El acto tico en

musicoterapia
Los aportes de la
dodecafona de Arnold
Schoenberg a la nocin de
acto en musicoterapia
Silvina Luzzi

Tutor de tesis: Juan Jorge

Faria con la colaboracin
de Guillermo Pozzati

Recorrido de la tesis
Doble carcter de la tica:
1) El estado del arte. Los
conocimientos disponibles
2) El movimiento del caso
singular
El acto creador en msica como
modelo de la singularidad. El
caso de Arnold Schoenberg.
Algunas lecciones tericas para
pensar el acto tico en
Musicoterapia.

El estado del arte en materia

de tica y musicoterapia
Situaciones tipificadas en las
codificaciones ticas y
formuladas en trminos
particulares: qu debera hacer
el musicoterapeuta
Su expresin ms depurada se
encuentra en los cdigos de
tica profesional
Tres momentos: 1) vistos,
2) considerandos,
3) resolucin

Los tres momentos de

toda legislacin tica
En cualquier legislacin hay
tres momentos.
Los vistos, en la que se diagnostica
una situacin en la que aparece un
punto de inconsistencia.
Los considerandos, en los que se
enuncia el eje, el valor, a partir del
cual se intenta intervenir sobre la
situacin.
Y la resolucin, en la que se arbitra
una medida para modificar la
situacin descripta en los vistos, en
la situacin sealada por los
considerandos

Ejemplo metodolgico (tomado

de UBACyT PS 015)
VISTO:

Un matrimonio consulta por un nio

con un cuadro de enuresis. Al tiempo
de iniciado el tratamiento, en una
entrevista a solas con los adultos,
stos ponen en conocimiento del
terapeuta que ellos son infrtiles, que
el nio fue apropiado ilegalmente y
que su verdadera familia lo est
buscando. Aclaran que es la primera
vez que dan a conocer este hecho,
que lo hacen por el bien del
tratamiento del nio y confiando en
la discrecin profesional del
terapeuta.

CONSIDERANDO
a) que el paciente es menor de
edad y de acuerdo a la
informacin que se suministra
al terapeuta, el mismo estara
siendo objeto de un delito
tipificado como grave por el
cdigo penal,
b) que el carcter del presunto
delito -apropiacin ilegal y
alteracin de identidad- se
inscribe dentro de los hechos de
violencia sobre los menores, los
cuales obligan a la suspensin
del secreto por parte del
profesional,

Segundo movimiento:
la dimensin singular
El caso singular se sustrae al
sistema de conocimientos
existente, obligando a repensar
los lmites del universo
Esa es la razn por la que los
cdigos ticos se revisan
peridicamente ydeben ser
actualizados
No cualquier caso tiene el
atributo de la singularidad en
situacin.

Lo universal - singular
Herbert Spencer Funcin de la
msica (Etica de las prisiones)
Teodor Reik The Search Within
Alejandro Ariel, El Estilo y el
Acto
Narciso Benbenaste: Sujeto =
poltica x Tecnologa / Mercado
Ignacio Lewkowicz: Etica: un
horizonte en quiebra
Cristina Daneri: Prohibicin de
EticArte
Arnold Schoemberg: El estilo y
la idea

Qu es lo singular?

No es lo novedoso
No es lo creativo
No es lo original
No es lo transgresor
No es lo nico
No es lo diferente

El acto creador en
msica como matriz para
pensar la singularidad
La Grecia Clsica: los inicios
del cdigo modal
La Edad Media y el canto
gregoriano
Renacimiento y barroco: El
nacimiento y consolidacin de
la msica tonal.
Siglo XIX: transicin y
nacimiento de la msica
atonal. La obra de Arnold
Schoemberg.

Grecia clsica
No disponan de un verdadero
principio de armona
La instrumentacin slo serva
para acompaar al canto, al
unsono o a la octava
Los modos antiguos

Los modos griegos

Drico / Frigio / Lidio / Mixolidio /
Elico / Locrio / Jnico

Edad media
Se conservan los modos
antiguos con pequeas
innovaciones
El canto es llano, sin
acompaamiento instrumental
A partir del siglo X comienza a
complejizarse la textura

Renacimiento y barroco:
msica tonal
Los sonidos se organizan en
escalas (El clave bien
temperado, J. S. Bach)
Presencia de la Tnica
Textura polifnica:
protagonismo de la armona
Redundancia est dada por la
recurrencia temtica (rtmica,
meldica y armnica)

Escala mayor
Escala menor

Atonalismo
Transicin: posromanticismo. Mahler
y la Cancin para la Tierra
Escala cromtica
La Noche Transfigurada, de
Arnold Schoenberg (1899)

Atonalismo libre
Se incia con el Opus 11 de
Arnold Schoenberg (1909)
Emancipacin de la disonancia
Inicio del atonalismo
organizado o Dodecafonismo
con la suite Opus 25

Series dodecafnicas

Arnold Schoenberg:
ejemplo musical sobre
una serie dodecafnica

Argumentos para una tesis

acerca del acto creador, la
tica y la musicoterapia

Tonal y atonal
Consonancia y disonancia
Temtico y atemtico
Lo calculado y lo no calculado
La contratransferencia
musical

Consonancia y
disonancia
Consonancia y disonancia no
son trminos opuestos. Su
diferencia es de grado.
Durante mucho tiempo la
disonancia estuvo prohibida
Schoenberg valor no slo los
armnicos ms prximos sino
tambin los ms lejanos

El acto musicoteraputico
debe jerarquizar los
sonidos ms prximos y
tambin los ms alejados.

Temtico y atemtico
Existe un tema que es
fcilmente identificable y
recurrente
La idea rtmico meldica
asegura la unidad de la obra
Lo atemtico rompe con esa
funcionalidad. No habr ya un
hilo conductor de la obra

Es posible una analoga

entre la terapia y la msica
a partir del tema
repetitivo y lo atemtico
(moral y tica)

Lo calculado y lo no
calculado
El acto creador no es calculado
(la frase clebre de Picasso: No
busco, encuentro)
Cuando el artista especula con
el xito de su obra ya no es un
artista. Puede ser un buen
artesano (Daneri, 2000), pero no
un artista.

Existe siempre una cuota

no calculada en la
interverncin teraputica.

La contratransferencia
musical
Es una idea que puede extraerse
de la obra de Spencer,
Schoenberg y especialmente
Reik
La cuerda en la que vibra el
paciente puede despertar una
vibracin anloga en el
terapeuta.

Las asociaciones
musicales del terapeuta
pueden ser un recurso
para acercarse a la
problemtica del paciente.

El espacio de Einstein no est ms

cerca de la realidad que el cielo de
Van Gogh. La gloria de la ciencia no
estriba en una verdad ms absoluta
que la verdad de Bach o Tolstoi sino
que est en el acto de la creacin
misma. Con sus descubrimientos, el
hombre de ciencia impone su propio
orden al caos, as como el compositor
o el pintor impone el suyo: un orden
que siempre se refiere a aspectos
limitados de la realidad y se basa en el
marco de referencias del observador.
marco que difiere de un perodo a
otro, as como un desnudo de
Rembrandt difiere de un desnudo de
Manet.

Arthur Koestler, 1970