Facultad de Bellas Artes de Cuenca

Prof. Ignacio Oliva

VANGUARDIA Y BSQUEDAS DEL CINE FRANCS

VANGUARDIA FRANCESA
LUIS BUUEL

Facultad de Bellas Artes de Cuenca. HISTORIA DEL CINE. Prof. Ignacio Oliva .

Gnesis y evolucin del concepto vanguardia.

Pars. Capital de concentracin intelectual en los aos veinte. Abierta, libre, cosmopolita.
Guerra de 1914.
Necesidad de exorcismo de sensibilidad destruida.
Arte: Constructor de humanismo.
Lugar de experimentacin.
Influencia italiana:

Vitalismo existencial del futurismo.

Culto a la mquina. (F.T. Marinetti)
Expresin del movimiento. (U. Boccioni)
Esttica de la dinmica y la velocidad.

El cine logra interesar a los artistas de vanguardia como soporte y apoyo de su obra.
El cine francs y otros cines nacionales:
Punto en comn cine francs-sovitico: punto de partida esttico y literario.
Diferencia: Destinatario. Sovitico: El pueblo, la masa.
Francs: Elite intelectual.

El cine gana terreno propio.

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CINE ABSTRACTO. Alemania, aos veinte.

Viking Eggeling.

Funda DADA en Zurich con Tristan Tzara.

Realiza pelculas abstractas. Arte puro.
Contrapuntos plsticos(1917) sobre rollos de papel.
Mase verticale-horizontale (1919)
Symphonie diagonale (1921)

Hans Richter.

Figura ms representativa de la vanguardia abstracta.

Participara luego en el surrealismo.
Rithme (1921)

Walter Ruttmann.

El ms importante. Seguidor de Vertov. Ideologa extrema izquierda.

Berlin, symphonie eine Grostadt.
Opus 1 Formas geomtricas abstractas.
Film sin imgenes siguiendo teora de radio-ojo/ Vertov.

Se acerca al fascismo. Rueda en Italia Acciacio film propagandstico.

Se une al III Reich y Goebbels. Hace films propaganda nazi:
Deutsche Panzer (1941) Ocupacin nazi de Pars.
1941. Muere en el frente.
Experiencias formalistas francesas: Fernand Lger / Man Ray. (Ballet Mecnique)
TENDENCIAS del cine francs de vanguardia: IMPRESIONISMO y SURREALISMO

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IMPRESIONISMO. Cine visual. Importancia de la imagen.

Analogas con Expresionismo. Origen: Tradicin naturalista de Zola
Impulsada por Louis Delluc en 1920.
Grupo: Germain Dulac, Abel Gance, Marcel LHerbier y Jean Eptein.
GERMAIN DULAC. Periodista y crtica de cine. Texto: La cinegrafa integral (1927)
Importancia de la accin en s. Movimiento y dinmica del mundo: Fidelidad.Contra toda
sumisin a lo narrativo en tanto que literalidad. Nuevo drama compuesto de imgenes puras.
Guin con Delluc: La fte espagnole (1920). Muere Delluc.
ltima pelcula: La Coqueille et le Clergyman (1928) con Texto de A. Artaud. Protesta.
ABEL GANCE. Vitalista e innovador. Experimentador nato. Autodidacta. Reportero.
Formacin con lecturas filosofa negativa: Spinoza, Schopenhauer, Nietzsche.
Caractersticas: Edicin acelerada.
Visin negativa y perversa del hombre.
Experimentacin tcnica como fuente sensitiva. Polivisin.
Trasfondo social. Trnsito del impresionismo a la epopeya.
Estudia el montaje de Griffith y lo desarrolla en Jacusse (1919), Napoleon (1925-27)
La fin du Monde (1931)

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MARCEL LHERBIER. Antagonista de Gance. Reportero.

Auto-reconocido discpulo de O. Wilde y H. de Balzac. Esteta del cine. Refinado y culto.
Adapta obras literarias. Introduce las divisiones musicales. Calidad y buena factura.
Lhomme du large (1920)
Eldorado (1922) Film esttico por excelencia. Drama psicolgico estilo Kammerspiel.
Influencia del impresionismo pictrico: Sensaciones puras.
Linhumaine(1923) Rene grandes figuras artsticas. Film DArt. Fracasa.
ltima etapa ms comercial. Crea y dirige el IDHEC: Instituto Altos Estudios Cinematogrficos.
Cita SADOUL, 283
JEAN EPSTEIN. Filsofo. Ensayista. Crtico de cine con Delluc.
Empieza como documentalista: Vie de Pasteur(1922)
Abel Gance sobre Epstein, Cita SADOUL, 153
Obra llena de altibajos y contrastes: Impresionismo puro, vanguardia sovitica, comercialismo.
Edicin acelerada, expresividad, efectos.
Vendagnes (1922), LAuberge rouge (Balzac) en 1923
La montagne infidele (1924)
Diversos fracasos comerciales. Se dedica a escribir: Bonjour cinma (1925) intelligence
dune machine (1946) Le cinma du diable (1947), Esprit du cinma (1955).

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SURREALISMO. Gran movimiento esttico en Francia. Literario, plstico, teatral, etc.

En cine hay un precedente: Entracte. Encargada por F. Picabia a Ren Clair.
Entracte (1924) era el intermedio de un ballet de F. Picabia. Inspirado en poesa dad.
Metforas sorprendentes. Propuesta excntrica. Influencia del cine mudo francs y americano.
Corrosivo trasfondo irnico. Actuaciones: Duchamp, Man Ray, Picabia, Satie
1924. Andr Breton. Manifiesto surrealista. Rebelin contra cnones establecidos.
Automatismo psquico, irracionalidad del subsconsciente, escritura automtica, ausencia
de la voluntad, sueo, humor, horror, paradoja, erotismo, locura
Sade: La nica ley es la del deseo.
LUIS BUUEL. 22.02.1900. Calanda. Su padre indiano rico. Cuba.
Recuerdos infantiles: Semana Santa. Mendigos. Leyendas populares.
Animales. Biologa. Entomologa. Sagradas Escrituras. Erotismo. Muerte.
Buuel adolescente.( Cit. Hermana Conchita) Miltimo suspiro: 41
Estudios en Madrid. Agrnomo. Explotacin patrimonio familiar.
Residencia de Estudiantes. 1917-24.
Ramn, Ortega, Gilln, Alberti, Dal, Bergamn, Lorca.
Profesores del 98. Disciplina mental y fsica.
Len de Calanda
Literatura. Cine club universitario. Crtica. (Cit. Escritos p.65)
1921. Muere su padre. 1924. Marcha a Pars.

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Circulo surrealista. (Cit. Manifiesto. P.117)

Con Lorca y Dal: Ancdota de Perlimpln
Automatismo psquico. Moral. Violencia intelectual. Ideologa.
Cmo era el cine. Cit. P. 39
Ayudante de Epstein.
1928.
Un perro andaluz. Dal. Lorca. Dinero prestado: Familia. Lotera.
Provocacin. Perversin. Absurdo. Crueldad. Atavismos. Ambiente onrico. Invitacin al
1930.
La edad de oro. Mecenas. (Cit. Manifiesto p. 116)
Violenta crtica al orden burgus. Anticlerical.
Gran alboroto. Protestas de Liga anti-juda y Liga de Patriotas.
Le llama a Hollywood Irving Thalberg. Lili Damita.
Problemas con el surrealismo. Dogmatismo de Bretn. Vuelve a Madrid.
Trabajo con la Repblica: 1932. Las Hurdes. Realismo y obsesiones. Prohibida.
Declaracin moral: (Cit. Sadoul. P. 64)
Trabaja en doblaje. En produccin. Enviado por Repblica a Hollywood.
(Cit. Buache p.49) Locutor 2 aos. 1 ao sin hacer nada. Mjico.
Ambiente de exilio. Oscar Dominguez. 1946 Gran Casino Buache p. 50
1949. Gran calavera comercial. Cine cmico mejicano.Vodevil.
1950. Los olvidados. Libertad. Crueldad. Cannes. Premio mejor direccin.
(Cit. Bazin Crueldad p. 99)
Guionista lcido. Transforma lo que toca: Therese Ettienne.
Coherencia inquebrantable.
(Cit. Buache p. 54, 55)

suicidio.

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EL DESEO Y LA VIDA
Pulsin de infancia: Pulsin de los sentidos. Descubrimiento.Curiosidad.
Pulsin adolescente: La mirada furtiva. Autocensura. Culpa.
La escena social. Espaa y la moral nacionalista-catlica. La represin.
Los valores republicanos. La libertad. Anticlericalismo visceral. Nueva moral.
El deseo en tejido surrealista: irracional, brutal, violento, inexplicable, perverso, animal,
belleza, naturaleza,
El Marqus de Sade.
La vida burguesa. Falsa moral. Descomposicin de clase burguesa.
Las pasiones inconfesables.
Al cine le pido (Cit. Sadoul p.65)
Un cine liberado Cit. Jean Vigo sobre Buuel. (A.)
ESTILO
Categoras historiogrficas. Buuel en la Historia del cine.
Primera etapa: Formalismo surrealista. Montaje. Composicin. Ritmo. Discurso.
Segunda etapa: Formalismo mejicano.Cmico. Naturalismo.Costumbre.Comercial
1950 Los olvidados. Pobreza. Miseria. Vida. Gran Premio en Cannes
1961 Viridiana Episodio con dictadura.
Flujo de la vida- No cinematurgia : ngulos, raccord, sintaxis, estructura.
El ritmo y el oficio.
1962. El ngel exterminador