SUPERMODERNISMO

Hans Ibelings

El libro del supermodernismo de Hans Ibelings describe los

movimientos arquitectnicos sufridos en los ltimos aos. Detalla las
tres corrientes principales: modernismo, posmodernismo y
supermodernismo comparando los puntos que tienen en comn y los
que lo diferencian, El autor describe cada corriente citando las
relaciones de una con otra.

posmodernismo
En el posmodernismo la meta principal era revelar el espritu del
lugar evidenciando rasgos escondidos del emplazamiento y su
historia, de esta forma se lograban formas arquitectnicas poco
convencionales, se utilizaba simbolismo de fcil acceso para poder
atraer a todo el mundo (se le daba a la gente lo que ella quera).
Para los posmodernos el pasado era el punto de partida para algo
nuevo, las perspectivas filosficas constituan la justificacin principal
de sus proyectos (obras con estilo de argumentacin).se tenia en
cuenta el lugar a emplazar el proyecto (el entorno).

movimiento moderno
Durante el movimiento moderno la principal intencin de los
arquitectos, era estar al da con la tecnologa, de ser internacionales,
cualquier edificio tenia que poder estar en cualquier parte del mundo
esto se deba al avance en las comunicaciones, el inicio de la
globalizacin.
Ortiz Esteban Francisco Javier 3am7

Las grandes cadenas de hoteles, las empresas multinacionales se

instalaban en cualquier punto del globo terrqueo y sus ejecutivos se
podan sentir a gusto en cualquier lado por la similitud de los edificios
(se fijan normas internacionales respetadas en todo el mundo) no se
tenia en cuenta el entorno, se familiarizaba al edificio con la empresa.
Los edificios no tenan un significado propio esto en el posmodernismo
cambio, segn este movimiento la arquitectura puede construirse
como un sistema lingstico y llamaban a la arquitectura
del movimiento moderno como inexpresiva y plana pero en realidad
eran intenciones de minimalismo (menos es mas) que fueron criticadas
en el posmodernismo pero que ahora volvieron y se acentuaron en la
era del supermodernismo.

supermodernismo
El supermodernismo trajo cambios espaciales, los espacios son
completamente desestructurados pero no es la nada misma sino que es
un gran contenedor seguro y flexible, a partir de esto a parecen los no
lugares (espacios que no tienen significado en realidad) donde abundan
el espacio de individualizacin, donde el sentido al espacio se lo da la
persona con la actividad que desarrolla. Se busca la autenticidad del
objeto, manteniendo la relacin con el entorno -esto choca con la idea de
la globalizacin de que cualquier edificio puede encontrarse en cualquier
parte del mundo- tambin buscan la neutralidad de los objetos a partir de
una arquitectura mas flexible mas suelta. Este movimiento no tiene
intencin de mostrar lo que sucede en el edificio como si la haba el
posmodernismo. Durante este movimiento se ha tenido en cuenta las
sensaciones visuales, espaciales, y tctiles.
En una pequea conclusin el modernismo vino de la mano de la
globalizacin.
El posmodernismo que critico por completo toda las actitudes de los
arquitectos en el modernismo termino haciendo lo mismo ya que al hacer
grandes obras de renombre los llamaban de todas partes del mundo para
construir y ellos lo hacan con su sello -construan lo mismo en todos
lados- esto se debi al surgimiento del arquitecto como figura y por
ultimo el supermodernismo reciclo ideas del modernismo (cajas de
cristal, minimalismo, etc.) aprovecho la tecnologa y se destaca por la
intencin de crear espacios flexibles sin usos limitados.

UNA PERSPECTIVA SUPERMODERNA

Los 90s muestran la emergencia de un movimiento sucesor del
posmodernismo y deconstructivismo a partir de la revalorizacin de
la arquitectura moderna de los 50s y 60s.
Si para el posmodernismo el simbolismo era necesario para los
mensajes simblicos, para el deconstructivismo lo era como base de
las metforas no arquitectnicas.
La arquitectura reciente persigue una arquitectura sin metforas o
smbolos, lo que no significa que no exista significado. Este se
manifiesta por la propia apariencia de la arquitectura y en como se
experimenta.
Se da ms importancia a las sensaciones visuales, espaciales y
tctiles.
Las tendencia compulsiva a hacer arquitectura profunda se ha
reemplazado por el realismo, aceptacin de las cosas tal como son.
La arquitectura est al servicio de la modernizacin de los
procesos de globalizacin.
Se consideran como positivas cosas que antes eran negativas
como la heterogeneidad, el cambio excesivo, el desorden y la
incongruencia.
Es cuestin de tiempo para que todos esos factores abran paso a
un nuevo marco de referencia, con la suficiente sutileza para
funcionar como un sistema vlido por s mismo, como el enfoque
posmoderno
orientado hacia la representacin simblica.
El nuevo marco de referencia no estar dictado por lo nico,
autntico o especfico, sino por lo universal.

Movimiento Moderno

Skidmore, Owings & Merrill,

Sede de la Inland Steel
Company, Chicago, EEUU,
1956-1958

Kenzo Tange,
Estadio Olimpico,
Tokio, Japon, 19601964

Viljo Rewel y Keyo Petj,

Hotel Palace, Helsinki,
Finlandia, 1952

Maaskant, Hotel Hilton,

Rotterdam, Holanda,
1964
Arne Jacobsen, Hotel
Royal SAS y terminal
area, Copenhague,
Dinamarca, 1959

Matthew Nowicki, Dorton

Arena, Raleigh, EEUU,
1948

Staffan Berglund, Villa

Spies, Tor, Suecia,
1967-1969

Ludwig Mies van der

Rohe, plan para el Illinois
Institute of Technology,
Chicago, EEUU, 1940

Movimiento Posmoderno

Aldo Rossi,
Cementerio de
San Cataldo,
Mdena, Italia,
1972

Daniel Libeskind,
Alexanderplatz, Berln,
Alemania, 1993

Mario Botta,
Casa
unifamiliar,
Stabio, Suiza,
1980-1982

Venturi, Scott Brown

and Associates, Gordon
Wu Hall, Butler College,
Pricenton University,
EEUU, 1983

Mario Botta,
San Francisco
Museum of
modern Art, San
Francisco,
EEUU, 19891995

Peter Eisenman, House

III, Connecticut, EEUU,
1969,1971

Fank O. Gehry &

Associates,
edificio de
Nationale
Nederlanden,
Praga, Republica
Checa, 19911996

Movimiento Supermoderno

Phillipe Starck,
edificio Baron
Vert, Osaka,
Japon, 19901992

Herzog & De
Meuron, Central
de Control
Ferroviario 4,
Basilea, Suiza,
1994-1997

Gaskin & Bezanski,

Hotel Casino New
York New York, Las
Vegas, EEUU,
19951997

Toyo Ito,
edificio ITM,
Matsuyama,
Japon, 1993

Michael Graves,
edificio Portland,
Portland, EEUU,
1980

Peter Zumthor,
Kunsthaus Bregenz,
Australia, 19911996

Kazuyo Sejima &

Associates, Gifu
Kitagata viviendas,
Motosu, Japn,
1994-1999

Charles Moore, Piazza

dItalia, Nueva
Orleans, EEUU, 1975
1978

Hans Hollein, Stdtisches

Museum am Abteiberg,
Mnchengladbach,
Alemania, 1983

The Jerde Partnership,

Universal CityWalk, Los
Angeles, EEUU, 1990-1993

Frank O. Gehry & Associates, Museo

Guggenheim Bilbao, Bilbao, Espaa, 19911997