e das artes plsticas.
As novas linguagens modernas colocadas pelos movimentos
artsticos e literrios europeus foram aos poucos assimiladas
pelo contexto artstico brasileiro, mas colocando como
enfoque elementos da cultura brasileira.
Foi marcado, sobretudo, pela liberdade de estilo e
aproximao com a linguagem falada, sendo os da primeira
fase mais radicais em relao a esse marco.
Didacticamente, divide-se o Modernismo em trs fases: a
primeira fase, mais radical e fortemente oposta a tudo que foi
anterior, cheia de irreverncia e escndalo; uma segunda mais
amena, que formou grandes romancistas e poetas; e uma
terceira, tambm chamada Ps-Modernismo por vrios
autores, que se opunha de certo modo a primeira e era por
isso ridicularizada com o apelido de Parnasianismo.
1a Gerao (1922-1930)
A Primeira Fase do Modernismo foi caracterizada pela
tentativa de definir e marcar posies, sendo ela rica em
manifestos e revistas de circulao efmera. Foi o perodo
mais radical do movimento modernista, justamente em
consequncia da necessidade de romper com todas as
estruturas do passado. Da o carter anrquico dessa primeira
fase modernista e seu forte sentido destruidor, assim
definido por Mrio de Andrade:"...se alastrou pelo Brasil o
esprito destruidor do movimento modernista. Isto teatro
uma experincia eficaz para o futebol.
Havia a busca pelo moderno, original e polmico, com o
nacionalismo em suas mltiplas facetas. A volta das origens,
atravs da valorizao do indgena e a lngua falada pelo povo,
tambm foram abordados.

Representantes
Mrio de Andrade: H uma Gota de Sangue em Cada Poema,
1917 A Escrava que no Isaura, 1925 Amar, Verbo
Intransitivo, 1927 Macunama, 1928.
Plnio Salgado: O Estrangeiro, 1926
Graciliano Ramos: Vidas Secas, 1938 Memrias do
Crcere, 1953 (obra pstuma).
Anita Malfatti:


Tarsila do Amaral
2a Gerao (1930 1945)
A segunda fase foi rica na produo potica e, tambm, na prosa.
O universo temtico amplia-se com a preocupao dos artistas
com o destino do Homem e no estar-no-mundo. Ao contrrio da
sua antecessora, foi construtiva.
A prosa, por sua vez, alargava a sua rea de interesse ao incluir
preocupaes novas de ordem poltica, social, econmica,
humana e espiritual.
Tambm caracterizou o romance dessa poca, o encontro do
autor com seu povo, havendo uma busca do homem brasileiro
em diversas regies, tornando o regionalismo importante.
A conscincia crtica estava presente, e mais do que tudo, os
escritores da segunda gerao consolidaram em suas obras
questes sociais bastante graves: a desigualdade social, a vida
cruel dos retirantes, os resqucios de escravido, o coronelismo,
apoiado na posse das terras - todos problemas sociopolticos que
se sobreporiam ao lado pitoresco das vrias regies retratadas.


Representantes
Vincius de Moraes: Soneto de Fidelidade
Carlos Drummond de Andrade: Poema de Sete Fases
rico Verssimo: Olhai os Lrios do Campo 1938 O tempo
e o Vento 1949
Jorge Amado: Capites da Areia 1937 Gabriela, Cravo e
Canela 1958 Dona Flor e seus Dois Maridos 1966
Tenda dos Milagres 1968 Tieta do Agreste 1977 -
3a Gerao
Com a transformao do cenrio scio-poltico do Brasil, a
literatura tambm transformou-se: o fim da Era Vargas, a
ascenso e queda do Populismo, a Ditadura Militar, e o
contexto da Guerra Fria, foram, portanto, de grande influncia
na Terceira Fase.
Na prosa, tanto no romance quanto no conto, houve a busca
de uma literatura intimista, de sondagem psicolgica e
introspectiva, tendo como destaque Clarice Lispector.
O regionalismo, ao mesmo tempo, ganha uma nova dimenso
com a recriao dos costumes e da fala sertaneja
com Guimares Rosa.

A gerao de 45 surge com poetas opositores das conquistas e
inovaes modernistas de 22, o que faz com que, na
concepo de muitos estudiosos, esta gerao seja tratada
como ps-modernista.
A nova proposta, inicialmente, nega a liberdade formal, as
ironias, as stiras e outras caractersticas modernistas. Os
poetas de 45 buscaram uma poesia mais equilibrada e sria.

No incio dos anos 40, surgem dois poetas singulares, no
filiados esteticamente a nenhuma tendncia: Joo Cabral de
Melo Neto e Ldo Ivo. Estes considerados por muitos os mais
importantes representantes da gerao de 1945.
Representantes
Clarice Lispector: A Hora da Estrela 1977 Laos de
Famlia 1960
Guimares Rosa: Sagarana 1946 Grande Serto Veredas
1956
Joo Cabra de Melo Neto: Morte e Vida Severina 1955