Acusmtica

Escucha reducida
Morfologa del sonido
Sonomontaje
Analoga Sonora

Definicin (diccionario
Larrouse)

-Nombre dado a los discpulos de Pitgoras que durante

cinco aos escucharon sus lecciones escondidos tras
una cortina, sin verle, y observando el silencio ms
riguroso.
-adj.: se dice de un ruido que se oye sin ver las causas
de donde proviene.
Los sonidos provenientes de una
radio, reproductor de audio, la
tv, el telfono (cualquier msica
o sonido grabado) seran
acusmticos por que la
verdadera fuente no est
presente.

Pierre Schaeffer
1910 1995

Fue uno de los que empez

a utilizar este trmino.
En su libro Tratado de los
Objetos Musicales, se
plantea la bsqueda de un
mtodo propio de
componer msica,
destinado a renovar el
enfoque tradicional. La
experimentacin con la
msica concreta lo lleva a
buscar desvincular el
Objeto Sonoro de su
fuente. Intenta borrar el
referente.

Pierre Schaeffer
En la experiencia acusmtica, las sucesivas escuchas
permiten revelar nuevos aspectos del objeto sonoro,
enmascarados o reinterpretados por el contexto,
posible a partir de la repeticin de sonidos grabados
en cinta.
El intenta hacer una distincin ms radical entre un
objeto sonoro y el instrumento. Busca un objeto sonoro
independiente de toda referencia causal. En funcin de
esta nueva msica.

Pierre Schaeffer
Escucha redurcida: desvincular la escucha de las
condiciones Naturales y culturales. Es una intecin
de escucha distinta de lo que indica el sonido.
Sonido Indice: Es el sonido que nos remite a su fuente.
Nos indica algo.
Objeto Sonoro: Se sita en el encuentro de una accin
acstica y de una intenin de escucha

Beltrn Moner
Sin llamarlos acusmticos se refiere a ellos como
ruido descriptivo o ambiente subjetivo.
Aquel que podemos inventar para producir sonidos
irreales, fantsticos o sobrenaturales. Las voces o
gruidos de seres extraterrestres, mquinas o
artilugios desconocidos, animales prehistricos,
fantasmas, etc.
La introduccin de un sonido desconocido intrigar y
ser capaz de llamar la atencin cuando
intencionalmente se repita en sucesivas ocasiones.
Pueden ser creados por sintetizadores,
procesadores, secuenciadores, samplers, etc.

Carmelo Saitta
Vincula el uso musical del trmino
con un uso ms acorde al diseo
sonoro para audiovisuales. Se
basa en que todo el sonido para
cine resulta de haber sido
grabado.
Sera lgico marcar una diferencia entre los sonidos
que supuestamente emiten los personajes, los
instrumentos musicales, etc [...] as como los que se
escuchan fuera de campo y reconocemos, que
tambin narran.

Carmelo Saitta
Existe otra clase de sonidos cuyas fuentes no son
visibles ni identificables por no tener existencia
acstica real o por no existir una experiencia previa
del escucha que le permite establecer una relacin
causa - efecto.
La falta de referente permite generar asociaciones
metafricas capaces de desencadenar imgenes nuevas
y originales.
Hace referencia a que el sonido acsmatico es aquel en
que el significante no tiene un significado asociado

Morfologa del
Sonido
Estos sonidos Acusmticos, mediante una
escucha reducida, pueden ser tomados
como objetos sonoros
Pierre Schaeffer propone una tipologa de
los sonidos. Est se condice con su anlisis
del objeto sonoro y de sus particularidades
acusmticas

Morfologa del
Sonido
Tipologa de los objetos sonoros Pierre
Schaeffer
Sostenid
o
formado

Impulsivo

Iterado

Tnico

Complejo

Tnico

Complejo

Masa fija

Masa
Variable

Variables del Sonido

Mediante esta tipologa, podemos realizar un anlisis de la
Variable tipolgica de un sonido
No debemos olvidar las otras variables que hemos visto:
. Variante Formal: Evolucin dinmica (Envolvente dinmica)
. Material(Timbre)
. Registro (Altura)
. Intensidad (Sonoridad)

Relacin entre los

sonidos
Carmelo Saitta propone un anlisis sobre la relacin que se
genera al participar distintos sonidos en un mismo discurso

Orden Pregnante de las variables de los

sonidos:
1.
2.
3.
4.
5.

Tipo
Variante formal
Material
Registro
Intensidad

Relacin entre los

sonidos
A su vez, al comparar un sonido con otro podemos encontrar
que entre ellos se pueden establecer tres tipos de
condiciones

Semejanza: comparten todas las variables del

sonido
Diferencia: es cuando no comparten ninguna
de las variables del sonido
Analoga: se d cuando comparten al menos
una de las variables del sonido

Sonomontaje
El sonomontaje, si bien no reniega de lo
evocativo, en su interior se debe establecer
una relacin de contiguidad, de analoga, de
oposicin entre dos sonidos o dos estructuras.
La lgica no se funda solo en aquella cualidad
evocativa, sino ms bien en una relacin
acstica o estructural, es decir, en una
relacin par-par, por lo menos en el
mantenimiento de un parmetro comn entre
dos sonidos, que no necesariamente deben
ser conservado en el par siguiente. Su mayor
riqueza consiste en la ambiguedad