AULA 1

O conceito de
expografia: arquitetura,
design ou cenografia?

Apresentao do Curso
Vdeo Humberto + Csar

Vdeo Stop Motion com imagens de Museus

e exposies do curso tipo trailer

Lio de Casa
No dicionrio de portugus:
http://houaiss.uol.com.br/

Etmologia
Museu
Museologia
Museografia
Desenho
Desgnio

No dicionrio de ingls:
http://educacao.uol.com.br/dicionarios/

Draw
Design

No existe em nenhum dicionrio:

Expografia

http://br.answers.yahoo.com/question/index?
qid=20090601154300AAdEhSs
Flvio Motta O Mestre dos Mestres
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/Enc_
Artistas/artistas_imp.cfm?
cd_verbete=1784&imp=N&cd_idioma=28555
Lcio Costa
http://www.casadeluciocosta.org/

AULA 2

ELEMENTOS
BSICOS DE UMA
EXPOSIO

Vdeo 2 conceitos base

ELEMENTOS BSICOS DE
UMA EXPOSIO
Esse nosso primeiro espao expositivo tem 3 elementos bsicos:

1. O Espao

2 . Obras a serem expostos nesse espao

3. A inteno de dizer algo com elas

4. A narrativa espacial a ser construda

O Espao
Toda exposio acontece em um espao selecionado e definido
para que ela acontea.
Esse espao deve ter as dimenses adequadas para que caibam
as obras e objetos necessrios para que a exposio cumpra
seus propsitos.
Ele deve ter caractersticas que protejam e preservem o que est
sendo exposto.
Ele um dos principais componentes de uma exposio e ele
conversa com as obras e objetos e com os objetivos da
exposio. Logo, jamais existe espao neutro, todos eles so
personagens do evento EXPOSIO.

Obras a serem expostos nesse

espao
As obras so selecionadas segundo
critrios de quem as concebeu, ou seja,
de idias que procuram nas obras
qualidades e caractersticas, a serem
mostradas em uma exposio, que tem o
objetivo de dizer algo com a somatria do
espao, delas e dos objetivos.

A inteno de dizer algo com

elas
Toda exposio tem uma intencionalidade,
um objetivo, uma idia a ser dita atravs
da somatria e inter-relao entre obras e
espao. Esse objetivo o ponto de partida
da exposio.

O que hoje
imaginao amanh
ser realidade.
William Blake

AULA 3

Linguagens e formas
da arte

Vdeo 3 lembra aula 1 e anuncia

a aula 2

As obras de uma exposio

As obras a serem expostas podemos
denominar de objetos da exposio.
Estes objetos so resultado de
processos de criao, que partem de
uma concepo prvia na mente,
corporificada fisicamente depois.
Isto projetar: imaginar e
materializar.

OBJETOS DE ARTE
Para fins didticos vamos comear
falando de objetos artsticos dentro de
uma viso mais conservadora, da histria
da arte oficial. No esqueamos que o
curso de Exposies Culturais e
Comerciais, e da segunda forma de expor
trataremos mais adiante no segundo
mdulo.

OS OBJETOS
Estes objetos so criados
atravs de vrias formas
de linguagem, como
veremos a seguir:

PINTURAS RUPESTRES

Parque da Serra da Capivara, Piau. 12.000 a.C.

Os primeiros exemplos
de desenho e de pintura
usam as paredes de
cavernas, e de grutas ou
locais de difcil acesso
como superfcie.

AFRESCOS

Afrescos representando a Rainha Nefertari 1570 a 1505 a.C.

Aps as pinturas rupestres,

surgem os afrescos, que
utilizam a superfcie de
templos, palcios e tmulos,
como este exemplo egpcio.
Faa um passeio virtual pela
tumba de Nefertari tambm:
http://superdownloads.uol.com.br/download/134/tumba-nefertari/

Ou esse do
Palcio de
Knossos Ilha
de Creta parte
da Grcia atual

1550 a 1400 a. C.

Quer fazer um tour pelas runas

do Palcio de Cnossos
http://www.bsa.ac.uk/knosos/ind
ex.htm

Agora vamos continuar

nossa sequncia, atravs
de um histrico dessa forma
de linguagem da arte na
cultura ocidental.

Pintura Grega

Pintura em vaso de cermica VI a V a. C.

Na Grcia as pinturas eram feitas

em vasos, de uso cotidiano,
exportados para todo o mundo
mediterrneo da poca.
No haviam afrescos como em
Creta, com uma civilizao
denominada creto-micnica que
precedeu a grega.

Afrescos Romanos

Herculano 79 d. C.

Com a civilizao Romana temos

novamente os afrescos como
este exemplo de Herculano,
cidade destruda pelo Vesvio
junto com Pompia e por isso
muito bem preservado. Eles
decoravam casas, templos e
edifcios pblicos.

Alm do afresco, teremos os

mosaicos tambm como meio
de linguagem extremamente
difundido.

Mosaico das Termas de Caracala em Roma 212 a 217 d. C.

Com a ascenso do
Cristianismo, a partir de 314
d.C., como religio oficial do
Imprio Romano, pelo Imperador
Constantino, os temas religiosos
comeam a ser um dos eixos da
produo artstica.

Mosaico Romano
Igreja Santa Prassade
Roma
Sculo V d. C.

AFRESCOS NA IDADE MDIA

O Beijo de Judas 1304 a 1306 d. C. Giotto di Bondone

Tornando-se dominantes por

toda a Idade Mdia, at
chegarmos ao Renascimento,
quando comea a surgir uma
nova viso da arte em que os
mitos pagos, ou seja, da
antiguidade greco-romana, so
retomados.

PINTURA EM TELA

Alegoria da Primavera de Sandro Botticelli - 1478

Alm do tema mitolgico, surge no

Renascimento a pintura em tela,
passvel de ser transportada e
deslocada mais facilmente que as
anteriores com base em madeira.
Outro uso que se inicia
intensivamente no Renascimento o
dos retratos, como o que veremos a
seguir.

Retrato de Battista Sforza

Duquesa de Urbino
Autoria de Piero della
Francesca
1465 a 1472

Os retratos iro continuar a

reproduzir os patrocinadores
dos artistas, sendo importante
instrumento de documentao
das pocas em que foram
realizados. Seguiro as
tendncias das artes de cada
perodo.

Os retratos
consagraram
o uso da tinta
a leo, como
neste autoretrato de
Rembrandt.
Procurando
reproduzir
uma
realidade.
Auto-retrato de Rembrandt - 1642

Retrato Barroco
Veja os excessos de ornamentos e
a dramaticidade do retrato barroco,
muito bem exemplificado neste do
Rei Sol da Frana, Luis 14. o
contrrio de um certo comedimento
do retrato renascentista de Battista
Sforza.

Retrato de Luis XIV

Hyacinthe Rigaud
1701

Retrato de Battista Sforza

Duquesa de Urbino
Autoria de Piero della
Francesca
1465 a 1472

Retrato Neoclssico
No neoclssico voltamos
a uma esttica que retoma
o Renascimento, mais
comedida.

Delphine Ramel
Pintura de Ingres
1859

Esta procura do realismo

comea a ser questionada
com o surgimento da
fotografia, que seria uma
representao real do
mundo.

A FOTOGRAFIA

Paris Vista do Rio Sena no Sculo XIX Realista?

Retrato Fotogrfico
Este
considerado o
primeiro retrato
de mulher, feito
na cidade de
Nova Iorque, nos
EUA em 1840,
pelo irmo da
retratada.
Miss Dorothy Draper
por John W Draper 1840

A libertao do realismo
Da procura do realismo,
comeam a surgir novas idias
do que seria a pintura, que
comea a assumir-se como uma
leitura da realidade, deixando sua
representao para a fotografia

Campo de Papoulas perto de Giverny de Claude Monet - 1885

Oliveiras Van Gogh 1889

E o retrato
comea a fugir
da
representao
realista

Dora Maar com Gato

Pablo Picasso
1941

A pintura ento acaba se tornando

tambm uma interpretao da realidade.
Alis essa uma boa pergunta:
Pintura deve ser uma expresso da
realidade ou uma interpretao da
realidade?

E a fotografia com o tempo

tambm comea a se
desvincular desta
necessidade de ser realista.

Experincia de Cinema - Rosangla Renn

Realista ou interpretao?

A verdadeira pintura realista?

Existe um certo preconceito com a pintura
no realista, como se a abstrao fosse
mais fcil de executar. comum se dizer
que qualquer criana seria capaz de fazer
uma tela abstrata. No Brasil uma das
razes que justificariam esse preconceito
com a abstrao que tivemos um marco
nas artes plsticas com a vinda da Misso
Artstica Francesa em 1816.*
* A MISSO ARTSTICA FRANCESA por Marcelo O. Uchoa

Retrato de ndia Jean Baptiste Debret

A Misso
Artstica trouxe
pintores ligados
Academia
Francesa que
eram realistas,
ligados ao Neo
Classicismo.
Um deles, Jean
Baptiste Debret
ficou no Brasil
de 1816 a
1831.

A Misso Artstica Francesa

Quando em 1808 a famlia real se viu
obrigada a vir para o Brasil, trouxe com
ela, mesmo que inconscientemente, a
semente da criao desta, que seria a
precursora do ensino de arte no Brasil, a
misso artstica francesa de 1816.
Composta por importantes nomes das
artes francesas veio para ser o marco
inicial do ensino de arte no Brasil.

E esse marco do ensino das artes

plsticas no Brasil deixou sua
marca, da pintura realista, depois
denominada acadmica, que s
foi questionada na dcada de 20
do sculo passado, como na
Semana de Arte Moderna de So
Paulo.

Temos no Brasil
artistas que
entraram em
contato com as
renovaes da
arte na Europa,
como Anita
Malfatti

A Boba
Anita Malfatti
1916

E outros que ainda

esto apegados
viso realista e
acadmica da pintura.

Ramos de Azevedo Oscar Pereira da Silva - 1929

Mudanas e Convivncias
Os movimentos e formas de ver a arte vo
se sucedendo e convivendo entre si, de
modo que formas de expresso de pocas
diversas convivem em cada momento
histrico, junto com outras que sero as
futuras. No h uma ruptura drstica em
que tudo era de um jeito e fica de outro.
Poderamos dizer que o OLHAR muda de
tempos em tempos gradativamente.

As pessoas de gosto nos dizem hoje que Renoir um grande pintor

do sculo XVIII. Mas, dizendo isso, esquecem o Tempo e que muito
precisou decorrer, mesmo em pleno sculo XIX, para que Renoir
fosse saudado como um grande artista. Para desse modo
conseguirem ser reconhecidos, o pintor e o artista originais
procedem maneira de oculistas. O tratamento pela sua pintura,
pela sua prosa, nem sempre agradvel. Quando est acabado, o
clnico nos diz: "Olhe agora." E eis que o mundo (que no foi criado
s uma vez, mas tantas vezes quantas apareceu um artista original)
nos surge inteiramente diverso do antigo, mas perfeitamente claro.
Mulheres passam pela rua, diferentes das de outrora, visto que
lidamos com Renoirs, esses Renoirs onde nos recusvamos
antigamente a ver mulheres. As carruagens tambm so Renoirs,
assim como a gua e o cu: temos vontade de passear pela floresta
idntica que no primeiro dia nos parecia tudo, menos uma floresta,
e como, por exemplo, uma tapearia de numerosos matizes, mas
onde faltavam justamente os matizes prprios s florestas. Tal o
universo novo e perecvel que acaba de ser criado. H de durar at
a prxima catstrofe geolgica que um novo pintor ou um novo
escritor originais desencadearo.
No Caminho de Guermantes - Marcel Proust

Mais pinturas

http://vivercomarte2007.blo
gspot.com/2007_10_01_arc
hive.html

Agora vamos linguagem

tridimensional das artes
plsticas com o
desenvolvimento da
escultura na tradio
ocidental.

ESCULTURAS
As primeiras esculturas surgem em
30.000 A.C., como a Vnus de Willendorf
(ustria) que vemos aqui.
So estatuetas femininas de pequenas
dimenses, identificadas como possveis
dolos para o culto da fertilidade e
sexualidade. Estas figuras apresentam
caractersticas semelhantes entre si: so
representadas nuas, de p e revelam os
elementos mais representativos do corpo
feminino em linhas exacerbadas.

Posteriormente nas primeiras civilizaes

que so a base da cultura ocidental: a
Egpcia, na frica, e a Sumria na regio
onde hoje se situa o Iraque; surgem as
primeiras esculturas de pessoas e
deuses, procurando representar sua vida
cotidiana e suas crenas.

ESCULTURAS

Touro Alado Assria

716 a 713 a. C.
Egito Ankhwa
2686 a 2613 a. C.

A GRCIA
Na Grcia com seus Deuses semelhantes
ao homem, surge toda a escola realista
de escultura, que permaneceria como
paradigma at o advento das vanguardas
artsticas do final do Sculo XIX e incio
do Sculo XX, que quebraram essa idia
e caminharam para a abstrao.

Grcia esculturas tpicas

Palas Athenas - 490 a.C. a 430 a.C.

Kouros Kroisos 540 a 515 a. C.

Esculturas Romanas
Os Romanos se apropriaram da
escultura grega, inclusive fazendo
rplicas que preserveram a
imagem dos originais perdidos.
Os Imperadores e cidados ricos
da sociedade romano foram
retratados em esculturas.

Caio Jlio Csar

Cerca 60 a. C.

ESTTUAS MEDIEVAIS
Na Idade Mdia o
tema das esttuas
como da arte em geral
ser religioso e
cristo.

Como na Arquitetura
Gtica das
Catedrais, onde as
esttuas eram feitas
por artesos
annimos, fazendo
parte da decorao.

Construda entre 1283 e 1490.

Renascimento
No Renascimento retoma-se
a Antiguidade Greco-Romana
que influencia as esculturas
produzidas nesse perodo.

Davi de Michelngelo
1501 a 1504

Observe como
esse Moiss
lembra uma
esttua do Deus
Grego Zeus

Moiss de Michelangelo - 1515

Zeus
pelo escultor Fdias
sculo V a.C.

Estilos e esculturas

Como foi tratado na pintura

comeamos a ter a
influncia dos estilos de
cada poca na execuo
das esculturas como a que
segue.

Escultura Barroca
Como vimos na pintura,
existe na escultura uma
dramaticidade e um
excesso de elementos
formais, fugindo da
esttica econmica do
Renascimento.

xtase de Santa Teresa

Gian Lorenzo Bernini
Sculo XVII

Escultura Barroca Brasileira

A Esttica barroca brasileira,
como as outras que se seguiro
em geral, acontece tardiamente
frente ao cenrio das Tendncias
Europias. Tem uma cara prpria
porm, representada aqui por
Antnio Francisco Lisboa, o
Aleijadinho.
Quer ver mais:
ttp://www.museualeijadinho.com.br/
http://www.starnews2001.com.br/aleij
adinho.html
Profeta Daniel Aleijadinho
1795 a 1805

O escultor Rodin
comea a se
afastar da idia
de uma
representao
realista da
escultura,
causando
polmica na
poca.
O Pensador
Rodin
1884

Links legais
Museu Rodin Paris:
http://www.musee-rodin.fr/

Como na pintura a escultura

segue retratando com realismo
pessoas e coisas, at que
comea a sofrer um processo de
abstrao que chega no
incio do sculo XX com novos
rumos.

As Vanguardas
Em 1932 Pablo
Picasso, se afasta
do realismo na
escultura, mas no
de forma completa,
porque ainda
podemos nos
remeter a uma
imagem que o ttulo
evoca.
Cabea de Mulher
Pablo Picasso
1932

Mais Picasso. Veja no Museu de Arte

Moderna de Nova Iorque, o famoso
Moma:
http://search.moma.org/?
q=pablo+picasso&q1=The+Collection&x1
=category

E hoje temos
nessa
sequncia,
da abstrao,
caminhos
como o desta
escultura do
artista
britnico de
ascendncia
indiana Anish
Kaapor, que
nem ttulo
tem.

Novamente a convivncia
Lembrando novamente: Os movimentos e
formas de ver a arte vo se sucedendo e
convivendo entre si, de modo que formas
de expresso de pocas diversas
convivem em cada momento histrico,
junto com outras que sero as futuras.
Inclusive so ressuscitadas, como o
Hiper-Realismo no final dos anos 60 do
sculo XX.

Big Splash
David Hockney
1967

Vanguardas e Modernidade
Todo este processo de questionamento
dos parmetros acadmicos realistas, e
sua retomada em novas bases, coincide
com mudanas que comearam em outras
esferas da vida na segunda metade do
sculo XIX e comeo do sculo XX: a
ascenso de uma nova classe dominante
formada pelos burgueses, da
industrializao e urbanizao crescente,
dos movimentos operrios, etc.

Tudo isso era conduzido por pensadores e

lderes, tanto polticos como artsticos e
intelectuais, e por vezes uma somatria dos trs,
que so denominados hoje vanguardas. Elas
contestavam um mundo que desvanecia-se, dos
nobres e da terra como fonte de riqueza, e
apontavam para o futuro, com muitos ideais e um
projeto unificador denominado projeto moderno.
Assim as vanguardas da pintura estavam
associadas ao modernismo na arquitetura. Essa
tentativa de contestao seria marca da
produo artstica, at que este projeto de um
mundo novo no se realizou, e as vanguardas
foram virando arte oficial. Dessa crise das
vanguardas surge a perspectiva ps-moderna,
onde no mais se procura unificao atravs de
um projeto coletivo.

Vanguardas e autoritarismo
Vistas com a devida iseno que o tempo
nos d, as vanguardas acabavam, por
sua tentativa unificadora, se tornando
autoritrias, considerando-se a ponta de
lana da sociedade e tendo dificuldade
em dialogar com a diferena, assim como
com a maior parte da populao, que
continuou a preferir uma arte e arquitetura
mais tradicionais.

Voltando ao nosso percurso

que parou em Anish Kaapor,
chegarmos a novas formas
de expresso artstica, que
usam intencionalmente o
espao onde se situam como
parte do trabalho: as
instalaes.

Instalaes

Names de Jac Leiner - 1989

E AS PERFORMANCES

Performance de Maurcio Ines na Galeria Vermelho em 2007

Surgem ento boas perguntas:

O que realidade?
Ser que todas as linguagens artsticas
no seriam nada mais que interpretaes
da realidade.
E as exposies seriam ento uma
reinterpretao de interpretaes da realidade.

Links legais
Performance de Maurcio Ines:
http://revistaepocasp.globo.com/Revista/Ep
oca/SP/0,,EMI16385-15571,00.html
Galeria Vermelho:
http://www.galeriavermelho.com.br/v2/index.
asp

A DiSSOLUO DA
ARTE

Isso no quer dizer que a

arte se desmaterializou de
todo e sim que ela
atualmente acontece fora
dos ambientes protegidos
dos Museus, Galerias e
centros culturais.

Grafite
O grafite
comea
nas ruas

Os Gmeos Grafite na Av. 23 de maio na cidade de So Paulo - 2008

E vai para a galeria

Exposio dos Gmeos na Galeria Fortes Villaa na cidade de So Paulo - 2006

ARTE E VIDA
E temos enfim essa discusso sobre se:
- A vida imita a arte?
(frase de Oscar Wilde)

- A arte imita a vida?

Arte e vida interagem, e assim temos as novas

aes artsticas denominadas intervenes
urbanas.
As intervenes urbanas levam a arte para a
vida cotidiana, usando de linguagens do teatro,
das artes plsticas, da ao poltica, atravs de
eventos usando a cidade como cenrio de suas
aes.
Essas intervenes so propostas por grupos
que se denominam Coletivos, que tem
formao varivel, sem hierarquias rgidas, que
retomam as utopias, mas procurando um dilogo
com a populao e com os problemas cotidianos
da cidade.

Pets de Eduardo Sur rio Tite cidade de So Paulo - 2008

Coletivo Poro de Belo Horizonte

vdeo: http://poro.redezero.org/videos.html
Coletivo Lotes Vagos de Belo Horizonte
http://lotevago.blogspot.com/
Um bom site de arte contempornea brasileira
http://www.canalcontemporaneo.art.br/_v3/site/in
dex.php

OUTROS OBJETOS
Alm dos objetos artsticos
toda sorte de objetos
criados pelo homem tem
algo a dizer e podem fazer
parte de uma exposio.

Mveis

Thonet Sculo XIX

Estilo Lus XV sculo XVIII

Cadeiras Luis XV
cpia de original do sculo XVIII e verso do designer Phillipe Starck -2002

VESTURIO

Issey Myake
Vestido
2007

DESIGN

Abajur Miss Sissi

Phillipe Starck
1991

E como dito no vdeo inicial do

mdulo os objetos na sua casa so
uma exposio. Podemos expor de
tudo, basta adicionar
intencionalidade a cada arranjo que
fazemos no espao. Agora onde tudo
isso comeou? Onde associamos um
objeto, um espao e uma inteno
primeiramente na histria da
humanidade?

Arte
Rupestre.
Lascaux

A entrada da Gruta
Observe que ela
foi construida
depois. Antes ela
ficava escondida e
foi descoberta por
acaso, por quatro
adolescentes, em
1940. A gruta
conhecida como
"capela Sistina
pr-histrica" e
tem pinturas
rupestres datadas
de 17.000 a 15.000
a.C..

Grande
Salo ou
Salo dos
Touros

Observe o
uso do
relvo da
caverna no
desenho do
torso do
touro

Galer
ia
Later
al

Galeria
Lateral
direita

O Alvorecer da
Arte

Uma das grandes discusses da Antropologia o surgimento da

civilizao. Para algumas correntes ela surgiu junto com a escrita.
Outras correntes porm estabelecem que a expresso artstica foi o
incio da civilizao ou, ainda mais enfaticamente, o crescimento da
populao do Homo Sapiens que superou o Homus Neanderthalis
ocorreu em funo da capacidade do Sapiens em fazer arte. Afora os
registros de objetos em tumbas e ferramentas de caa, as
primeiras criaes artsticas de impacto criadas pelos homens que
foram descobertas so as pinturas rupestres. A Gruta de Lascaux
uma das mais impressionantes dessas manifestaes artsticas e
pode ser tratada como uma das primeiras exposies feitas pelo
homem contemporneo.

LinkS Antropologia:
http://houaiss.uol.com.br/
http://www.antropologia.com.br/
http://www.fflch.usp.br/da/vagner/antropo.html

Como coloca Steven Mithens, em seu livro A prhistria da Mente Uma busca das origens da arte, da
religio e da cincia:
Os arquelogos frequentemente descrevem a
passagem do Paleoltico mdio ao superior como a
exploso cultural...durante essa transio, ou logo
antes dela, observamos a colonizao da Austrlia, a
disseminao dos artefatos de osso...e a criao das
pinturas rupestresEmbora essa seja a primeira arte
de que o homem tem conhecimento, no h nada
primitivo a seu respeito.
Arte como produto da fluidez cognitiva, a mente
humana moderna criando artefatos/imagens com
significados simblicos como meio de comunicao,
isto , arte.

Vejamos agora uma vdeo sobre Lascaux:

Link Vdeo de lascaux:

http://www.s4web.com.br/videoyoutube.php?
ident=DV0xrbvVAQw

A Primeira
Exposio

No vdeo anterior linkado em gruta de Lascaux voc

pode ver a dimenso nada modesta da gruta. Um dado
interessante que a primeira exposio comea com
perspectivas mgicas, onde os animais representados
so ligados a ritos iniciticos das religies Xamnicas
primordiais. Lascaux famosa pela qualidade de suas
pinturas, porm existem muitas outras grutas com arte
rupestre. Todas elas so exemplo das primeiras
exposies do homem moderno. Lascaux ganhou fama
pela qualidade de suas pinturas, que fascinaram
intelectuais como Georges Bataille que disse: "A
Caverna de Lascaux, no Vale de La Vzre, a dez
quilometros da pequena cidade de Montignac; , em
suas origens, o primeiro signo sensvel que
encontramos do homem e da arte.

Assim o homem comea a

dizer coisas com imagens e
espaos muito antes de criar
qualquer linguagem escrita.

Lio de casa
Arte rupestre:
http://www.s4web.com.br/videoyoutube.php?
ident=bzShXDxm2v8
Xamanismo:
http://www.xamanismo.com.br/Universo/SubUniverso11
86617496
http://www.sobresites.com/xamanismo/
http://www.siberianshamanism.com/inglese/buriaziaing.
html
Georges Bataille:
http://www2.ee.ufpe.br/codec/bataille.pdf

DO OBJETO AOS ESPAOS

De Lascaux onde tinhamos:
1 - Objetos: as pinturas rupestres,
2 - Um espao: a gruta
3 - A inteno: fins de culto religioso
Comea a haver um desenvolvimento
histrico do que so os objetos a expor e os
espaos onde devem ser exibidos. Iniciamos
assim o nascimento da era dos Museus na
Grcia, tema da prxima aula.