Estilo GOTICO

CONTEXTO
HISTRICO

CONTEXTO HISTRICO
El

arte Gtico se desarrolla en

Europa sucediendo al Romnico. Es
un amplio periodo artstico que se
expande por todo occidente, se
desarrolla
por
toda
Europa
occidentaldurante
los
ltimos
siglos de la Edad Media, desde
mediados SXII y todo el SXIII a la
insercin del Renacimiento pero
con
diferentes
cronologas.La
denominacin
"peyorativa"de
gtico fue acuada por los eruditos
del Renacimiento(Vasari)con un
sentido despectivo hacia un arte
que consideraban "brbaro" (arte
de los pueblos godos).

En

este
periodo
se
da
unpredominio de la Orden del
Cister, cuya reforma exiga una
mayor
espiritualidad
(San
Bernardo).

Catedral de Miln

Es un arte que nace a partir de

laevolucinde la arquitectura
del Romnico, pero con una
ruptura, un cambio de
mentalidadmedieval sobre el
conocimiento y la verdad de las
cosas. Es la cultura teocentrista.
Aparecen el comercio y la vida
en los burgos, lo que supone la
creacin de cofradas y
formacin de gremios.
Se aplic en arquitectura civil y

religiosa, escultura, vidrieras,

pintura mural y tabla,
manuscritos, artes
decorativas..

Dos concepciones distintas:

Mientras la base filosfica del Romnico era

Platn y su idealismo (el nico sistema de

conocimiento sera el racional), la base
filosfica del Gtico, sera Aristteles y el
Naturalismo (preeminencia del mundo de
los sentidos, fuente de conocimiento: la
naturaleza).
Si en el Romnico destac San Agustn y la

Escolstica, en el Gtico :San Alberto

Magno, Santo Toms de Aquino, el
nacimiento
de
las
universidades
europeas (Salamanca, Oxford, Paris,
Bolonia)
Frente a una arquitectura angosta ,sin luz,

con simetra de cuadrados y crculos del

romnico, ahora surgen los ingenieros,
constructores de catedrales, ingeniosas
soluciones para crear espacios de gran
altura y colorido.

Catedral de Len

ARQUITECTU
RA

Laarquitectura gticaes

la forma artstica sobre la

que se form la definicin
delarte Gtico, el estilo
artstico comprendido entre
el
Romnicoy
elRenacimiento, que se
desarroll
enEuropa
Occidentalcristiandad
latina en laBaja Edad
Media,
desde
finales
delsiglo XII hasta elsiglo
XV, aunque ms all de
Italia
las
pervivencias
gticas continuaron hasta
los comienzos delsiglo XVI.

 La

arquitectura gtica nace

oficialmente en el ao 1140,
en Francia, con la edificacin
de la Baslica de Saint-Denis.
Fue en sta donde se vieron
plasmadas las tcnicas que
haban venido perfeccionando
las
distintas
escuelas
romnicas de la zona, las
cuales vieron cristalizarse en
ella este nuevo estilo.

A partir de ese momento, el

nuevo estilo arquitectnico

comenz
a
difundirse
y
estilizarse
por
distintas
regiones como el Imperio
Germnico, Inglaterra, Italia,
Espaa,
entre
otras,
nutrindose de las diversas
influencias de cada zona,
logrando
con
esto
una
evolucin y una diferenciacin

Labaslica de Saint-Denis(en espaol,san

Dionisio) es una iglesia, clebre por ser la
primera que se erigi en el estiloGtico, as
como por ser el lugar de sepultura de la mayor
parte de los reyes deFrancia. Est situada
enSaint-Denis, cerca dePars. Tiene el estatuto
decatedral(de la dicesis de Saint-Denis)
desde1966, aunque sigue funcionando

CARACTERSTICAS GENERALES
La arquitectura gtica emplea sillares de

piedra bien labrados. Sus elementos

esenciales son el arco apuntado y la
bveda de crucera, compuesta por arcos
que se cruzan diagonalmente, llamados
nervios, con una clave central. Este tipo de
bveda concentra los esfuerzos en cuatro
puntos determinados en que apoyan los
nervios cruzados, lo que permite prescindir
de los muros macizos del Romnico,
sustituidos por amplios ventanales
con vidrieras, de mayor luminosidad. Es
ms ligera al completarse los espacios
entre los nervios con plementera, lo que
permite elevar el conjunto. Al evolucionar el
Gtico se emplean otros tipos de arcos
(conopial, carpanel) y de bvedas ms
complejas y decorativas (sexpartitas,
de terceletes, de abanico, estrelladas, etc).

Elementos de la arquitectura gtica

La arquitectura gtica presenta
innovaciones
tcnicas
y
constructivas
notables,
que
permitieron levantar estructuras
esbeltas y ligeras con medios y
materiales
sencillos.
Las
principales
aportaciones
constructivas, al igual que en el
romnico, se centran en las
cubiertas.
Planta
La planta de las grandes iglesias
gticas responde a dos tipos
principales:
de tradicin romnica.
de saln.

Planta original de
Notre-Dame de
Pars.

de tradicin
romnica

de saln
La

En l se observan casi las mismas formas que

en el estilo romnico y ms comnmente la de
cruz latina, congirolao sin ella pero con los
brazos poco salientes y con losabsidioloso
capillasabsidiales
frecuentemente
poligonales. Las iglesias abaciales, sobre todo,
cistercienses, siguen este tipo con brazos muy
salientes como en la poca romnica. Y en las
iglesias menores o populares se adopta como
planta ms comn la de cruz latina o la
rectangular y con un solo bside poligonal en
la cabecera;

planta carece de crucero de

brazos salientes (aunque no deja de
ostentarse
ms
o
menos
la
simblica cruz de enmedio), el
templo de saln presenta una
disposicin basilical y posee, como
mnimo, tres naves de igual altura y,
por consiguiente, un sistema de
iluminacin lateral. Los espacios
interiores
son
amplios
y
desahogados, abarcables con una
sola mirada y tremendamente
unitarios, de ah que parezcan o
tengan el aspecto de un gran saln.

En todo caso, la planta se divide en tramos

rectangulares o cuadrados determinados por

las columnas y arcos transversales y sobre
stos, cargan las bvedas de crucera. Desde
mediados delsiglo XIIIse hace comn el abrir
capillas en los lados de las iglesias, entre los
contrafuertes, para satisfacer la devocin de
losgremioso cofradas y del pueblo en
general, ya que antes de esta poca era raro
admitirlas fuera de los bsides.

Arco ojival
El arco ojival es uno de los elementos tcnicos ms caractersticos de

la arquitectura gtica, y vino a suceder al arco de medio punto, propio

del estilo romnico. El arco ojival, a diferencia delarco de medio punto,
es ms esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales,
permitiendo adoptar formas ms flexibles, resulta ms eficaz, pues
gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el
arco de medio punto, permitiendo salvar mayores espacios. A lo largo
del gtico el arco apuntado mostr variantes como el arco trilobulado,
elarco conopialutilizado durante el denominadogtico flamgeroo
elarco Tudor, durante el denominadogtico perpendicularingls.

Bveda de crucera o
nervada
La bveda de crucera, conformada por

arcos apuntados, a modo de esqueleto,

es ms ligera que cualquier otro tipo de
bveda construida hasta esa fecha. La
utilizacin de ese tipo de arco formando
un esqueleto tridimensional unitario
refleja el alto conocimiento tcnico que
alcanzaron
los
constructores
de
catedrales.
El periodo primero se distingue por la
sencillez de los arcos cruceros o
diagonales que son simples y llevan
pocas molduras, en este mismo periodo
se us tambin la denominada bveda
sexpartita (dividida en seis tmpanos)
para los tramos de bveda de la nave
central,
cuando
sos
se
hacan
cuadrados, correspondiendo cada uno
de ellos con dos de las naves laterales.

Flornpolicromadoen
laCatedral de Canterbury.

En el segundo, se aumenta la crucera con arcos o nervios

secundarios y los llamadosterceletespara sostener los tmpanos

de plementeraya que las bvedas se hacen ms amplias. A la
vez, se molduran todos los arcos, mayormente los diagonales y
stos y dems nervios reciben ms perfiles y se ligan con nervios
transversales. En el tercer periodo se aaden nuevos terceletes y
nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y
se generaliza la bveda llamadaestrellada(por la figura del
conjunto) y los nervios y arcos se perfilan con ms delicadeza.

Contrafuertesyarbotantes
Para soportar el empuje del peso de las bvedas,

en vez de construir gruesosmuros como se

realizaba en el romnico, en el que los
contrafuertes adoptaban la forma de pilares
adosados exteriormente al muro, con un ancho
creciente en su base; los arquitectos gticos
idearon
un
sistema
ms
eficiente:
loscontrafuertescon
arbotantes.
Los
contrafuertes se separan de la pared, recayendo el
empuje sobre ellos por medio de un arco de
transmisin denominado arco arbotante. Todava
se puede alcanzar una mayor resistencia
colocando
a
continuacin
un
segundo
contrafuerte. Los arbotantes tambin cumplen la
misin de albergar los canales por donde
descienden las aguas de los tejados y evitar as
que resbalen por las fachadas.
Por un lado, la disposicin de estos machones
transversales
permita
hacer
fachadas
no
portantes, esbeltas, con enormes huecos. Por otraEstructura
parte, al conectar los contrafuertes por medio de
arcos arbotantes a la estructura principal se
ganaba brazo depalancay se liberaba espacio
para situarnaveslaterales, paralelas a la nave
principal.

de soporte por arbotantes

Alzado
El sistema constructivo gtico,

eficiente y ligero en su conjunto,

permiti ganar altura para los
edificios. El alzado de los templos
gticos presenta diversas
alternativas que se fueron
sucediendo en el tiempo:
Alzado cuatripartito: estructurado
en cuatro niveles es utilizado en el
gtico inicial, en especial de la
regin de Normanda como en
lascatedrales de LaonyNoyon. Los
cuatro niveles que forman este
modo son:5
1.erpiso:

arcadas o arqueras
2 piso:tribuna
3 piso:triforio
4 piso:claristorio

Alzado de la catedral de Laon, en la que se

muestra
la
estructura
cuatripartita
(arcadas, tribuna, triforio y claristorio y
alzado de la catedral de Langres en el que
se muestra la estructura tripartita.

EL ALZADO
TRIPARTITO

se estructura en en tres niveles, se impone

desde fines del siglo XII. En este modelo se
distinguen dos variantes, una primera que
presenta el triforio ciego y una segunda con el
triforio calado. Los distintos niveles que
forman el modo tripartito son:5

1.erpiso: arquera
2 piso: triforio
3 piso: claristorio o

ventanales.

EL ALZADO
BIPARTITO:

A partir de 1300 se empieza a

utilizar un nuevo alzado con solo dos

plantas

1.erpiso: arqueras
2 piso: claristorio

Columnas
Los soportes o columnas del arte

gtico
consisten
en
elpilarcompuesto el cual, durante
el periodo de transicin, es el
mismo soporte romnico aunque
dispuesto para el enjarje de arcos
cruceros. Pero en el estilo gtico
perfecto se presenta cilndrico el
ncleo del pilar, rodeado de
semicolumnillas (pilastras) y apoyado
sobre un zcalo poligonal o sobre
un basamento moldurado, a
diferencia del estilo romnico en
que tal zcalo era uniforme y
cilndrico.

Columnas cilndricas
en
Notre-Dame
de
Pars.

Estos

basamentos se hallan ms
divididos y moldurados conforme avanza
ms la poca del estilo, distinguindose
especialmente los de periodo flamgero
por destacarse de ellos pequeas basas
parciales
de
diferentes
alturas
correspondiendo stas a las columnillas
que rodean el ncleo del pilar. Pero en
el siglo XVI se vuelve con frecuencia al
uso del zcalo primitivo prismtico o
cilndrico sin divisiones. Las columnillas
adosadas alrededor del ncleo se
corresponden con los arcos y nervios de
las bvedas, cada una con el suyo,
segn el principio seguido en el estilo
romnico de que debe corresponder a
cada pieza sostenida su propio sostn o
soporte.
Estas columnillas van aumentando en
nmero a medida que progresa el estilo.

Columna con nervios de

la Colegiata de Medina
del Campo.

Capiteles
El

capitel gtico va perdiendo su

importancia segn adelanta la poca del
estilo. Despus del periodo de transicin
en el que se sigue el capitel romnico se
presenta como un tambor algo cnico
abrazado confollajecuyos motivos se
toman de la flora del pas (aunque, a
veces, sobre todo durante elsiglo
XIVadmite figurillas e historias entre el
follaje siempre con ms pulcritud que en
el estilo romnico) y se corona por un
baco circular o poligonal de varias
molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo
ms pequeo y delicado y por fin, llega
hasta suprimirse cuando en elsiglo XVel
haz de junquillos se ramifica directamente
en los nervios de la bveda sin que medie
solucin de continuidad en muchos casos
o se queda en forma de simple anillo.

Capitel gtico en el
Palacio
Ducal
de
Venecia.

Cpulas
Lascpulasse forman de tmpanos

sostenidos por nervios radiantes

que
arrancando
del
octgono
formado por los arcos torales y por
una especie de trompas muy
artsticas situadas en los ngulos
determinados por ellos, se unen
concurriendo a una clave superior y
cntrica.
Elcimborriose
manifiesta
al
exterior en forma de prisma
octgono o hexgono coronado por
una pirmide con ms atrevimiento
y elegancia que en el arte
romnico. Muchas veces, en lugar
de cpula se alza una simple
linterna prismtica a modo de torre
sobre el crucero.

Cimborrio de la
catedral de Burgos.

Ventanas y vidrieras
La reduccin de la estructura sustentante al mnimo

imprescindible permiti abrir grandes huecos en los muros

de las fachadas. Los artistas de la poca pudieron dar
rienda suelta a su imaginacin creando un arte
desconocido hasta la fecha.
Las ventanas del periodo de transicin suelen ser como
las romnicas de arco apuntado. Pero luego se ostenta el
verdadero ventanal gtico amplio y decorado en su parte
superior con hermosos calados de piedra, los cuales se
forman de rose toncillos combinados, siempre sostenidos
por columnillas oparteluces. En el siglo XIV se complica
latracera multiplicndose los rose toncitos y adelantando
ya el XV se combinan las lneas formando curvas
serpenteantes constituyendo elcalado flamgero.

Una cosa parecida se observa en los grandesrosetonesque se colocan en

lo alto de las fachadas: al principio, toman la forma radiante y sencilla

aunque en iglesias suntuosas es algo ms complicada. Se multiplican los
adornos de la rosa en el siglo XIVy en el XV llega a ser la tracera un
verdadero laberinto de curvas enlazadas. No faltan en todas las pocas sin
embargo ventanas menores de traza ms sencilla y pequeos aljimeces.
Ventanas y rosetones suelen cerrarse con magnficasvidrieraspolcromas e
historiadas donde a su modo se ejercita el arte pictrico monumental ya
que apenas le dejan espacio para su desarrollo los escasos lienzos de pared
que median entre los referidos vanos en las iglesias suntuosas.

Puertas
En las puertas y la fachada despliega el

arte gtico toda su magnificencia y su

concepcin teolgica. La portada gtica
admite
la
misma
composicin
fundamental de forma abocinada, que la
romnica pero se multiplican las
arquivoltas y se aade una mayor
elevacin de lneas con ms riqueza y
finura escultrica guardando siempre en
arcos y adornos la forma propia del
nuevo estilo. Encima de la puerta suele
colocarse un elevadogablete.
Las portadas ms suntuosas llevan
imgenes de apstoles y de otros santos
bajodoseletes entre las columnillas (y a
menudo, tambin otras menores entre
lasarquivoltas) flanqueando el ingreso el
cual est dividido por unparteluzque
sirve de apoyo a una estatua de
laVirgen Marao del titular de la iglesia.

Portada de la Catedral de Len.

Elementos secundarios
Entre los miembros secundarios de un edificio
gtico son notables por lo caracterstico de su
forma:
apoyos, a modo de repisa, ya sola ya con una
media columna encima de ella, adosados a
cierta altura de los muros, sostienen los arcos y
los nervios que parten como arrancando del
muro, segn se observa sobre todo en la
arquitectura cisterciense
repisasydoseletespara estatuas que en los
siglos XII y XIII suelen llevar figuras de
castillitos, en elsiglo XIVsemejan boveditas de
crucera con pequeos gabletes y en el XV se
adornan con calados flamgeros y arquitos
conopiales o se terminan por una elevada
torrecilla y altos gabletes
antepechosparatriforiosy
galeras que al
principio constan de arcaditas ojivales y
despus tienen la forma depretilcon calados
propios de la poca
pinculos,agujas,grgolas,caireles,crestera,
etc. cuya traza de estilo gtico es inconfundible
con la de otros.

Mnsulacon ngel msico,

claustro de la iglesia de
Santa Mara la
Real,Sasamn,provincia de
Burgos,Espaa.

Ornamentacin
La

ornamentacin gtica se funda en la

construccin y sirve para acentuar ms los
elementos de sta. Los motivos ms comunes
y propios, en el terreno escultrico, son en los
comienzos del estilo gtico, sobre todo, en el
periodo de transicin los adornos geomtricos
heredados del estilo romnico, molduras y
calados geomtricos que nacen del propio
arco. La utilizacin del arco conopial en el
siglo XV permite una amplia utilizacin de la
curva y contra curva en la ornamentacin.
La parte ms novedosa en cuanto a la
decoracin viene de la flora y fauna local que
se interpreta en forma estilizada durante los
siglos XII y primera mitad del XIII. La
naturaleza se interpreta con bastante
realismo y en este ltimo siglo se propende a
las formas retorcidas. El trbol, la hiedra
retorcida, los brotes de vid, las hojas de roble
o de encina se encaraman por los arcos y las
agujas de los edificios gticos, asocindose al
nuevo estilo.

Detalles de la Catedral
de Notre-Dame.

Arquitectura religiosa

Uno de los mejores edificios gticos italianos es la Catedral de Siena,

maravilla del mrmol, en la que se observan las influencias bizantinas y
clsicas. La catedral fue diseada sobre la base de una estructura ms
antigua y terminada entre 1215 y 1263. Pertenece, por tanto, a la fase
plena del estilo Gtico.

La Baslica de Santa Mara del Fiore es la catedral de

Florencia,
notable por su cpula. Es una de las obras maestras del arte
gtico
y del primer Renacimiento italiano. Las paredes estn
cubiertas por

Catedral de Miln. El Duomo de Miln es una catedral gtica (Duomo viene del latn Domus Dei,

que significa Casa de Dios). Tiene 157 metros de largo y puede albergar 40.000 personas en su
interior. Fue construida en el periodo de gtico final o flamgero. La catedral de Miln es un templo
de grandes dimensiones, de cinco naves, una central y dos naves laterales por cada uno de los
lados, atravesada por un transepto seguido por el coro y el bside. La nave central es muy alta,
tiene una altura de 45 metros. La construccin es de ladrillo, recubierto de mrmol de color rosa.

ESCULTU
RA

ESCULTURA GTICA
En la escultura gtica las tallas en

piedra continan usndose para la

decoracin de la arquitectura, adems
de cumplir la funcin evangelizadora
(el catecismo de los analfabetos, la
inmensa mayora de la poblacin)
pero cada vez se emancipa ms (paso
delrelieveal bulto redondo).
La escultura gtica evolucion desde
un estilo alargado y rgido, an en
parte romnico, hacia un sentimiento
espacial y naturalista a finales
delsiglo XIIy principios delsiglo XIII.
La influencia de las esculturas griegas
y romanas que an se conservaban se
incorporaron al tratamiento de las
telas, las expresiones faciales y la
pose.

Virgen del Patrocinio

Parroquia
de
Sant
Miguel
de
Cardona,Espaa.

Caractersticas generales.
La escultura gtica se va a independizar de la arquitectura, con
la que forma un conjunto armnico.
Materiales:la piedra, pero tambin se usa la madera,
generalmente policromada, el marfil, el metal.
Tcnica:la talla de piedra se hace mediante incisiones con
cincel, taladro y trpano. Es ms profunda que en el Romnico;
los plegados son voluminosos y curvados y las figuras se hacen
reales.
Esttica:predomina el naturalismo, pero idealizado. Las
figuras se humanizan, buscando el volumen de los cuerpos, el
movimiento y la expresin de sentimientos en rostros y
actitudes. La composicin es clara y ordenada, organizndose
las portadas en registros separados, pero evoluciona hacia una
mayor confusin. El escultor gtico empieza a preocuparse por
la profundidad. Todo se representa con gran detallismo.

Tiene funcin didctica:ensea a los fieles,

por lo general analfabetos, los dogmas y

principios del Cristianismo. La Iglesia domina
el panorama cultural y las imgenes instruyen
a los fieles, ensendoles los caminos para
llegar al paraso. El hombre, creado por Dios,
para salvarse debe imitar la vida de Cristo y
de los santos, que se le ofrecen como modelo.
Pero la imagen de Dios ya no es terrible y
justiciera, como en el Romnico, sino paternal,
amable, cercana y misericordiosa; es un Dios
de amor.

Temtica:es muy variada y su ubicacin en el

templo es fija. Los telogos de la Iglesia son los

responsables de imponer a los artistas las directrices
y la iconografa. Se mantienen las fuentes
iconogrficas usadas en el Romnico (la Biblia y los
Evangelios apcrifos) pero aparecen otras nuevas: los
temas marianosy las vidas desantosrecogidas en
la LeyendaDorada. Hay tambin temas profanos.
Tipologa:junto a la escultura monumental, se
desarrollan nuevos tipos en el interior de las iglesias:
retablos, sepulcros, silleras de coro,
plpitos....Alcanza gran desarrollo la escultura exenta.

Italia
Plpito delbaptisteriode Pisa
Siglo XIII
Nicola Pisano
La escultura gtica italiana bebe

de la Antigedad clsica.
Es en el norte, en Toscana, donde,
a mediados delSiglo XIII, Nicola
Pisanohace resurgir el mundo
antiguo en el plpito
delbaptisteriode Pisa.
Tiene forma poligonal
(hexagonal).
Se apoya sobre columnas
sostenidas sobre leones y adorna
los antepechos con relieves.

 Tumba de Santo
Domingo(1264-67, Iglesia
de Santo Domingo, Bolonia)
Mrmol. Realizado como
colaborador de Nicola
Pisano, probablemente los
relieves del lateral y de la
parte posterior del sarcfago
son de Arnolfo di Cambio.

"Tumba del Cardenal Annibaldi della

Molara"(1276, Claustro de San Juan de
Letrn, Roma), Mrmol. Hoy desmembrado,
los restos muestran una procesin de
duelo, se atribuye a di Cambio por razones
estilsticas. Se muestra como maestro en el
conocimiento del relieve tico que luego
heredarn los grandes escultores en
mrmol renacentistas. Las figuras aparecen
en perfil, con un suave tratamiento de los
ropajes y sin individualizacin en los
rostros, aunque el volumen y el
movimiento ya tienen importancia.

"El Sueo de
Jos"(Catedral de Orvieto),
Mrmol. No se conoce su
datacin, pero lo incluimos
aqu por ser un trabajo
realizado en Orvieto.

"Tumba del Cardenal Braye" (1282, Iglesia de

Santo Domingo, Orvieto) Mrmol. Di Cambio
comienza su carrera independiente de los Pisano
con sta gran obra que marcar el estilo de los
grandes mausoleos renacentistas. Se trata de un
conjunto escultrico que enmarca el sepulcro y
se encuentra adosado al muro. Ya tiene mucho de
la influencia clsica adquirida en Roma, que se
aade al estilo marcado por Nicola Pisano. La
tumba fue mutilada y en opinin de muchos
expertos mal reconstruida.

PINTUR
A

Pintura gtica
Hasta alrededor de 1200 no

apareci un estilo de pintura que

pueda llamarse gtico; es
decir casi 50 aos despus del
comienzo de la arquitectura y la
escultura gticas. La transicin
del romnico al gtico es muy
imprecisa y no hay un claro
corte, pero podemos ver los
comienzos de un estilo que es
ms sombro, oscuro y emotivo
que en el periodo previo. Esta
transicin ocurre primero en
Inglaterra y Francia alrededor de
1200, en Alemania en torno a
1220 e Italia alrededor de 1300.

En el gtico, en correspondencia

con
las
nuevas
tendencias
filosficas
y
religiosas
(recuperacin de la filosofa de
Aristtelesa
travs
delaverrosmo,humanismode
san Francisco de Ass) se tendi a
aproximar la representacin de
los
personajes
religiosos
(lossantos, losngeles, laVirgen
Mara,Cristo) en un plano ms
humano que divino, dejndoles
demostrar emociones (placer,
dolor, ternura, enojo), rompiendoVirgen con ngeles y San
elhieratismoy
formalismoFrancisco. Ass.Cimabue, hacia
romnico.
1280

La pintura, esto es, la

representacin de
imgenes sobre una
superficie, durante el
periodo gtico, se
practicaba en cuatro
tcnicas principales:
Mural o Frescos
Vidrieras
Pintura sobre tabla
Miniaturas
Lapintura al leo

Expresin dedolor y
lamentacinen uno de los
ngelesdelLlanto sobre el
cuerpo de Cristo,pintura mural
realizada porGiotto(h.12661337) en laCapilla de los
ScrovegnidePadua.

Mural o Frescos
La pintura mural o

frescos siguieron
usndose como el
principal medio para
la narracin pictrica
en las paredes de las
iglesias en el Sur de
Europa, como una
continuacin de las
tradiciones cristiana
yromnicaanteriore
s.

Madonna con ngeles y

San Francisco, obra
deCimabue,
hacia1280,pintura al
frescoejecutada en la
iglesia inferior deAss.

Vidrieras.
En el norte de

Europa, las vidrieras

fueron el arte
preferido hasta el
siglo XV.
Vitral de la cabecera
de la Iglesia de San
Pedro de Caen (Siglo
XIII). Normanda,
Francia.

Pintura sobre tabla

Comenzaron

en
Italia en el siglo XIII
y se extendieron por
toda
Europa,
de
manera que para el
siglo XV se haba
convertido en la
forma
predominante,
suplantando incluso
a las vidrieras.

Maest del Duomo de Siena, obra

deDuccio di Buoninsegna, una de
las obras ms famosas de la
pintura italiana;templesobre
madera, 214 x 412 cmMuseo
dell'Opera Metropolitana del
Duomo,Siena.

Miniaturas
Losmanuscritosilu

minados
representaron la ms
completa
documentacin de la
pintura gtica,
documentando la
existencia de una
serie de estilos en
lugares donde no
han sobrevivido otras
obras
monumentales.

Annimo,San
Bernardo de Claraval,
Inicial de la letra B en
un manuscrito
delSiglo XIII.

Lapintura al leo
Sobre lienzo no se hizo popular hasta

lossiglos XVyXVIy fue el punto de partida

delarte renacentista.