Claseshistoria

GTICO
Pintura

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

En las miniaturas las

construcciones arquitectnicas
enmarcan las figuras

Ante la escasez de muros en las catedrales gticas,

se suele desarrollar ms la pintura en las vidrieras y en los
cdices miniados

No se preocupan del efecto

de tridimensionalidad

Preferencia por rostros

ovalados de boca pequea

Se remarcan las figuras

empleando los colores planos

Fondos neutros
Progresiva incurvacin de
cuerpos frente a rigidez romnica

Formas sencillas en
actitudes amables

Siluetas delimitadas por

la lnea, pero frente al Romnico
es una lnea ms fina y movida

Predominio de
colores primarios

Alfonso X dictando el libro de los dados

Estilo lineal o Franco gtico
Siglo XIII

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

La pintura gtica italiana va a manifestarse, adems de en las tablas,

en los muros pues sus catedrales no tenan tantos vanos como las
del resto de Europa
Claseshistoria

Aunque mantiene muchos rasgos de

influencia bizantina, poco a poco
evoluciona
Aunque contina perspectiva jerrquica,
aplica principios de proporcin anatmica
ms verosmiles

Fondos dorados

Abandona el hieratismo, dotando de

expresiones naturalistas sus rostros

Distribucin de los personajes

en varios planos, dndole ms profundidad

Dota de sombreados a los

volmenes, reduciendo la planitud

Ropajes ms reales
con pliegues abundantes y
profundos

Mayor variedad de
tonalidades cromticas

Virgen con nio.

Cimabue. Escuela de Florencia
S. XIV. Trecento italiano.

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2006 Guillermo Mndez Zapata

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La arquitectura gtica italiana se

caracteriza por abrir
pocos vanos lo que
posibilita tener amplios
muros que decoran con
pinturas al fresco

Intento de crear espacio

unitario: luz natural,
aparecen paisajes (aunque muy
esquematizados y sin guardar
fielmente las proporciones) que
sustituyen los fondos dorados
de tradicin bizantina
Resabios bizantinos:
rostros ovalados, nimbos
dorados, ojos almendrados

Gradacin en
las tonalidades de
color

Canon ms natural,
con estudio anatmico
y abandono de estilizacin
bizantina

Diversidad de actitudes
y gestos para expresar
estados de nimos

Mayor corporeidad de
volmenes: cuerpos con
amplias tnicas dotados
de cierta grandiosidad

Se eliminan detalles
superfluos meramente
decorativos

Huida a Egipto.
Giotto. Escuela de Florencia
S. XIV. Trecento italiano.

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2006 Guillermo Mndez Zapata

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Composiciones originales:
Escorzos
El tema principal se halla algo
profundos
desplazado hacia un lado pero las lneas
Todas las lneas de
de fuerza (brazos, camino) y tensin (miradas) tensin y fuerza nos dirigen
nos dirigen hacia l
a la mayor tensin dramtica
que presenta las cabezas
de la Virgen con su hijo

Separacin espacio
terrenal y celestial

Teatralidad
gestual

Estudio de
combinaciones
cromticas

Colocacin de grupos
de personas en los
dos extremos equilibra
la composicin
Figuras de espalda

Noli me tangere.
Giotto

Llanto sobre cristo muerto.

Giotto

Escuela de Florencia
S. XIV. Trecento italiano.

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2006 Guillermo Mndez Zapata

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Teatralidad de los gestos

(personaje central mira hacia el difunto
dudando y su mano derecha nos conduce
hacia la mano de Cristo bendiciendo)

Uso de la carnacin
de los cuerpos y empleo
del sombreado

Juego de colores
fros y clidos para
crear profundidad

Resurreccin de Lzaro.
Giotto.Escuela de Florencia.
Trecento italiano

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2006 Guillermo Mndez Zapata

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Un conjunto de cabezas
apenas asomadas en varios
planos crean la sensacin
de una muchedumbre que se
proyecta en profundidad

El vivo color de la capa de Judas

atrae la atencin hacia el hecho
principal (la traicin) aumentando la
tensin dramtica focalizada en los
rostros enfrentados de Jess y su
apstol que parecen abstraerse
de la escena violenta que est
producindose

Tres personajes (San Pedro

cortando la oreja, la figura con
capa del primer trmino y Judas
que envuelve con su manto a
Jess mientras le da el beso)
casi de espalda acentan
tridimensionalidad

Disposicin en diagonal
de tres figuras para
reforzar profundidad

El prendimiento.
Giotto.Escuela de Florencia.
S. XIV.Trecento italiano

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2006 Guillermo Mndez Zapata

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El paisaje del fondo

combina elementos naturales
con estructuras arquitectnicas

En el plano inferior dominan

los colores clidos, menos
el manto del santo que
es de color azul al igual
que el cielo de la parte superior
(forma sutil de expresar su
naturaleza de elegido de Dios)

San Francisco comparte su capa con un pobre.

Giotto.Escuela de Florencia.
S. XIV. Trecento italiano

Ubicacin en el centro
de San Francisco. Su cabeza
est en la confluencia de las
dos pendientes

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2006 Guillermo Mndez Zapata

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Arquitecturas reducidas
a elementos bsicos,

Contraste entre el espacio real

del Papa durmiendo en una
arquitectura abierta y la zona
izquierda que refleja su sueo
sobre San Francisco evitando
la cada del edificio
Giotto muestra su dominio de
representar personajes en
espacios crebles con elementos
de fusin del mbito real con el
onrico como las cortinas o el
codo y pie de San Francisco

El sueo de Inocencio III.

Giotto. Escuela de Florencia.
Trecento italiano

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Virgen sin corona

al gusto bizantino

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Modelado de la figura
ms natural

Variedad cromtica.
Distribucin de
El velo que envuelve al
personajes (ngeles y mrtires)
nio es un tono desledo del
creando un ritmo de sutil
manto prpura de la Virgen ruptura con la simetra (vuelven las
cabezas en diferentes direcciones,
contrastes de rasgos fisonmicos y
expresiones, etc.)

Importancia de
lo decorativo
Lnea sinuosa
y elegante
Pliegues ms
curvos y sueltos
En primer plano los
santos protectores
de la ciudad

Colores ms
luminosos

Maest.
Duccio.Escuela de Siena.
S. XIV.Trecento italiano

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2006 Guillermo Mndez Zapata

*
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Divisin en tres espacios:

central enmarcado por
delgadas columnas y
cubierto por tres arcos
y laterales con un arco

Por primera vez se

representa arcngel
San Gabriel arrodillado
anunciando el mensaje
con la rama de olivo

Tabla con estructura

gtica (finas columnas
helicoidales, arcos apuntados,
conopiales, pinculos, etc.)
Cada arco contiene una
moldura circular con medalln
con personajes con cartela
menos la central

Leve intento de conseguir profundidad con un zcalo

jaspeado en cuyo fondo aparece un jarrn con lirios
(smbolo de pureza). Tambin nos marca cierta
tridimensionalidad el bancoen el que reposa la Virgen
acentuada por la presencia en diagonal del libro
entreabierto

Giro recatado de la
Virgen mientras entrecierra
la Biblia, con mano en pasaje de
Isaas que predice la venida del Mesas
Influjos bizantinos

Ricos contrastes
cromticos

Predominio del dibujo: refinada

lnea en tinta negra, de trazado
curvo y sinuoso

El ondulante movimiento
del manto del ngel advierte
de su aparicin repentina
En laterales santos
protectores de la ciudad
Tendencia a la planitud por
el fondo neutro pero crea
un espacio anterior mensurable.

Fondos dorados ( infinito),

Figuras muy estilizadas
(desproporcin con marco
arquitectnico personajes)

Perspectiva jerrquica
(Virgen ms grande)

La Anunciacin.
Simone Martini. S.XIV
Italo-gtico. Escuela de Siena

Gusto por el decorativismo

ornamental (Ej.: alas y ropas
del ngel)
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2006 Guillermo Mndez Zapata

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Predominio del dibujo con

lnea curva y sinuosa, gusto por
el decorativismo, desproporcin
figuras y paisaje, riqueza
cromtica concentrada en
caballero

Es un fresco del
Palacio Comunal
de Siena.

Ritmo ondulante de la lnea de horizonte

con subidas y bajadas (las ciudades
amuralladas, el capitn y la montaa)

Detallismo en el campamento
(empalizadas, escudos, tiendas
de campaa, etc.)

Guido Riccio da Fogliano

Simone Martini
Italo-gtico. Escuela de Siena

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2006 Guillermo Mndez Zapata

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Belleza cromtica de los ropajes

del caballero y su montura a base
de dorados y verdes

En el paisaje hacen
un contraste armnico
las diferentes variantes del
color siena del suelo con
el azul del cielo

Porte aristocrtica y actitud

elegante del caballo

El capitn Guidoriccio da Fogliano.(Detalle)

Simone Martini. S.XIV
Escuela de Siena.Trecento italiano

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Contraste entre el naturalismo

de los escenarios y figuras
pero con actitudes solemnes
Espacio interior en el que se abre
un triple vano que permite la
contemplacin de un paisaje con la
lnea de horizonte muy elevada
Desproporcin entre
tamao de figuras y
espacio arquitectnico
Se colocan en un mismo
plano, sin separacin el
personaje terrenal
y los personajes divinos
(escenario natural. Slo se
identifica lo sobrenatural por
el halo de luz dorada que
envuelve al nio

generales:

Elementos del fondo

presentan igual grado
de nitidez y detallismo
que los del primer plano

* El leo se haba empleado antes pero su secado lento

reduca su uso. Ahora con el aceite de linaza y nuez, que secan

rpido, obtienen colores ms trasparentes y brillantes

*
Tablas de madera sobre las
Caractersticas
que se aplica varias capas de
yeso (enyesado o gesso) sucesivamente
pulido cubierto finalmente por barniz y
Claseshistoria
tmpera

*leo sobre tabla (aceite de linaza o el

de nuez ms resinas duras)

Usan superposicin de capas (capas traslcidas

encima de otras ms densas
(siempre se va del claro al oscuro)
dan mayor brillantez y luminosidad)
Cubricin con barniz
Calidades matricas de los objetos muy conseguidas
Estudios de luz: sombreado, gradaciones
lumnicas, brillos (dejando fondo blanco del yeso
que va sobre la tabla con transparentes capas)
Perspectiva lineal (conseguida por experimentacin
ms que por formulacin matemtica)

Naturalismo: Se abandonan formas elegantes del estilo

gtico internacional por otras ms compactas.
Individualizacin de rostros, variedad
de gestos, se representan temas religiosos
en ambientes de la vida cotidiana
Ropajes amplios con pesados y angulosos pliegues

Virgen del canciller Rolin.

Jan Van Eyck
Escuela gtico-flamenca. S. XV

Gusto burgus por la riqueza decorativa y

los detalles
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2006 Guillermo Mndez Zapata

Caractersticas generales
de pintura gtico-flamenca

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ngeles
cantores

Virgen

Desis
Jess-Dios San Juan

ngeles
msicos

Adn

Eva

Jueces y
caballeros

Ermitaos (San Cristbal)

y peregrinos (Santiago)

Retablo del cordero mstico.

Huberto y Jan Van Eyck
Escuela gtico-flamenca. S. XV

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Parte superior con sibilas Cumana y Eritrea

(mundo clsico) flanqueadas por los profetas
Zacaras y Miqueas(Antiguo Testamento)
que anuncian el milagro

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Uso de filacterias

Respuesta de la Virgen
(Ecce ancilla Domini) con las
letras hacia arriba

Tema de la Anunciacin

Trampantojos: en hornacinas
gticas simuladas aparecen
San Juan Bautista y San Juan
Evangelista como estatuas con
la tcnica de la grisalla y los
comitentes con ropajes ms vivos

Polptico del cordero mstico (trasera)

Hermanos Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

Joos Vijd y Elisabeth Borluut estn hechos

a mayor escala. Caben en el nicho por
estar arrodillados. Sus rostros muestran
una gran fidelidad no rehuyendo los
defectos.

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2006 Guillermo Mndez Zapata

ngeles cantores
San Miguel
en diversidad de actitudes derrotando al
dragn (mal)

ngeles msicos

Claseshistoria

Muerte de Abel a
manos de Can

En grisalla sacrificio
de Can y Abel a Dios

Rostro vulgar

Con la manzana
y tapndose
(pecado original
ya cometido)
Eva representada
con vientre prominente,
al gusto de la poca

Juegos de tridimensionalidad
contrastando la luminosidad
de las carnaciones y las
sombras del fondo

Pie de Adn proyectado

hacia el exterior

Polptico del cordero mstico (detalle)

Hermanos Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Virgen coronada, con

lirios y rosas

Cristo representado como fusin de

padre e hijo y con un hieratismo y
frontalismo propio de pocas anteriores

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Inscripciones en
las arquivoltas
doradas

Se cree que estas

tres figuras fueron
hechas por Hubert y
fueron retocadas por
su hermano Jan

Polptico del cordero mstico (detalle)

Hermanos Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Pero tambin
perfil de ciudades
de Pases Bajos
para hacer el milagro
ms cercano

Mezcla de vegetacin
de distintas latitudes
(naranjos y palmeras
mediterrneas) para
expresar el Paraso
(locus amoenus)

Claseshistoria

ngeles con objetos

de pasin, otros
adorando y dos
turiferarios

Eje axial

Lnea horizonte muy

elevada

Dios

mrtires
Igual nitidez objetos
del fondo. Gusto por
el detallismo y la
ornamentacin
Profetas y personajes
Antiguo Testamento

vrgenes

Cordero

Fuente de la vida

Adoracion del Cordero Mstico (detalle).

Hermanos Van Eyck
Gtico flamenco. SV

Distribucin escalonada
de horizontes refuerzan
profundidad, potenciada
con el estudio de la luz

Apstoles y personajes
Nuevo Testamento

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Ermitaos presididos
por San Antonio Abad

En el grupo de peregrinos atrae

la atencin la mancha de color
vivo de la capa de San Cristbal

Tabla sustituida
tras su robo
en 1934

Polptico del cordero mstico (detalle)

Hermanos Van Eyck.
Gtico flamenco

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2006 Guillermo Mndez Zapata

leo sobre
tabla de muy
pequeas dimensiones
(85 cm. X 57 cm.)

Claseshistoria

Naranjas en arcn doble funcin:

origen mediterrneo de contrayentes
y reflejo de poder econmico (fruta
escasa y cara en Pases Bajos)

Caractersticas generales
de pintura flamenca (mirar
canciller Rolin)

Smbolos de fertilidad:
Traje a) color verde y b) recogido
Escoba colgada
Imagen santa Margarita (patrona de
alumbramientos) sobre cama

Foco de luz principal

en ventana lateral

Rosario de
cristal y espejo
smbolo de pureza

Escrito de firma de
Jan Van Eyck

Lmpara con una sola vela

encendida (presencia de Dios)
Se realiza los
dos actos propios para
casarse: coger manos
y jurar (hombre)

En dientes de espejo
se representan diez de
las catorces escenas del
Va Crucis
Contraste de colores: cama
roja = pasin con verde

Expresin de riqueza:
alfombra, ropajes, etc.
Descalzos: espacio
sagrado (zapatos de l
ms cerca de la puerta = vida
social, los de ella al
fondo = vida domstica
Perro: smbolo
fidelidad

En espejo se refleja
deformada la habitacin
y se ven dos personas ms
(los testigos que eran necesarios
para el matrimonio)

El matrimonio Arnolfini.
Jan Van Eyck.
Gtico flamenco. S.XV

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

En espejo se observa
habitacin reflejada
ligeramente alambeada y
con los dos personajes al
fondo que sirven de testigos
de la boda

Detalle del espejo

El matrimonio Arnolfini.
Jan Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Escena transcurre
en un edificio romnico
(capiteles vegetales o
con escenas del
Antiguo Testamento
alegricas)

Virgen con el nio

que juega con
un papagayo

Cannigo se presenta
en escena milagrosa
pero con actitud humilde

San Donaciano
(patrn de la iglesia)
Con su smbolo de la
rueda con cinco cirios
encendidos

San Jorge

Caractersticas generales

Virgen del cannigo Van der Paele.

Jan Van Eyck
Escuela gtico-flamenca. S. XV

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Crean un modelo de retrato inferior a medio

cuerpo, girado levemente y sobre fondo
plano de tonos oscuros

*Hay autores que piensan que es un autorretrato y otros

que puede tratarse de su suegro. La ausencia de
objetos personales dificultan la verificacin

Claseshistoria

La luz lateral potencia

mediante sombra y brillos
tanto el turbante como
las facciones

Persiguen el estudio
psicolgico del personajes

La proximidad conseguida al
colocar en un primer plano al
retratado nos permite introducirnos
en su espacio vital

leo sobre
tabla

Se reflejan todos los

detalles fsicos

El hombre del turbante rojo*

Jan Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Juegos sutiles de composicin: cabezas a la misma

altura rompen horizontalidad mediante distintas posiciones
Claseshistoria

Traceras pintadas
imitando ballestas
(retablo encargado por
gremio de ballesteros)

Fondo neutro dorado

Personajes agolpados
Doble diagonal
del cuerpo de Cristo
y la Virgen
(refleja padecimiento
comn de madre
e hijo)

Contraste entre colores

fros y clidos

Pequea presencia
de paisaje en el suelo
(planta y calavera de Adn)

El descendimiento.
Roger van der Weyden.
Gtico flamenco. S. XV

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Algunos historiadores sitan

al Bosco en el denominado
renacimiento flamenco

Un espacio circular muestra un profundo

paisaje con cuatro personajes en primer trmino
Claseshistoria

Personaje del cirujano

con embudo invertido
representa la ignorancia

Distribucin movida
de personajes de
distintos estratos
sociales con elementos
alegricos a los vicios
(gula, lujuria, etc.)

Mujer con libro en la

cabeza simboliza la
verdadera ciencia

Acenta el dramatismo
la nave que parece a
punto de zozobrar

Extraccin de la piedra
de la locura

La nave de los locos

Hyeronimus Bosch El Bosco.

Gtico flamenco
Fines S.XV-inicios XVI

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Claseshistoria

Paraso

Relajacin de los
hbitos y costumbres

Infierno

Lnea de
horizonte
muy elevada
Figuras de contornos
perfilados mediante
una fina lnea

Contraste
de colorido
oscuro con
las otras dos
tablas

Vivo colorido
con fuertes
contrastes

Personajes
torturados por
diablillos con
objetos de
la vida
cotidiana

Organizacin compleja
pero no anrquica:
partes principales
pivotan en torno
a objetos principales

El jardn de las delicias.

El Bosco.
Gtico flamenco Fines S.XV-inicios XVI

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2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Representaciones satricas
con trasfondo moralizante
(Carro de heno son las cosas terrenales
que queremos tener pero que al final se pierden)

No retocaba
mucho las obras

Mundos
onricos lleno
de personajes
menudos con
variedad de
actitudes expresivas

El carro de heno.
El Bosco.
Gtico flamenco. Fines S.XV-inicios XVI

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Fusin de estilo lineal y conquistas

del italo-gtico

Claseshistoria

El estilo internacional es una fusin

de la elegante lnea francesa, con
la profundidad espacial italiana. Tambin
se ir incorporando el gusto por el
detallismo preciosista flamenco

Luz intensa que

acenta profundidad
Colores vivos
y brillantes

Canon estilizado

Gusto por lo
anecdtico
Escalonamiento de
los personajes

Lneas sinuosas

Expresivos rostros

Abundancia de pliegues

El libro de las muy ricas horas del duque de Berry

Hermanos Limbourg
Estilo Internacional. S. XV

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

LA INFLUENCIA DE LA PINTURA GTICA INTERNACIONAL EN ESPAA

Claseshistoria

Muestran la elegancia de
las formas propias del
gtico italiano
Escenas del Antiguo
y Nuevo Testamento

Dividido en 5 calles y
tres pisos ms
un tico

Tema de la tabla central

de Pentecosts

Imagen de Cristo yacente

en la predela es de otro retablo
y su autor es Luis Borras

Pere Serra S.XIV

(sigue escuela sienesa)
Retablo del Espritu Santo.
Manresa

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

LA INFLUENCIA DE LA PINTURA GTICA INTERNACIONAL EN ESPAA

Claseshistoria

Antigua patrona de Barcelona:

Santa Eulalia

San Andrs pues la eleccin

del consejo era el 30 de noviembre,
da de su festividad

Escena se desenvuelve en
una construccin gtica con
bvedas nervadas y traceras
en los vanos
Caractersticas de
la pintura flamenca
(leo, horizonte elevado,
calidades matricas, etc.)
Blancura del nio
se realza al contrastar
con vestidos azul obscuro
y rojo de la virgen

Retrato de los
cinco consellers
Trono de la Virgen
es soportado por
cuatro leones

La Virgen del Consellers.

Dalmau S. XV

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

LA INFLUENCIA DE LA PINTURA GTICA INTERNACIONAL EN ESPAA

Virtudes teologales:
Claseshistoria

Fe

Caridad

Esperanza

Se le representa
como abad con mitra,
bculo y capa pluvial

Justicia

Caractersticas de
la pintura flamenca
(leo, calidades matricas, etc.)

Prudencia
Virtudes
cardinales

Lujo y virtuosismo
detallista

Fortaleza

Templanza

Santo Domingo de Silos

Bartolom Bermejo S. XV

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata