TEXTILES WARI

EN EL
DEPARTAMENTO
DE APURIMAC

Textiles Wari
Gracias a la conservacin de tejidos wari, se tiene
conocimiento acerca de sus diseos, colores y alta
calidad. Existi un gran respeto hacia los textiles entre
los pobladores andinos, las vestimentas no solo
tuvieron un valor artstico importante sino tambin uno
social, religioso, poltico y econmico.

COLORES DE TINTES O PIGMENTOS TEXTILES

Se lograron con los siguientes productos:
Rojo : se usa en perodos del Formativo (p.e. textiles de
Carhua) las races de Rubiceas, que creca en zonas de
Lomas; ms tarde, a partir de Paracas, se usa la
cochinilla o magnu (parsito del cactus) y necesita de
mordiente para impregnarse a la lana;
Amarillo : el molle y otras semillas y races en la lana
y arcillas ferruginosas para los tejidos de algodn.

Marrones : se usa la tara y tambin frutos secos como

semillas de algarrobo. Combinando con alum resultan
tonos rosceos y combinado con xidos de hierro se
producen colores oscuros y negro; tambien el aliso.
Verdes : se usa la chilca pero es muy fugitiva; se
realiza primero el teido con amarillo y luego con el
azul;
Naranja : el tinte de la semilla del achiote es tambin
fugitivo por lo tanto se suele tambin combinar el rojo
primero y luego el amarillo.

Cita de cronista:"M ullaca

es una yerba pequea...
Echa unas fl
orecillas m uy
sutiles,blanquecinas
m enores que las del
sauco,con unos
vastaguitos en m edio
m uy delgados y cortos,
cuyos rem ates son
colorados y tan pequeos
com o puntos.Con estas
fl
orecillas,que cuando
m aduras y de sazn se
vuelven negras,se tien
de azul...."B.Cobo (IV,41)

 La cochinilla es cosa viva, a manera de

gusano redondo, del tamao de una
lenteja . (Antonio de Herrera (15991625). Historia general de los hechos de
los castellanos en las islas y tierra firme
del Mar Ocano ). La grana cochinilla es
de color prpura, roja colorada, de color
sangre... color que los indios tenan en su
antigedad en muy gran estimacin para
teir... ( Historia de Tlaxcala , Diego
Muoz Camargo, 1576).

TARA

M O LLE

CH ILCA

Morado : en la fibra de lana se suele teir fibras teidas

de azul con rojo. Pero en algodn, en perodos
Formativo y Paracas, se ha identificado el uso del
murice, tinte de moluscos.

MURICE

TIPOS DE TELAR
EMPLEADOS

TELAR HORIZONTAL:
Est compuesto de cuatro estacas clavadas en el suelo
donde se dispone la estructura textil; sirve sobretodo
para trabajos muy burdos, como frazadas y grandes
telas de uso muy domstico. Es una de las primeras
estructuras usadas en perodos precermicos.

TELAR VERTICAL:
Se trata de cuatro estacas dispuestas en una pared
donde se dispone la estructura inicial de la urdimbre.
Fue usado sobretodo en el perodo Inca para la
confeccin del cumbi, tejido muy fino. El tejedor
trabajaba parado.

TELAR DE MARCO:
Una estructura de madera fija en el suelo, usada en la
sierra, en especial por la sociedad Wari para la
confeccin de tnicas (unkus) , en la cual la urdimbre
se encuentra sobre el lado vertical y ms corto de la
estructura

TELAR DE CINTURA
estructura compuesta de dos enjullos, ejes superior e
inferior (este se puede enrollar segn la longitud del
textil) entre los cuales se dispone la urdimbre, la
estructura vertical de hebras. El telar es amarrado a un
poste en la parte superior y amarrado en las caderas del
tejedor, en posicin sentada. Se usa todo un conjunto de
instrumentos de madera integrados en la urdimbre para
agilizar el trabajo: varillas de liso, varas de paso (para
dividir planos y facilitar en paso de la bobina), machete
(para comprimir las tramas, el elemento horizontal que
va a completar el tejido) y la bobina con el hilo (o
varias en el caso de tcnicas como el tapiz).

TECNICAS TEXTILES

Tcnica de Anudado
Milenaria tcnica que se puede trabajar
de dos formas, una sobre esterilla, con
hebras de fibra de camlido que se van
anudando una por una, o a travs de un
telar de alto lizo, para dar origen al
trabajo. A travs de esta tcnica se puede
realizar tanto tapices como alfombras.

Tecnica del Dovetailing

La tcnica del tapiz fue usada no solo en

piezas grandes como unkus (camisas)
sino tambin en las franjas o bandas que
servan de ornamento, como vinchas o
correas. En ste caso existe tambin
alternancia de motivos mticos, con
combinaciones diferentes de colores de
cada motivo y conjuncin de motivos
geomtricos con animales

TELAS CON ELEMENTOS

SUPLEMENTARIOS
Ciertas telas llanas son decoradas con tanto tramas como
urdimbres adicionales, o suplementarias.

TELA DE UNA SOLA CARA

Este es un caso de tela de una cara, en el que ambas
caras combinan aspectos positivo y negativo, pero en el
que los diseos del reverso no tienen nitidez debido a
los elementos flotantes.
En la figura se nota los elementos suplementarios en la
trama tanto como en la urdimbre, que quedan flotantes
en el reverso de la tela. Y en este caso los elementos
suplementarios a la tela llana se tejen de orillo a orillo
para lograr la repeticin del patrn del personaje con
bculo.

Un caso diferente es la tela de doble cara en el que con

elementos suplementarios que se aaden a la tela llana
(usualmente sobre la trama o la urdimbre) se tejen de
tal manera que ambos lados son idnticos, pues grupos
de trama y urdimbre se enlazan de la misma forma y
con la misma cadencia (usualmente diseos
geomtricos), y se crea un diseo positivo y negativo
propiamente dicho, como ocurre con el brocado

TECNICA DEL ENTRELAZADO

En una gasa, las urdimbres van a entrecruzarse y sern
tensadas por la trama. Las gasas no se limitan a la
combinacin de dos o tres urdimbres sino que logran
complejas estructuras entrecruzando varias de ellas,
dejando espacios abiertos de diferentes tamaos.

GASAS
En una gasa, las
urdimbres van a
entrecruzarse y sern
tensadas por la trama.
Las gasas no se limitan
a la combinacin de
dos o tres urdimbres
sino que logran
complejas estructuras
entrecruzando varias de
ellas, dejando espacios
abiertos de diferentes
tamaos.

TECNICA DEL BROCADO

En esta tcnica los grupos de elementos suplementarios
no afectan la estructura de la tela, que es una tela llana,
pero si su decoracin, con la adicin de ms elementos.
As, el brocado, es una tcnica de trama suplementaria
(continua, de orillo a orillo, o discontinua, en slo
partes de la tela) que resulta en una faz positiva
(diseo) y en reverso negativo (los restos, flotantes o
no, de la trama)

CARA DE TRAMA

CARA DE URDIMBRE

Los Unkus Wari:

Existen rasgos tcnicos muy particulares. Estas se
conforman de dos piezas tejidas de manera individual.
Las dos secciones quedaron unidas a lo largo, dejando
en la parte central una ranura para el paso de la cabeza.
Por lo general las uniones se realizaron con hilos del
mismo color que el utilizado en las piezas a unir, sin
embargo el tipo de puntada empleada hace que la unin
destaque en la prenda.
Su forma final se consigui al doblar por la mitad las
partes unidas cosindose por los bordes, pero dejndose
las aberturas respectivas para el paso de los brazos.

DOBLE TELA

TAPIZ
Una variante ms importante aun, muy comn en el
tejido prehispnico, es el tapiz.
En el tapiz los hilos de la trama se tejen de manera
discontinua, pues no recorren la estructura de la
urdimbre de orillo a orillo. Estas tramas que van por
partes de la estructura, forman los diseos de trama que
tiene el tapiz. El tapiz es, claro, una tela cara de trama:
su tcnica obliga a comprimir hacia abajo, con el liso,
las tramas para obtener una coloracin decoracin
slida; e implica tejer cada elemento de trama en
ambos sentidos en un rea determinada

N de Registro: 2349
Procedencia: WARI
Descripcin: Peine con dientes de hueso.
Decoracin: partes anatmicas adaptadas
geometrizadas dentro de un rectngulo.
Tcnica: TAPIZ EXCENTRICO
Medidas:

11,2 x 5,2 cm.

Estado: Completo. Hilos decorativos destrozados

en gran parte, colores alterados.

ICONOGRAFIA

La poca de cambios y problemas territoriales que,

hemos comentado, caracterizan ste perodo, implican
tambin cambios s importantes son la geometrizacin y
simplificacin de la iconografa. Las representaciones,
del Personaje con bculos y las aves, de origen
Tiwanaku, portados probablemente por los textiles, se
encuentran mejor representados en la cermica de
estilos Conchopata y Robles Moqo que en los textiles;
en stos existe simplificacin y predominancia de
algunos de sus rasgos asociados a motivos geomtricos.

La poca de cambios y problemas territoriales que,

hemos comentado, caracterizan ste perodo, implican
tambin cambios importantes son la geometrizacin y
simplificacin de la iconografa. Las representaciones,
del Personaje con bculos y las aves, de origen
Tiwanaku, portados probablemente por los textiles, se
encuentran mejor representados en la cermica de
estilos Conchopata y Robles Moqo que en los textiles;
en stos existe simplificacin y predominancia de
algunos de sus rasgos asociados a motivos geomtricos.

POBLADORES DE LA
COMUNIDAD DE ES
CCORNO DEL DISTR
ITO DE PROGRESO


La Provincia peruana de Grau es
una de las siete que conforman el
Departamento de Apurmac,
perteneciente a la Regin Apurmac.
Limita al norte con la
provincia de Abancay, al este con la
provincia de Cotabambas, al sur con
la provincia de Antabamba y al oeste
con la provincia de Aymaraes
Divisin poltica
La provincia tiene una extensin de
2.174,52 kilmetros cuadrados y se
divide en catorce distritos:
Chuquibambilla
Curpahuasi
Gamarra
Huayllati
Mamara
Micaela Bastidas
Pataypampa
Progreso
San Antonio
Santa Rosa
Turpay

POBLADORA
DE LA
COMUNIDAD
DE ESCCORNO
DISTRITO DE
PROGRESO
PROVINCIA DE
GRAU
APURIMAC

Estas comunidades de qonqaqa, scorno,

huanacopampa pertenecen al distrito de
progreso, provincia de Grau Apurimac.
Challhuahuacho es un distrito de
Cotabambas que colinda con Progreso.
Estas son solo vestimentas de las zonas
altas de Progreso por que las del valle
son muy distintas. Se puede observar en
la vestimenta los detalles de cada uno,
en los hombres y las mujeres. este

Carnaval de
Abancay:
( febrero/m
arzo) es una
de las
fiestas
folclricas
de mayor
trascendenc
ia nacional.
Durante un
mes
Abancay se
convierte
en
escenario
de
concursos
de
comparsas
y de la
tradicional
yunsa
(nios,
jvenes y

UBICACI N

El departamento de APURIMAC limita por

el este con el rio Apurmac por el oeste

con el rio Pampas, por el norte por ambos
ros y por el sur con el rio Chicha y las
estribaciones de las Cordilleras Central y
Oriental ,comprende cinco provincias:
-Abancay
-Aymaraes
-Andahuayllas
-Antabamba
-Grau.

O RG AN IZACI N ECO N O M ICA

Bsicamente se basa en:

-Agricultura
-Minera
-Ganadera.

En noviembre de 1925 estuvo el

arquelogo Toribio Meja Xespe en
Chillhua , estudiando la organizacin de
los ayllus aborgenes , el idioma
quechua , la procedencia de los keros
incaicos artefacto que posean los
pobladores de esta comunidad , obtuvo
keros para los museos de Arqueologa
Peruana de Lima y Museo de Arqueologa
de la Universidad Mayor de San Marcos
donde se encuentran actualmente.

A N TECED EN TES ETN O H ISTO R ICO S

Es igual al de los quechuas. Indudablemente proceden de los

antiguos pobladores de la regin andina, cuyos orgenes se hallan en

estudio.
Es as como en los bajos de las lagunas de Chojllo-cchocha u
Orccoccocha, que dan nacimiento al rio pampas, en la provincia de
Castrovirreyna, se abra formado un ayllu, un grupo humano que
tomo el nombre de Chanca. Estas comarcas ostentan altitudes
inaccesible, planicies frgidas, zonas clidas de vegetacin boscosa,
gargantas estrechas entre recovecos sin fin, que Raimondi comparo
con la forma de un papel estrujado. El Dr Luis E Varcarcel en lo
referente a estas tribus expone Estos Chancas tenan por progenitor
a un felino y lo representan en sus escudos y con su piel se visten en
fiestas slenes.
Betanzos cuenta que salieron de Paucaray en expedicin de guerrera
contra los incas. Guaman Poma refiere que salieron de la laguna de
Choclococha y que su rey Anco Uallo quiso ser Inca en tiempo de
Huayna Capac y que este se hizo matar.

QUECHUAS
El origen de estas tribus no puede ser r distinto al del hombre peruano,

posiblemente descienden de los migrantes asiticos y australianos que llegaron a

la costa o por la va fluvial de la selva. En la etapa de infiltraciones internas, en el
trashumar de una comarca a otras se habran apoderado del territorio encargado,
por cuanto la naturaleza del suelo y su ambiente les fue propicio para la vida, de
este modo se habran establecido en los valles y quebradas interandinos.
Las agrupaciones mayores se ubicaban en Uranmarca, Cayara, Pincus y
Huancarama, constituyendo el foco primordial el valle del Pachachaca.
La agricultura, la pesca y la ganadera fueron sus principales actividades. Vivian en
grupos aislados, de ah la facilidad con que fueron vencidos. Markhan refiere que
eran dolicocefalicos como la mayora Es posible este parentesco, porque en la
lucha sostenida entre quechuas y chancas, aquellos solicitaron favores a los Incas,
y, a su turno, estos fueron decididamente apoyados en la famosa batalla de
Yahuarpampa.
Contendieron con las tribus chancas, quienes usurparon gran parte de su territorio,
arrinconndolos hacia Aymaraes, Cotapampas e inmediaciones.

CHANCAS

M. Rostowrowki de Diez Canseco, en su obra Pachacutec Inca Yupanqui, se ocupa

extensamente de los Chankas. Describiendo la etimologa de la voz Chanka,

transcribe los significados que atribuyen muchos autores, de los que consignamos
los ms importantes:Para Riva Agero, la voz chanka significa reciente, advenedizo
o inestable(Riva Agero, Civilizacin Peruana, poca Prehispnica).Segn Recaredo
Prez Palma, Chanca es la parte del cuerpo en que se conjunciones la extremidades
inferiores y el sexo. Derivan de Chanca las palabras chancala y chancasapa con
las que se apodan a las personas altas y por extensin a las de buena estatura. En
la realidad Chanca significa la parte interna de las extremidades inferiores del
hombre, desde la fusin de los muslos hasta los pies. Quizs los chancas tuvieron
las extremidades inferiores ms larga o fueron muy andariegos para ser calificados
con ese nombre. Una comparacin antropomtrica de sus osamentas con las de las
tribus limtrofes y coexistentes podra indicar la verdad.
La historia seala a Huanco Huillca, Usco Huillca, Barco Huillca, Hanco Ayllu como
jefes o sinchis de los Chancas y como Capitanes notables a Hasto Huaraca, Tumay
Huaraca, Yana Huillca , Teclo Huillca , Tupa Huasco.
La personalidad sobresaliente en el tiempo espacio Chanca fue Hanco Ayllu este
nombre etimolgicamente significa: Hanco- fuerte, resistente; Ayllu primera
agrupacin humana, familia esto e s familia fuerte.
Hanco Ayllu fue el guerrero mas excelso de su poca , no solo fue un gran soldado si
no un insigne organizador ,conquistador y libertador ,llego a tener cuarenta mil
soldados bien equipados.

ANTECEDENTES ARQUEOLOGICOS
Fuentes valiosas para mejor conocimiento de la historia

chanka son las estructuras arquitectnicas mensionadas.

Por eso es conveniente realizar estudios en tales restos,
trabajos que sin duda aportara ms conocimiento a la
Arqueologa Peruana.
Por otro lado, la homogeneidad de los restos

arquitectnicos que se consideran como chancas, revelara

la influencia de su expansin viajando por el Inca ancamino del inca-desde el Apurmac el Mantaro se ve en
ruinas en forma de pirmides, viviendas y andenes,
construidas con piedras talladas y entreveradas con otras
toscas.
Dichas ZONAS ARQUEOLOGICAS existen en Sondor alturas
de Cachorra, en Curamba, cerca de Huancarama, Sondorwasi, entre la laguna y cctahuacho, Inti-huatana, en
Uranmarca. Son notables las pirmides en la cuesta de
marcas en el camino antiguo a Altopongo en Acombaba.

El ao 1943 en la poblacion de Larcay , cerca de

Pampachiri se descubrio un contexo funerarito en
circunstancias que un pastor pedia ayuda para
auxiliar a su ganado que se cayo en un hueco
imperceptible donde ingresaron dos hombres ,
hallando un recinto bien acondicionado, que
contenia un idolo de madera de mas de un metro de
tamao , cubierto totalmente de una lamina de oro
de una sola pieza,una momia parada, con
indumentaria de FIBRA DE VICUA con adornos de
oro yplumas de pariguana, planchas de oro con
figuras de puma y otros objetos .,los que fueron
reclamados por el prefecto Pastoreli de Ayacucho.