Instituto Tecnolgico Cd. Guzmn.

Fichas del Renacimiento.

Introduccin: historia, cronologa y caractersticas.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Caractersticas Generales

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los arquitectos del Quattrocento.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los arquitectos del QuattrocentoFilippo Brunelleschi.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los arquitectos del QuattrocentoLeon Battista Alberti.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los arquitectos del QuattrocentoMichelozzo Michelozzi.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los arquitectos del Cinquecento.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los arquitectos del Cinquecento Donato dAngelo Bramante

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los arquitectos del Cinquecento Antonio da Sangallo El Joven

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los arquitectos del Cinquecento Michelangelo Buonarrotti Miguel

ngel.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los tratadistas del Clasicismo.

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los tratadistas del Clasicismo. Jacopo Vignola

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los tratadistas del Clasicismo. Andrea Palladio

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

Los tratadistas del Clasicismo. Giacomo della Porta

Arquitectura del Renacimiento en Italia.

La Arquitectura Manierista.

Arquitectura del Renacimiento en Espaa.

Arquitectura del Renacimiento en Espaa.

La Aparicin del Renacimiento en Espaa.

Arquitectura del Renacimiento en Espaa.

Evolucin de la Arquitectura en Espaa a finales del siglo XV

Arquitectura del Renacimiento en Espaa.

El Primer Renacimiento El Estilo Plateresco.

Arquitectura del Renacimiento en Espaa.

El Clasicismo Renacentista El Estilo Purista.

Arquitectura del Renacimiento en Espaa.

El bajo Renacimiento El Estilo Herreriano.

Arquitectura del Renacimiento o renacentista

Es aquella producida durante el perodo artstico del Renacimiento
europeo, que abarc los siglos XV y XVI. Se caracteriza por ser un
momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura, en especial con
respecto al estilo arquitectnico previo: el Gtico; mientras que, por el
contrario, busca su inspiracin en una interpretacin propia del Arte
clsico, en particular en su vertiente arquitectnica, que se consideraba
modelo perfecto de las Bellas Artes.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios de
produccin (tcnicas y materiales constructivos) como en el lenguaje
arquitectnico, que se plasmaron en una adecuada y completa
teorizacin.
Otra de las notas que caracteriza este movimiento es la nueva actitud de
los arquitectos, que pasaron del anonimato del artesano a una nueva
concepcin de la profesionalidad, marcando en cada obra su estilo
personal: se consideraban a s mismos, y acabaron por conseguir esa
consideracin social, como artistas interdisciplinares y humanistas, como
corresponda a la concepcin integral del humanismo renacentista.
Conocemos poco de los maestros de obras romnicos y de los atrevidos
arquitectos de las grandes catedrales gticas; mientras que no slo las
grandes obras renacentistas, sino muchos pequeos edificios o incluso
meros proyectos, fueron cuidadosamente documentados desde sus

Perodos
La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele
dividirse en dos grandes perodos denominados en italiano por el numeral
de los aos:
Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se
destacan las figura de Filippo Brunelleschi y Leon Battista Alberti. Es una
arquitectura que aspira al Clasicismo y que pone los puntales tericos de la
canonizacin del estilo, que caracterizar al perodo siguiente.
Siglo XVI o Cinquecento, a su vez dividido en dos fases:
Fase de culminacin o madurez: el Renacimiento medio, que cubre el
primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de 1527). Durante
ese periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en los
distintos proyectos del inicio de las obras de la Baslic de San Pedro
(Donnato Bramante, Antonio da Sangallo el Viejo, Rafael y Miguel
ngel).
Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo, desde mediados del siglo
XVI hasta el comienzo del siglo XVII (en que se inicia la arquitectura
barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las
individualidades de los arquitectos comienzan a sobreponerse al
proyecto terico clsico. Destacan maestros como Andrea Palladio y
Giulio Romano.

Caractersticas generales de la Arquitectura del Renacimiento

Fundamentos generales del Renacimiento
Renacimiento
La Arquitectura del Renacimiento estuvo bastante relacionada con una
visin del mundo durante ese perodo sostenida en dos pilares esenciales:
el clasicismo y el humanismo.
Hay que destacar que los ideales y valores renacentistas no pudieron surgir
totalmente desvinculados del acervo medieval que le precedi, sin
embargo, los conceptos que subyacen a este estilo arquitectnico se
construyeron sobre la consciente y efectiva ruptura de la produccin
artstica de la Edad Media, en especial del estilo gtico.
Podemos analizar las siguientes caractersticas generales:
Bsqueda del ideal clsico: A travs del clasicismo, los hombres del
Renacimiento miraban hacia el mundo greco-romano como modelo para su
sociedad contempornea, buscando aplicar en la realidad material
cotidiana aquello que consideraban que perteneca a un mundo ms idlico
que real. En este sentido, la Arquitectura, en especial, intent concretar
conceptos clsicos como la belleza, surgiendo as la teorizacin y
ordenacin del movimiento, fundamentado en la Arquitectura clsica
griega y romana. Segn los tericos renacentistas ste era el camino

Visin profana sobre temas religiosos: Los valores clsicos, desde el

punto de vista del Cristianismo, de enorme influencia en este perodo
(teniendo el cuenta que el Renacimiento surge en Italia, donde la presencia
de la Iglesia Catlica fue decisiva para el Arte), eran considerados paganos y
de carcter pecaminoso. Para superar esta censura de la Iglesia Catlica, se
integr la visin del mundo cristiano con el proyecto de recuperacin de
los ideales clsicos, a travs de escenas desacralizadas y edificios hechos a
la medida del hombre. Esta fue otra de las innovaciones del movimiento.
Influencia de la naturaleza: La naturaleza era vista como la creacin
suprema de la obra de Dios y el elemento ms prximo a la perfeccin (otro
de los ideales que haba que buscar a travs de la esttica clsica). As, se
pasa de la bsqueda de la inspiracin en la naturaleza, a la inspiracin en
las formas de la propia naturaleza, tal como proponen los clsicos,
convirtindose esto en un valor autnomo.
Antropocentrismo y humanismo: Adems de la naturaleza como creacin
perfecta, se vuelve la mirada al ser humano: se deja atrs el teocentrismo
medieval para entrar en el antropocentrismo. El hombre se analiza, en vez
de como ser creado a imagen y semejanza de Dios, como medida y
referencia del Universo. As, ser el objeto central de la manifestacin
artstica, con una importancia an mayor que durante la Antigedad clsica.
El humanismo, como corriente filosfica, se manifest como un sentimiento
comprometido con la representacin del hombre en el Universo, que as
reafirmaba su presencia. Propugnaba la filosofa humanista el estudio de la

a importancia de la perspectiva
Un dato importante en la definicin de espacialidad del Renacimiento es
la incorporacin de la perspectiva como instrumento del proyecto
arquitectnico y la nocin de diseo como forma de conocimiento.
La principal ruptura con el espacio medieval se produce en el momento en
que los arquitectos del Renacimiento pasan a disear en sus edificios un
desarrollo en el que las reglas del diseo son fcilmente asimilables por
los usuarios del mismo. A partir de un anlisis objetivo del espacio,
presidido por un cierto sentido emprico, llegan a conclusiones que
impondrn el propio ritmo del edificio y su entorno.
El dominio del lenguaje clsico, para hacer llegar estos efectos tiles en
los edificios, hace posible el estudio de la perspectiva. Como resultado,
surge una arquitectura insertada en un espacio perspectivo,
integralmente aprehendido por el observador y cuyas relaciones
proporcionales se muestran de forma analtica y objetiva.
Estas nuevas relaciones espaciales son especialmente evidentes
comparadas con el espacio presente en las catedrales gticas. En ellas, la
intencin arquitectnica es que el observador, desde el momento en que
entra en el edificio, sea dominado por el espacio e instintivamente alce su
mirada hacia la cima, procurando as un movimiento ascendente en busca
de la figura de Dios. En otras palabras, toda monumentalidad de este
espacio gtico tiene una funcin, entre otras, que es poseer la voluntad
del individuo y determinar sus deseos, la funcin de su estancia y el uso

La tratadstica renacentista
Inspiracin vitruviana
La recuperacin del ideario de la arquitectura clsica, introducida por la
cultura del Renacimiento, debi necesariamente trascender de la mera
observacin de la realidad. La arquitectura producida por los artistas
renacentistas, humanistas en general, procuraban mantener una imagen
erudita y literaria, ms all de la mera reproduccin de las ruinas grecoromanas. Los arquitectos creaban siempre en busca de un modelo
ideal, en detrimento de los modelos existentes (con gran nmero de
ruinas en especial en Italia). Estos modelos ideales o idealizados fueron
sistematizados y plasmados de forma terica, en lo que dar origen a los
tratados de Arquitectura clsica de la poca.
Sin duda, para la creacin del modelo terico, la observacin de las
ruinas fue la inspiracin predominante de los primeros arquitectos
renacentistas italianos, pero a medida que el Renacimiento
evolucionaba, los estudiosos, pasarn, sistemticamente, de ofrecer o
recuperar los cnones y obras tcnicas del clasicismo a redactar sus
propios tratados del estilo, que aunque basados en el clasicismo, llegan
a ser efectivamente anti-clsicos.

Es destacable para la formacin de la tratadstica renacentista la

preservacin de los diez libros de De Architectura del arquitecto
romano Marco Vitrubio, del siglo Ia.C., bsicos para la difusin de las
ideas de canon y orden. ste fue el nico tratado del perodo clsico
que sobrevivi tras la cada de Roma, durante la Edad Media,
habiendo sido copiado y conservado, de forma fragmentaria en
general, en las bibliotecas de los monasterios. Por eso, a medida que
los volmenes eran copiados y traducidos, los diseos y dibujos que
componan los tratados fueron perdindose, por lo que el contenido
del tratado se convirti con el paso del tiempo en confuso y en
ocasiones, contradictorio. Por este motivo, gran parte del esfuerzo de
los tratadistas renacentistas sera el recuperar el contenido perdido,
llegando para su consumacin a aventurar patrones que en modo
alguno existan en el texto original.
El tratado vitruviano, como nico gran referente terico de la
arquitectura clsica, y pesar de su carencia de contenido, sirvi de
base para todos los principales estudios realizados por el
Renacimiento. Por ejemplo, un trabajo ntidamente derivado del
vitruviano son los diez libros de Leon Battista Alberti, conocidos como
De re aedificatoria.

tratados y la posicin social del arquitecto

Junto a la inspiracin vitruviana, un elemento que va a caracterizar los
principales tratados renacentistas (especialmente aqullos que fueron
redactados en los primeros momentos del Renacimiento) es el hecho de
que sus autores procuraban, en ocasiones con una preocupacin mayor
que el afn investigador, posicionar al arquitecto como una figura
tpicamente perteneciente a la lite fundamental en cualquier estructura
social. Tal determinacin en cuanto a la profesin no es, claramente un
caso de mero corporativismo de aquellos tratadistas, sino un
fenmeno que est absolutamente ligado a la ascensin social que el
artesano convertido a artista sufre (vase en las prximas secciones
para un anlisis ms profundo de esta situacin). En este sentido, los
tratados sirven de modo efectivo como medios de propaganda del
nuevo profesional, en oposicin a la visin tradicional (que asociaba
inexorablemente el arquitecto a las actividades manuales y por tanto,
populares y anti-intelectuales). La constatacin de esta modificacin en
la categora de los arquitectos como artistas nobles e intelectuales,
diferente de los meros artesanos de origen popular tambin se
evidencia cuando se verifica para quienes estaban escritos estos
tratados: en general, eran dedicados a la nobleza (o un noble en
particular), posean un estilo refinado y abordaban cuestiones
directamente de inters pblico de los prncipes que componan la

A pesar de que la Arquitectura romana tambin se preocup de esta

cuestin (El tratado vitruviano resalta este dato, visto que estaba
concebido como una carta dirigida al emperador), la manifestacin de
este deseo de afirmacin social por parte de los arquitectos
renacentistas es un elemento nuevo de este perodo cuando se
compara con la forma de produccin artstica medieval. sta se
caracterizaba por la creacin colectiva (y annima, por excelencia) y
dominada por la cultura del saber fazer. Los tratados formalizan el
deseo del hombre renacentista de manifestarse como individuo ante
el mundo y colaborador necesario para contextualizar la Arquitectura
como disciplina acadmica.
Toda esta teora se fija claramente en la ya citada obra albertiana De re
aedificatoria. En ella, Alberti expresa esta nueva visin del arquitecto
cuando declara categricamente que "el arquitecto es el brazo del
prncipe". Retoma la interpretacin vitruviana de la arquitectura y
afirma que sta no se limita a la mera construccin, porque la
verdadera arquitectura est dotada de virtud, concepto clsico
asociado al dominio de los hombres. Si la Arquitectura es virtuosa,
naturalmente sirve como pieza del juego poltico, ya que tal dominio de
los hombres forma parte de la formulacin de la poltica clsica
(fundada en la idea de ciudad como lugar de convivencia y
germinadora de la poltica). En conclusin, el estudio riguroso que
hacen de los rdenes arquitectnicos clsicos est siempre, segn su

oria de la Arquitectura renacentista

La Arquitectura renacentista se desarrolla a partir del siglo XV
principalmente en Italia. Es comn atribuir el lugar de gnesis a la
ciudad italiana de Florencia, ciudad donde el gtico apenas haba
penetrado, en el momento de la construccin de la cpula de la
Catedral de Santa Mara del Fiore proyectada por Filippo Brunelleschi. Tal
episodio no slo es un mero cambio en el perfil estilstico que
predominaba en el escenario arquitectnico florentino, sino la
demostracin clara de la ruptura que vendra posteriormente en la
propia forma de producir la arquitectura, abriendo camino para, no slo
redescubrir el clasicismo, sino tambin para la promocin de la
tratadstica y para una teorizacin indita sobre el tema. Son muchos
los estudiosos que afirman que Brunelleschi construy, de hecho, no
slo una cpula, sino el concepto de un nuevo tipo de arquitecto: altera
las reglas de la construccin civil iniciando un proceso que,
gradualmente, separar al proyectista del constructor.
Un hecho a destacar en la produccin de Brunelleschi es que se
manifiesta ms importancia en el campo de la construccin que en el
del estilo. Se asimila esto cuando se observa la obra en su conjunto,
percibindose que, a pesar de querer seguir la canonizacin clsica, se
produce un edificio que no es completamente comprometido con dichas
reglas clsicas. Esto es causado por la carencia del arquitecto de
conocimiento profundo de las normas clsicas, al que acceda ms por

Asimismo, Brunelleschi inicia una tradicin que se separa al arquitecto de

los antiguos gremios medievales y cuya profesionalizacin es cada vez
ms patente en la poca, afirmndose como intelectuales alejados de la
construccin propiamente dicha. Muchos crticos que analizan el
fenmeno desde una ptica marxista identifican aqu el momento en el
que la incipiente burguesa toma de las clases populares el dominio de los
medios de produccin (dejando stas de poder construir y pasarn a
poder disear), posibilitando as un proceso de explotacin del
por el El
capital,
que se
recrudecer
Elproletariado
Quattrocento:
dominio
del
lenguaje durante la Revolucin
Industrial.
clsico
Brunelleschi, por lo tanto, quedar en la Historia del Arte como el
responsable de haber trazado el camino que prcticamente todos los
arquitectos del Renacimiento seguirn para realizar sus obras. Como se
ha dicho antes, sin embargo, el arquitecto florentino no tena pleno
conocimiento de los diferentes rdenes sistematizados en el lenguaje
clsico, lo cual se pone en evidencia cuando acaba creando un lenguaje
arquitectnico propio, en el que los elementos clsicos aparecen pero no
responden al estilo antiguo.
Los arquitectos que siguieron este mtodo trazado por Brunelleschi
fueron sin embargo responsables de la plena recuperacin del lenguaje
clsico. El dominio del clasicismo se logr de hecho a lo largo del siglo XV
(aunque su sistematizacin definitiva no lleg hasta la publicacin del
tratado de Sebastiano Serlio en el siglo siguiente) y encontr en Donato

Para entonces (especialmente despus de que Alberti expusiera su teora

de la arquitectura en su tratado De re aedificatoria) ya se conocan de
modo ms fehaciente las formas constitutivas de las arquitecturas griega
y romana como posibilidades de composicin, y tanto sus soluciones
concretas como la sntesis espacial propia de la arquitectura clsica
eran, en general, conocidas. As, los arquitectos renacentistas tuvieron a
su disposicin todo el potencial creativo que ofrecan el lenguaje y la
tcnica clsicas y el espritu de su poca. El lenguaje arquitectnico del
Renacimiento se expres a travs, no de las copias de los clsicos, sino
de su superacin.
Tambin destacaron en esta poca dos arquitectos de palacios
florentinos: Michelozzo (Palacio Medici Riccardi, 1444) y Bernardo
Rossellino (Palacio Rucellai, 1446-1451 -sobre un diseo inicial de
Alberti-); y otros en torno al ncleo veneciano, como Pietro Lombardo.

mante y la fase madura del Renacimiento

Es justamente en la obra de Donato Bramante donde este espritu se
concreta de una forma ms ntegra, lo que hace de l la figura que
representa el paso del Quattrocento al Cinquecento, en lo que se suele
denominar fase madura del Renacimiento. Bramante logr demostrar, a
travs de sus proyectos en palacios o iglesias, que no slo conoca las
posibilidades del lenguaje clsico, sino que tambin entenda las
caractersticas y el ambiente de su poca, ya que fue capaz de aplicar el
conocimiento antiguo a una forma nueva, indita, sobresaliente y, sobre
todo, clsica. Su Tempietto o Templete de San Pietro in Montorio, en Roma
(1502-1510), es prcticamente una relectura (aunque no una copia) de los
templos de planta central, circulares, a su vez derivados del tholos griego,
tpicos de un cierto perodo de la arquitectura romana (por ejemplo, el
Templo de Vesta, en la misma ciudad de Roma). El modesto tempietto es
casi una maqueta base del gigantesco proyecto (en construccin desde
1506) de la cpula de San Pedro, con una cpulaPanten (43,44 metros), a
la de Santa Sofa de Constantinopla (32 metros) y a la de Brunelleschi en
Florencia (41 metros). Ms tarde, en poca barroca, el arquitecto ingls
Christopher Wren hara a su vez una relectura de la obra de Bramante y
Miguel ngel, y propondra una nueva forma en la catedral de San Pablo de
Londres (32 metros, 1676), y lo propio hicieron en poca neoclsica
Francisco Cabezas y Francesco Sabatini en San Francisco el Grande
(Madrid, 33 metros, 1760-1784); demostrando la potencialidad del proceso

Bramante tambin populariz otra forma profundamente clsica que fue

desarrollada y explorada posteriormente. Est inspirada en los arcos de
triunfo romanos y fue brillante por sus caractersticas compositivas
aplicadas a los proyectos de palacios y villas, piezas clave del
Renacimiento en la arquitectura civil.
La principal imagen de este estilo bramantino se encuentra en las tradas
de aberturas adornadas con arcos, dos de los cuales estn a la misma
altura y con el central mayor, el denominado sistema de orden ms
arco, basado en la combinacin del orden arquitectnico clsico y el arco
de medio punto. Frente al problema, entonces, de conectar en una misma
unidad dos entidades espacialmente similares pero de diferentes
dimensiones, la solucin fue emplear dos sistemas de orden ms arco de
diferentes dimensiones siguiendo la norma de que el extrads del arco
del sistema de menor dimensin fuese tangente a la moldura inferior del
entablamento del orden mayor.
La superacin de los clsicos, manteniendo siempre la bsqueda del
clasicismo tpica del perodo, se dio especialmente en la medida que los
arquitectos propusieron soluciones espaciales clsicas para proyectos
nuevos (como en los grandes palacios, diferentes de las construcciones
romanas, o en las nuevas catedrales o baslicas). Elementos como las
bvedas y las cpulas se usaron de una forma nueva, y se emplearon los
rdenes (jnico, corintio, etc.) caractersticos de la arquitectura de la
Antigedad.

nquecento: La superacin del clasicismo

A medida que el dominio del lenguaje clsico evolucionaba, fue creciendo
en los arquitectos renacentistas un cierto sentido de liberacin formal de
las encorsetadas reglas del clasicismo, de forma que el eventual deseo de
superacin (que siempre existi en mayor o menor medida) cambi de ser
un elemento fundamental a ser fruto de la nueva produccin de estos
autores. Tal fenmeno, considerado ya como un anuncio del movimiento
esttico que, aos ms tarde, se concretara en el Barroco, ganara fuerza
especialmente en las primeras dcadas del siglo XVI. El Cinquecento fue un
momento en que la intencin de sistematizar el conocimiento de los
cnones clsicos estaba plenamente superada, a travs de los tratados de
Sebastiano Serlio o Jacopo Vignola. As, los elementos compositivos del
clasicismo dejaron de usarse en edificios como experimentacin "en busca
de lo clsico", sino partiendo de su plena conciencia, en "busca de su
innovacin".
En un primer momento, se siguieron fielmente las reglas clsicas de
composicin, pero ampliando enormemente su mbito de aplicacin. Las
reglas clsicas se aplicaron en especial en las grandes obras pblicas, los
grandes palacios y templos religiosos (los edificios considerados "nobles",
dignos de recibir el status de arquitectura segn el punto de vista clsico).
Por ello, aparecieron nuevas combinaciones de elementos. Andrea Palladio
fue el principal exponente de esta nueva forma de trabajar con el lenguaje
clsico, como se hace patente en sus proyectos de "villas" en los
alrededores de las ciudades italianas. La arquitectura de Palladio fue de tal

El Manierismo fue el movimiento artstico producido durante el

Cinquecento y cuya formacin se da en las primeras dcadas del siglo
XVI y se extiende hasta comienzos del siglo XVII. Evidencia la intencin
por parte de los arquitectos, humanistas y artistas del perodo de un
arte, que aunque en esencia siguiera al clasicismo, posea un contenido
bastante anti-clsico. En el Manierismo por lo tanto se desarrolla la
innovacin constructiva confrontndose con la arquitectura
clsica, ya plenamente conocida.
Una vez gastado el impulso de la tratadstica, que dotada de cierta
homogeneidad a la arquitectura mediante la imposicin de unas
determinadas reglas, surgi una nueva generacin de arquitectos,
fuertemente individualistas, que supone de hecho un puente entre el
Renacimiento y el Barroco.
La actividad arquitectnica de Miguel ngel supuso la culminacin y
superacin del clasicismo de la fase madura o de Bramante, y puede
calificarse de ms clsica en San Pedro o en el Palacio Farnese y ms
manierista, por ejemplo en la famosa escalera de la Biblioteca
Laurentina). De modo similar a lo que ocurri en pintura o escultura
(donde es ms clara la imitacin de su maniera), los arquitectos
italianos de mediados del siglo XVI, algunos de ellos salidos de Roma
cuando el saco y repartidos por el resto de las ciudades italianas,
procuraban desafiar los cnones clsicos. Los principales exponentes de
este nuevo estilo fueron (adems del citado Andrea Palladio y el ncleo
veneciano) Giulio Romano (Palacio del T, Mantua, 1534), Bartolomeo
Ammannati (reforma del Palacio Pitti, 1558-1570), Antonio Sangallo el

referencias a los elementos compositivos clsicos, pero en forma

"desconstruda" y casi irnica. Convierten al interior patrones decorativos
de ventanas que deberan estar colocadas en el exterior, juegan con los
efectos de la ilusin ptica proporcionados por la perspectiva, a travs
de volmenes dimensionados inusitadamente, etc. El mismo sentido,
llevado a un extremo, tuvieron los extravagantes jardines de Bomarzo.
La profundizacin en los caracteres propios de las construcciones
manieristas supuso el germen del nacimiento del Barroco, que si
superficialmente se considera como ruptura del ideal clsico propuesto
por el Renacimiento, realmente constituy la reaccin al agotamiento de
ste, ya anunciado por el Manierismo.