Elementos necesarios

en el relato policial.
Damaris Landeros

Estrategias para crear un relato

policial
1) La bsqueda de la verdad
2) La intriga: del quin al cmo
3) La accin esencial
4) El argumento
5) Lo accesorio no existe
6) La construccin de los personajes
7) La fuerza de los dilogos
8) Documentarse para ser verosmil
9) El mundo del crimen
10)Advertencia final: nada de trucos

1) La bsqueda de la verdad
Su objetivo narrativo [el de la novela
policial] nace de la necesidad de develar un
hecho oculto/misterioso que nos mantiene
sobre ascuas. A travs de sus pginas, el
autor se propone, adems, desentraar el
impulso escondido que mueve a los
personajes y que justifica la existencia del
relato desde el principio al fin (2011: 17)
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del
crimen.

2) La intriga: del quin al como

Una novela negra debe escribirse con esa
voluntad de intriga de revelacin; cada captulo,
cada pgina, tiene que conducir al lector hasta
la conclusin final sin concederle el ms
mnimo respiro. Sin embargo, a diferencia de la
novela rompecabezas clsica [], que ciment la
gloria de la novela policaca desde los inicios de la
era industrial, en la novela negra [], tanto o ms
importante que saber quin o quines cometieron
un hecho criminal es descubrir cmo se llega
hasta la conclusin (2011: 17-18)
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del crimen.

3) La accin esencial
La accin manda sobre los monlogos
interiores, y la prosa, cargada de verbos en
movimiento, se hace imagen dinmica y
emocionante. Es un camino urbano, ajeno a
las miradas primarias y a las mentes
bienpensantes, donde la creacin de
personajes y la descripcin de ambientes
resulta fundamental y exige en el autor una
planificacin previa a la escritura. (2011:18)
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del
crimen.

4) El argumento
Antes de empezar a escribir, es preciso tener
un argumento desarrollado, una trama en
ciernes, un esquema bsico de la accin por la
que vamos a transitar. Saber qu historia
queremos contar: su tema central. Despus, al
correr de las pginas, los acontecimientos
marcarn sus propios caminos, a veces
imprevisibles, pero el autor siempre sabr
hacia dnde dirige su relato. Un buen mapa
ayuda a no perderse (2011: 18-19).
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del
crimen.

5) Lo accesorio no existe
La voluntad de contar una historia y atrapar con
ella al lector permite pocas florituras y ningn
titubeo. Toda la narracin ha de estar en funcin de
la historia que pretendemos escribir []. Es cierto:
una novela criminal puede contener todo tipo de
elementos disgregadores de la trama, divagaciones
caprichosas, puede cambiar de espejo a lo largo del
camino; pero entonces no nos encontraremos ante
una novela negra []. En la novela negra, como en
la poesa, lo accesorio no existe (2011: 19).
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del crimen.

6) La construccin de los
personajes
Cuestin clave: antes de empezar a
escribir, conviene saberlo todo sobre
ellos. Su pasado, su psicologa, su visin del
mundo y de la vida Si conocemos a los
personajes principales [], el relato discurrir
fcilmente, se deslizar a travs de las
pginas como el jabn sobre una superficie
de mrmol y el lector no podr abandonar el
libro hasta el prrafo final. (2011: 19)
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del
crimen.

7) La fuerza de los dilogos

Cuando hablan, los personajes deben utilizar la
jerga precisa, sin abusar, con palabras claves,
pero sin caer en un lenguaje incomprensible y
cambiante. Vale la pena utilizar de manera
comedida palabras profesionales []. Cada
dilogo cuenta una historia, y
muchos
personajes que desfilan por la novela negra se
muestran a s mismos a travs de sus palabras.
El dilogo es un vehculo para mostrar su
psicologa y sus fantasmas (2011: 20).
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del
crimen.

8) Documentarse para ser

verosmil
Para que el lector se crea el relato que
se est contando, el autor debe documentarse
con el objetivo de no caer en mimetismos fciles
(especialmente cinematogrficos) []. Hay que
conocer las cuestiones de procedimientos, no
para convertir la novela en un manual, sino para
no caer en errores de bulto. La verosimilitud lo
exige para que el lector se crea nuestra
historia. Hay que saber de qu se est
hablando (2011: 20-21).
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del
crimen.

9) El mundo del crimen

Si la trama que mueve una novela negra ha de ser
creble, los mtodos del crimen tambin. La conclusin de
un hecho criminal ha de llegar por los caminos de la razn.
En el siglo XXI, los enigmas rocambolescos, los venenos
exticos y las conspiraciones inslitas han sido reemplazados
por la corrupcin institucional, las mafias, los delitos
econmicos vestidos de ingeniera financiera o el crimen de
Estado. Vivimos en una era post-industrial donde la novela
negra es un testigo descarnado de las cloacas que mueven
el mundo, ms all del agente moralizador de la burguesa
que campaba en las pginas de las novelas-enigma
tradicionales (2011: 21)
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del crimen.

10) Advertencia final: nada de

trucos
Esa voluntad del novelista [lograr que el
lector descubra la verdad por medio de la
razn], esta complicidad con el lector, exige al
escritor
no
hacer
trampas
en
la
construccin de sus historias criminales y
plantea, al mismo tiempo, una relacin
privilegiada con el receptor de sus novelas.
Divertir, entretener, emocionar, escribir para ser
ledo No es este el objetivo de la literatura?
Hay que jugar limpio con el lector (2011: 21).
Snchez Soler, Mariano. Anatoma del
crimen.

Evaluacin 3
Planificacin:
a partir de la
biografa del detective planifica tu
cuento. Para eso haz un listado de las
principales acontecimientos del
cuento.
Junto con lo anterior, divide esos
acontecimientos en introduccin o
planteamiento, desarrollo o nudo
y desenlace o final.