ARQUITECTURA GRIEGA

LA CIVILIZACIÓN GRIEGA SE EXTENDIÓ HASTA LAS ISLAS DEL MAR EGEO, LA

COSTA ORIENTAL DEL EGEO, LAS COSTAS MERIDIONALES EN TORNO DE LOS
MARES ADRIÁTICO Y TIRRENO Y MUCHOS SITIOS COSTEROS ALREDEDOR DE
TODA LA CUENCA MEDITERRÁNEA.
GRECIA ESTABA COMPUESTA POR VARIAS CULTURAS COMO LOS JONIOS,
DORIOS Y EOLIOS.

1
 ARQUITECTURA GRIEGA

LA ARQUITECTURA EN LA ANTIGUA
GRECIA ES AQUELLA QUE SE
DESARROLLÓ EN LA GRECIA DE LA
ANTIGÜEDAD, DESDE EL SIGLO I O
PRIMER MILENIO A. C. HASTA EL
SIGLO II A.C.
LA ARQUITECTURA GRIEGA SIENTA
LAS BASES DE LO QUE SERÁ LA
ARQUITECTURA DEL MUNDO
OCCIDENTAL DURANTE SIGLOS.
LA CODIFICACIÓN DE LA EDAD
ARCAICA EN TRES ÓRDENES
ESTÉTICOS CONFORME A LOS
CUALES CONSTRUYERON LOS
ANTIGUOS GRIEGOS:
DÓRICO, JÓNICO Y CORINTIO SE
CONVERTIRÍA CON EL HELENISMO El Partenón, templo dedicado a Atenea en la
EN UN LENGUAJE COMPARTIDO Acrópolis de Atenas, es el máximo
POR TODO EL MUNDO exponente del estilo Dórico.
MEDITERRÁNEO.

2
 PERIODOS DE AQUITECTURA GRIEGA

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA

GRIEGA
LOS MATERIALES EMPLEADOS EN LA ARQUITECTURA GRIEGA:

Ø LA MADERA, PARA SOPORTES Y TECHOS;

Ø EL LADRILLO SIN COCER PARA LAS PAREDES, ESPECIALMENTE DE
CASAS;
Ø LA PIEDRA CALIZA Y EL MÁRMOL, PARA COLUMNAS, MUROS Y
PORCIONES ELEVADAS DE LOS TEMPLOS Y EDIFICIOS PÚBLICOS;
Ø LA TERRACOTA, PARA ORNAMENTOS; Y
Ø METALES, ESPECIALMENTE EL BRONCE, PARA DETALLES
DECORATIVOS.
Ø
LOS ARQUITECTOS DE LA ÉPOCA ARCAICA Y CLÁSICA USARON ESTOS
MATERIALES CONSTRUCTIVOS PARA ERIGIR LOS SIGUIENTES TIPOS DE
EDIFICIOS:
1. RELIGIOSOS,
2. CÍVICOS,
3. DOMÉSTICOS,
4. FUNERARIOS Y
5. RECREATIVOS.
6.
EL ADOBE SE RESERVABA PARA LAS CONSTRUCCIONES MÁS POBRES
Y SIN IMPORTANCIA.

3
 PERIODOS DE AQUITECTURA GRIEGA

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA

GRIEGA

LAS TEJAS, SE UTILIZARÓN DE UNA MANERA MUY LIMITADA DE ACUERDO A LOS

RESTOS MÁS ANTIGUOS DE LA GRECIA ARCAICA ESTÁN DOCUMENTADAS EN UN
ÁREA MUY LIMITADA EN TORNO A CORINTO (GRECIA), DONDE LAS TEJAS FUERON
SUSTITUYENDO A LOS TECHOS DE PAJA EN LOS DOS TEMPLOS, DE APOLO Y DE
POSEIDÓN ENTRE LOS AÑOS 700 Y 650 ADC.

1.- SE EXPANDIÓ RÁPIDAMENTE, DURANTE LOS 50 AÑOS SIGUIENTES,

USÁNDOSE EN UN ELEVADO NÚMERO DE LUGARES ALREDEDOR DEL
MEDITERRÁNEO ORIENTAL, INCLUYENDO GRECIA CONTINENTAL, EL OESTE DE
ASIA MENOR, Y EL SUR Y EL CENTRO DE ITALIA.

2.- LAS PRIMERAS TEJAS TUVIERON FORMA DE S, Y ERAN BASTANTE

ABULTADAS, CON UN PESO DE UNOS 30 KILOS CADA UNA.

3 RESULTABAN MÁS CARAS Y COSTOSAS DE PRODUCIR QUE UN TEJADO DE

PAJA, POR LO QUE SU INTRODUCCIÓN SE EXPLICA POR LA RESISTENCIA AL
FUEGO, QUE DABA LA NECESARIA PROTECCIÓN A LOS COSTOSOS TEMPLOS.

4
 PERIODOS DE AQUITECTURA GRIEGA

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA

GRIEGA

LA EXPANSIÓN DE LA CUBIERTA DE TEJA DEBE VERSE EN RELACIÓN CON EL

SIMULTÁNEO AUGE DE LA ARQUITECTURA MONUMENTAL EN LA GRECIA ARCAICA.
SÓLO LOS MUROS DE PIEDRAQUE ESTABAN APARECIENDO POR ENTONCES,
REEMPLAZANDO A LAS PAREDES DE BARRO Y MADERA, ERAN SUFICIENTEMENTE
FUERTES PARA SOPORTAR EL PESO DE UNA TECHUMBRE DE TEJAS.

FINALMENTE, NO PUEDE OLVIDARSE QUE EL ASPECTO GENERAL DE LOS EDIFICIOS

ERA DISTINTO AL QUE SE VE ACTUALMENTE, YA QUE SE PINTABAN CON COLORES
BRILLANTES, DE ROJO, DE AZUL, DE TAL MANERA QUE LLAMABAN LA ATENCIÓN NO
SÓLO POR SU ESTRUCTURA, SINO TAMBIÉN POR SU POLICROMÍA

SE RECURREN A UN ENLUCIDO HECHO DE POLVO DE MÁRMOL QUE LUEGO SE

POLICROMA, AUNQUE ESTA POLICROMÍA SE HA PERDIDO. EL COLOR ERA MENOS
FUERTE EN EL MÁRMOL QUE EN OTRAS PIEDRAS.

EL MATERIAL UTILIZADO POR EXCELENCIA ES LA PIEDRA Y DENTRO DE ELLAS EL

MARMOL

5
 ARQUITECTURA GRIEGA
PERIODOS DE LA
ARQUITECTURA GRIEGA:
PERIODO ARCAICO:
ESTA PRIMERA ETAPA CONSTA DE
VARIAS FASES, INICIA A
PRINCIPIOS DEL PRIMER MILENIO
A.D.C. Y TERMINA EN EL PRIMER
TERCIO DEL SIGLO V.
LA MAYOR PARTE DEL
CONOCIMIENTO ACTUAL DE LA
ARQUITECTURA GRIEGA PROVIENE
DE ESTE PERIODO, DEL SIGLO 550
- 500 A.C).
EN ESTE PERIODO LOS EDIFICIOS
DE HACIAN CON MADERA, ADOBE
Y ARCILLA.
ALREDEDOR DEL AÑO 600 ADC,
LAS COLUMNAS DE MADERA
SUFRIERON UNA
TRANSFORMACIÓN MATERIAL,
CONOCIDA COMO «PETRIFICACIÓN
», EN LA QUE FUERON
REEMPLAZADAS POR COLUMNAS
DE PIEDRA.

6
 PERIODOS DE AQUITECTURA GRIEGA

PERIODO ARCAICO TARDIO:

POCO A POCO, OTRAS PARTES DE SUS EDIFICIOS FUERON PETRIFICADAS
HASTA QUE TODO ÉL ESTUVO HECHO DE PIEDRA.

LA INTRODUCCIÓN DE PAREDES DE PIEDRA TAMBIÉN PERMITIERON QUE LOS

TEJADOS CON TECHO DE PAJA FUERAN REEMPLAZADOS POR TEJAS.

EN ESTA ÉPOCA SE USABA EL ORDEN DÓRICO, INCLUSO EL JÓNICO.

7
 COLUMNA DORICA
DIMENSIONES = CANON O PROPORCIÓN
(m = módulo)
ORDEN ENTABLAMENT CORNISA 1+½M
COMPLETO O
FRISO 1+½M
20 M 4M
ARQUITRABE 1M

COLUMNA CAPITEL 1M
16 M
FUSTE 14 M

BASA 1M

EL ESTILO DÓRICO ES EL MÁS RUDO Y SE

EMPLEABA EN EXTERIORES, ESPECIALMENTE
DE LOS TEMPLOS DEDICADOS A LOS DIOSES
VARONES.
ESTE ESTILO CLÁSICO RESPONDE A UNA DE LAS
DOS RAÍCES DEL ARTE GRIEGO, LA DORIA, QUE
ESTÁ EN RELACIÓN CON LAS CULTURAS DE LOS
METALES EUROPEAS.

8
 COLUMNA DORICA

EL ORDEN DÓRICO ES EL MÁS PRIMITIVO Y SIMPLE DE LOS

ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS CLÁSICOS, PRESENTANDO
UNAS PROPORCIONES QUE TRASMITEN SENSACIÓN DE
ROBUSTEZ. (EJEM: EL PARTENÓN )

CARACTERÍSTICAS:
1.- NO UTILIZA BASA;
2.- EL FUSTE DE LA COLUMNA DESCANSA
DIRECTAMENTE SOBRE EL ESTILÓBATO, QUE ES EL
ESCALÓN SUPERIOR DEL ESTEREÓBATO.
3.- EL FUSTE ES DE SECCIÓN CIRCULAR, CORTO Y POCO
ESBELTO.
4.- EL TAMAÑO TOTAL DE LA COLUMNA NUNCA
SOBREPASA LOS 16 MÓDULOS, SIENDO
NORMALMENTE EL DEL FUSTE DE ENTRE 8 Y 13
MÓDULOS.
5.- ESTÁ ACANALADO POR 20 ESTRÍAS CUYA
YUXTAPOSICIÓN FORMA ARISTAS VIVAS.
6.- SU DIÁMETRO NO ES CONSTANTE, SINO QUE VA
DISMINUYENDO CON LA ALTURA MÁS
ACUSADAMENTE CUANTO MÁS ARRIBA, PRODUCE LA
SENSACIÓN DE UN LIGERO ABOMBAMIENTO EN LA
PARTE CENTRAL.

9
 COLUMNA DORICA

CARACTERÍSTICAS:

7.- LAS DIMENSIONES DE LAS COLUMNAS SE REFIEREN AL

MÓDULO, QUE ES LA MEDIDA DEL RADIO EN LA BASE DE
LA COLUMNA (DONDE ES MAYOR).

8.- EL CAPITEL ESTÁ INTEGRADO POR TRES PIEZAS:

8.1.- EL ÁBACO ES UNA PIEZA PRISMÁTICA SIMILAR
A UN TABLERO DE PLANTA CUADRADA QUE
SOPORTA DIRECTAMENTE LA ESTRUCTURA
HORIZONTAL DEL EDIFICIO.
8.2.- EL EQUINO, CUYA GEOMETRÍA ES LA DE UNA
FIGURA CONVEXA DE REVOLUCIÓN, SE
EXPANDE HACIA LA PARTE SUPERIOR CON UN
SENTIDO DE TRANSICIÓN ENTRE LAS
DIMENSIONES DEL EXTREMO DEL FUSTE Y
LAS DEL ÁBACO DE MAYOR TAMAÑO.
8.3.- EL COLLARINO: ES UNA PROLONGACIÓN DEL
FUSTE, SEPARADO POR UNA FINA
ACANALADURA.

10
 COLUMNA DORICA

CARACTERÍSTICAS:

10.-EL ENTABLAMENTO ESTÁ COMPUESTO POR:

10.1.- EL ARQUITRABE, UNA ESPECIE DE VIGA GRUESA Y
LISA QUE RECORRE TODA LA ALINEACIÓN DE
COLUMNAS.
10.2.- EL FRISO DECORADO POR UNA ALTERNANCIA DE
TRIGLIFOS Y METOPAS. LOS TRIGLIFOS PUEDEN
SER UNA REMINISCENCIA DE LAS CABEZAS DE LAS
VIGAS DE MADERA DE SIMILAR ESCUADRÍA QUE,
CARGANDO SOBRE EL ARQUITRABE (EN SU ORIGEN
TAMBIÉN DE MADERA) FORMARÍAN EL ENTRAMADO
ESTRUCTURAL PARA CUBRIR. SU APARIENCIA ES
ESTRIADA EN VERTICAL.
10.3.- LAS METOPAS EXHIBEN BAJORRELIEVES DE
VARIADOS TEMAS ORNAMENTALES.
10.4.- LA CORNISA REMATA EL ORDEN FORMANDO UN
SALEDIZO QUE GENERALMENTE CUENTA CON UNA
MOLDURA DE TIPO CIMACIO.
•

11
 El templo de Hera en
Olimpia
Era un edificio
períptero (rodeado por
columnas por los 4
costados) de seis por
dieciséis columnas.
Sus paredes todavía
eran de adobe (aunque
descansaban en un
zócalo de piedra de un
metro de altura) y sus
columnas originales
estaban construidas
por troncos de árboles
que en los siglos
sucesivos fueron
reemplazadas por
otras de piedra.
TEMPLO DE APOLO en Delfos

 Es un sitio arqueológico —
que está declarado
Patrimonio de la Humanidad
—, y una moderna
ciudad de Grecia. En
épocas antiguas era el
lugar del
oráculo de Delfos,
dentro de un templo
dedicado al dios Apolo.
 TEMPLO DE APOLO. Siracusa

 Construcción de
proporciones
pesadas y masivas,
formas alargadas
de las cellas,
ausencia de
opistodomos,
instalación de un
áditon en el fondo
de la cella. El
conjunto presenta
un asentamiento y
un estrechamiento
de los elementos
tanto en el plano
horizontal como en
el vertical.
 ESTILO JÓNICO

EL ESTILO JÓNICO SE EMPLEABA EN INTERIORES

O EN EXTERIORES DE TEMPLOS DEDICADOS A
DIVINIDADES FEMENINAS.
RESULTABA ELEGANTE Y REFINADO FRENTE AL
DÓRICO, POR LO QUE SE ASOCIABA A CON LA
GRACIA Y DELICADEZA DE LO FEMENINO.

ERA MÁS RELAJADO Y DECORATIVO QUE EL

DÓRICO.

ESTE SEGUNDO ESTILO CLÁSICO SE RELACIONA

CON LA OTRA RAÍZ DEL ARTE GRIEGO, LA JONIA,
DE ASIA MENOR. SE USÓ EN LAS CIUDADES DE
JONIA (HOY COSTA OCCIDENTAL DE TURQUÍA) Y
ALGUNAS ISLAS DEL EGEO.

EL ORDEN JÓNICO SE HIZO PREPONDERANTE

DURANTE EL PERÍODO HELENÍSTICO, PUES ES
MÁS DECORATIVO Y APROPIADO A LA ESTÉTICA DE
ESTE PERÍODO.

15
 COLUMNA JONICA

CARACTERISTICAS:
LA COLUMNA VA DOTADA DE BASA. SE TRATA
DE UNA PIEZA DE APOYO COMPUESTA POR TRES
MOLDURAS: DOS BOCELES CIRCULARES O
MEDIOS TOROS Y UNA ESCOCIA INTERCALADA
ENTRE AMBOS. EN OCASIONES, ESTA BASA
APOYA A SU VEZ SOBRE UN PLINTO, PIEZA
PRISMÁTICA DE PLANTA CUADRADA DE POCO
ESPESOR.
EL FUSTE ES DE SECCIÓN CIRCULAR, Y SUELE
PRESENTAR UN LIGERO ÉNTASIS O GÁLIBO.
ESTÁ ACANALADO POR 24 ESTRÍAS SEPARADAS
ENTRE SÍ POR FINOS FILETES LONGITUDINALES.
EL TAMAÑO TOTAL DE LA COLUMNA SUELE SER
DE 18 MÓDULOS Y EL DEL PROPIO FUSTE DE 16.

EL CAPITEL ES EL ELEMENTO MÁS

REPRESENTATIVO DE ESTE ORDEN Y SE
RECONOCE POR LAS DOS VOLUTAS O
ESPIRALES CON QUE SE ADORNA. FORMAN
PARTE DEL EQUINO QUE SE COMPLETA CON
OTROS ORNAMENTOS EN FORMA DE OVAS Y
DARDOS.

16
 COLUMNA JONICA

CARACTERISTICAS:

EL ENTABLAMENTO MIDE GENERALMENTE UN

QUINTO DEL ORDEN TOTAL. ESTÁ FORMADO
POR:
1.- EL ARQUITRABE, QUE SE MUESTRA
USUALMENTE DESCOMPUESTO EN TRES
BANDAS HORIZONTALES SUPERPUESTAS
Y ESCALONADAS.

2.- EL FRISO ES UNA BANDA CONTINUA (SIN

METOPAS NI TRIGLIFOS) ADORNADA CON
UNA SUCESIÓN DE FIGURAS EN RELIEVE
CARGA DIRECTAMENTE SOBRE EL
ARQUITRABE.

3.- LA CORNISA CORONADA POR EL ALERO

FORMA UN SALEDIZO QUE GENERAL-
MENTE CUENTA CON UNA MOLDURA DE
TIPO CIMACIO

17
 COLUMNA JONICA

DIMENSIONES = CANON O PROPORCIÓN

(m = módulo)

Orden Entablamento Cornisa 1+¾m

completo 4+½m
22 + ½ m Friso 1+½m
Dimensiones
(m = módulo)
Arquitrab 1 + ¼ m
e
Columna Capitel 1m
18 m
Fuste 16 m

Basa 1m

18
 ARTEMISION en Efeso
Sa n t u a r io con sa g r a d o a la
d iosa Ar t e m isa e n Ef e so
const r uid o e n e l sig lo V I
a . C., su p r incip a l
a p or t a ción se r á e l
a u m e n t a r a t r e s f ila s la s
colum na s d e la p e r íst a sis
p or e l f r e n t e p r in cip a l,
p r olon g a r la s p or la p r on a os
y lle va r la s a l in t e r ior. Te nía
t r e s f ila s d e colum n a s e n la
f a ch a d a occid e nt a l ( con u n
t ot a l d e 3 6 ) , d ivid id a s e n
t r e s hile r a s d e och o
colum na s, d os colu m na s a
los la d os d e la s a nt a s y un a
d ob le f ila q u e d ivid ía e l
g r a n p r on a os e n t r e s
na v e s. La ce lla e r a
a la r g a d a y e st r e ch a
 PERIODOS DE AQUITECTURA GRIEGA
PERIODO ARCAICO TARDIO:
EJEMPLO DE LA ETAPA DE TRANSICIÓN ENTRE EL PERÍODO ARCAICO Y EL CLÁSICO ES
EL TEMPLO DE POSEIDÓN, EN PAESTUM, DE PLANTA RECTANGULAR, PERÍPTERO Y
HEXÁSTILO.

TEMPLO DE POSEIDON
EN LA CIUDAD DE
PAESTUM, A 85 KM. DE
NAPOLES

20
 PERIODOS DE AQUITECTURA GRIEGA

PERIODO CLASICO
SEGUNDA ETAPA Y ABARCA LOS SIGLOS
V y IV A.C.
LA ARQUITECTURA GRIEGA DE LA
PRIMERA MITAD DE LA
ANTIGÜEDAD CLÁSICA NO ERA «
ARTE POR EL ARTE» EN EL SENTIDO
MODERNO. EL ARQUITECTO ERA UN
ARTESANO EMPLEADO POR EL ESTADO O
POR UN RICO CLIENTE PRIVADO. NO SE
DISTINGUÍA ENTRE EL ARQUITECTO Y EL
CONSTRUCTOR.
EL ARQUITECTO DISEÑABA EL EDIFICIO,
CONTRATABA A LOS OBREROS Y
ARTESANOS QUE LO CONSTRUÍAN, Y ERA
RESPONSABLE DE LA EDIFICACIÓN.
NO DISFRUTABA DEL ESTATUS QUE
TIENEN LOS ARQUITECTOS DE EDIFICIOS
PÚBLICOS. INCLUSO SUS NOMBRES SON
DESCONOCIDOS ANTES DEL SIGLO V ADC
.
UN ARQUITECTO COMO ICTINO, QUE PARTENON CONSTRUIDO EN
DISEÑÓ EL PARTENÓN, QUE HOY EN DÍA ATENAS DEL 447 AL 432 ADC EN
SERÍA CONSIDERADO UN GENIO, NO ERA COLABORACIÓN CON
RECONOCIDO COMO TAL. CALICRATES, POR ORDENES
EN ESTE PERIDO SE DA EL APOGEO DE DE FIDIAS
LOS ÓRDENES DÓRICO Y JÓNICO.
21
 PERIODOS DE AQUITECTURA GRIEGA
PERIODO CLASICO
ICTINO CREÓ EL ORDEN CORINTIO. SU ESTILO SE CARACTERIZA POR
SUS COLUMNAS Y SUS ENTABLAMIENTOS, PRESENTES A LO LARGO
DE TODA LA EVOLUCIÓN DEL ARTE GRIEGO.

AL IGUAL QUE EL ESTILO JÓNICO, EL CORINTIO SE

EMPLEABA EN INTERIORES O EN EXTERIORES DE
TEMPLOS DEDICADOS A DIVINIDADES FEMENINAS.
SIGLO V ADC.

ES EL MÁS ORNAMENTADO O RECARGADO.

DESTACA COMO RASGO ESTILÍSTICO EL CAPITEL EN
FORMA DE CAMPANA INVERTIDA O CESTA, EN CUYA
PARTE INFERIOR HAY UNA DOBLE FILA DE HOJAS DE
ACANTO, DE LAS CUALES SURGEN UNOS
CAULÍCULOS O TALLITOS QUE SE ENROSCAN EN
LAS CUATRO ESQUINAS Y EN LOS CENTROS.

ENTRE LOS TEMPLOS DE ESTE ORDEN, DESTACA

EL DE ZEUS OLÍMPICO EN ATENAS (174 ADC).
TAMBIÉN CABE MENCIONAR LA
LINTERNA DE LISÍCRATES EN ATENAS,

22
 ORDEN CORINTIO

EN LO ESENCIAL ES SIMILAR AL ORDEN JÓNICO,

DEL QUE DIFIERE BÁSICAMENTE EN LA FORMA Y
TAMAÑO DEL CAPITEL.

CARACTERISTICAS:

1.- LA COLUMNA VA DOTADA DE BASA. SE TRATA

DE UNA PIEZA DE APOYO COMPUESTA POR
TRES MOLDURAS: DOS BOCELES
CIRCULARES
O MEDIOS TOROS Y UNA ESCOCIA
INTERCALADA ENTRE AMBOS QUE PUEDE IR
ADORNADA POR UNOS LISTELES. EN
OCASIONES, ESTA BASA APOYA A SU VEZ
SOBRE UN PLINTO, PIEZA PRISMÁTICA DE
PLANTA CUADRADA DE POCO ESPESOR.

2.- EL FUSTE ES DE SECCIÓN CIRCULAR Y

PRESENTA UN LIGERO ÉNTASIS. ESTÁ
ACANALADO POR 24 ESTRÍAS SEPARADAS
ENTRE SÍ POR FINOS FILETES
LONGITUDINALES. EL TAMAÑO TOTAL DE LA
COLUMNA SUELE SER DE 20 MÓDULOS Y EL
DEL PROPIO FUSTE DE 16 Y 2 TERCIOS.

23
 ORDEN CORINTIO

CARACTERISTICAS:

3.- EL CAPITEL ES EL ELEMENTO MÁS

REPRESENTATIVO DE ESTE ORDEN Y SE
RECONOCE POR SU APARIENCIA DE
CAMPANA
INVERTIDA O CESTA DE LA QUE
SOBRESALEN
LAS HOJAS DE ACANTO, CUYOS TALLOS
DAN
LUGAR A UNA ESPECIE DE VOLUTAS O
ESPIRALES (CAULÍCULOS) EN LAS
CUATRO
ESQUINAS.

24
4.- EL ENTABLAMENTO MIDE GENERALMENTE UN
QUINTO DEL ORDEN TOTAL. ESTÁ FORMADO
POR:
4.1.- EL ARQUITRABE, QUE SE MUESTRA
USUALMENTE DESCOMPUESTO EN
TRES
BANDAS HORIZONTALES
SUPERPUESTAS
Y ESCALONADAS (FASCIAE).
4.2.- EL FRISO ES UNA BANDA CONTINUA
(SIN
METOPAS NI TRIGLIFOS)
ADORNADA CON
UNA SUCESIÓN DE FIGURAS EN
RELIEVE.
4.3.- CARGA DIRECTAMENTE SOBRE EL
ARQUITRABE.
4.4.- LA CORNISA CORONADA POR EL
ALERO
FORMA UN SALEDIZO QUE CON
UNA
MOLDURA DE TIPO CIMACIO.

25
Partenón

El t e m p lo g r ie g o sit u a d o
e n la Acr óp olis d e At e n a s
d e d ica d o a At e n e a , d iosa
p r ot e ct or a –y e p ónim a – d e
la ciud a d d e At e na s . Es e l
m on u m e nt o m á s
im p or t a nt e d e la
civiliza ción g r ie g a a nt ig u a
y se le con sid e r a com o u n a
d e la s m á s b e lla s ob r a s
a r q u it e ct ónica s d e la
hu m a n id a d .
El Pa r t e n ón e s un o d e los
p r in cip a le s t e m p los
d ór icos q u e se conse r v a n .
Sus d im e nsion e s son: 6 9 , 5
m e t r os d e la r g o, 3 1 d e
a nch ur a y 1 0 , 9 3 d e a lt u r a .
Con st r u id a e n los a ñ os 4 4 3
y 432.

26
Templo de Era (o E )
en selinonte

 Señalaba el fin de os
caracteres
específicos de la
planta indígena,
definitivamente
absorbida en la
estructura y las
líneas del
peristilo. En la
planta hay una
alargamiento (6 x
15 columnas), y
la presencia de
un pequeño
ádinton, y abierta
al fondo de la
cella.

la cella está
precedida por un
pronaos in antis,
sostenido por dos
columnas, que viene
seguido del àdyton
(parte inaccesible),
más elevado con
respecto a la cella.

27
 Templo de Hera II
(llamado de
Poseidón)
Obra inspirada en
el templo de Zeus
en Olimpia,
surgió la fuerza y
la potencia del
edificio con todo
equilibrado. La
columnata, (de 6
x 14 columnas en
lugar de 6x 13 de
la planta
clásica),descansa
sobre un alto
basamento con
tres gradas
contorneándolo y
la cella se
encuentra todavía
elevada 1.40 m
con relación al
nivel peristilo con
columnas
interiores.

28
Templo de la Concordia
Surgen de la arista rocosa, es
uno de os templos mejor
conservados del mundo
griego. Entablamentos
exteriores y fontones se han
conservado. Los muros del
pronaos y del epistodomos
tienen todavía su triglifon.

De planta
estrictamente clásica,
es una de las más
perfectas
realizaciones de la
arquitectura dórica,
Es períptero con 6 ×
13 columnas y mide
16,92 × 39,44 m. los
friso, las metopas y
las partes altas se
pintaban de colores
vivos. La techumbre
estaba cubierta con
tejas de mármol.

29
 Templo de Atenea Nike

En su interior hubo un xoanon,

imagen de Atenea personificada
como Niké, o diosa alada, símbolo
de las victorias navales, a la que se
cortaron las alas (áptera: sin alas)
para que nunca pudiese abandonar
la ciudad. Pero el templo no estaba
destinado a grandes reuniones,
para eso tenía enfrente un altar que
permitía celebrar ceremonias al aire
libre.
El templo en su estado actual ha
sido fielmente restaurado, pero ha
perdido parte del entablamento, la
cubierta y los frontones.

30
TEMPLO DE APOLO EN LA
CIUDAD DE FIGALIA

Peristilo
lado este

31
 PERIODOS DE AQUITECTURA GRIEGA
PERÍODO HELENÍSTICO
ES LA TERCERA Y ÚLTIMA ETAPA DEL ARTE GRIEGO.
SE EXTIENDE DESDE EL SIGLO III ADC HASTA MEDIADOS DEL SIGLO II ADC,
TOMÁNDOSE COMO FECHA SIMBÓLICA DE CIERRE EL AÑO 146 ADC, CUANDO
LA CIUDAD DE CORINTO ES CONQUISTADA POR LOS ROMANOS.
EL PESO DEL DESARROLLO ARTÍSTICO SE TRASLADÓ HACIA ORIENTE. EN
ESTA ÉPOCA SE DESARROLLARON GRANDES CONSTRUCCIONES EN PÉRGAMO
(ALTAR DE ZEUS), RODAS Y ALEJANDRÍA. DE ESTA ÉPOCA ES EL
MAUSOLEO DE HALICARNASO.
LO MÁS DESTACADO SON LOS PROYECTOS URBANÍSTICOS COMO LOS DEL
ARQ. HIPODAMO DE MILETO, CON ORGANIZACIONES EN CUADRÍCULAS
(ESCUELA JONICA), EJEMPLO QUE FUE SEGUIDO EN SIGLOS POSTERIORES.
SE ABANDONÓ EL SEVERO ESTILO DÓRICO Y EL ELEGANTE Y REFINADO
ESTILO JONICO.
EL ORDEN JÓNICO SE HIZO PREPONDERANTE DURANTE EL PERÍODO
HELENÍSTICO, PUES ES MÁS DECORATIVO Y APROPIADO.

32
Alt a r d e Z e u s

El altar de Zeus en la ciudad de Pérgamo (Asia Menor) fue un

edificio grandioso mandado construir por Eumenes II Sóter en
el siglo II a. C. entre los años 164 a. C. y 156 a. C.

33
M a u sole o d e H a lica r n a so

El mausoleo de Halicarnaso era una tumba monumental de mármol

blanco, constuída en honor a Mausol rey de Caria.
 Te m p lo d e Z e u s Olím p ico

El Templo de Zeus Olímpico, también conocido como el Olimpeion, es un templo de

Atenas. Aunque comenzado en el siglo VI a. C., no fue terminado hasta el reinado del
emperador Adriano en el siglo II. En las épocas helenística y romana era el templo más
grande de Grecia.
 Fa r o d e Ale ja n d r ía

El faro de Alejandría fue una torre construida en el siglo III a. C. (entre los años 285 y
247 a. C.) en la isla de Faro en Alejandría, Egipto, para servir como punto de referencia
del puerto y como faro. Con una altura estimada entre 115 y 150m.
Tor r e d e los Vie n t os

Fue construida por Andrónico de Cirro del siglo I a. C. (50 a. C.) en el ágora
romana de Atenas.
 ARQUITECTURA GRIEGA
CONSTRUCCIONES O EDIFICACIONES DE LA ARQUITECTURA GRIEGA

1. TEMPLOS GRIEGOS: El Partenón

2. TEATROS: Se utilizaban para reuniones públicas e
interpretaciones dramáticas
3. MONUMENTOS FUNERARIOS: Mausoleos (Halicarnaso),
Templetes, Estelas, Grutas (excavadas en roca),
4. EDIFICIOS DE UTILIDAD PÚBLICA: Bibliotecas, Ágoras o
Plazas pública, Bouleterión o cámara del consejo
(tribunal) , Gimnasios y Palestras, Estadios,
Hipódromos, las Fuentes
5. CASAS Y PLANEACIÓN URBANA: Hipodamo de Mileto.-
plano urbanístico regulador, basándose en la forma de cuadrícula
o de rejilla, con las calles cortándose regularmente en ángulos
rectos

38
 ARQUITECTURA GRIEGA
ESTRUCTURA Y ESTILO DE LOS TEMPLOS GRIEGOS
LA ARQUITECTURA GRIEGA CLÁSICA ESTÁ REPRESENTADA,
FUNDAMENTALMENTE, POR TEMPLOS, PUES SE DESARROLLÓ EN TORNO A
LOS SANTUARIOS, SIENDO LOS PRINCIPALES EL DE OLIMPIA, DELFOS,
ATENAS, ELEUSIS, DELOS, EPIDAURO, MILETO, ÉFESO Y SELINONTE.

EL FORMATO ESTÁNDAR DE LOS EDIFICIOS PÚBLICOS GRIEGOS SE CONOCE A

TRAVÉS DE LOS EJEMPLOS SUPERVIVIENTES TALES COMO EL PARTENÓN Y EL
HEFESTIÓN DE ATENAS, EL GRUPO DE PAESTUM, EL
COMPLEJO DE TEMPLOS DE SELINUNTE (SELINUS) Y LOS SANTUARIOS DE
AGRIGENTO.

EL TEMPLO ERA LA FORMA MÁS CONOCIDA Y FRECUENTE DE ARQUITECTURA

PÚBLICA GRIEGA, PERO NO CUMPLÍA LAS MISMAS FUNCIONES QUE UNA
IGLESIA MODERNA. EL ALTAR ESTABA AL AIRE LIBRE EN EL TÉMENOS, Y A
MENUDO DIRECTAMENTE DELANTE DEL TEMPLO.

LOS TEMPLOS SERVÍAN COMO DEPÓSITOS DE TESOROS ASOCIADOS AL

CULTO DEL DIOS AL QUE SE DEDICABAN.

EN LA ANTIGUA GRECIA, UN TÉMENOS (EN GRIEGO ΤΈΜΕΝΟΣ, ‘RECINTO’)

ERA UN TERRENO DELIMITADO Y CONSAGRADO A UN DIOS, EXCLUIDO DE
USOS SECULARES. MUCHOS SANTUARIOS PEQUEÑOS CONSISTÍAN
SENCILLAMENTE EN UN TÉMENOS CON UN ALTAR Y SIN TEMPLO.

39
ESTRUCTURA Y ESTILO DE
LOS TEMPLOS GRIEGOS

SELINUNTE ES UNA ANTIGUA CIUDAD GRIEGA DEL

SUR DE SICILIA.
EL SITIO ARQUEOLÓGICO ACTUAL COMPRENDE
CINCO TEMPLOS CENTRADOS EN LA ACRÓPOLIS

OLIMPIA ES UNA CIUDAD DE LA ANTIGUA GRECIA EN

LA PREFECTURA DE ÉLIDE, EN EL PELOPONESO. LA
CIUDAD SE ENCUENTRA AL PIE DEL MONTE C
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ESTRUCTURA Y ESTILO DE
LOS TEMPLOS GRIEGOS

TEMPLO GRIEGO

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 ARQUITECTURA GRIEGA
ESTRUCTURA Y ESTILO DE LOS TEMPLOS GRIEGOS

EL TEMPLO ERA UN SITIO PARA QUE LOS DEVOTOS DEPOSITARAN SUS

OFRENDAS VOTIVAS, TALES COMO ESTATUAS, YELMOS Y ARMAS.

LA HABITACIÓN INTERIOR DEL TEMPLO, LA CELLA, SERVÍA ASÍ

PRINCIPALMENTE COMO UNA CÁMARA ACORAZADA Y UNA DESPENSA.
PUESTO QUE NO ESTABA PENSADO PARA ALOJAR A LOS FIELES, NO
PRECISABA QUE FUERAN DE GRANDES DIMENSIONES, NI TAMPOCO
ELEVARLOS. SE CONCEBÍAN PARA SER VISTOS DESDE FUERA.
EL TEMPLO PRIMITIVO DE LOS SIGLOS VII Y VI ADC ES DE LADRILLO Y
MADERA. UN EJEMPLO ES EL TEMPLO DE APOLO EN CORINTO.

LA MAYOR PARTE DE LOS EDIFICIOS ESTABAN HECHOS CON CALIZA O

TOBA CALCÁREA, QUE GRECIA TIENE EN ABUNDANCIA, QUE SE CORTABA EN
GRANDES BLOQUES.

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 ARQUITECTURA GRIEGA
ESTRUCTURA Y ESTILO
DE LOS TEMPLOS
GRIEGOS

EL MÁRMOL ERA UN
MATERIAL DE
CONSTRUCCIÓN CARO EN
GRECIA: EL MÁRMOL DE
ALTA CALIDAD SÓLO
PROVENÍA DEL
MONTE PENTÉLICO EN
ÁTICA Y DE ALGUNAS
ISLAS COMO PAROS, Y SU
TRANSPORTE EN BLOQUES
GRANDES ERA DIFÍCIL.

SE USABA
PRINCIPALMENTE PARA LA
DECORACIÓN
ESCULTÓRICA, NO PARA LA
ESTRUCTURA, EXCEPTO
EN EDIFICIOS MUY
GRANDES DEL PERÍODO
CLÁSICO COMO EL
PARTENÓN.
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 ARQUITECTURA GRIEGA
EL TEMPLO GRIEGO

EL TEMPLO TIENE SU ORIGEN EN EL

MÈGARON, SALA RECTANGULAR
PRECEDIDA POR UN PÓRTICO DE
COLUMNAS (STYLOS), EXISTENTE EN LA
CASA MICÉNICA Y QUE ERA LA
HABITACIÓN MÁS IMPORTANTE DE LA
CASA GRIEGA Y SANTUARIO DE LOS
DIOSES FAMILIARES, TAL COMO LO
DESCRIBE VITRUBIO.

EN LAS INVASIONES Y GUERRAS, LOS

GANADORES DESTRUÍAN EL PALACIO
DEL REY VENCIDO, PERO RESPETABAN
EL MEGARON PUESTO QUE ERA LA CASA
DEL DIOS DE LA REGIÓN.

ASÍ, EL TEMPLO MÁS ANTIGUO ERA EL

RECREACIÓN DEL FRONTÓN DEL IN ANTIS, EL CUAL TIENE EL ASPECTO
PARTENÓN
DE SER UNA HABITACIÓN QUE HA
PERDIDO LA CASA QUE TENÍA

ALREDEDOR

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 ARQUITECTURA GRIEGA
SON CONSTRUCCIONES ARQUITRABADAS QUE SE ALZAN SOBRE UNA
PLATAFORMA CON GRADAS (KREPIS O KREPIDOMA), LLAMÁNDOSE
ESTILÓBATO AL ÚLTIMO ESCALÓN. [[ LA PLANTA DEFINITIVA DEL TEMPLO
GRIEGO CONSTABA DE UN LOCAL LLAMADO CELLA6 , UN ESPACIO INTERIOR,
DE FORMA RECTANGULAR, QUE CONSTITUYE EL NÚCLEO DE LA
CONSTRUCCIÓN. TIENE UNA SOLA ABERTURA, LA PUERTA, SIN VENTANAS. A
VECES EL TEMPLO TIENE DOS CELLAS, CON LAS PUERTAS EN LAS FACHADAS
PRINCIPALES, LAS MÁS CORTAS, Y EN ESTE CASO CADA CELLA SUELE ESTAR
DEDICADA A UNA DIVINIDAD DISTINTA.
DELANTE DE LA CELLA ESTABA LA PRONAOS O PÓRTICO DE COLUMNAS.

AL TEMPLO ASÍ CONFIGURADO SE LE FUERON AÑADIENDO COLUMNAS

DELANTE, DETRÁS O INCLUSO RODEÁNDOLO POR TODOS LADOS. SEGÚN
CÓMO SE COLOQUEN LAS COLUMNAS, EL TEMPLO SE LLAMA DE DISTINTO
MODO: IN ANTIS, EL QUE PROLONGA LOS MUROS LATERALES DE LA CELLA
HACIA LA FACHADA, CERRANDO EL VESTÍBULO POR LOS LADOS.

TEMPLO PRÓSTILO ES EL QUE TENÍA, ADEMÁS DE LAS DOS COLUMNAS

CONJUNTAS, OTRAS DOS ENFRENTE DE LAS PILASTRAS ANGULARES CON LO
QUE, EN DEFINITIVA, PRESENTABA CUATRO COLUMNAS EN LA FACHADA
PRINCIPAL; SE LE CONSIDERA EL DE SEGUNDA ESPECIE ENTRE LOS
ANTIGUOS.

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 ARQUITECTURA GRIEGA
ANFIPRÓSTILO ES EL EDIFICIO CON PÓRTICO Y COLUMNAS EN DOS DE SUS
FACHADAS, ES DECIR, EN LA DE DELANTE Y LA DE DETRÁS; UN EJEMPLO ES
EL PEQUEÑO TEMPLO DE ATENEA NIKÉ. SE DICE PERÍPTERO DEL TEMPLO
CLÁSICO RODEADO POR COLUMNAS QUE DEJA PASO ENTRE ESTAS Y EL
MURO, ES DECIR, AQUEL CON COLUMNAS EN TODO EL PERÍMETRO; UN
EJEMPLO DE TEMPLO PERÍPTERO ES EL PARTENÓN. POR ÚLTIMO, DÍPTERO SE
LLAMA AL TEMPLO AL QUE RODEA UNA DOBLE FILA DE COLUMNAS.

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Gimnasio

Gim n a sio d e
Pom p e y a .

El g im na sio e n la An t ig ua Gr e cia f un ciona b a com o u na inst a la ción d e

e n t r e n a m ie nt o p a r a com p e t id or e s e n ju e g os p ú b licos. Er a t a m b ié n u n
lu g a r p a r a socia liza r y p a r a e ncon t r a r g r u p os con los cua le s se
com p a r t ie r a n id e a s.
Estadio

Est a d io d e D e lf os

Los e st a d ios, con g r a d e r ía r e ct a a lo la r g o y se m icir cu la r e n u n e xt r e m o p a r a

ca r r e r a s a p ie y p u g ila t os. Est a b a d e st in a d o a e sp e ct á cu los d e ca r á ct e r d e p or t ivo.
Bouleuterión

Re st os d e l Boule t e r ión d e
Ak r a i
Bou le t e r ión o cá m a r a d e l con se jo, u n g r a n e d ificio p ú b lico q ue se r vía
com o t r ib u na l y lug a r d e r e u nion e s p a r a e l conse jo d e la ciu d a d .
D e b id o a q u e los g r ie g os n o usa b a n a r cos ni b óve d a s, n o p od ía n
con st r u ir e d if icios con a m p lios e sp a cios int e r ior e s. El b ou le ut e r ion
p or lo t a n t o t e n ía f ila s d e colu m n a s in t e r n a s q u e sost e n ía n e l t e ja d o
( sa la s hip óst ila s) .
Biblioteca

Fa ch a d a d e la
Bib liot e ca d e Ce lso,
Éf e so

Con st r u id a e n e l 1 1 4 -1 1 7 d . C. p or e l Cón su l Ga io Julio Aq uila p a r a su p a d r e . La s

e st a t u a s d e los nich os f r on t a le s son Sof ia -la Sa b id ur ía -, Ar e t e -la Vir t u d -, En oia
-e l In t e le ct o- y Ep ist e m e -e l Con ocim ie n t o-.
 TEATROS GRIEGOS

El t e a t r o d e Ep id a u ro Re se ña b le p or sus colum na s
cor int ia s a d orn a d a s con b e llos ca p it e le s.

El t e a t r o g r ie g o se or ig inó e n un e sp a cio
cir cu la r a l a ir e lib r e ( or ch e st r a ) e n e l q u e
se e je cu t a b a n u na s d a n za s, u n lug a r d e
t ie r r a lisa y com p a ct a d isp u e st o p a r a la Se u sa b a n t a n t o p a r a r e u n ione s
r e p r e se n t a ción d e ca n t os cor a le s. Tod os p ú b lica s com o p a r a
los g r a n d e s t e a t r os se con st r uye r on a cie lo in t e r p r e t a cion e s d r a m á t ica s. Est a s
a b ie r t o. a ct u a cion e s se or ig in a r on com o
ce r e m onia s r e lig iosa s vincula d a s
Es d e los m ayor e s, m á s p e r f e ct os y
con e l cult o a D ion isos ;
m e jor con se r va d os d e su g é ne r o. El
e volu ciona r on ha st a a sum ir su
t e a t r o t e n ía un a im p or t a ncia
e st a t u s clá sico com o la m á s a lt a
ca p it a l e n la vid a d e la ciu d a d
f or m a d e cu lt ur a g r ie g a e n e l
sig lo V I a . C. 53
 Estela

Com o e st e la ( g r ie g o a nt ig u o,
d e l στ ήλη , la lá p id a
m or t uor ia d e "la colum na
g r a ve ") se se ñ a la d e sd e la
a n t ig üe d a d g r ie g a la colum na
d e r e ch a sob r e t od o a lt a ,
lib r e . Sir vió a m e nu d o com o
t um b a o t a m b ié n com o p ie d r a
d e la in scr ip ción o d e l lím it e .
La e st e la e s g e n e r a lm e n t e
cu a d r a d o y se a g uza h a cia
a r r ib a . Si m a r ca n un a t u m b a ,
lle v a n los n om b r e s d e la n t e d e
los m u e r t os y con f r e cu e n cia
u n a r e le va ción, e n los cu a le s
t a m b ié n se p u e d e e xp lica r la
f a m ilia o la s e sce n a s a p a r t ir
d e la v id a d e los d if u n t os

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 Hipódromo griego

Los h ip ód r om os ,
se m e ja n t e s a los
e st a d ios p e r o con
ce r r a m ie n t o a r q u e a d o
e n a m b os e xt r e m os y
q u e se d e st in a b a n a
ca r r e r a s d e ca b a llos y
ca r r os.

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 Ágora

La s á g or a s o p la za s p ú b lica s
r od e a d a s d e p ór t icos y ob r a s
a r t íst ica s p a r a r e u nion e s
civile s, m e r ca d os y a sa m b le a s.

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 Palestra

La s ciu d a d e s g r ie g a s d e cie r t o
t a m a ño t e nía n a l m e nos un a
p a le st r a o un g im na sio com o
ce n t r o socia l p a r a los ciud a d a nos
v a r on e s. Son e sp a cios ce r r a d os
p e r íp t e r a m e n t e , p e r o a cie lo
a b ie r t o.

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 ARQUITECTURA GRIEGA

PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA GRIEGA

1.- SE UTILIZA FUNDAMENTALMENTE EL DINTEL, AUNQUE CONOCEN LA BÓVEDA

NO LA UTILIZAN.

2.- ES MONUMENTAL, PERO NO COLOSAL COMO EGIPTO.

3.- ES MUY EQUILIBRADA EN CUANTO AL TRAZADO DE SUS PLANTAS Y DE UNA

FÁCIL LECTURA (PROPORCIÓN EN BASE A UNA MEDIDA, CON UN CANON).

4.- SE REALIZA EN EQUIPO, LO QUE HACE QUE SEA UNA ARQUITECTURA DE UNA
GRAN PERFECCIÓN, CON MUCHA ARMONÍA. ESTO FUE CONSEGUIDO
PRINCIPALMENTE EN LA ÉPOCA CLÁSICA. AL SER UNA ARQUITECTURA
ARMONIOSA ES UNA ARQUITECTURA BELLA.

5.- SIEMPRE LLEVA ELEMENTOS DECORATIVOS COMO:

CENEFAS, ROSETAS, OVAS, PERLAS, PALMETAS.

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