Eu grafito, logo existo!

GRAFITE: PRIMEIROS PASSOS

Proposta

Pensar o grafite a partir de sua relao com o espao

e, em seguida, observar as intervenes sociais,

culturais e polticas desses artistas e seus
resultados

1960

partir dos anos 60s, temos uma srie de

intervenes no espao urbano que buscavam
romper com os espaos tradicionais,
tradicionais onde at ento
se expunham as obras de arte

Ou melhor, buscavam romper com a percepo

tradicional sobre o espao

Museus

Ruptura com museus e galerias, na busca de novos

territrios urbanos para realizao de suas atividades

E, assim, romper com a concepo tradicional de

espao priviliegiado de exposio, com a prpria

concepo tradicional de arte e de imagem
(valorizada)

Transformaes

Essas mudanas geraram novas interrogaes em

suas aes artsticas,

artsticas transformando as concepes
em relao ao espao, local e lugar e,
fundamentalmente, ampliaram as interferncias no
espao urbano

Imagem aurtica

Aura
De acordo com Walter Benjamin, a aura consiste em

uma srie de elementos que conferem autenticidade

obra de arte ( original),
original) unicidade,
unicidade carter
testemunhal tanto de uma poca quanto da prpria
passagem do tempo.
A aura confere, portanto, um valor nico e
inimaginvel a uma obra de arte
Obras expostas em ambientes fechados, quase
sempre religiosos

Reproduo
Com

as novas tecnologias, especialmente a

fotografia, as obras perdem sua aura e so
reproduzidas em massa de forma que a cpia tende a
substituir o original
Como consequncia, as imagens saem destes espaos
privilegiados (catedrais) e tomam as ruas, as casas, o
espao pblico portanto, na verdade, se pensarmos
com Benjamin, o processo de ruptura com os espaos
tradicionais de exposio comea j com o advento
da cultura de massa

Subverso do espao

Primeiras

manifestaes
considerados proibidos.

Espao

ocorrem

em

locais

deixa de ser monopolizado por uma

concepo semitica basicamente econmica e passa
a ser roubado por uma dinmica semitica mais
ampla (no-comercial, subversiva, disruptiva)

Caractersticas

Se aproxima da Land Art, essa forma de arte que faz

do seu territrio a prpria matria que ser

artisticamente trabalhada

Escultura

Esse processo de ruptura, naturalmente, pode ser

observado desde o sculo XIX, como o caso da

escultura que passa a ser criada a partir dos mais
variados tipos de materiais, que substituem o
mrmore e o bronze

Novos materiais

Novos materiais so introduzidos na criao artstica

Novo materia: novos dilogos

A utilizao dessas outras matrias faz com que os

artistas abandonem as formas rgidas e estticas de

tcnicas tradicionais, para dialogar com o informe, o
malevel e com novas tcnicas
Novo dilogo com a matria, com o estilo e com o

prprio espao ver o grafite na sua relao com

todas essas transformaes na concepo de arte e
imagem

1960

inegvel, a dcada de 60 conferiu oxignio poltico

e esttico s obras de arte, redefinindo o estatuto da

arte e possibilitando, entre outras coisas, o seu
dilogo com o informe, com novos materiais e sua
chegada ao espao pblico

Mudana de estatuto

A obra de arte deixa de ser concebida como imortal,

autntica e transcendendo a histria (aura); a arte

efmera e se transforma ao longo da passagem do
tempo e pode ser reproduzida

Lugar e Local: sentidos do espao

A partir da utilizao de espaos no convencionais

pelos artistas, os termos lugar e local adquirem

novos significados e conceituaes na arte
contempornea

Lugar = definio mais impessoal e geogrfica;

Local = espao j humanizado, com suas narrativas e

histrias prprias.
prprias

Grafite cria locais

Portanto, as diferenas entre lugar e local

marcam diferentes relaes nossas com o espao;

Ora, grande parte do esforo de interveno, gerado

pelo grafite, consiste em fazer com que o lugar

(impessoal) se transforme em local (sede de
identificaes, afetos e histrias)

Afeto

Uma das dimenses humanas mais surpreendentes

do grafite a construo de laos de afeto com o

espao pblico

Identificao e afeto

imagem do grafite cria, assim, signos de

identificao,
identificao isto , que permitem com que o sujeito
se identifique com as marcas do local.
local Ora, essa
identificao possibilita o lao fundamental de afeto
entre sujeito e cidade

Em questo: vencer o frio, o inspito, o impessoal do

lugar

Ernest Zacharevic - murais

Os prximos trs grafites so de Keith Haring

Local: memria e afeto

O local permite com que ao lugar, some-se um

contedo da memria que faz do lugar uma

multiplicidade de locais
locais (BARROS, 1998-99. p.33).

Imaginao

O espao, ento, antes de ser humanizado,

indiferenciado, ou seja, entendido como um lugar

ainda no tocado pela imaginao, matria prima da
criao
criao (IDEM, p.34). E, a arte, ao propor outras
possibilidades de percepo atravs dos sentidos,
oportuniza a individualizao dos lugares, dos locais
e dos espaos.

Ancestrais

Para Celso Gitahy (1999), a manifestao mais antiga

do grafite pode ser detectada nas pinturas rupestres,

rupestres
seguida dos hierglifos egpcios,
egpcios que misturam
textos e imagens, passando pelos primeiros cristos
romanos,
com seus smbolos inscritos em
romanos
catacumbas, em cujo local reuniam-se secretamente.

Crtica, ironia e ausncia de consumo

Sua natureza efmera,

efmera abordando temas desde a

crtica social, poltica e econmica, muitas vezes com

ironia ou humor,
humor sendo, principalmente, desprovido
da ideia de consumo,
consumo tornando-se acessvel para o
pblico transeunte. Ao mesmo tempo, incorporado
pelos espaos de instituies culturais, museus e
galerias de arte.

Pichaes

Esse

processo de incorporao encontra mais

barreiras entre os pichadores

Protesto

Por outro lado, as pichaes nos espaos pblicos

pertencem a outro grupo de artistas de rua, cujo

intuito interferir em muros, monumentos e
fachadas arquitetnicas, com rabiscos, frases de
protestos, insultos, que leigos no conseguem
decifrar, como uma forma de identificao e
demarcao de territrios entre grupos, algumas
vezes, rivais (GITAHY, 1999

Origem

A origem da pichao pode ser atribuda aos

xingamentos, cartazes eleitorais, anncios e poesias

que foram encontradas em paredes da cidade de
Pompeia, ou mesmo na Idade Mdia, no perodo da
inquisio, quando os padres pichavam com betume
as paredes dos conventos de ordens que no lhes
eram simpticos

Palavra X Palavra e Imagem

A pichao produzida de uma forma espontnea e

gratuita, utilizando a palavra e a letra como meio de

expresso, diferenciando-se do grafite, que utiliza
procedimentos do desenho, da gravura (estncil) e
da pintura

Alex Vallauri

Graffit e Pop Art

Embora os artistas grafiteiros manifestem com total

liberdade em relao s imagens que pintam sobre os

espaos urbanos, tambm so influenciados pela pop art.
Esse movimento artstico utilizava elementos da
iconografia da cultura de massa, operando com signos
estticos massificados das ilustraes, dos quadrinhos, do
cinema e da publicidade, usando materiais no
convencionais como a tinta acrlica, ltex, polister, a
serigrafia, o estncil, cores intensas, reproduzindo em
objetos do cotidiano em dimenses maiores.

Nesse sentido, a crtica irnica da pop art se pauta

nas questes de uma sociedade bombardeada pelos

objetos de consumo, onde o artista Vallauri, tambm
encontra sua principal inspirao, porque se rebela
contra o sistema hierrquico da arte

Carlo Matuk

Bansky

Tribo dos grafiteiros

Dentro deste contexto, ao adentrarmos no mundo

dos grafiteiros percebemos que estes possuem ainda

outras caractersticas importantes como os signos
prprios, a linguagem (gria), a msica (hip hop), o
esporte/hobby (skate) e suas roupas (grunge),
manifestando assim a ideologia de vida, arte e
conhecimento de uma parcela da sociedade
reprimida pela cultura dominante. O grafite possui
uma assinatura do autor/artista grafiteiro que se
chama tag e quando grupo, se chama crews

Letters
No podemos nos esquecer das letras estilizadas,

chamadas de letters, que possuem vrios estilos,

cores, formas e geralmente tamanhos grandes,
extrapolando os limites ao qual desenhado.
Algumas vezes estas compem frases com citaes
filosficas, questionamentos atuais, provocativas ou
provrbios. Com frequncia tambm vemos entre os
grafites a repetio de certos personagens criados
por estes artistas, de forma a reforar a identidade,
como uma assinatura do prprio grafiteiro.